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［#新書推薦：《#靈魂穿越手稿》］
　　
《靈魂穿越手稿》是部超酷的書中書，讓人不自覺得聯想起幾年前的曠世神作《S.》，不過《靈魂穿越手稿》沒有那麼多複雜的小機關，只是在翻開扉頁的瞬間就開啟一趟解謎之旅，就連閱讀的順序也會帶來不同的體驗。
　　
你會選擇照篇章閱讀，還是照著書中指示跳著閱讀呢？（我應該會照指示跳著讀A____A）
　 　
　　　
【書籍簡介】　　
　　
「這本書不是我寫的，是我偷來的。」小說如此開場。
　　　
巴黎高級書籍裝幀師收到一份散發詭異謎樣氣息的散裝書稿，委託他照頁次順序裝訂，唯一條件：不准閱讀內容。客戶是愛書成癡的神祕男爵夫人，收藏珍本名書舉世罕見，尤其專精詩人波特萊爾的作品。
　　　
沒多久，男爵夫人意外身亡（死狀驚人，絕不可公開），且沒有對書稿留下隻字片語。裝幀師忍不住和妻子輪流捧讀，發現整本書簡直難以言喻，乍看是三部獨立故事，但男爵夫人卻又留下另一套閱讀順序，再成另一個故事。
　　　
這本書究竟是浪漫派惡德詩人波特萊爾的最終作品；還是巴黎淪陷前夕流亡作家班雅明遭遇的驚悚謀殺故事；抑或是，奇幻魔法海島上，一名追尋百年、永生不死的魔法師告白？
　　　
甚至，當真按照男爵夫人線索，是否就能徹底揭開《靈魂穿越手稿》的真正面貌？
　　　
書中書、謎中謎、本書有如文字版桌遊，從書信到懸疑解謎到奇幻浪漫的類型翻轉，唯一提醒是：請慎選閱讀順序，因為「每一本書的首讀體驗，一生只有一次」。
　　　　
《靈魂穿越手稿》9/1上市！
　
　　
【購書連結】
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圓神出版．書是活的 我愛紙本書

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《黑盒子裡的夢：電影裡的三倍長人生》＃送書

最近是否覺得日子過得異常飛速，一眨眼夏天已經過了一半？我常在想，是否因為疫情期間影院和影展都暫時歇息，也讓我們過去習慣以電影記日的人，頓失一些生活的節點。

就好像楊德昌在《一一》裡頭所說的，「電影的發明使我們的人生延長了三倍」，少了電影，似乎也讓生活快轉了三倍。還好，疫情轉趨緩和，一些令人期待的新片和經典之作正整隊出發，也讓人再次企盼能享有一些生活中的美善。

在那之前，今天想先推薦一本電影書籍，是我的朋友彭紹宇所寫的《黑盒子裡的夢：電影裡的三倍長人生》。這幾天拿到書，迫不及待翻閱了全本，好像再次經歷了一場電影討論沙龍，也透過文字重溫了許多喜愛的作品。

初次和紹宇認識是在金馬影展一同入選「亞洲電影觀察團」的時候。記憶中那時的他就是一個風度翩翩、待人溫和，甚至有些謎樣的人。雖然在辯論電影過程中，他不會是那個最慷慨激昂、極力辯護的人，但在和他私底下聊天的時候，可以明顯感受到他對於影像帶有他的主見和直覺。

他的文字也正如其人—樸實、誠懇、簡單卻精準。不刻意堆砌辭藻將影像轉化為詩句，或是鋪陳華麗的意識流；也不會只停留在呆板的劇情介紹和過於主觀的示愛或批判。在劇透暴雷與議題衍伸之間，他掌握了極佳的平衡，讓舊雨新知都能夠從一篇影評當中得到省思。

有些影評走的是狗血煽情路線，容易迅速擄獲讀者的共鳴。也有些影評走的是批判路線，常常愛之深責之切（特別是對國片）。或許大家都同樣是出於對電影的愛，而就我的觀察，紹宇對電影的愛是「默默守護」的類型。他不在前線吆喝，也不走譁眾取寵的跟風路線，而寧願把時間留給自己與電影，默默經營出自己的一片園地。

或許對他來說，評論一部電影的優劣並非首要之務，他更在乎的是這部電影能夠帶給社會哪些關懷、哪些警示。具有外交、國際政治與貿易的教育背景的他，擅長以電影作為引子，去暢談電影主題所觸及的社會議題和歷史意義。

他長期關注韓國文化與電影，因此本書中有大量的韓影評論，像是《寄生上流》、《北風》、《燃燒烈愛》、《沒有你的生日》等等（對平日比較少涉獵韓影的我來說，非常有幫助）。另外影評集冊中常見的《愛在三部曲》、《以你的名字呼喚我》、《令人討厭的松子的一生》等也沒有缺席。但我覺得更有趣的則是一些平時沒有那麼多人書寫的，像是《書本馬戲團》、《幸福的拉扎洛》、《不丹是教室》、《個資風暴》等。當然，國片代表亦有《返校》、《蚵豐村》、《怪胎》、《陽光普照》等等。整體的選片品味和多元性可見一斑。

難以想像紹宇能夠在就讀研究所的年輕歲月，就有能力也有勇氣出書。得以在影評圈保有初心、寫出自己的獨到見解（而不淪為片商的吉祥物或傳聲筒），是非常難能可貴的。據說這本書在短短時間內已經確定要二刷了，恭喜、祝福，也再次向各位推薦。

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感謝紹宇和時報文化，提供兩本書要回饋給各位影迷朋友。規則如下：

1. 追蹤〈丹眼看電影〉和 彭紹宇 Peng ShaoYu 。
2. 留言 Tag 一位朋友，告訴他你最近最喜歡的一部韓國電影。
3. 公開分享此篇貼文。
　　　
截止及開獎日期：
8/10 （二）晚間 23:59 截止，
8/11 （三）公佈得獎名單，臉書和IG各抽出一位，可獲得《黑盒子裡的夢：電影裡的三倍長人生》實體書籍乙本。

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以下書訊轉自出版社：




幽暗的黑盒子，能通往最斑斕迷人的夢境

電影，就是內在宇宙的鑰匙

深愛電影，也認真看電影，為不負影院裡的流連時光，影癡男孩彭紹宇提筆寫下這本私人觀影筆記。曾受邀書寫多個觀影專欄，他的觀看範疇豐富多元，對影視動向、時事議題擁有敏銳的觀察。他的文字則具敏感共情的性格，擅於捕捉人物間埋藏的幽微互動，憐惜故事背後勾勒的細密情思。《黑盒子裡的夢》收錄了四十篇觀影筆記、兩本書的閱讀心得，以及兩篇影視產業現況分析。這是彭紹宇的第一本書，也是電影之愛的具象示現。



「電影的發明使我們的人生延長了三倍。」楊德昌在電影《一一》裡這麼說。彭紹宇則說：「走出電影院，我就與自己有一部電影的不同。闔上一本書後，我也與自己有一本書的差距。」於是男孩一次次走入電影院展開探索人生的時空旅行，那幽暗的場域，能迸生最斑斕的夢境。書名的「黑盒子」既指電影院，也似飛航紀錄器，見證了觀影者在故事中的無盡追索。翻開這本書、參與飛行的我們才知道，原來故事裡頭追逐的每一道身影，皆是自己。電影，就是通往內在宇宙的那把鑰匙。

博客來：https://bit.ly/3lIcr5h
誠品：https://bit.ly/3A5xzWX
城邦：https://bit.ly/3jpHJLr

《喬瑟與虎與魚群》實在是太催淚，被逼哭在戲院。電影的名字會讓人摸不著頭緒，但看完故事，你會知道他們分別代表人生中三樣事物，喬瑟象徵著「限制」、老虎是「恐懼」、魚群則是「夢想」。

女主角久美子，有個謎樣的別名「ジョゼ」，我直到數天前才能正確發音，因爲很容易忘記。男主角恆夫，就是一個很努力朝自己夢想前進的年輕人！

電影海報上寫著「遇見你，讓我有了追尋夢想的勇氣」，而如果用上面三種象徵來形容即「正視限制與它相伴，就能克服恐懼，朝夢想邁進」

影響追夢的限制，可能是愛的羈絆、身體先天的健康條件、能力...這些限制不好好面對，就會變成阻礙、恐懼甚至惡夢，怎樣跨越、征服這些困難，勇敢的面對，獲得「心靈的翅膀」，就能看見「黃金魚群」。

有缺陷的愛情也是，這讓我想到日劇裡曾經有陣子非常流行男女主角其中有一方有殘缺，例如《一公升的眼淚》、《跟我說愛我》、《Orange Days》、木村拓哉和常盤貴子主演的《美麗人生》等，我看完本片，尤其有《美麗人生》的既視感。

怎樣成為別人生命的亮光、勇氣，更有力量去面對生活中的挑戰，迎向美好的未來...有時候真的像「童話故事」很難想像會是真實的！有當過替代役應該也會知道一本書叫《做自己與別人生命中的天使》其實也在說同一件事。

#小直人不負責影評 #喬瑟與虎與魚群 #ジョゼと虎と魚たち

采昌國際多媒體

☞〈我叫伊格言，這不是我的本名──保羅奧斯特《紐約三部曲》〉全文連結：https://www.egoyanzheng.com/single-post/2020/02/08/%E6%88%91%E5%8F%AB%E4%BC%8A%E6%A0%BC%E8%A8%80%EF%BC%8C%E9%80%99%E4%B8%8D%E6%98%AF%E6%88%91%E7%9A%84%E6%9C%AC%E5%90%8D%E2%94%80%E2%94%80%E4%BF%9D%E7%BE%85%E2%80%A7%E5%A5%A7%E6%96%AF%E7%89%B9%E3%80%8A%E7%B4%90%E7%B4%84%E4%B8%89%E9%83%A8%E6%9B%B2%E3%80%8B
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#保羅奧斯特 #紐約 #小說
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為什麼人需要刷存在感？沒存在感會怎樣？會死嗎？藝術就是創造獨特性嗎？這是本集的主題，來自伊格言老師的文章：〈我叫伊格言，這不是我的本名：保羅‧奧斯特《紐約三部曲》〉。你可以在影片下方的頻道資料處找到全文連結。

上一集我們談到《紐約三部曲》的壓卷之作〈禁鎖的房間〉。天才范修將手稿和自己的妻子託付給好友「我」；作品出版後大獲好評，然而眾人卻開始懷疑，范修其人根本是「我」所虛構出來的。於是出版商希望由「我」來執筆范修的傳記，平息爭議。「我」因此開始探訪范修的生平軌跡。而在「我」漫長的追索中，在許許多多其他人的呈堂證供裡，范修的面貌卻並非逐漸變得清晰，反而愈來愈撲朔迷離。「我」如此敘述：

在某種程度上來講，我已經了解了有關范修的所有事情。不過我所知道的事情，並沒有給我任何幫助，但也跟我原本知道的沒有牴觸。或者換個角度：也許我所認識的范修，並不是我所要找的范修。最後，他們的話只是確定一件事，發生的事也可能不會發生。范修是和善的，范修也可能是兇殘的......從范修消失的那一刻起，所有的事情都是矛盾的。

伊格言分析：此段敘述，乍看莫名其妙，卻又理所當然──因為人原本就是複雜的、費解的，有各種可能互相抵觸的面向；幾乎等同於一本天書。一個殺人魔也隨時可能善待一名流浪漢。而如果說一種天書般謎樣的存在竟奪取了你的存在，那麼這種「個體殊異性」的消失確實可能引發恨意。我們必須承認：人對自己的存在感似乎是有著天生的執迷的。這也正是「我」之所以想假藉撰寫傳記之名，偷偷找到范修，並且將之殺掉的原因。

於此，奧斯特的筆鋒終究探向了存在的深淵......
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伊格言，小說家、詩人，《聯合文學》雜誌2010年8月號封面人物。
著有《噬夢人》、《與孤寂等輕》、《你是穿入我瞳孔的光》、《拜訪糖果阿姨》、《零地點GroundZero》、《幻事錄：伊格言的現代小說經典十六講》、《甕中人》等書。

作品已譯為多國文字，並於日本白水社、韓國Alma、中國世紀文景等出版社出版。
曾獲聯合文學小說新人獎、自由時報林榮三文學獎、吳濁流文學獎長篇小說獎、華文科幻星雲獎長篇小說獎、中央社台灣十大潛力人物等；並入圍英仕曼亞洲文學獎（Man Asian Literary Prize）、歐康納國際小說獎（Frank O'Connor International Short Story Award）、台灣文學獎長篇小說金典獎、台北國際書展大獎、華語文學傳媒大獎年度小說家等獎項。
獲選《聯合文學》雜誌「20位40歲以下最受期待的華文小說家」；著作亦曾獲《聯合文學》雜誌2010年度之書、2010、2011、2013博客來網路書店華文創作百大排行榜等殊榮。
曾任德國柏林文學協會（Literarisches Colloquium Berlin）駐會作家、香港浸會大學國際作家工作坊（IWW）訪問作家、中興大學駐校作家、成功大學駐校藝術家、元智大學駐校作家等。
Readmoo專訪1：如果在YouTube，一個小說家
https://news.readmoo.com/2020/01/07/200107-interview-with-egoyan/
Readmoo專訪2：那些關於孤寂的問題，以及......
https://news.readmoo.com/2019/03/21/190321-lonelieness/
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小說是什麼？我認為，好的小說是一則猜想──像數學上「哥德巴赫的猜想」那樣的猜想。猜想什麼？猜想一則符號系統（於此，是文字符號系統）中的可能真理。這真理的解釋範圍或許很小，甚至有可能終究無法被證明（哥德爾的不完備定理早就告訴我們這件事）；但藝術求的從來便不是白紙黑字的嚴密證明，是我們閱讀此則猜想，從而無限逼近那則真理時的智性愉悅。如若一篇小說無法給我們這樣的智性，那麼，它就不會是最好的小說。
是之謂小說的智性。───伊格言

伊莎貝雨蓓與克蘿伊摩蕾茲主演，描述一名年輕女性與另一名謎樣寡婦，因為一個丟失的錢包結識出的危險情誼。
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K對嬌伊有的是愛情，對戴克投注的則是親情，他的愛情與親情的觸發來源都是假的，但是最後他不在乎了。2049年的洛杉磯，只是編導把場景拉到一個異世界，好讓我們不會覺得過度針對的影射。
我看到K的生活時，想到的是我們的生活。
那個假裝自己不在乎世界對你的壓榨與歧視、工作到生活沒有品質，買一堆物質商品，愛上它們，並且也假裝它們愛你，誤以為自己是個懷才不遇的潛在偉人，直到你年華老去，發現自己不過只是個小人物的自己。

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