關於 諾 貝爾 文學獎 作品 線上 看 ，我們在網路上蒐集到這些相關的討論、資訊與評價

#帕慕克與夏法克的土耳其
#倒數10分又38秒_線上對談精采側記​
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提到土耳其文學，一般讀者首先想起的，或許是曾獲諾貝爾文學獎殊榮的奧罕．帕慕克（Orhan Pamuk）。與夏法克相異，帕慕克出身伊斯坦堡上流社會，他筆下的土耳其，有早期作品《我的名字叫紅》中，華麗如織錦、輝煌似宮殿的細膩筆觸，但在《純真博物館》則逐漸走向庶民日常，建造實體純真博物館，更成為觀光客造訪伊斯坦堡，想像這座城市的具體依附。​
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「在博物館裡展示了《純真博物館》小說男主角搜集的東西，譬如菸蒂。像這樣的小東西，透過文學，創造出『無意義之物的意義』。」黃宗潔在男性作家帕慕克筆下讀到的土耳其，像滿足大眾籠統的感官想像，而在夏法克的作品裡，讀到的則是從更邊緣、更女性，幻滅與破碎的人物視角，勾勒成想像力的補充，「讓我們不會固著在自己的想像中。兩位作家都可以豐富我們認識土耳其的面向。」​
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「城市的靈魂在於它的集體記憶，廢墟象徵著遺忘也開啟了遺忘，但廢墟也能成為其他人修築新夢想的空地。」黃宗潔以帕慕克所言為例，《倒數10分又38秒》像開啟一種集體記憶的曖昧性，「這個集體是誰的集體？邊緣的記憶如何納入集體之中，而不被集體記憶遺忘與吞噬？我覺得夏法克在抵抗這樣的東西。」​
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Kristin 則提及自己曾讀到帕慕克和夏法克的對談裡，夏法克詢問帕慕克，自鄂圖曼時代以來，土耳其男性小說家筆下的女性，皆如繆斯般靜止不動，只能被遠觀和迷戀，一如被冰封凍結的美麗，卻缺乏智慧或創造力、更缺乏人的血肉。帕慕克笑著回答：「我明白妳的意思，但我是一名男性土耳其小說家，我還能做什麼呢？」身為作家，他們深知性別差異的宿命明顯得難以扭轉，對誰來說似乎都是太過沉痾的命題。​
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但不同於帕慕克出身上流社會，夏法克自幼與外交官母親幾經遷徙，她曾說自己無論內在與外在，都是過著游牧生活，更替自己與帕慕克的差異下了註解：​
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「帕慕克看往城市的目光是憂鬱，對逝去的時光懷抱悲傷，但我看到的是波動――是一種飄忽不定的城市能量，可以往任何方向流動，令人眼花繚亂，令人興奮、筋疲力盡。」​
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一頁華爾滋 Let Me Sing You A Waltz

https://news.readmoo.com/2021/06/03/10_minutes_38_seconds_in_this_strange_world/

❤️本週節目特別感謝佩霓姐姐的來訪。
她為我們介紹近期剛得到「林格倫紀念獎」榮譽的韓國插畫家白希那小姐之作品《我是狗》。

廣播的聆賞只能想像這本書的畫面～
推薦大家直接買此書來讀讀看吧！
也準時收聽明天的童話夢想家唷！
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瑞典文化部斥資、國家藝術委員會主辦的「林格倫紀念獎」(Astrid Lindgren Memorial Award, 簡稱ALMA), 2002~)，夙有有童少讀物出版諾貝爾文學獎之稱。

2020.3.31，ALMA大會正式宣布，2020年的得主是韓國插畫家白希那(백희나, BAEK Hee-na, 1971-)。

睽違15年，林格獎終於又出現了第二位亞裔獲獎。2005年的受獎人是日本插畫家荒井良二(ARAI Ryoji)，白希那於是成為第一位亞裔女性得主。

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🌹彥如姊姊的《童話夢想家》
單元播出時間：
2020年4月19日（週日）11:00am～12:00pm
特別來賓：
藝評人/策展人 謝佩霓Peini Beatrice HSIEH
線上收聽：環宇廣播電台 www.uni967.com

【對新圖書館的想像】

今天早上文化局長到市議會報告「新竹市市立圖書館新建工程」的規劃，照市府說明，現在的總圖書館拆除後將蓋新的圖書館。新館是地下兩層、地上四層的建築，樓層面積是現在總圖書館的5倍左右，預計2022年底啟用。

我對於這個案子是期待的。
大家對於「圖書館」的想像是什麼呢？

圖書館是獲得新知的地方。過去，我們透過閱讀來獲得新知，而現在，閱讀的型態越來越寬廣、多元，已不再侷限在傳統意義上的紙本印刷跟實體書籍；閱讀的方式也不再限於文字，觀賞影片、聽音樂跟讀文字，可能同時進行，甚至，讀一小段然後上網查資料的方式，越來越常見。

新竹市的圖書館必須能跟這個趨勢同步成長，＃用新的硬體空間提供新的服務。若我們用傳統的觀點設計新圖，那就 ＃別怨嘆年輕世代不進圖書館，不再讀書。

書籍的型態不限於文字、實體印刷品的趨勢，有三點為證：

第一個是，閱讀不限於在紙本印刷品進行，而是逐漸從印刷實體物，擴張到聲音、影像、音樂，甚至是表演。兒童繪本、漫畫，到電子書、有聲書、音樂、口述、影像，甚至戲劇，都逐漸被視為閱讀的形式。

英國畫家班克西（Banksy）用街頭塗鴉來表達政治、社會觀點，就是西方長期關注的文化現象，而2017年諾貝爾文學獎頒發給歌手Bob Dylan引發的討論，就也可以看到閱讀的定義的轉變。台灣目前也有越來越多的影像作品被收入圖書館內，台北市立圖書館有專門收藏漫畫的分館，國家圖書館也有收藏藝術、影像作品的中心。

第二個是，在電腦、平板、手機上閱讀的機會越來越高（電子書），而且，實體與虛擬的閱讀會交錯進行，例如，線上閱讀的風氣越來越盛，邊讀書邊在網路上查資料的情形也越來越多，一本書跳著讀、多本書交錯讀的狀況更是普遍。

第三個是，期刊、雜誌、部落格、線上出版品的重要性，比書籍更重要。

在這個趨勢下，圖書館的館藏、使用規劃，就不限於傳統的靜態閱讀書籍，而必須把動漫、紀錄片、電影、音樂，甚至戲劇表演等更多的可能性都納入，才能滿足未來的需求。

在空間的安排上，也不必囿限於兒童館、閱覽室、館藏室、視聽室這些過去的分類，咖啡廳、音樂廳、多元展示空間都可以是放書閱讀的地方。我們 ＃對閱讀的概念擴大了，＃對空間運用的想像也該跟著解放。

我希望新竹市的新圖書館，不是在新建的初步階段，就用傳統的閱讀、典藏概念進行空間的設想，而是在硬體更新、空間擴大的基礎上，用更多的想像力、更細緻的規劃，＃讓閱讀這件事有更多的可能性。讓新圖書館能成為一個真實影響、改變新竹人閱讀生活、引領潮流的城市地標。

＃對新圖書館的想像 ＃建議多買電子書
＃文本多樣性 ＃空間解放

本影片由 馬奎斯《異鄉客》深度解析系列
亦即本頻道編號4、5、6共3支影片
合併而成
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關於命運。這是我所讀過最恐怖的短篇小說之一──它是馬奎斯寫的，收錄於《異鄉客》，與魔幻寫實這件事幾乎一點關係也沒有。
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☞〈我的心滴在雪上的血痕──馬奎斯《異鄉客》〉全文連結：https://www.egoyanzheng.com/single-post/2019/10/27/我的心滴在雪上的血痕──馬奎斯《異鄉客》
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#馬奎斯 #百年孤寂 #文學
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伊格言，小說家、詩人，《聯合文學》雜誌2010年8月號封面人物。
著有《噬夢人》、《與孤寂等輕》、《你是穿入我瞳孔的光》、《拜訪糖果阿姨》、《零地點GroundZero》、《幻事錄：伊格言的現代小說經典十六講》、《甕中人》等書。

2021年5月即將於台灣（麥田）與中國（中信）同步出版最新長篇小說《零度分離》。

作品已譯為多國文字，並於日本白水社、韓國Alma、中國世紀文景等出版社出版。
曾獲聯合文學小說新人獎、自由時報林榮三文學獎、吳濁流文學獎長篇小說獎、華文科幻星雲獎長篇小說獎、中央社台灣十大潛力人物等；並入圍英仕曼亞洲文學獎（Man Asian Literary Prize）、歐康納國際小說獎（Frank O'Connor International Short Story Award）、台灣文學獎長篇小說金典獎、台北國際書展大獎、華語文學傳媒大獎年度小說家等獎項。

獲選《聯合文學》雜誌「20位40歲以下最受期待的華文小說家」；著作亦曾獲《聯合文學》雜誌2010年度之書、2010、2011、2013博客來網路書店華文創作百大排行榜等殊榮。
曾任德國柏林文學協會（Literarisches Colloquium Berlin）駐會作家、香港浸會大學國際作家工作坊（IWW）訪問作家、中興大學駐校作家、成功大學駐校藝術家、元智大學駐校作家等。

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☞ Readmoo專訪1：如果在YouTube，一個小說家
https://news.readmoo.com/2020/01/07/200107-interview-with-egoyan/
☞ Readmoo專訪2：那些關於孤寂的問題，以及......
https://news.readmoo.com/2019/03/21/190321-lonelieness/
☞ 香港文匯報報導：棄醫從文 伊格言闖進精神世界
http://paper.wenweipo.com/2019/09/02/OT1909020001.htm
☞ 關鍵評論網專訪：透過YouTube頻道展示文學，我的小說虛構其實是把刀子
https://www.thenewslens.com/article/133126?fbclid=IwAR05NUrcGYIO3CsGLtBwld1XzR2nRnADvGqidEEJzqqpytThgaI2-lABsGc
☞ 神性之人，無邊之愛：伊格言的失戀講座
https://www.commabooks.com.tw/article/378

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小說是什麼？我認為，好的小說是一則猜想──像數學上「哥德巴赫的猜想」那樣的猜想。猜想什麼？猜想一則符號系統（於此，是文字符號系統）中的可能真理。這真理的解釋範圍或許很小，甚至有可能終究無法被證明（哥德爾的不完備定理早就告訴我們這件事）；但藝術求的從來便不是白紙黑字的嚴密證明，是我們閱讀此則猜想，從而無限逼近那則真理時的智性愉悅。如若一篇小說無法給我們這樣的智性，那麼，它就不會是最好的小說。
是之謂小說的智性。───伊格言

☞艾莉絲‧孟若作品
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☞伊格言作品
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☞〈與上帝討價還價的後果──艾莉絲‧孟若〈柱和樑〉〉全文連結：https://www.egoyanzheng.com/single-post/2020/03/07/%E8%88%87%E4%B8%8A%E5%B8%9D%E8%A8%8E%E5%83%B9%E9%82%84%E5%83%B9%E7%9A%84%E5%BE%8C%E6%9E%9C%E2%94%80%E2%94%80%E8%89%BE%E8%8E%89%E7%B5%B2%E2%80%A7%E5%AD%9F%E8%8B%A5%E3%80%88%E6%9F%B1%E5%92%8C%E6%A8%91%E3%80%89
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#孟若 #小說 #諾貝爾文學獎
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在上一集中，我們講述了艾莉絲．孟若的小說〈浮橋〉：
金妮的丈夫獲邀至屋內參與社交，但屋外卻秘密展開了一場命定的邂逅──在沼澤上，在晃動的水面和群星之間，金妮和瑞克這對臨時的姊弟戀，在浮橋上接吻了。

這是一個晃蕩不安的吻。
他們的腳下並非堅實之地，而是浮橋，是水面。
這當然是個隱喻：這場相遇超脫於原本的日常生活之外。
太陽已然隱沒，所有可見、可預測的個人歷史（那些屬於堅實的、屬於日常生活的「地面」）亦隨之消逝，唯有浮動不定的星光存留於水中，存留於空間之中。
一個秘密而懷抱著背德的刺激與快樂的吻。
伊格言說，這是生命中一扇「偶然敞開的窗口」。
像是一段時光的逆反：
年輕的金妮曾經嫁給比她大許多歲的社運狂熱分子，如今，金妮老了些，卻吸引了比她小許多歲的少年瑞克。
金妮是個重症病人，剛做完化療，病體虛弱；她與瑞克的邂逅彷彿一項神賜之禮。
孟若的小說原文如下：

「真可惜月亮還沒出來。」瑞克說：「月亮出來時這裡真是好。」「現在也好。」他手臂溜過來環住他，好似他這樣做一點問題也沒有，並且要多久就多久。他親她的嘴。對她來說，她似乎生平第一次參與一個**本身就是件大事**的親吻。完整的故事，單單就事件自己。一首溫柔的序曲，足夠的壓力，全新的探求和接受，持留的感謝，和滿足的分開。

什麼叫做「第一次參與一個本身就是件大事的親吻」呢？這什麼意思？
伊格言說，是的，如果你接受了你男友或女友的吻，那是因為你們是情侶。
你們的吻可能用以表達愛意，或者，其實是更親密的做愛的前奏。
一個吻總是隸屬於某段關係，它往往是某件「更大的事情」裡的一個環節，所以，它並不是「本身就是一件大事」。
但在這裡，金妮和瑞克的吻並非如此。
此事純屬意外；然而在那一刻，那「本身就是件大事」，
或者那大事突然幻化其身形，變成了「全部的事」──偶然的窗口擴大了，張開了。
整個世界被窗口溢出邊界的光所籠罩。
而原本的生命主體（一位社運份子的妻子、一場意外疾病的襲擊、一段尚可接受卻又有些食之無味的婚姻）則逆反成為殘餘，成為贅物，成為幻影。
事情顛倒過來了。
那是人類無可窮盡的深邃與神秘，生命本身如流體般變幻不定的可能性。天啟。
這是作者獻給書中人的禮物──或者反過來說：書中角色獻給作者的禮物......
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伊格言，小說家、詩人，《聯合文學》雜誌2010年8月號封面人物。
著有《噬夢人》、《與孤寂等輕》、《你是穿入我瞳孔的光》、《拜訪糖果阿姨》、《零地點GroundZero》、《幻事錄：伊格言的現代小說經典十六講》、《甕中人》等書。

作品已譯為多國文字，並於日本白水社、韓國Alma、中國世紀文景等出版社出版。
曾獲聯合文學小說新人獎、自由時報林榮三文學獎、吳濁流文學獎長篇小說獎、華文科幻星雲獎長篇小說獎、中央社台灣十大潛力人物等；並入圍英仕曼亞洲文學獎（Man Asian Literary Prize）、歐康納國際小說獎（Frank O'Connor International Short Story Award）、台灣文學獎長篇小說金典獎、台北國際書展大獎、華語文學傳媒大獎年度小說家等獎項。
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#孟若 #小說 #諾貝爾文學獎
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上一集我們講述了艾莉絲．孟若的小說〈浮橋〉，尼爾和金妮這對夫妻陷入了緊張關係，尼爾將太太獨自留在車上；
而金妮突然有了尿意，躲進玉米田小解，回來後遇到一位小鮮肉瑞克。瑞克開始與金妮攀談。
這對初次邂逅的男女，討論了一件奇怪的事：

「是嗎？」他說：「我也不戴錶。我從沒見過也不戴錶的人。」
她說：「對，從來不戴。」
「我也是。從來就不戴。我不知道為什麼。從來不想戴。就像，我好像本來就知道時間。差個一兩分鐘上下。頂多五分鐘。有時餐館顧客問我，你知道幾點嗎，我就告訴他們。他們根本沒注意到我沒戴錶。廚房有鐘，我一有空就去查看。從沒一次我得進去跟他們更正的。」
「我也曾經能那樣，偶爾。」金妮說：「我猜若從不戴錶，你會發展出一種感覺來。」
「是啊，真的會。」
「那你說現在幾點了？」

他們討論手錶？當然不是。他們在討論時間？討論現在幾點？可能也不是。
他們真正在討論的，絕非時間本身，而是一種「特異功能」：對自然韻律的感知。
他們這種人自有其「體內時計」，這種器械不是規範日常作息的鐘錶，而是向自然敞開、向人的本性敞開。
伊格言說，他們「心跳同於自然」。
於是當金妮的丈夫把她留在車內，獨自到屋內作客（他們正在屋內算命），
他不會知道屋外也正發生一場命定的，未曾預料的意外──金妮和瑞克的邂逅。
對，尼爾當然不會知道，因為尼爾並不是這種「心跳同於自然」的人。
然後在屋外，瑞克將金妮帶上車，開車前往他自己的秘密私房景點，一座橫跨於沼澤上的浮橋：

橋身輕微移動讓她想像所有這些樹和蘆葦田都都安在淺碟子上的土裡，而路是條漂浮的土絲帶，下面都是水。水彷彿這麼靜止，但又不可能是靜止的，因為如果你拿眼盯住一顆星的水影，就看得出那星是怎麼眨動變形又溜出視線。然後又回來了──但可能不是同一顆。
直到這時她才發現沒有了帽子。她下車小便時沒戴，還有她和瑞克講話時也沒戴。麥特講笑話時，她坐在車裡頭靠椅背眼睛閉上也沒戴。她一定把帽子掉在玉米田裡，而慌張中就把它留在那裡了。

伊格言分析，被丟失的帽子顯然隱喻著金妮過去那循規蹈矩的人生、正常無比的文明生活──但這隱喻的威力或許還不如在它之前段那關乎水流與星群的描述。
暗夜中，黑暗正被更巨大的黑暗吞噬，而浮橋邊，沼澤水面恍若靜止，但不盡然。
當你凝視著水面上的星星，那星星可能在難以察覺的極細微波動中移動或隱沒，而後復現──但可能不是同一顆。
伊格言如此形容：

這是一段奇異的述寫。如同海面上漂流的瓶中信，這鏡頭顯然極其安靜，但其內容物又如此「有戲」，如此喧嘩，充滿張力。那「不知是否是同一顆星星」的想法（一段小小的哲思，一段微縮的辯證）投射出某種虛幻感，而「水面搖盪中的星群」之實景，同樣予人虛幻之感。那不是星星本身，那只是星光稍縱即逝的倒影；那不僅僅是虛幻，那是雙重的虛幻。幻視之中，一切實存之物皆彷彿蜃影。讀者與小說主角老婦金妮在此結伴步上了浮橋，意外的旅途；而正是這神秘時刻的初現預示了下一個神秘時刻：一個吻。夜裡浮橋上，男孩與老婦的深情一吻......
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伊格言，小說家、詩人，《聯合文學》雜誌2010年8月號封面人物。
著有《噬夢人》、《與孤寂等輕》、《你是穿入我瞳孔的光》、《拜訪糖果阿姨》、《零地點GroundZero》、《幻事錄：伊格言的現代小說經典十六講》、《甕中人》等書。

作品已譯為多國文字，並於日本白水社、韓國Alma、中國世紀文景等出版社出版。
曾獲聯合文學小說新人獎、自由時報林榮三文學獎、吳濁流文學獎長篇小說獎、華文科幻星雲獎長篇小說獎、中央社台灣十大潛力人物等；並入圍英仕曼亞洲文學獎（Man Asian Literary Prize）、歐康納國際小說獎（Frank O'Connor International Short Story Award）、台灣文學獎長篇小說金典獎、台北國際書展大獎、華語文學傳媒大獎年度小說家等獎項。
獲選《聯合文學》雜誌「20位40歲以下最受期待的華文小說家」；著作亦曾獲《聯合文學》雜誌2010年度之書、2010、2011、2013博客來網路書店華文創作百大排行榜等殊榮。
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Readmoo專訪2：那些關於孤寂的問題，以及......
https://news.readmoo.com/2019/03/21/190321-lonelieness/
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小說是什麼？我認為，好的小說是一則猜想──像數學上「哥德巴赫的猜想」那樣的猜想。猜想什麼？猜想一則符號系統（於此，是文字符號系統）中的可能真理。這真理的解釋範圍或許很小，甚至有可能終究無法被證明（哥德爾的不完備定理早就告訴我們這件事）；但藝術求的從來便不是白紙黑字的嚴密證明，是我們閱讀此則猜想，從而無限逼近那則真理時的智性愉悅。如若一篇小說無法給我們這樣的智性，那麼，它就不會是最好的小說。
是之謂小說的智性。───伊格言