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感激了🙏🏻

Plan B的台前幕後每個人都付出了很多很多去拍這套劇，真心希望會更多人捧場，支持我們這個用心的作品。

我還有很多地方可以做得更好，要學習的還有很多，所以我真心感激這份支持，鼓勵我去更努力去做好每一次嘅演出。在下感謝了🙏🏻
我不是一個有天份的演員，所以只可以付出更多更多去學去做，因為做演員不容易。
這些年頭，批評比鼓勵多100倍，所以感激還有人欣賞到我的那份「誠意」😭

30分鐘的劇，好難。
要起承轉合，交代咁多條線很不容易。
這是我地希望挑戰的🤟🏻

一定會越來越刺激✌🏻
請多多支持😊
謝🙏🏻

【《Plan B》Special＃2／短評第一集 】
人物簡介之駱振偉篇：http://bit.ly/2NW4vde

《Plan B》開個好頭！

這套由《第七謊言》（2015）導演孔令政身兼導演和監製的 ViuTV 新劇，於世界盃決賽後翌日（16／7）首播，而且獲安排在23:30播出，實在是揀啱時間，事關22:00仍屬黃金時段，很多人還未回家，亦撞正翡翠台播第三綫劇（《天命》），很容易會落得「被無視」的下場，反而放在23:30，剛好是翡翠台重播《刑事偵緝檔案IV》之前接近半小時的「睡前空檔」，以競爭思維考量，因為《Plan B》無論涉及綁架、意圖強姦、謀殺、吸毒等情節、對白和畫面容易踩界，所以沒有比這個時段更適合播放這套新劇了。

所以事前，我頗期待，慶幸第一集沒有令我失望：你未必會聽到很精彩的對白，亦因為預算有限，很難有甚麼超勁爆大場面，我深信第一場第一幕槍戰已是最強戲碼了，在限米煮限飯的先天局限，製作團隊回到基本 ── 在劇本着力，再加大量航拍「吊味」（我是很喜歡的，但不宜過多），扣除廣告，每集只得22分鐘，這種長度，外國常見，包括早前在 Netflix 一煲停不了的《The End of the F***ing World》 （X你的世界末日）也是差不多長度（19至22分鐘），但足以塑造出緊湊劇力。你說悶嗎？《Plan B》第一集絕對不沉悶，場口交接利落，減省無謂的拖拉劇情，Hooker處理得宜，令人有想追看下去的動力；乳環（王宗堯）和甜先生（方志駒飾）在元朗工業區「巧遇」，鄧伯（泥鯭＠Rubberband飾）在上層監視，已是全集處理最差的一節，因為劇本實淨，何需花時間「灌水」？大家不妨參考南方舞廳監製的《瑪嘉烈與大衛系列 前度》，你就會知道何謂「發水」，看5分鐘就想轉台。

亦有一種說法，指第一集毫無緊張氣氛，其實作為故事開首，大家都知道鄒語珊（吳嘉熙飾）遭綁架，另一邊廂乳環遭車撞而失憶，一單「大茶飯」突然出了岔子，然後這件事又牽連到元朗江湖大佬鳳叔（田啟文飾），22分鐘交代三個部份，很想問，到底還要加多少元素，才能夠說「刺激」？如果這樣也不「緊湊」，即是神劇《權力遊戲》（Game of Thrones）也不及格了吧？看劇的人，一定知道，劇情要時間入戲，如果只用第一集來衡量一套劇的生死，敢情是反映說出這句話的觀眾水準低下。

而觀乎第一集的劇情緊湊最強動力，來自毒聾（ 駱振偉 Thor Lok飾），他像是完全進入那種狀態 ── 又鹹濕、又吸毒、又衝動，一心打算由東莞來港做大茶飯，卻中途遇到突發狀況令他發癲，由落車抬走肉參一刻，去到想強姦肉參，繼而遭肉參潑辣味海鮮杯麵的湯底「變盲」，他將那種囂張氣焰、慌張抓狂的情緒完全釋放出來，拿揑準確，多一點會煩過麟伯講波，輕一點會淡到如不存在，其他角色，都不夠駱振偉那樣搶鏡，這是他努力學習演技的成果，亦有賴整個團隊提供這個「入戲」的氛圍，我一邊用手機看直播，一邊心諗：「嘩，我終於都覺得，原來駱振偉你真係識做戲！」如果說《詭探》的梳打令人印象深刻，今次他演毒聾絕對應該獲得更多掌聲，甚至值得獎項鼓勵。

第二集已看完，相比第一集多了缺點和反駁位（為何鄒語珊不除下塞口的扣？為何陳屍在單位內的人已面無血色，但火鍋裏的水還未煲乾？）田啟文演鳳叔，講對白的腔口太過奇怪，與鄧伯的對話，令人尷尬，稍後有機會再寫，而寫吓寫吓，這篇短評已一點也不短了。第三集，我會繼續睇。最後想講，寫一套劇，孰好孰壞，除了看劇本、演員發揮，也要看製作預算、畫面呈現、團隊合作、與同類劇作比較，綜合很多因素，再視乎自身睇劇經驗，才會得出一種稍為有說服力的說法，不然我不敢隨便寫，我知很多人Don’t Fucking Care，But I Do Care，因為隨便寫，折損的，只會是我這個筆名的品牌形象，就讓時間做證吧！

（18072018）

＃游大東 ＃游大東影視筆記 ＃Planb #港劇 快樂的 思想。隨筆 講劇大時代 gregory wong 王宗堯 James Hung Danny 陳炳銓 陸駿光 Alan Luk 吳嘉熙 Cheronna Ng 黃奕晨 Dixon Wong 強尼 陳子豐 Colin Chan

駱振偉 Thor Lok 同 陸駿光 Alan Luk 又靚仔又好戲好屈機🙈🙈🙈
表示往幕後發展係明智之選🤣🤣🤣🤣

【《Plan B》Special＃2／短評第一集 】
人物簡介之駱振偉篇：http://bit.ly/2NW4vde

《Plan B》開個好頭！

這套由《第七謊言》（2015）導演孔令政身兼導演和監製的 ViuTV 新劇，於世界盃決賽後翌日（16／7）首播，而且獲安排在23:30播出，實在是揀啱時間，事關22:00仍屬黃金時段，很多人還未回家，亦撞正翡翠台播第三綫劇（《天命》），很容易會落得「被無視」的下場，反而放在23:30，剛好是翡翠台重播《刑事偵緝檔案IV》之前接近半小時的「睡前空檔」，以競爭思維考量，因為《Plan B》無論涉及綁架、意圖強姦、謀殺、吸毒等情節、對白和畫面容易踩界，所以沒有比這個時段更適合播放這套新劇了。

所以事前，我頗期待，慶幸第一集沒有令我失望：你未必會聽到很精彩的對白，亦因為預算有限，很難有甚麼超勁爆大場面，我深信第一場第一幕槍戰已是最強戲碼了，在限米煮限飯的先天局限，製作團隊回到基本 ── 在劇本着力，再加大量航拍「吊味」（我是很喜歡的，但不宜過多），扣除廣告，每集只得22分鐘，這種長度，外國常見，包括早前在 Netflix 一煲停不了的《The End of the F***ing World》 （X你的世界末日）也是差不多長度（19至22分鐘），但足以塑造出緊湊劇力。你說悶嗎？《Plan B》第一集絕對不沉悶，場口交接利落，減省無謂的拖拉劇情，Hooker處理得宜，令人有想追看下去的動力；乳環（王宗堯）和甜先生（方志駒飾）在元朗工業區「巧遇」，鄧伯（泥鯭＠Rubberband飾）在上層監視，已是全集處理最差的一節，因為劇本實淨，何需花時間「灌水」？大家不妨參考南方舞廳監製的《瑪嘉烈與大衛系列 前度》，你就會知道何謂「發水」，看5分鐘就想轉台。

亦有一種說法，指第一集毫無緊張氣氛，其實作為故事開首，大家都知道鄒語珊（吳嘉熙飾）遭綁架，另一邊廂乳環遭車撞而失憶，一單「大茶飯」突然出了岔子，然後這件事又牽連到元朗江湖大佬鳳叔（田啟文飾），22分鐘交代三個部份，很想問，到底還要加多少元素，才能夠說「刺激」？如果這樣也不「緊湊」，即是神劇《權力遊戲》（Game of Thrones）也不及格了吧？看劇的人，一定知道，劇情要時間入戲，如果只用第一集來衡量一套劇的生死，敢情是反映說出這句話的觀眾水準低下。

而觀乎第一集的劇情緊湊最強動力，來自毒聾（ 駱振偉 Thor Lok飾），他像是完全進入那種狀態 ── 又鹹濕、又吸毒、又衝動，一心打算由東莞來港做大茶飯，卻中途遇到突發狀況令他發癲，由落車抬走肉參一刻，去到想強姦肉參，繼而遭肉參潑辣味海鮮杯麵的湯底「變盲」，他將那種囂張氣焰、慌張抓狂的情緒完全釋放出來，拿揑準確，多一點會煩過麟伯講波，輕一點會淡到如不存在，其他角色，都不夠駱振偉那樣搶鏡，這是他努力學習演技的成果，亦有賴整個團隊提供這個「入戲」的氛圍，我一邊用手機看直播，一邊心諗：「嘩，我終於都覺得，原來駱振偉你真係識做戲！」如果說《詭探》的梳打令人印象深刻，今次他演毒聾絕對應該獲得更多掌聲，甚至值得獎項鼓勵。

第二集已看完，相比第一集多了缺點和反駁位（為何鄒語珊不除下塞口的扣？為何陳屍在單位內的人已面無血色，但火鍋裏的水還未煲乾？）田啟文演鳳叔，講對白的腔口太過奇怪，與鄧伯的對話，令人尷尬，稍後有機會再寫，而寫吓寫吓，這篇短評已一點也不短了。第三集，我會繼續睇。最後想講，寫一套劇，孰好孰壞，除了看劇本、演員發揮，也要看製作預算、畫面呈現、團隊合作、與同類劇作比較，綜合很多因素，再視乎自身睇劇經驗，才會得出一種稍為有說服力的說法，不然我不敢隨便寫，我知很多人Don’t Fucking Care，But I Do Care，因為隨便寫，折損的，只會是我這個筆名的品牌形象，就讓時間做證吧！

（18072018）

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剪輯: Bruce Lu
監製/編輯: 黃豪瑞 (Jasper)

歡迎來到超粒方，一個主要探討影視作品的頻道，在這裡，你可以看到各種電影和影集的觀點解析，從熱門大片道經典老片到必看的冷門電影! 有時也會探究時事。還有迷因，非常，非常多的謎因


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《返校》（英語：Detention），是一部於2020年播出的臺灣校園懸疑歷史驚悚影集，總計8集，改編自赤燭遊戲的同名電腦遊戲，由2020年公共電視文化事業基金會所發行，此劇集由蘇奕瑄、莊翔安、劉易三人執導，製作人林仕肯、林怡伶，於公視主頻首播，Netflix全球同步上線，公視+每週日上線[


此次劇集的背景設定是以原作遊戲中的輪迴結局作為衍伸，並更進一步擴展遊戲的世界觀，與2019年上映的同名電影《返校》並無任何關聯或是續作之意。
除了將原先發生讀書會事件過後的事發背景「翠華中學」拉到原始劇情的30年後——1999年[註 1]作為擴展，
更以雙主角的模式開啟全新的故事篇章。此外，於原作登場的臺灣民間文化與等元素信仰，在本作則是另一更加具象的形式作為呈現。

1969年，正值臺灣白色恐怖時期禁錮的戒嚴時期，位於分業縣金鸞鄉[註 2]的『翠華中學』傳出有師生因組織讀書會而遭到拘捕。
隨之，因檢舉匪諜有功獲頒榮譽狀的女學生「方芮欣」不知何故墜樓身亡，
因而令發生在校內的靈異事件傳聞不斷，校方只好請託城隍廟舉辦法會、鎮魂驅邪。
直到三十年過去，翠華中學威權的校風依舊。某日，從台北轉來翠華中學的轉學生「劉芸香」
因誤闖校園禁地『涵翠樓』[註 3]在意外中遇見方芮欣的鬼魂過後，逐步揭開校園過去塵封的悲劇真相……


李玲葦 劉芸香 翠華中學學生
1999年，和母親從台北搬至分業縣金鸞鄉，並於翠華中學二年忠班就讀的轉學生。
由於過去不健康的家庭關係及背負母親的沉重壓力，導致其養成內心自卑的壓抑性格。
在一連串的意外中闖入禁地並遇見方芮欣的鬼魂過後，雙方漸漸對其產生依賴。
韓寧 方芮欣 翠華中學學生（30年前）
就讀三年忠班，容貌清秀、成績優異的資優生。生前曾被肯定具有相當非凡的文學才華。
在三十年前（1969年）的讀書會事件帶來的愧疚感而選擇輕生[註 4]後，
在往後因靈魂徘徊於校園內不得超生，在封印的痛苦中記憶漸漸扭曲，自身的怨靈則徘徊於涵翠樓尋找新的附身對象。並試圖對當時的事件所復仇。


劉芸香周邊人物
演員 角色 介紹
黃冠智 程文亮 翠華中學學生
就讀二年忠班，劉芸香的同班同學，出身自道士世家，將繼承背負家族傳承使命的城隍廟第五代傳人。
嚮往著能夠離開金鸞鄉，前往外縣市的都市展開新的生活，實際個性相當真誠善良，在事件的過程也默默關心著芸香的安危，也因在校內成績表現不佳，因而成為校規制度中「鬼牌」[註 5]的配戴者。
姚淳耀 沈華 翠華中學教師
二年忠班的代班導，沈敬校長的獨子，懷抱著理想與熱忱的青年。
心底卻因成長於父親威嚴之下，有著脆弱的一面。
自從海外歸國返鄉後來到翠華中學擔任詩社指導老師，深受學生們的愛戴，一心想改革校中守舊封閉的制度。
趙正平 白國峰 翠華中學教官（年長時期）
陸軍中校轉調至翠華中學擔任30多年的教官，
視學校為反共基地，堅信終有一日重返戰場。
平時於校內皆以軍隊般的威權教條管束翠華師生。
羅光旭 沈敬 翠華中學校長
沈華的父親，三十年前在翠華中學擔任主任，因覬覦權力利用讀書會事件讓自己順利上位，
如今已成為翠華中學的董事長兼校長。
蔡瑞雪 蘇婕妤 翠華中學學生
劉芸香和程文亮的同班同學，二年忠班的班長，是位品學兼優的乖學生。
自從劉芸香轉學至翠華中學後，就默默經常關心她，直到發現芸香的情況有異時才漸漸疏遠。
鄭家榆 鄧馨予
（劉母） 劉芸香的母親
觀念保守的傳統女性，依賴著搖搖欲墜的家庭空殼。是劉芸香最大的精神壓力來源。
張翰 劉俊賢
（劉父） 劉芸香的父親
長年於中國大陸出差的台商，長期忽略劉芸香母子，也是劉芸香的精神壓力來源。
吳昆達 魏仲廷 翠華中學學生（中年時期）
因讀書會事件後的15年牢獄生涯而受盡折磨、未老先衰。
因解嚴而赦免出獄，卻因周遭都已家破人亡後而產生了創傷後壓力症候群，導致精神狀況異常，
因此而自囚在沒落的魏醫院中，時時害怕再次遭到政府的監控迫害。
方芮欣周邊人物
演員 角色 介紹
夏騰宏 張明暉 翠華中學教師（30年前）
曾於翠華中學任職的教師，因著對文學的喜好而與方芮欣兩人相知相惜。並意外產生了師生戀並親手做了一條白鹿項鍊贈與方芮欣。
最後在讀書會事件中遭到處決，是對方芮欣產生巨大影響的關鍵角色。
林志謙 魏仲廷 翠華中學學生（學生時期）
30年前（1969年）的魏仲廷，就讀二年仁班，讀書會成員。
房思瑜 殷翠涵 翠華中學教師（30年前）
曾於翠華中學任職的教師，外冷內熱，儀態萬千，結合智慧與美貌在一身。和張明輝一同創辦讀書會，對學生有種柔中帶剛的氣態。也因和張明輝接觸頗深關係，讓方芮欣誤會倆人有戀情，進而使讀書會被舉報。
楊閔 張佩樺 方芮欣的母親。
唐治平 方道勤 方芮欣的父親。
其他演員
演員 角色 介紹
莊益增 程父 金鸞鄉城隍廟傳人
程文亮的父親，城隍廟的的廟祝，承襲家族志業，但完全沒有天分，期待受城隍爺欽點的程文亮能夠留在金鸞繼承家業。
是魏仲庭的舊識，當年曾旁觀讀書會事件的發生，但始終保持沈默噤聲。
王世緯 趙導師 二年忠班老師
因其以不當方式管教班級的作為，使得方芮欣在「聽見」芸香的怨念後，於深夜吸引剛下班的她踏入涵翠樓，並對其展開了「復仇」。
最後則因涵翠樓經歷的一連串的事件而嚇到失魂，隔日校方發現後則被送進醫院。
王渝萱 李子琪 翠華中學學生
就讀三年忠班， 曾是因家人的期望壓力而過度壓抑的「資優生」。
在前往校園禁地涵翠樓許願後，雖然成績立刻突飛猛進，但人卻因此變得詭異。
實際上則是在芸香來到金鸞前方芮欣的附身對象，因承受不住方芮欣的束縛，最終則在芸香及文亮面前走上自殺的道路。
張允曦 李麗芬 立法委員千金
李裕富立委的女兒，也是沈華的相親對象。
譚慶普 殷傳良 翠華中學校長
曾於翠華中學任職的校長，殷翠涵的父親。

自從2016年的《殘穢》後，大概《#犬鳴村》 算是比較符合日式恐怖（j-horror）的電影。這類日式恐怖電影，大概以2000年前後的作品為尚，像是《七夜怪談》、《鬼水怪談》、《咒怨》等等，這些作品用較為緩慢的步驟營造壓抑氛圍，透過日常的家庭空間與生活感，讓幽冥世界與真實世界混合成一個獨特的世界觀。我們就趁著鬼月的到來，談談作為日式恐怖電影翹楚的清水崇，及其最新作品《犬鳴村》，還有日本「#心靈地點」（#心霊スポット）的文化社會學分析。
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📌 #今天內容有：
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▶ 恐怖大師清水崇，你累了嗎？
▶ 超有名的「舊犬鳴隧道」都市傳說
▶ 心靈地點的文化社會學考察
▶ 《犬鳴村》的早期恐怖電影口味
▶ 太多揭露就沒有恐怖
▶ 恐怖片裡包裹的社會主義與家庭電影
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📣 #Firstory 聽這裡：https://open.firstory.me/story/ckdu3i8hvoi4w0880j5qy3bwu?ref=android
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📣 #Spotify 聽這裡：https://open.spotify.com/episode/6GgjjiOn34FwghnvguK5mN?si=1fpeCODwSnW2x1oB_iSwBw

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//// 完整論述提供閱讀 ////
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清水崇導演以2003年的《咒怨》為代表作品，這部作品延伸開展出近20年的恐怖IP（intellectual property），共約有8部，像是續集《咒怨2》，或是外掛的《呪怨 白い老女》（2009）、《呪怨 黒い少女》（2009），近期就像前幾集談到的Netflix《咒怨之始》（2020），還有美國版的《怨咒》（The Grudge, 2020）。算是一個做好做滿的恐怖典範。
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清水崇或許自己覺得伽耶子看膩了，開始展開新的系列計畫，他以日本知名的「都市傳說」、「心靈地點」為基礎，目前展開《犬鳴村》、《樹海村》兩部電影系列，為「#實錄的恐怖村莊系列」（実録！恐怖の村シリーズ）。犬鳴村，指向「舊犬鳴隧道」的恐怖故事，而樹海村則是關於富士山下自殺森林的都市傳說。兩者都有真實的傳說脈絡，也是認真的「心靈地點」。但是，甚麼是「心靈地點」？
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▓ #心靈地點的空間考察
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立命館大學的宗教社會學研究者住家正芳（2004）認為，1970年代是日本心靈主義的源起，傳播媒體上瀰漫著各種預言、幽浮、超自然現象的論述內容，像是電視節目設計了讓民眾投稿心靈寫真的單元。如Giddens所談及的「#後傳統社會」（post-traditional society）的特徵，新興宗教與認同的興起，這類觸及地域認同解離、心靈體驗探索的議題，成為一種流行（福西大輔，2019）。
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根據「#全日本心靈地圖網站」（全国心霊マップ心霊まとめサイト），截至2019年為止，整個日本共有1690個地點。心靈地點可分類成「隧道」、「廢墟」、「山林」、「墓地」、「病院」、「海川」、「橋」、「學校」、「神社寺院」、「公園」、「其他」等12種，各自依照地點的空間敘事而被產生。鈴木晃志郎等（2020）則展示心靈地點的GIS數據呈現，從研究的分類可以發現，心靈地點時常出現在「社會與經濟弱勢者」、「智能與身體弱勢者」、「廢棄處理設施」、「地形限制設施」等逐漸遠離社會生活的公共空間，例如「舊犬鳴隧道」就反映出水壩設施公共計畫下所犧牲的社會弱勢壓迫與反抗。
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▓ #舊犬鳴隧道的都市傳說
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說明一下「舊犬鳴隧道」的恐怖故事吧！犬鳴村位於今天的福岡縣宮若市，如今在地圖上已找不到該村莊，已淹沒入1994年興建的水壩中。此地自古名為犬鳴谷村，不過現在大多數人習慣稱犬鳴村。也因為封村，舊的犬鳴隧道便禁止通行，而隧道中其實還有村民存在的傳說，自此不脛而走：這個犬鳴村一個賤民居住的地方，因為不公平的對待，村民們拒絕與外界有任何接觸，甚至連整府都設立「#前方將不適用大日本帝國憲法」的警告。
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自此，犬鳴山的各種傳說大量被反覆傳送。漫畫作品、小說、網路鬼話、民眾自製影片，無論虛實真假，都以犬鳴山作為故事背景，創作者們想像著村莊被封閉與限制的各種可能性。像是這裡住著左翼份子、痲瘋病人、遺傳著畸形模樣的村民、被遺忘而淹死的村民，他們與這個地方以一種負面的姿態存在於架空的地理中。雖然實際上來說，根據《#犬鳴鉄山由来書》在江戶時代起，是一個製煤鐵為業的村區。
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清水崇的《犬鳴村》基本上沿用都市傳說的原型與謠言流傳的架構，講述一家人在去犬鳴村探險後，被村民鬼魂纏上的恐怖故事。被鬼嚇死了人，大都是在日常的居家空間中被「淹死」，這也埋下了「犬鳴村」誕生的因果關係解釋。故事中的女主角森田湊（三吉彩花 飾），在劇中表現優異，為了拯救自己的家人與血脈，深入村莊揭開犬鳴村民慘死於公共開發的暗黑歷史。
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▓ #符合早期日本恐怖觀眾的味口
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討論完「操作型定義」：清水崇的電影語言，與心靈地點的概念。就開始進入《犬鳴村》的批評吧。影片開始時，清水崇運用youtuber前往心靈地點的靈異影片「實錄」作為序曲，恐怖氣氛的拿捏非常細膩：攝錄機的晃動鏡頭，幽暗的廢村，youtuber的企劃執著，在在都趕上當下新媒體的潮流，也點明了「心靈地點」的系列主題。
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遇見不可知、不可見村民攻擊的youtuber，回到家後便發了瘋似了，成天關在房間裡唱著奇怪的歌曲：大水來了，趕快逃。一頭霧水的觀眾，還可以在她的房間裡明顯地看見一張恐怖藝術大師稻川淳二的海報，應該是清水崇向愛講鬼故事的大師致敬。在醫院、家屋、庭院中，不時出現的鬼魂錯視（角落的女人），與汙穢象徵的暗示（尿液），安心與緊張弔詭的共存，讓作品的前半段，相當符合早期日式恐怖觀眾的偏好。
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▓ #對於未知的恐懼與過度揭露
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一直到電影中段前，電影中犬鳴村的具體認知，停留在大家所熟知的「封閉的舊犬鳴隧道」，未知的愁雲慘霧、死亡之謎、母親的瘋狂，壟罩在整個情節的推展下。這一直是清水崇在《咒怨》擅長的，就是讓你摸不透鬼到底在想什麼，用力拼湊著故事碎片，還是看不清事物的原貌。更何況「舊犬鳴隧道」的都市傳說原本就沒有一個完整的脈絡解釋，只是片段事件帶來的恐怖想像。
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可惜很快地，女主角開始解謎，她的敏感體質讓她快速地進入到村莊過去的秘密當中。這些莫名其妙出現的諸多鬼魂，其實就是當年被水壩興建強迫滅村的人口，他們被以很慘忍的方式，囚禁、虐待，並強迫女子與狗交配，生下帶著犬隻血統的人類，最後被大水淹沒在深湖底下，永遠與社會世界隔離。
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因為鬼魂的可憐身世突然被過度揭露，削弱了村民令人發毛的曖昧性。本來電影最後女主角侵入犬鳴村，與逃脫「犬女」追殺的過程，應該是全片中的關鍵恐怖場景，但卻因為過度的資訊揭露，而毫無緊迫刺激之感。
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▓ #社會主義與家庭電影的混合
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可以看的出來，清水崇想要在這系列「實在實錄」的都市傳基礎上，再架構出一個富有完整世界觀與人物關係的敘事整體。一方面他帶著社會主義的價值，控訴著現代性發展的歷史中，被掩蓋的地方與人民，像是 #福島核災被掩蓋與模糊化的事件真實；另方面，他企圖使用家庭電影的手段，透過隱喻的方式，暗示著這些被遺棄的人，並不會真的消失。而都市傳說與恐怖電影的建構，則是讓大眾得以用某種迂迴的途徑，持續讓這個現代性的失落被不斷談論下去。
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其實綜合前述對心靈地點的討論，《犬鳴村》揭露了心靈地點的現代性過程，這些被納入公共建設計畫的地方，被掩蓋了過去的、壓抑的集體記憶。而靈異地點之所以成為靈異地點，並且富含傳說故事，也是因為這些公共設施逐漸從都市生活中遠離，被棄置的公共設施，#同時反映著地方消滅與集體記憶續存的社會主義觀點。
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總體而言，我承認清水崇的作法，或許有更深層次的論述意涵，但說故事的方式，讓電影的深度與恐怖性打了折扣。我還是大推三宅唱在Netflix上扎扎實實的批判，《咒怨之始》就是日本的黑暗史。也期待本片中的伏筆，可以有更巧妙的延伸，也期待其作品《樹海村》可以構成一個系列性的論述。我還是很崇拜清水崇啊~~
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📒 #參考文獻：

1. 住家正芳. (2004). 宗教的多元性の探究: 宗教社会学における宗教的多元性と世俗化の理論的構図に関する研究 (Doctoral dissertation, 東京大学).
2. 福西大輔. (2019). 現代における橋の怪異と地域社会に関する一考察: 人口流出にともなう 「心霊スポット」 の発生.
3. 鈴木晃志郎, 伊藤修一, & 于燕楠. (2020). 心霊スポットは何と空間的に随伴するのか. In 日本地理学会発表要旨集 2020 年度日本地理学会春季学術大会 (p. 31). 公益社団法人 日本地理学会.
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一輩子偷偷藉由小說來偷偷抱怨自己太太的公主病的費茲傑羅？
#大亨小傳 #費茲傑羅 #文學
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費茲傑羅《大亨小傳》（The Great Gatsby，了不起的蓋茲比）顯然是文學史上最著名的小說之一了。故事背景設定於美國1920年代，經濟大繁榮的爵士時代──這是個美國夢的年代（伊格言說，那是個夢的量化寬鬆、希望的通貨膨脹的年代）──然而，這也正是一九三０年代經濟大蕭條的前夕。時間就是如此詭譎：經濟到達極盛巔峰，其實已快要盛極而衰了。而這同時呼應了故事主角蓋茲比的處境。
《大亨小傳》的故事是這樣開始的：敘事者尼克由中西部故鄉移居至紐約，打算從事金融期貨投機生意。安頓妥當後，他前往故事女主角──表妹黛西家中拜訪。這也是他在相隔多年之後再次見到表妹黛西的老公湯姆‧布坎南。作者費茲傑羅的寫作手法堪稱迅速俐落；從幾位主角的開場亮相就已經暗示了他們的基本性格。以湯姆‧布坎南為例──這是個反派角色，果然一現身就很討人厭。小說如此形容：

現在他三十幾歲，身材健碩，頭髮呈現金黃的稻草色，舉止高傲，一副目中無人的樣子。他炯炯有神的雙眼散發著傲慢的光芒，永遠給人一種盛氣凌人的感覺。那套騎裝雖然講究得像給女孩子穿的，卻掩蓋不住他魁梧壯實的身軀。
這是一個孔武有力的身軀，一個蠻橫的身軀。

亮相之後，僅僅相隔八頁，湯姆‧布坎南便當眾發表了一番歧視有色人種的謬論；再相隔四頁，就在宴席之間，我們就偷偷知道湯姆「已經」背叛了黛西──他在外面養了個小三。

一般讀者看到這裡，不會討厭湯姆‧布坎南才怪。沒錯，這就是小說作者的技術了......
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伊格言，小說家、詩人，《聯合文學》雜誌2010年8月號封面人物。
著有《噬夢人》、《與孤寂等輕》、《你是穿入我瞳孔的光》、《拜訪糖果阿姨》、《零地點GroundZero》、《幻事錄：伊格言的現代小說經典十六講》、《甕中人》等書。

作品已譯為多國文字，並於日本白水社、韓國Alma、中國世紀文景等出版社出版。
曾獲聯合文學小說新人獎、自由時報林榮三文學獎、吳濁流文學獎長篇小說獎、華文科幻星雲獎長篇小說獎、中央社台灣十大潛力人物等；並入圍英仕曼亞洲文學獎（Man Asian Literary Prize）、歐康納國際小說獎（Frank O'Connor International Short Story Award）、台灣文學獎長篇小說金典獎、台北國際書展大獎、華語文學傳媒大獎年度小說家等獎項。
獲選《聯合文學》雜誌「20位40歲以下最受期待的華文小說家」；著作亦曾獲《聯合文學》雜誌2010年度之書、2010、2011、2013博客來網路書店華文創作百大排行榜等殊榮。
曾任德國柏林文學協會（Literarisches Colloquium Berlin）駐會作家、香港浸會大學國際作家工作坊（IWW）訪問作家、中興大學駐校作家、成功大學駐校藝術家、元智大學駐校作家等。
Readmoo專訪1：
https://news.readmoo.com/2020/01/07/200107-interview-with-egoyan/
Readmoo專訪2：
https://news.readmoo.com/2019/03/21/190321-lonelieness/
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小說是什麼？我認為，好的小說是一則猜想──像數學上「哥德巴赫的猜想」那樣的猜想。猜想什麼？猜想一則符號系統（於此，是文字符號系統）中的可能真理。這真理的解釋範圍或許很小，甚至有可能終究無法被證明（哥德爾的不完備定理早就告訴我們這件事）；但藝術求的從來便不是白紙黑字的嚴密證明，是我們閱讀此則猜想，從而無限逼近那則真理時的智性愉悅。如若一篇小說無法給我們這樣的智性，那麼，它就不會是最好的小說。
是之謂小說的智性。───伊格言