每個人的記憶裡，都有一座自己的中華商場。
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記憶電影 在 上報 Facebook 的最佳貼文
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記憶電影 在 老爹談影 Facebook 的最佳貼文
回想小時候雖然反覆倒轉了好幾次龍貓的錄影帶，卻無法記起連貫的細節。然而過了十幾年後重看龍貓，劇情非常清淡，甚至只是姊妹間日常的喜怒哀樂，但所有的細節都鮮明的烙印在心扉裡。
相較於《龍貓》，《魔法公主》、《神隱少女》與《霍爾的移動城堡》等作品劇情起伏比較激烈，但從《波妞》之後又回歸鬆散的清淡，看不到情緒高亢的海誓山盟，只有在日常裡逐漸堆積的回憶。《龍貓》現在看下來，也有宮崎駿這種後期平淡散文的風格，看似沒有講述特別的事物，但細細咀嚼回憶時，又能感受到清新特別的幸福感覺。
龍貓在電影裡的存在很特別，如果把龍貓這個角色抽離，其實也不會影響故事的進行，但因為了有它的存在，讓日本社會普遍共同擁有的回憶，點綴出了不太一樣的味道。龍貓出場的時間也不多，但是光靠生動的動畫語言，反而在這對姊妹與父親等人類角色的細縫裡，留下很深刻的記憶。
電影裡的姊姊因為母親住院，姊姊擔負起照顧妹妹與家務事的責任，然而電影依舊保持輕鬆的調性，沒有用悲情的方式刻意強調姊姊的獨立，只有適時點綴姊姊偶爾想要撒嬌的隱忍。故事裡沒有試圖想關懷什麼，或是控訴什麼，而是將那種最平凡的幸福，如實重現於事物更迭快速的世代。
要寫出這種平淡的劇本，其實並不容易，因為當電影有一個控訴的主題，或是存在一個悲劇，劇情才比較容易引起觀眾的注意。然而《龍貓》沒有企圖加入任何批判，也毫無乖舛的命運遭遇，只藉由一對姊妹迷路重逢的單純故事，讓人們體驗已經消逝的美好記憶。
但要如何抓住那個消逝的美好，也只有豐富的人生歲月的底蘊才做的到。說到底宮崎駿其實是很溫柔的人，雖然平常的他充滿批判性，但也只有真正溫柔的人，才能將真的關切到人們渴望的幸福。或許他的批判保留了給這個刻薄的世界，溫柔留給了他想守護的人。
回想小時候為什麼記不起細節，或許是那年紀追求外在聲光的刺激，還無法領略日常幸福的醍醐味。飽經風霜二十幾年歲月後，電影裡在鄉下愜意寫稿的生活，根本是非常奢侈的生活。我想那時候肩膀上扛著動畫導演工作室責任的宮崎駿，也無法回到那樣的生活吧？
電影裡大人們看不見龍貓的存在，只有小孩才看的見，然而面對看不見得事物，姊妹的父親的態度更讓人玩味，他並沒有否定姊妹的看法。即便工商社會怪帥現代，人們還是會依賴宮廟祭祀，即便看不見神明，但我們還是會燒香祈禱。與其在意這些神怪傳說是否真的存在，還不如說相信這些事物存在的人，是更可愛的。確實比起承受許多社會挫折與傷害的人，這些小孩相信的事物更多。
《龍貓》跟皮克斯許多作品不同的地方，在於它是描繪了精準的生活細節營造出感動，皮克斯的人物動作反而還有許多舞台劇演員的特徵，這是《龍貓》很厲害的地方。是阿，那些被我們遺忘的生活細節，才藏匿著值得追求的幸福。
記憶電影 在 Crossing Campus Facebook 的最佳貼文
【相愛容易相處難】#刪除記憶
電影《#王牌冤家》中的男主角喬爾偶遇了性格迥異的克蕾婷，成為一對情侶。但交往之後兩人感情逐漸產生摩擦，最後走向決裂。
為了忘卻痛苦，克蕾婷接受了「忘情診所」的服務，透過科技洗去所有關於喬爾的回憶。
失望的喬爾原本也想透過同樣的方式，刪除克蕾婷在心中的記憶，但是過程中卻發現，自己其實不願失去與克蕾婷的珍貴回憶，所以喬爾努力保護著腦中的記憶。
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記憶電影 在 從台灣看見世界的故事 Youtube 的最讚貼文
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記憶電影 在 郭偉建 Youtube 的最讚貼文
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喝水，即是一連串的化學效應。
如果你記得從前的記憶，
電影，本是不停歇的影像革命。
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記憶電影 在 厚熊笑狗- 【在宅沙龍：「最後的記憶」電影欣賞】 即便你把我 ... 的必吃
在宅沙龍：「最後的記憶」電影欣賞】 即便你把我忘了，我還是愛你3月份的在宅沙龍講座， 即將在3/27（三）晚上19:00於厚熊咖啡開講 這次的主題是－「最後的記憶」 ... ... <看更多>
記憶電影 在 [好雷] 《記憶》-電影作為共同經驗性的可能- 看板movie 的必吃
雷文防雷資訊頁
因為聽說沒有院線放映的計畫
就先分享出來了
本片覺得跟 在車上 是不分軒輊 很不錯
過年期間在華山光點與誠品戲院有上映幾天
大家可以去看看
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https://reurl.cc/l9QKyd (方格子圖文並茂版)
以「記憶」之名，在坎城影展頒獎前就看了預告片，本來還以為會是導演阿比查邦（
Apichatpong Weerasethakul）的哥倫比亞版本：未知的聲響與考古的挖掘，進而帶出哥
倫比亞的歷史傷痕、叢林場景等等皆像是以往導演熟悉且擅長表現的概念與敘事的方法。
這邊說是「敘事方法」也意味著「電影」本身的侷限性：只能在螢幕中的無法「觸及」
或總有遺憾。即使是以往阿比查邦自由的影像敘事，混合著劇情、紀錄、實驗電影之間
，並意味著在形式上與表現性從泰國的現實處境捕抓日常的人民狀態，與總的來說，抽
象時間關係之間的提問，並跨界（或說回到藝術學院畢業的本業）當代藝術，展現多樣的
影音空間，與光線材料的擴延，更多的可能性。
「很多事情可能不是在某個時間點巧合地湊再一起，而是事情本來就存在，只是因為當下
的狀態以至於剛好發現。」
也許剛好看完《記憶》，剛好出現聽到某位哲學老師在談海德格的《走向語言之途》（註
1）。說到語言的象徵與系統性，但同時又意味著詩的自由，或是肢體語言的曖昧與更加
精確的「本真」（如動物），皆讓我思考關於《記憶》是不是還需要用「敘事方式」來形
容所謂的藝術作品跟生命狀態；或說《記憶》「如此地」走在，更宗教性、更深邃、甚至
是探究本質性的一種體驗。
如同電影節映後座談中提到《記憶》是導演離開熟悉的泰國展開新的創作方式，雖然事前
在哥倫比亞當地做了相當程度的田野與訪談，但在創作階段卻並沒有太多的「設定」。於
是在《記憶》中，沒有感受到太多複雜的語彙、結構，只是在場景與場景之間保持一定的
開放性，或說鬆散地點到為止，像是一條條纖細的痕跡構成網狀的節點（那些依舊還是熟
悉以前阿比查邦作品會談的「概念」），而非一條實在的敘事線。
主角Jessica，由Tilda Swinton飾演（《記憶》是她與阿比查邦合作的創作計畫）研究蘭
花的專家，稍微帶到蘭花藉由真菌傳染與培育繁殖的自然與人工之間，確立了前半段位於
知識階級的主角與其關聯者較為高雅的語言溝通，詩文創作，並與考古研究室、藝廊、聲
音創作者的現代主義設計感工作室等空間中遊走。一直到後半段才切換到較原始的荒郊野
外（如同《熱帶幻夢》（tropical melody）的後半段），並且與類似中年原住民的
Hernan（與相對年輕的聲音創作者同名）進行學習與 「溝通」。
太久沒在戲院看長鏡頭電影，有點不習慣，昏昏欲睡感招喚。《記憶》幾乎都是中遠景的
構圖，顯露了環境與音景（soundscape）的重要，並且和蔡明亮作品的「慢」有點不太一
樣的感受經驗。除了強調電影中的人物，與觀看電影觀眾的時間共感，在於《記憶》以導
演失眠起床突然其來聲響的親身經驗，所以才會有電影中一開始出現巨大聲響困擾著女主
角，並列著汽車警報器，這類都市中人工又「自然」的聲音。而女主角為了要具體「再現
」無意識冒出的聲音（這裡暫且不用腦中發出的聲音，這樣具有神經科學式的論斷），後
來與聲音創作者進行，修辭語言與電腦聲音資料庫中效果調變的辯證，這是《記憶》對聲
音的「再現」的後設意圖。
一直到後段中年Hernan躺在草地上，像是死了一樣睡覺，長鏡頭畫面定格沒有太多變化，
卻透露了環境聲音的持續，造成螢幕內外的「共時性」。電影中的角色肢體碰觸，用現代
語言形容是硬碟（存放記憶）與天線（接收訊號）之間，電影的「輸出」聲音像是調頻收
音機的切換，表示著時空與記憶的轉換。
不像是之前錄音室電腦調變而成的「模擬」，那個巨響聲音像是以前的一個故事中不斷被
風吹拍打的窗戶，或者是（未來的）科幻太空船的留下的結界，似乎是暗示了藉由某種原
住民式的泛靈信仰，去看待不同於現代科學對於自然的態度與感受，呈現出無主體、無歷
史的共同經驗性（註2）。
「我們在走向世界的同時，世界也正在走向我們」（註1）
電影的《記憶》似乎是朝向更加解放的精神體驗、電影的「冥想」，在無法碰觸的電影平
面，盡可能地等待著事物的開顯，告訴那些本來就存在的事情。
（註1）
https://www.mirrorvoice.com.tw/podcasts/119/2323
《鏡好聽》podcasts《哲學好好玩第五季》EP10｜語言解放現代世界裡失落的靈性：談海
德格《走向語言之途》
（註2）
關於「共同經驗性」的部分，個人是想到以前在學校上國文課的故事：《楚人楚弓》。關
於儒家：楚人遺失弓，楚人得弓。與道家：遺失弓就是得弓。與佛家：沒有遺失也沒有得
到的無我空性。
三種境界，《記憶》大概是介於道家跟佛家之間吧...。
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