/我是誰?/之一,音樂、扯鈴、配音員
我不知道我是誰,心理系畢業後,
為了 甜點,一個人來到了法國
我想要切斷台灣的一切,想看看一個人在文化語言都不諳的地方
我的能耐在哪裡.......
去年開始,在短暫回台灣時
參加了幾次美食記者瑤瑤姐當主持人的超級美食家
我很喜歡這個廣播,「吃美食也要長知識」的宗旨
所以每次上節目時,就算不知道要講什麼主題、或是睡眠不足導致上節目超過十五分鐘之後我就忘記在講什麼了(上廣播完就要飛回法國,所以前晚徹夜整理行李一邊開著電腦遠端處理法國的工作...)
恩,不過我很喜歡碎碎念,可以聊的東西也很多,所以就像在跟瑤瑤姐打網球,還蠻有趣的
反正原本就沒有設定主題、也沒有講稿,所以就即興也很好
_________黑色幽默隔線,老姐小屁孩時________
老姐從小學古典鋼琴,之後從小學四年級到國中三年級都在練扯鈴(所以就停了鋼琴)
國中原本要代表台灣到美國東岸紐約表演的,恩,偏偏雙子星被炸掉了,所以改到去德州表演
之後上了高中,在北一女數理資優班除了當衛生股長,當到每學期全班都可以得學年第一科科科(我好像有點潔癖),之後高二變成風紀,不過因為我本身就是個自己染頭髮、戴假髮上學,然後暑假或是放學就去中研院做研究(一邊烤蛋糕)、或是下課就跑去西門町的萬年大樓打電動,所以班上的風紀其實我沒有怎麼在管,哎呦我覺得頭腦裡的東西比頭皮上的重要多了啦
然後因為高中不用練扯鈴,閒閒沒事,所以就又找回了六年前的鋼琴老師,開始彈莫札特練習曲跟蕭邦圓舞曲...
偷偷地說一下,姐在國中前都是乖乖牌,家教也很嚴,18歲年從來不說髒話,15歲前只聽古典音樂跟電影原聲帶等音樂跟很少的流行樂(爵士樂或是日本廣告插曲跟日本流行歌)
然後雖然現在很不想承認(黑歷史呀黑歷史),那個時候剛開始接觸亞洲流行音樂的時候,就覺得恩,陳奕迅跟王菲不錯,但是要是純台灣的話,好像只有周杰倫(可是我也蠻喜歡MISIA跟宇多田光,不過這兩位都是日本人就是了)跟信樂團
有一天上鋼琴課上到一半....
我:戴老師,請問您可以幫我介紹電子琴老師嗎?
鋼琴老師(很開心):欣翰,妳終於想要學電子琴了?!但是為什麼?
我:因為我覺得我的耳朵被封印了,我很喜歡爵士樂或是像libertango之類的曲子,但是我模仿不出來,我彈不出來,因為我聽太多古典和弦了....
我聽了以後彈不出來,彈到古典音樂裡面沒有的和弦我就會覺得髒髒的所以會卡住(表情崩潰中....)
而且我也沒辦法聽一般台灣流行音樂的曲子,太多和弦走向都太落俗套了,那些經過100年之後就不會存在了,所以我想學電子琴、而不是流行鋼琴
鋼琴老師(正在頭腦裡分析我剛剛一大段碎碎念):
欣翰,每個人各有喜好的音樂,像我最近在日本的弟弟給我一堆早安少女組的MD,我也覺得不怎麼樣,不過想學電子琴是件好事,因為這樣會增加音樂的豐富度...
我:可是我就是豐富度不夠,耳朵被封印了,libertango我很喜歡聽,但是表達不出來,從一開始的前奏出現平時古典和弦裡面沒有的和弦,我知道那是對的,但是手就卡住了...
老師(蝦米?怎麼會這樣):可是你平時演奏蕭邦都詮釋的很好,德布西的華麗圓舞曲也沒問題(以上都是浪漫派印象派),更久以前的莫札特也都沒問題,理論上像libertango這種曲子應該很適合你呀(我是用電子琴彈馬友友的版本,大提琴和小提琴跟弦樂算是我在電子琴上駕馭比較好,比較好逼真的,問題是我在前奏手風琴那邊就會手被耳朵封印…嗚嗚嗚)
我(高中生還是有課業壓力的,所以我練琴的方式有點奇怪,就是一邊寫作業一邊聽古典音樂,用耳朵練):
我不知道,浪漫派的曲子我聽了之後會有共鳴,之後再看譜練一下就可以詮釋出我的風格,但是古典樂以外,爵士或是其他,我也想多探索,可是…我彈不出來,而且我現在耳朵能承受的台灣音樂只有周杰倫跟信樂團,嗚嗚嗚嗚我不要....(頭撞向琴譜,繼續崩潰中)
老師(恩...這小屁孩根本沒有好好練琴原來是用聽的orz):好好,我了解了,難怪你有時候會有點跳tone(尤其在即興的時候會暴走),
歐不過,其實你小時候鋼琴老師就是周杰倫呦,就是有次在你之後上課,戴黑色毛帽的男生,啊不過妳那個時候很小,應該沒印象吧
我(黑色幽默呀)...............
嗯,彈鋼琴的小孩不會變壞,而且我覺得對於鍛鍊心智真的很有用,不管在耐力毅力還是面對挫折方面(我好想當雅馬X的代言人,無奈我什麼都不強,像我的小提琴老師小我一歲,都是代言人了,哎)
來的聞到有先後、術業有專攻安慰自己一下
——之後除了鋼琴外,又多加了電子琴課————
所以現在老姐什麼音樂都可以聽跟彈啦,哈哈哈
世界觀跟人生觀也成長了很多
好,現在話說回來,談回廣播,基本上因為每次上廣播都是即興和瑤瑤姐打網球,所以其實我每次錄完之後都會忘記自己到底說了什麼
但是再怎麼說,姐我還是從小就想著自己的出路,
高中原本想當配音員還有經過訓練、最後也錄了試音帶,
但是
指導老師只嘆了口氣
「你的聲音不值錢,只能配畜生的聲音,最強的配音員是配廣告以秒計費,你的聲音完全沒有任何說服力」
的確,
之後收到的工作邀約都是兒童節目或是兒童英語教學軟體的配音工作(大概是高二高三的時候接到的,所以因為是長期的合作,所以我並沒有接下這幾份配音員的工作)
歐,但是有時間的話,我還是會請廣播公司留份我上廣播的錄音檔給我,因為我想知道我有沒有好好閉麥跟好好讓麥克風收音,以及最重要的,在我神智不清或是錄音錄到不知道自己在講什麼的時候,
有沒有保持一貫的真誠,說出自己覺得對聽眾有意義的話,而不是一堆言不及義打哈哈的場面話
默默的在這邊問一下,請問在這裡,有人有剛好在廣播上聽過我的聲音的嗎?
如果有的話,希望大家可以撥冗告訴我,我講的不好的地方,或是希望想知道的主題,這樣以後我才有改進空間
(其實是覺得自己剛剛上傳的聖誕節影片不算是真的的視頻所以有點心虛中,哈哈哈)
同時也有1部Youtube影片,追蹤數超過3,110的網紅1 IMAGE ART 一影像,也在其Youtube影片中提到,迄今以戲曲文化為主題,卓翔拍攝了《乾旦路》、《一個武生》,與及入圍今年度金馬獎最佳紀錄片的《戲棚》。起初會注意到傳統戲曲,是因為白先勇製作的《青春版牡丹亭》,他莫名地非常受崑曲的聲音的吸引,而後就開始接觸戲曲文化。 《乾旦路》聚焦在王侯偉、譚穎倫如何想要並成為粵劇演員的過程,並深入探索兩人的困境...
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西門町 大提琴 在 二本貓 UrbanCat Facebook 的最佳解答
照片是去年這時候,我們第一次拍MV的手機隨拍。
感謝團員們是一種隱性的光亮,輕描淡寫的鼓舞我,讓我有幸,探索母語創作的世界與美好,並且能把這些過程分享給也有興趣的大家。
哈囉我是予喬,大家晚上你好,我想跟大家正式地說聲真的很謝謝!2016/12/11,我們第一次正式的售票二本貓UrbanCat專場演出,
開演前一週的售票狀況是大約只賣出四十張票(不到)。
最後一週,除了我們各自想辦法幫忙催票、還看到絲木樂團主唱懿竹彈唱“行“,他的影片發文並邀請他的朋友來看我們、還有粉噪魂的發文、還有我們專輯製作人陳品先在12/10的催票文(截錄部份):
“
那天在台中,元氣唱片行的老闆說二本貓在店內播放的反應非常好,但買氣有點不足。不知道是不是客語的關係呢?
撇除語言的隔閡,二本貓是個聆聽性很高的組合。
我們非常有效率的製作完這張專輯,完整十首歌的詞曲與編曲,充滿潛力與企圖,以一個沒有任何製作經驗的新團來說算是相當不容易。真的開始配唱製作後發現,客語的聲韻其實非常有趣,用詞也與普通話或台語有些異同之處。
好久沒去西門町了?在此推薦他們明天在legacy mini的演出。
“
當天原定19:00準時開演,卻因為售票人員告訴我們
"還有三十張已經賣出去預售票的觀眾還沒到達場喔,建議我們19:15再開演。"
演完,售票人員對我說“總共賣了一百多張票,要不要下個月再來演呀,歡迎!“
我實在不曉得我能怎麼好好回報大家,溢於言表。
謝謝前來陪伴我們,分享我們短暫擁有鍵盤郭俊麟與大提琴李祐昇的一個曇花一現之夜,的每一個新朋友、舊朋友們(尤其是政大音樂節的孩子們♥♥♥♥♥♥)。如果未來允許,我們會更沈澱更多,為更多更多更多人盛開(不那麼叛逆的叛逆音樂創作) 。
謝謝門口兩位銷售小天使:小闕與小月,謝謝你們把限定(12+11)的專輯完售。
謝謝我們製作人一家人包含幼兒園和更小的小孩都來了,如果我們的作品是真的能讓學齡前的孩子也唱唱客語,那真的很嗨。
謝謝錄音助理小孟與宣傳小琬,你們就是我們的小天使翅膀!謝謝你們各種守護。
謝謝藝術家羅懿君的專輯設計還有Logo設計,謝謝你用另一種姿態包裝我們對二本貓UrbanCat的想像。
謝謝陳豔零,你的巧手與美感,成就了我們的第一次第一刷海報!我喜愛!!
謝謝舞者小倩,你用舞蹈的靈與肉,滿滿激情超越了我對這一首歌的反思。
謝謝俊麟鍵盤的touch,從你選音色的過程的那一聲,我就感到無比的安心。
謝謝大提琴祐昇,你open mind詮釋、態度,以及你的笑容都讓我見證你的專業。
謝謝Wuz Photography,有你們在這個場域,帶給我無比的信心。
謝謝AshDesignFilm,謝謝你和Angel餓肚子記錄我們的起起落落,能夠請到你來,真的是我們樂團的大福氣,你是我們的福星!
謝謝我們團的各個家人為我們Live拍手,我一直覺得家中長輩樂意來跟年輕人(群眾)泡在一起,是超狂的Rocker魂。
如果我會活到超過八十歲(像我外公那樣!)
那時候,祝福我與各位還是擁有一顆包容的愛心。
也笑開懷的面對,生命所剩不多的徬徨之光。
#二本貓UrbanCat
#光亮徬徨的閃耀年紀
(一不一樣的眼神裡,躲躲貓貓,有一點一樣的星星。
不可能一樣一樣一樣的身體,光亮徬徨的閃耀年紀。)
西門町 大提琴 在 1 IMAGE ART 一影像 Youtube 的最佳貼文
迄今以戲曲文化為主題,卓翔拍攝了《乾旦路》、《一個武生》,與及入圍今年度金馬獎最佳紀錄片的《戲棚》。起初會注意到傳統戲曲,是因為白先勇製作的《青春版牡丹亭》,他莫名地非常受崑曲的聲音的吸引,而後就開始接觸戲曲文化。
《乾旦路》聚焦在王侯偉、譚穎倫如何想要並成為粵劇演員的過程,並深入探索兩人的困境。乾旦意指扮演花旦的男性。在粵劇裡,無論是生(男性)旦(女性)角色,大多由女性擔任,罕有男性成為旦角。
崑曲以才子佳人愛情故事為主流,武生也就被邊緣化,每年演出機會愈發銳減。《一個武生》便是敘述在中國走武生之路的楊陽,如何被困在體制裡,又是如何尋找自身的出路,走向實驗崑曲的創作。
卓翔聚焦在人物上,見證年輕戲曲表演者的故事,試圖擴大他們的聲音,讓更多人理解並看見。而這群青年仍舊堅守自己的領域與專業,面對宿命,不願屈服,爆發強烈的能量,在看似死路一條的人生裡,創造出自身的活路。
卓翔明白地指出,每個人都想當主角,但實際上大部分人都只能是配角,所以往往失落、無所適從。唯主角、配角都是標籤,若能看清事實,不被制式價值觀規範,找到最適合自己的角色與位置,人生就有活路,而在那條有限的活路上,自己也就是自己的主角。
在第三部戲曲紀錄片《戲棚》,卓翔用更全景觀、廣闊的視角去凝望戲曲場所與組織、製作人員乃及於觀眾的複雜關係。他不再以單一視角張望,而是紀錄更多人的樣貌。他自承,想要為空間畫畫,讓空間與畫面自身想說的話語自然地流露。於是,影片的觀點從更大的空間,逐漸縮小到一群人的演出與互動,最後定焦於幾名人物在戲棚的日常生活,暗合卓翔誰都可以是自己人生主角的思維。
整部影片沒有訪談,只有少數對話與粵劇表演段落,大部分時間都是對現場的直視,並還原當時的各種聲音,卓翔費盡心思收音與混音,想要帶領觀眾深入每一個角落,聆聽那些角落的多樣性聲音。《戲棚》並以大提琴為主的西式音樂為配樂。對聲音很敏感的卓翔坦言,他企圖用音樂貫穿影片的結構,藉由抽象的音符傳遞他面對戲棚所感受到的精神性。
小檔案
香港出生。畢業於香港演藝學院電影電視系,2009年參與首屆金馬電影學院。2012年聯合創立「映像先驗」。 曾執導兩部講述粵劇及崑劇的戲曲演員紀錄片《乾旦路》(2012) 及《一個武生》(2015),影片先後獲邀到倫敦、紐約、三藩市、芝加哥、波爾多及東京等地作公開放映;憑《乾旦路》獲「香港藝術發展獎」藝術新秀獎及「華語電影傳媒大獎」 最佳新導演提名。新作《戲棚》(2019) 入圍第56屆金馬獎最佳紀錄片。
2017 年獲邀到 Tokyo Arts and Space 作駐場藝術家,發展其劇場短編《He and I》。2018 年聯合導演作品《肖像曲》於香港大會堂劇場上演,與三位不同地域的表演藝術家(崑劇、能劇及歌劇) 共同合作,將紀錄影像延伸至舞台。
創辦人:馬立群 監製:王姿佩
採訪:沈眠 攝影師:吳姿瑩 剪接:
徐珮珊
作品提供:卓翔
場地提供:DOTEL Coffice Ximen西門町手沖咖啡館
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