後來才發現，自己愛上文藝片的起點，應該是《贖罪》、《傲慢與偏見》、《安娜卡列尼娜》這三部 Joe Wright 的電影，又恰巧是由同一位英國服裝設計師 Jacqueline Durran 操刀，今天要來分享 2007 年《#贖罪》中這件令人過目不忘的一襲綠色禮服，甚至被評選為影史最具代表性的洋裝之一，與奧黛莉赫本 1961 年《第凡內早餐》的黑色小洋裝、瑪麗蓮夢露 1995 年《七年之癢》象牙白飄逸洋裝、費雯麗 1939 年《亂世佳人》的奢華艷紅禮服齊名。
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Jacqueline Durran 表示，導演 Joe Wright 打從一開始便慎重提醒她，務必打造出一件讓觀眾印象深刻的禮服，帶給她不小的壓力，但後來竟能激起至今如此廣大的迴響，確實是他們都始料未及的。多數 Keira Knightley 於電影中穿過的洋裝都未曾有過這麼高的討論度，無論真正的戲服或是複製品皆以難以置信的昂貴價格拍賣出。
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「有一幕是她在佇立在室外抽菸，攝影機從側面拍，這間洋裝恰到好處地呈現出來，那是非常好的一顆鏡頭，同時有著30年代的光輝與現代氛圍，他捕捉了我們真正想加入電影裡的。你可以做出一件美麗的禮服，但是其他電影都只拍演員的上半身，除非找到一個方式去展現這件禮服的優勢，否則怎麼樣也無法達到它應有的效果。」
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整部電影就是 Briony 的仲夏夜記憶，因為是記憶，因此必須有特定部分是鮮明且真實的，而這會是當時年僅 12 歲的小女孩一輩子歷歷在目的一個夏天，她將永遠記得這一襲綠色禮服。打字機的聲音從一開始就不絕於耳，鑽入大宅每個角落，恆久揮之不去的，莫屬英國莊園無邊黑夜襯托著洋裝絲綢般的光澤，隨 Keira Knightley 骨感纖細的身形動人閃耀。設計師費盡心思創造出新的剪裁，融合 1930 年代的倫敦與現代元素，雖然當時的設計強調裸背與露肩，卻沒有這件的鏤空程度。人衣相映，隱隱散發夏日氣息，綠得深沉，綠得神秘，綠得性感，優雅呈現出她獨有的柔美與堅毅，懾人而不過於刺眼，世故不淪於庸俗，靜靜綻放著一片冰心在玉壺的哀豔姿態。
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《贖罪》無疑是一部指標性作品，James McAvoy 認為沒有讀過比這部更好的劇本，演出時才 12 歲的空靈女孩 Saoirse Ronan 因此獲得生涯首度奧斯卡提名，Joe Wright 憑著本片成為當時威尼斯影展史上最年輕的開幕片導演。而這個充滿誤解、悔恨、罪惡與恐懼的故事，受社會階級與戰爭煙硝壟罩，在大時代的無情催化下，情竇初開的妒忌心思，年少無知的一念之差，就這麼毀了兩段人生與一個幸福結局，連戰場都如此唯美的暖色畫面，配上 Ian McEwan 令人些許膽寒的人性堆疊，十幾年後重溫依然被深深捲入愛恨咬得難分難捨的遺憾中。
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時而倒敘，時而虛構，時而跳躍，巧妙掌握不規律的敘事方式，交織一個美好版本掩蓋真相的殘酷，Briony 窮極一生都在為當初懵懂犯下的巨大錯誤試圖彌補，命運拒絕等待她提起勇氣，時間不容許她亡羊補牢，並非每個錯誤皆能獲得寬恕，每個失去皆有機會釋懷，而無處可逃的始終是良心譴責，但也因為有如此深的愛與牽絆，才獨自背負如此大的傷痛與折磨；反觀戰場上的屍橫遍野，反觀教堂裡看似若無其事的 Lola 與 Paul Marshall，真正推波助瀾的是紛飛戰火，眼睜睜看著 Robbie 成為代罪羔羊的則是旁觀者的人性漠然，是出生就注定的階級使然，對比著錯過一生的愛情之純粹悲壯更顯淒涼。
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James McAvoy 的 Robbie 裡裡外外散發出鄰家大男孩的善良氣息，縱使出身低微，踏實溫暖的性格讓他人見人愛，淺藍色雙眸似乎足以穿透一切偽裝，當初不停移開的畫面彷彿就像是 Cecilia 不停閃躲的視線，再多凝視一秒，任誰都可能會墜落深淵。大門前的眼神夾雜歉意與羞赧，唯獨不見後悔，餐廳裡的眼神讀出了心疼與無奈，唯獨不見絕望，即使遠在敦克爾克沙灘上，投影銀幕裡的男女主角忘情擁吻，下方孤獨倒影暗自低首，逐漸失焦的目光依然散發強烈求生意志，恨不得生出一雙翅膀回到所愛之人的身邊。
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《贖罪》一直名列於私心獨鍾的片單，我們無意間都可能走上加害者或受害者的路，而 Briony 將哀傷的故事賦予美麗的結局，兩小無猜於海邊逐浪，戲中戲，書中書，給了無意犯過類似錯誤的生命一個出口，也賦予兩人的愛情存在於平行時空的生命力，原諒自己的錯誤，為彼此帶來救贖，笑中含淚見證他們終於得以執子之手，與子偕老，抬頭挺胸渡過餘生。
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I will return. Find you, love you, marry you and live without shame.
藍色恐懼結局 在 [好雷]《藍色恐懼》-在凝視下分裂，在和解中統合- 看板movie 的必吃
經歷了虛實幻變的張力情節，未麻在電影的最後留下引人懸念的自述。對於該怎麼看待結
局的意義，分享一下個人看法--
網誌好讀版：https://tinyurl.com/y5czdrjz
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到現在才補完《藍色恐懼》，真是枉稱今敏鐵粉。看完後覺得比起只有表面元素相像的《
黑天鵝》，讓我有更多聯想的反而是《穆荷蘭大道》；同樣都有明星之夢的追尋、身分認
同的混亂與解離，還有敘事上虛實翻轉的末段（雖然本片沒有真的翻過去，那段嚇得我一
身冷汗)。當然主題不太一樣、驅動兩個主角進與退的動力不同，但兩者的可比較性很有
趣。此外，在觀看過程中我也不時想起前陣子的《頭號粉絲》，之後應該會再另外行文討
論兩者的相關性。
即使不提電影裡具遠見性的網路霸凌景觀預言、或發揮動畫優勢到極致的流暢轉場 (光聊
這個就足夠再另開一篇)，光看本片處理多重主題疊加之層次清晰條理分明，就是如此令
人激賞的。透過三個虛擬未麻，你同時可以看到真未麻對自我認同的過渡與身分轉變的猶
疑，看到狂粉將癡愛形象神聖化進而反客為主的自我膨脹，看到留美如同失去自我實現機
會的父母將未竟的自我投射在未麻身上---而這還是最為具體的三種未麻，還未包括盲目
崇拜的粉絲、好奇窺探的路人、混雜入自身慾望的臨演與攝影師、甚至是下意識期盼獵奇
和腥羶場景的幕外的觀眾我們眼中的她。
而那所有的期望、自作主張的詮釋與投射，正是所謂來自"他者的凝視"。是以，他們看見
的和想看見的，永遠不會是真正的未麻，而更像只是一個單角度的二維圖像，是完美符合
自身權力慾望下的對象。而若未麻在受迫下"必須"迎合這些凝視而去成就自身形象，勢必
又與真正嚮往的自我更漸行漸遠。
我覺得這也是為什麼《藍色恐懼》在影片中一直”延遲”交代未麻由偶像轉為演員的動機
中 、究竟有多少受困於他人期待、又有多少是真心嚮往的原因，而在已經足夠懸疑的情
節裡留下一個可詮釋空間。那也剛好反映著所有事件當事者所自述之「真心」或「初衷」
的流動性質，那是可溯及既往的，是註定失真的，可修正、可事後微調、主動塑造、越想
越不對勁，因為鑒於時間的單向性，詮釋霸權永遠落在後來的自己身上。哈，說到這好像
又無可厚非，難以苛責了。有趣的是，由此而生的這種觀眾對角色心聲的不信任，是握有
敘事絕對權力的導演也不一定能挽回的，特別是動畫導演已經是比電影導演更
overpower 的角色了呢。
在價值觀層面，導演看似透過了結尾未麻的成長、成熟，災難後人格或身分認同的穩定和
統一，來回頭講述和評斷留美與未麻戀棧美好過往是錯誤的、而邁步向前成長才是光明坦
途的價值觀 (好像和前陣子的《美好拾光公司》有點連結。傳送門：
https://tinyurl.com/yd9eta9c)。但真的只是這樣表面的嗎？我不同意。我想觀賞過《
千年女優》的朋友該能理解，今敏導演並不是結果論的信奉者，他對於追尋者自身的姿態
是正面看待著的，那些遲疑與掙扎的過程本身就有意義，就有「美」存在。
順著這個前提思考，我認為這也是電影最後未麻要透過鏡子對著觀眾說出那句引人懸念的
名句：『我是真的未麻喔！』的意義了(當然也有人巴著這點解釋這其實是真兇未麻的告
白，但我不認同)。我認為導演安排以這句話作結的真實意圖，便是作為這個”完成體”
未麻的自我肯定之陳述，他必須述說現在這終於成為演員身分而內心平穩安適的自己，的
的確確就是自己真正想要的模樣，才能圓滿全片以來的掙扎與苦難。
而要能到這個圓滿完整的階段，必須透過和留美代表的、對「偶像未麻」之眷戀的對決與
和解，才能夠達成這一步的成長。是以，我想未麻和千代子的異同之處不在於轉變或追逐
是否真的到達盡頭，而在於那變化或保持不變背後的驅力，是出於自我的意念還是他人的
賦予。而最終，只要是能對自我真誠而貫徹的，便是導演信仰的肯定的、欲透過作品頌讚
的生命道路。
By 木求魚
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※ 發信站: 批踢踢實業坊(ptt.cc), 來自: 203.71.94.31 (臺灣)
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比較同意TtTt4的推測，導演在這部分應該是故意不說死，保留了未麻也可能是兇手的曖
昧空間，因為有虛實跳接、妄想幻象和視角轉換的關係，要只靠影中給出的客觀跡象辨明
是兩個猜測走向的哪一個是不可能的，但從創作意圖與調性去推的話，導演讓兇手未麻逃
過制裁(或治療)來演結局沒什麼意義，所以我完全接受兇手就是跟蹤狂和留美兩人的解釋
方向。
※ 編輯: laoinwin (203.71.94.31 臺灣), 07/29/2020 17:04:04
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