主場之利或者反而成為運動員的壓力來源。
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同時也有2部Youtube影片，追蹤數超過4萬的網紅Dd tai，也在其Youtube影片中提到，外灘區域的黃浦江兩岸燈光逐一點亮，宣告外灘綜合改造工程落成，新外灘重回上海人的懷抱。《擁抱世界——世博會倒計時30天外灘國際音樂盛典》就將在這裡舉行，外灘濱水觀光平臺上，1000人組成的方陣將用數千隻LED手電筒組成“EXPO2010”的字樣，百年世博即將夢圓。明星紮堆共頌世博:RAIN、Vitas...
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【#Patreon國際運動場🇯🇵】日本為了贏得2020奧運主辦權，早在申請階段，就已啟動「動漫外交」。通常競逐城市都會委任「奧運親善大使」，通常由本國著名運動員擔任，日本申辦時，卻作出創意嘗試，宣佈由「永遠的卡通英雄」叮噹擔任「特別大使」。隨後，日本公佈了數十種叮噹不同運動造型的設計，根據東京申奧執行長水野正人的詮釋，叮噹蘊含「追求夢想、實現夢想」的精神，理應是全人類、尤其是年輕人共享，因此叮噹擔任特使，合適不過。而曾任日本首相的現任副首相麻生太郎，更是提出「動漫外交」的祖師，自己以天天讀漫畫的「御宅族」形象深入民心，對如何委任合適動漫人物進行政治宣傳，更有獨特心得......
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著名運動員 在 許榮哲 × 小說課 Facebook 的最讚貼文
【新聞寫作有哪些技巧？】
大家可能多少聽過「非虛構寫作」，是近年興起的新聞報導寫作方式。和以往平鋪直述的公式化寫作不同，更強調以「故事」的方式來呈現。
而這次要和大家分享的這篇文章，就整理了這方面的寫作技巧。一起來看看吧～
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新聞寫作的核心 / 白岩松
一、被顛覆的金科玉律
我上大學的時候，學校用了一個學期進行「新聞導語寫作訓練」。導語是什麼？導語就是對新聞內核最精煉的濃縮。八十年代的新聞專業教育，寫導語講究的是五個W：什麼人（Who）、什麼事（What）、什麼時間（When）、什麼地方（Where）、為什麼（Why）。
我一直以為「五個W」是金科玉律。但是最近二三十年，當你看到國外的很多新聞導語，發現壞了，半數以上不再是完整的「五個W」。
2000年9月1日，我永遠忘不了那一天，因為那天我兒子第一次上幼稚園。我把他送到幼稚園，看他哭完，撒腿跑機場，飛到雪梨去做奧運會報導。
一下飛機就聽說：「中國奧會施行了最嚴格的興奮劑檢測程序，一大堆著名運動員都被『幹掉』了。」
我們到記者村去看電視，首先看到的是中央4套的節目，這條消息是傳統的報導：「今天下午×點，中國奧會主席、國家體育總局局長袁偉民，在召開的××會議上強調，寧可犧牲成績，也要一次乾乾淨淨的奧運會。」大致是這樣的內容。
很標準，五個W都有。我們也沒覺得有什麼異樣。
隔了一個多小時，又看到澳大利亞電視臺的一條新聞，也是反映這件事，但突然看出不一樣了。畫面裡，一個運動員在宿舍裡收拾東西，報導一上來大概就是：「中國的運動員×××正在收拾行李，但他不是去參加雪梨奧運會，而是要回到他的老家。」
「五個W」是不全的，但我們一下子就被這條新聞抓住了。
這條新聞結尾，是×××走出體育總局大院的畫面，解說詞：「×××只需要幾個小時的行程，就可以回到他的老家，但是沒有人知道，他要用多長的時間再回到這裡。」
當時我就覺得，這個新聞表達跟以前很不一樣。我們都不太敢於去寫這樣「五個W殘缺不全」的導語。但是後來持續研究下去，我才發現，國外的新聞報導在過去二三十年間，導語寫作已經發生了翻天覆地的變化，早已不再強調完整的「五個W」，而是越來越強調這四件事：主人公、故事、戲劇化、懸念。
二、「人」和「人性」的故事
新聞的核心是「人」。先有對「人」的關注，才有對新聞的關注。講一千、道一萬，人類所有文化產品的實質，都是在描寫人和人性，從來沒有偏離過。
對於新聞，也是如此。我們要用個體的「人」，去化解宏大命題。
比如交給你一個選題—727萬大學畢業生的就業情況。過去的表現形式可能就是「大裡來、大裡去」，現在，一定會有更多的新聞人選擇由一個個體、一個具象的概念切入報導。
或許這個片子或者這篇報導，上來就是講述一個人物，用電視畫面或文字語言去描繪：「星期五這天，清晨4點多，胡寧（假定人名）就起床了。他拿出一套平常很少穿的衣服，準備去參加在工體舉辦的招聘會。這已經是他進入大四之後參加的第十二場招聘會了。」
接下去可能會有一個轉折：「其實，這天要早起的不只是胡寧，與他命運相同的還有727萬名大學畢業生，比去年『史上最難就業季』的人數還多出30萬。」
一下子就將報導面橫向拉開了。然後繼續加入宏觀的觀察，但最後還是要回到胡寧身上，回到個體的故事裡。
國外的新聞報導幾乎已成共識：通過具體人物，表達宏大事件。沒有主人公就沒有事件，就會讓新聞可信度，尤其是吸引力降低。所以，你首先要明白，新聞寫作傳播，就是一個寫故事和講故事的過程。
不要在「故事」和「虛構」之間畫等號—真實的事情，也需要通過「講故事」的方式進行傳播。我們在對外、對內的宣傳當中，有相當多的失敗就是因為不會講故事。花了很多錢出了很多力，卻沒有好的效果。
三、邏輯：站在受眾的角度思考
要講好新聞故事，第一個準則，就是站在受眾的角度去思考，而不是反過來，站在自己的角度。
過去我們設計廣播或電視的節目結構，都是假定受眾從第一分鐘開始聽或看，一直到最後一分鐘節目結束，由此完完整整地來考慮它的起承轉合：怎麼開頭，怎麼推進，怎麼高潮，怎麼收尾。
但國外的傳媒調查顯示：聽眾和觀眾會在任何時間進入、任何時間離開。這就對我們過去那套「線性邏輯」產生了挑戰—中途進入看不出眉目，立刻就換台了。所以現在，「平行邏輯」正在快速成長，要讓任何時候進來的受眾都可被抓住。
我小時候，一放學就跑到電線杆子底下，聽袁闊成、單田芳的評書，一聽就是半小時，聚精會神。現在，你給我講半小時故事試試？你能讓多少人從頭聽到尾？更何況，還是連續一百天，每天半小時。很難。
現在的人們生活節奏加快，對故事的心態和審美不一樣了。同樣是半小時，過去你可以慢條斯理地講一個長故事，現在卻可能要把長故事分解成好幾個完整的短故事，再組合在一起。比如《舌尖上的中國》，你任何時候打開電視，都能跟著它的故事走。
受眾的需求發生了變化，講故事的人必須適應這種變化。
四、細節：直指人心的力量
一個好故事，從內容層面上看，有了人和人性、懸念和邏輯，還有很重要的一項—細節。新聞人應該養成這樣一種習慣：無論做什麼樣的選題，首先考慮人物，其次尋找細節。
我們常說，一篇文章寫得「有血有肉」，細節就是文章的「血肉」。好的細節，會在聆聽者產生倦怠的時候，將他再次帶入故事。被細節牽引著的人，聆聽的狀態都是不一樣的。比如，大家平時一聽到「主旋律」這三個字就頭疼，話題太大！如果把大話題轉化成故事、再引入一些細節呢？
無錫有兩大家族：榮氏和錢氏。榮氏家族出了榮毅仁這樣的國家副主席，錢氏家族出了錢穆這樣的大學者。錢穆有個侄子，1931年考上了清華大學，語文、歷史都是第一名—雙百。他的名字叫錢偉長。
錢偉長進了清華以後，陳寅恪希望他學歷史，聞一多和朱自清希望他學文學。可是入學第二天，就爆發了「九一八」事變，錢偉長夜不能寐，覺得學歷史、學文學都無法拯救民族命運。他左思右想，跟同學探討交流，只有學造坦克，強大自己的實力，國家的前途才能慢慢變好。
造坦克就得學物理。第二天錢偉長跟學校說「我要學物理」。老師打開成績單一看，樂了：中文和歷史都是100分，物理5分，數學加化學一共20分。考成這樣，您敢學物理？
因為錢偉長態度很堅決，學校跟他達成了一個協議：在物理系試讀一年。錢偉長答應了。他畢業的時候，成績是物理系第一名。
幾乎所有人聽完這個故事都熱淚盈眶。這是不是主旋律？當然是！但這裡沒有標語、沒有口號，只有人、只有故事、只有細節。
再舉一個關於「細節」的例子。
上世紀五十年代很有名的女指揮家鄭小瑛，剛當母親不久，就被送到莫斯科的柴可夫斯基音樂學院深造，一去幾年回不來。
終於熬到畢業，她成為全蘇聯第一個走上柴可夫斯基音樂廳指揮歌劇的女指揮家。演出那天，她把孩子的一張笑著的照片，夾在樂譜的最後一頁。演奏開始，一章一章、一節一節地往下行進，當最後一個音符結束，在全場長達幾分鐘的雷鳴般的掌聲裡，鄭小瑛一直熱淚盈眶地看著樂譜最後一頁，照片上的孩子也正笑著看她。
請告訴我，這樣的故事可以抓住人嗎？當然能！然而有多少人會去挖掘這樣的細節？沒有這樣的東西，你的故事怎麼會有說服力和感染力？
我們平常都在忙什麼？輕易去站隊，去互相攻擊，你把自己的事情做好了嗎？生活中有無數這樣的故事。我們想像一下，不管你弘揚什麼還是批評什麼，那些都是外在的要求。如果掌握了講一個好故事的方式，還怕沒有「制空權」嗎？
著名運動員 在 Dd tai Youtube 的最佳貼文
外灘區域的黃浦江兩岸燈光逐一點亮，宣告外灘綜合改造工程落成，新外灘重回上海人的懷抱。《擁抱世界——世博會倒計時30天外灘國際音樂盛典》就將在這裡舉行，外灘濱水觀光平臺上，1000人組成的方陣將用數千隻LED手電筒組成“EXPO2010”的字樣，百年世博即將夢圓。明星紮堆共頌世博:RAIN、Vitas、羅拉•費琪、費翔、李玟、孫楠、朱樺、師鵬……《擁抱世界——世博會倒計時30天外灘國際音樂盛典》開出了華麗的演唱嘉賓名單。新任世博會大使楊瀾不僅將擔任盛典的主持人，還將與著名運動員，同為世博會大使的李甯一起攜手古巨基、張韶涵、陳坤、何潔等歌手共同演唱《2010等你來》這首朗朗上口的世博歌曲。同時，由楊瀾、譚盾、劉德華、李甯、成龍、姚明、郎朗等世博形象大使們共同出演的MV也將在盛典上全球首播。五大洲齊唱《wearetheworld》:25年前，由邁克爾•傑克遜發起、美國45位大牌歌星共同演繹的《Wearetheworld》，以援助非洲的崇高目標，在世界範圍內掀起狂潮。這一首經典陪伴我們走過了25年，饑荒中，災難時，無不以動人的旋律讓我們團結在一起。在它迎來25周歲生日的今天，來自五大洲母親河的合唱團和上海主會場的明星們懷著感恩的心情，再度唱響《Wearetheworld》，表達出對即將到來的上海世博會的深情期盼。五大洲齊唱同一首歌，談及這一偉大的創意來源，藝術人文頻道的導演告訴記者：“母親河的流水象徵了古老文明的發源，人類進步在這裡拓展。母親河孕育人，同樣也孕育了我們這座城市。通過對五大洲母親河和城市的尋訪、記錄，我們試圖找尋世博會主題：‘城市讓生活更美好’的真諦。”
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若果現實不堪入目，偶像一別而去；不如走入巴黎這間蠟像館，或者能夠找回一點安慰。
蠟像館創立於19世紀末期，甫營業已取得極大成功，人客眾多，今時今日每年入場人數高達80萬。內裏雲集近代最著名的巨星如瑪莉蓮夢露、貓王皮禮士利等，還有各國元首和英女皇，尚有著名運動員的專區，好讓法國球迷過足拍攝癮，此外更有法國飲食界名人堂，在世及已故的星級廚師都在此開心共聚。
其中的法國歷史展示館，更以蠟像揭露種種陰暗事情，權利鬥爭、宗教迫害、情慾仇殺、瘟疫死亡共冶一爐，希望透過歷史事件，提醒世人種種善惡因果，頗有教育意義。
Musee Grevin
地址：10 Boulevard Montmartre, 75009 Paris
電話：+33 1 47 70 85 05
營業時間：9:30am-7pm
網址：http://www.grevin-paris.com/fr
入場費：成人$245 / 小童$175（網上預定門票或有折扣優惠）
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