【2020金馬獎總評(動畫片):亮點盡在短片類】
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【最佳動畫長片】
諶靜蓮&徐志奕《中山魂》
易智言《廢棄之城》
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雖然這樣說很殘酷,但眾所期盼的《廢棄之城》是一部失敗的作品。作為易智言導演長年下來的影迷,關注這個案子多年,發現看到這部作品不斷延宕推出,早就感覺不太妙。看見最後的成品卻發現問題不僅僅只是過時而已,而是在整個角色設計的基礎架構下,這部作品就已經有了盲點。
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本片在2011年便奪得金馬創投首獎,其故事描述一個自我放逐的少年偶然發現了一座由廢棄物堆疊而成的城市,很神奇的是,這座城市所有的垃圾都具有生命力。但在角色外型的概念設計上,導演保留了這些塑膠袋、掃帚、電鍋、樂器、插頭的寫實原貌,除了讓他們發聲之外,沒有賦予它們臉部表情(佛像角色除外),因此也不存在肢體張力。
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一部以少年以及會說話的物品為主角的奇幻故事,其目標客群很顯然不會是成人,而是兒少族群。但過於寫實的角色塑造,讓小朋友也不可能喜歡。這時候大家不免會拿《玩具總動員4 Toy Story 4》(2019)進行對比,皮克斯清楚地在角色設計上就顧慮到觀眾的情感投射,進而延伸到後續轉化成商品販售的效應。
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因此就連一個名為「叉奇」的叉子角色都得有張惹人喜歡的臉,更不用說其他具有生命的角色也是以人型或動物型角色為主。觀眾看完會想買「卡蹦公爵」,但看完《廢棄之城》,不會想要購買一個⋯⋯「塑膠袋」。
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如果作品本身不能打中原本想像的客群,那後續再談環保議題也是白搭,因為根本觸及不到溝通的對象。而除了上述所提及的致命傷之外,另一個問題也可以連結到近日的鍾明軒配音風波。易導找上子弟兵黃河為主人翁小樹配音,但黃河為本片配音時已經年近三十,聲音太有男人味,而且也不具有專業配音員該有的聲音表情,因此與角色不僅不搭調,也令人聽了不舒服。這說明戲劇表演與配音終究是兩回事,隔行如隔山。
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眾垃圾也是安排張孝全等非專業配音員配音為主,沒有臉部表情也就罷了,連聲音表演也欠奉,只是造成觀眾與畫面產生更嚴重的疏離。而本片所謂逃避被緝捕的戲劇場面,也都給人濃厚《玩具總動員》系列的既視感,無法給觀眾太多驚喜。回到小樹選擇離開的動機,也不明所以。就大部分的層面來看,《廢棄之城》都不在及格線上。
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易導與動畫人辛苦將近十年進行創作,也許在3D動畫的質感呈現上堪稱不俗,是技術上的里程碑。但整個企劃上的先天缺失難以挽回,顯然已經無力回天。
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很巧合的,《中山魂》也是一個製作時程將近十年的作品,當時是為了響應建國百年而喊出來的計畫。事隔多年,眾人都已經幾乎忘記有這件事的時候,居然就這麼入圍金馬獎了。故事描繪孫文倡議推翻滿清的歷程,熟知當時歷史的便知,孫文本人不上陣,而是以精神領袖的身分籌資募款,又因為太愛吹牛皮,而獲得「孫大砲」渾名。
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於是編劇秦天南與廖克發一定程度地削弱了孫文神話,減少歌功頌德的篇幅,將孫文塑造成一個喜劇化角色。雖然就角色塑造的方向上來說是正確的,但或許更大的問題是,在當前的台灣社會,已經沒有人會對這位國父的故事感到興趣。近年也出現不斷地出現各種翻案史料,包括他在廣州所製造的西關慘案等史實,皆指名孫文絕不如國民黨宣傳來的完美。這時候去推出一部《中山魂》,實在難免讓人有種時空錯置之感。
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至於有媒體指出《中山魂》因為有中資,因此是中國電影之說。至少在出資比例、導演與配音員國籍,都是以台灣為主,片中的一切用語也是台灣用法,在史觀上也沒插入什麼中共角度,可以說是幾近純正的國片製作。大家與其擔心被一部《中山魂》統戰,不如留意一下身邊無所不在的陸劇和陸綜比較實在。
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但出乎意料的是,雖然故事顯得戲謔且粗糙,但動畫設計上其實質感不差,至少在人物的自然度略勝《廢棄之城》。它真正的大問題並不是出在動畫本身,而是選題本身,尊孫文為英雄的題目主旨,是怎麼拍都不會成立的。
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【最佳動畫短片】
連俊傑《多雲時晴》
黃小珊《大冒險鐵路》
黃勻弦&廖珮妤《山川壯麗》
陳蓮華&安旭《白露》
謝文明《夜車》
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有別於令人尷尬的動畫長片,動畫短片所展現的整體能量、可能性皆非常可觀。以《多雲時晴》為例,這部作品是尚在計劃的動畫長片《造雲師》的前導短片,其動畫質感、人物形象設計與節奏感皆都有國際級水平,故事概念也頗有趣意。就技術面而言,這部片是足以碾壓其他作品,但這個項目畢竟不是軍備競賽,最後還是要回歸到劇情與形式是否契合,又是否有過人的創意。
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中國導演陳蓮華與安旭聯合執導的《白露》便是處在另一個極端上,它是一個剪紙動畫,並且以循環方式呈現,令主人翁連續經過六間房間。在畫面左右兩側則置放了月亮的陰晴月缺。
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細看會發覺主人翁每次所進入的都是相同的房間,因為他固定會在鏡下取瓜子,而瓜子的數量會隨著他進入的次數減少,而他調戲的女性也會漸漸卸下心防,從害羞掩住臉部到衣服脫光。到了最後,觀眾以為只有女性變成動物,但其實男性在鏡子裡的形象變成了一個豬頭。
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實際上,上述的情節描述,觀者在無預警的情況下只看一次是難以察覺的。第一次看只能感受,必須反覆觀賞才能發現個中滋味。至於寓意是什麼,反而不見得最重要,其特點在於呈現的形式。導演陳蓮華在受訪時提及了Gif動畫的概念,她認為這類循環播放的動畫遭受到了低估。確實,一個描述輪迴的短動畫經由重複的播送,可以讓觀者享受抽絲剝繭的樂趣,型態與其他敘事型的動畫大有不同。也因此《白露》的優點,透過電影院一次性的觀賞,其實無法彰顯它的特性。
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由謝文明執導的《夜車》則又是另一種風貌,過於臉譜化的角色設計與超級浮誇的情節發展,乍看之下像是一場鬧劇。但若知道是導演刻意為之,便會不由得肅然起敬。明明獵奇的視覺風格帶給觀者不適,卻又惹得人忍不住看下去,Cult感濃濃,整部片都可以自成一個迷因(meme),堪稱是動畫版的《玫瑰瞳鈴眼》。
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獲得今年台北電影獎最佳動畫片的《大冒險鐵路》理應也是這次的得獎大熱門。故事描繪一個架空的、階級分明的世界中,貧民小女孩登上了貴族觀光客的列車所掀起的風波。故事概念很平庸,但作品以實拍與2D電繪所構成,顯現的動畫質感奇佳,令人印象深刻。
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由黃勻弦與廖珮妤聯合執導的《山川壯麗》延續黃勻弦過去《當 一個人》(2018)等作的捏麵人工法,甚至連角色都有延續。只是這回的題旨特為沉重,以〈國旗歌〉開場,讓觀眾走進女孩黃小山的生活,呈現了污染、家庭暴力等負面社會現象,對照〈國旗歌〉歌詞所述的「山川壯麗/物產豐隆」,形成了強烈的諷刺。且不只是諷刺,近乎絕望的結局,更是直截了當的批判。目前本片已經獲得南方獎最佳動畫片殊榮,看來也是頭號種子。
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五部片幾乎各有勝場,哪部片得獎都不會是爆冷,贏家誰屬就看評審的美學偏好了。
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【2020金馬獎的19個如果】
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菜鳥總動員演員 在 CharMing的投幣式置物櫃 Facebook 的最佳貼文
為什麼觀眾這麼愛看熱血校園題材?不管是《極道鮮師》、《菜鳥總動員》還是《熱血高校》,在現實中是令人退避三舍的不良少年,來到電影中卻成為充滿個人魅力的青年。只因打打殺殺之外,觀眾也能在他們身上,看到屬於日本的武士道與任俠精神,是為了守護夥伴、保護心愛的人,甚至是堅持自己的信念。
全文:https://bit.ly/31YANNB
有趣的是,先行推出的日劇版,改編自同名漫畫的《我是大哥大》,卻以「喜劇」為出發點,透過演員間誇張的顏藝,淡化熱血校園劇的劍拔怒張之氣,尤以當「卑鄙」的三招遇上「耿直」的伊藤,兩人截然不同的打架信念,為本劇最大的看點。還有一點,是劇中的「女性」角色,不是刻板印象中需要被男性拯救的柔弱,反而成為隱藏版的大魔王。不分性別的「不良」,頓時成為魅力的象徵。
而這種只是打打架、不殺人不放火,宛如延續《人中之龍》人怎麼打都不會死只會重傷的設定,讓《我是大哥大》得以讓觀眾看得輕鬆看得自在。80年代的昭和設定也令觀眾燃起一股懷舊之情。
來到《我是大哥大 劇場版》,原本就極為鮮明的人物設定,便能很快地讓觀眾進入狀況,且無需任何前情提要與涉入。承接日劇的優點,導演福田雄一的再次展現他的喜劇魅力,刪掉原劇會干擾節奏的橋段,可說是掌握(克制)得宜。雖然劇情上的銜接略顯鬆散,削弱「欺負弱小」的主軸,也讓新登場的角色難以成為催化劑。
「你以為有刀就天下無敵嗎?」
當然,一部分原因來自於「柳樂優彌」的表現,近乎搶走所有人的風頭,甚至包括主角。延續《失序男孩》的瘋狂,這次柳樂優彌不再是只會用拳頭與人幹架的瘋子,而是比卑鄙三橋還卑鄙,毫不在乎耍「刀」刺人的不良老大。在他人展現搞笑顏藝的同時,柳樂優彌依舊憑藉他那副天賦異稟的「眼神」,為電影注入比電視劇來得濃烈的熱血。
反派個性越是兇狠,越能凸顯《我是大哥大 劇場版》的反差。上一秒還在激烈的打鬥,下一秒又切換成三橋與伊藤白爛的對話,之於電視劇版,張力顯得越加十足。電影中,最精彩的莫過於無需任何特效的實戰,現實中真正「會打」的清野菜名與山本舞香間精彩的對打。
雖然在轉場與剪接上,仍屬以電視劇的規格拍出的電影版,但是作為一部預算應該只有《銀魂》三分之一的《我是大哥大 劇場版》,仍能在劇中感受到會令人起雞皮疙瘩的熱血知情,更不用說,絕對能輕易讓觀眾噗哧一笑或捧腹大笑。
全文:https://bit.ly/31YANNB
菜鳥總動員演員 在 CharMing的投幣式置物櫃 Facebook 的最佳解答
【1989.03.21 佐藤健 】
現在已全面進入,只要放佐藤健的圖就會集體按讚的天堂醫生浪潮,每一句抖S台詞或是電到令人發麻的眼神,彷彿你不認識佐藤健,就失去身為哈日族的資格,神奇的是,連平常不看日劇的人,也不小心跌入這片砂糖之海。
相較於太陽,佐藤健有如一輪明月,冷靜與孤高的形象深植人心,卻又不至於刺眼到難以直視,那種不燙手的炙熱感,源自於他那份打從心底的謙虛與責任感,「自己的演技如實地反映在大銀幕,因此會左右整部電影的好壞,演不好的話,電影也不會好。正因為如此,拍攝的每一天我都是抱著覺悟度過,如果全力以赴演出後仍失敗的話,那我也失去身為演員的資格。」
長相之外的魅力,才是佐藤健會令人喜歡到不可自拔的原因吧。
他曾是一個沒有夢想的男孩,即便長年位居學年第一、第二名,考上當地的菁英升學高中,卻不知道自己未來想做什麼。直到高二時被星探挖掘,抱著好奇的心態加入Amuse事務所,在一個個課程中逐漸感受到演戲的樂趣,直到高三的升學考試前兩週,仍不知道要念什麼科系與大學,佐藤健收到確定由他主演《假面騎士-電王》的通知。
家人一句「你不用逼自己一定要升學,之後想去的話再去就好了」,讓佐藤健毅然決然地投入演藝圈,在《假面騎士-電王》至少分飾八個角色,展現一鳴驚人的爆發力,「深思熟慮與否會決定一個人的聰明程度。花點時間思考『現在應該採取什麼行動』,直到找到最佳的道路。一旦決定之後,再行動也不遲也不會有所迷茫。」
雖然演出電王之前,佐藤健的出道作是堪稱黑歷史的《變身公主》,在男校被推舉為必須穿上蘿莉等女裝的「公主」。早年最弱假面騎士(變身前)與長髮花美男的形象,似乎只跟了他一小段時間,轉眼之間就成為《菜鳥總動員》的小混混,並以《#神劍闖江湖》的拔刀齋迅速走紅,一個不注意,這個人就站在一線男星的位置。
為什麼,這個人出演的電影都這麼有趣呢?一篇訪談佐藤健標題,如此寫道。和其他新生代男演員相比,佐藤健的出鏡率其實並不多,一年只會交出一到兩部作品,只因他必須對「佐藤健」這個名字與粉絲負責,每一個演出的作品與角色,都必須成為自己拿得出手的表現,「基本上,我只會挑戰自己能夠克服的困難。因為有『勝算』所以才會有想要嘗試的想法,因此當我決定出演一部作品時,代表那在我心中擁有一定程度的勝算。我知道自己被賦予極大的期待,所以我也必須負有能夠回應大眾的責任。」
他總是能夠輕而易舉地,成為原著漫畫中走出來的真人,甚至是擁有極好的挑片品味,在商業電影當中也不失去最重要的「芯」。從為了夢想而努力成為漫畫家的《#爆漫王》、尋找自身價值的《#何者》《#如果這世界貓消失了》《#億男》、遊走於是非黑白之間《#殺戮重生犬屋敷》《#亞人》、在手足中重拾親情的《#平成地獄兄弟驚驚》《#那一夜》。姑且不論作品好壞,至少在「有趣」這點,佐藤健成了某種選片標準與安心感。
2010年的《#搖滾新樂團》,飾演有著如天使般的歌聲,而成為Beck樂團的新主唱,然而每到他站在台上唱歌時,導演堤幸彥卻總是將鏡頭轉向台下的觀眾,一臉吃驚且陶醉的表情,並且直接「消音」,電影之外的觀眾沒有人知道這「天使般」的歌聲,到底有多好聽。
但我想,至少現在大家應該都知道,佐藤健之所以能令人陷入陶醉之情的魅力為何了吧。
當多數人認為已經爬到此高度的佐藤健,不需要接演這種王道愛情劇,沒想到《戀愛可以持續到天長地久》的高收視與討論度,卻讓佐藤健再次創下演藝高峰,「我原本認為,最好不要做那些看不到『下一步』的工作。偏偏演員是份很難看到成長的工作,每個作品的角色不同,很難和過去做比較。因此,比起去提升地位,不如營造出我仍想繼續在這裡打拼的環境。」
一個壁咚與熱吻,就足以讓觀眾見識到他「電王」般的魅力,身穿醫生白袍的他顯得特別有魅力。難以想像2010年《機器女友Q10》身穿高中制服的佐藤健,八年後在晨間劇《半邊藍色》還能再次駕馭高中生角色。雖然這位火箭大使很快地成為大家心中的天堂醫生。
攝取過多真的會上癮,畢竟砂糖是精煉程度高的糖類,來人啊~給我來點佐藤健吧!
#佐藤健
#生日快樂