連載文章 12—2020/08/07
《平民投資王》網路版---劉鳳和 著 無版權—可大大分享
下港有出名的「劉大哥」劇團
當我「擴大規模」帶領這些學生社團時,還設計了一種「策略性制度」:由我負責指導大學社團二十來歲的學生,由於這些師大的學生畢業後就要進入學校成為老師,看到有「實習」的機會,眼看機不可失,個個都自告奮勇負責去指導十六、七歲的專科生。沒想到這樣的教學設計,一試之下竟然效果出奇地好。
短時間內,以高雄為中心的幾所南部學校,大概都受到我們影響,而我「劉大哥」
的名號,更是透過學生們一傳十、十傳百,仿彿成了聲威遠播的一方「有力人士」。
只不過,看著學生一屆屆畢業,「一代新人換舊人」,我心裡竟有些惆悵起來。羅
老師想必和我英雄所見略同,有天大夥聚在一塊兒時,他突然冒出一句:「教過的學生都陸陸續續畢業了,畢業以後他們如果想繼續演戲,哪來的空間排戲、哪來的老師指導呢?」簡直像做夢一樣,只為了一句慨歎,居然在羅老師的積極運作下,我們當真成立了「高雄市青年劇團」﹔羅志明出任團長、劉鳳和擔任藝術總監。
既然是劇團,就一定會參加戲劇比賽。之後我們參加社會組劇團比賽,遇到最強勁的對手就是中國電視台的話劇團,他們的班底是職業演員,我們只是初出茅廬的大學生。但感人的是,當學長學弟聽說我在南部經營社團,很多當地陸海空三軍的同袍都願意有力出力,幫忙打理大家最弱的服裝、燈光、道具這些事情。
比賽結果,「高雄青年劇團」成功打響第一砲!我們不僅得到全國第一名,就連男、女主角、團體都勇奪第一名寶座!
高雄市青年劇團演出《欽差大臣〉,與當時高雄市市長蘇南成合影。
太多的掌聲、太多的第一名,很容易讓人迷失方向。打敗當時極富盛名的中視話劇團,讓我心中的那個原來小小的自我急速膨脹, 眼裡只看到自己,覺得自己很了不起、無所不能,只要我想要,就一定能夠得到。也因此,當我遇上出手闊綽的學弟時,才會很快地被貪婪蒙蔽了雙眼,揖棄原有簡單、單純心只想往錢堆鑽進去﹔之後的下場,大家也已經知道了。
「免費」就是我的金字招牌
現在回想起來,畢業後的民國七十五到七十七年這兩年,對我來說真的是段最痛快的人生。也因為那幾年劇團的收穫,讓我往後在保險領域裡,即使投上撞滿了包、鼻頭碰滿了灰,我照樣沒有想太多,快樂過每一天。
民國八O年代中,我在保險經紀人公司待了一年時間,業績仍舊沒什麼大起色。雖然產壽險同時經營的這個模式滿不錯的,可是業績要從哪裡來?這問題一直讓我傷透腦筋。就在這時候,我突發奇想,「為什麼不要從前那樣, 以當志工的心情,到各家保險公司免費教大家車險的知識呢?」因當時壽險公司是不能賣產險的,但面對的客戶多少還是會有這方面的疑問和需求。心想,若產壽險可以手牽手合作,豈不是太理想了。
因為據我所知,很多保險公司每天都有早會,每個早會負責人為了替早會安排課
程,個個都絞盡腦汁。有了這樣的念頭後,我索性把訊息做成一張聞單的A4 DM,再利用各家保險公司名片上的營業點傳真號碼,就把傳直二封一封發到各家保險公司。DM上面說明,我是明台保險的業務員,可以到貴單位為大家「免費」上車險的課。
行銷大師賽斯﹒高汀(Seth Godin)說得一點都沒錯:「免費力量大」。我一家一
家地傳真出去後,得到的回應都是他們很歡迎我去「免費」上課。各家保險公司都很仔細地確認, 「是「免費」的喔,沒有任何酬勞。」我都說:「沒問題,沒問題。」反正,怎麼講呢,我這輩子可能就命中注定要當義工,只要有事做、有得忙,我的心靈就不會空虛,我的人生就有價值。
不收錢的人,才真正賺最多!
當時的安泰人壽給了我最大的回響。當時我收集了安泰大台北區所有通訊處的傳真號碼,幾乎每傳十家,就會中三、四家,邀請我去演講。也許我天生就有表演欲,站上了台就如魚得水﹔再加上有關保險經歷,我嘗試學習了這麼多年,一個小時講授車險的內容,對我來說駕輕就熟。於是,我就這樣從安泰人壽展開了我免費講師的生涯。
課程中,難免遇到一些疑難雜症是我當場解決不了的,不過別害怕,現場解答不來的,就把問題帶回去請我的曹主管,以及我的老大哥。任何難題,我一定想盡辦法義務幫解決,所以在當時「責任險」註還不普遍的時候,我甚至已經開始宣導「雇主責任險」、「公共意外責任險」等更冷門的責任險了﹔舉凡學校義工媽媽的保險、船舶設計工程責任險等等,這些多數人聽都沒聽過的保險,我幾乎統統都做過。反正「一回生,二回熟」,短短半年,我在產險方面累積的case、相關問題,讓我成長的速度突飛猛進,甚至有超過了明台產物有些業務老鳥。
聞單說,我就是透過把自己免費推出去,而快速增加功力。經營的時間愈久,愈發覺「保險」這條路,真的可以走。我唯一的大問題,只是沒有足夠的客源。所以我把握這段時間,能學的就盡量學,能免費幫別人上課,就盡量接課。不管是安泰、新光、南山,還是外商公司,一律來者不拒,整個大台北地區我大概上了一、二百堂的課。
講台上的我體面風光,大家介紹我上台時,都用像是介紹百萬保險名師的聲調說:「歡迎「明台」業務講師為我們上課,讓我們鼓掌歡迎!」事實上哪有幾個錢是進到我口袋的。因為就算各家保險公司會pass一些case過來請我幫忙服務,但獎金大致上都要
註 不論是個人或企業團體,都有可能因為自身或是受雇人(員工)的過失行為,
導致第三人有身體傷害、財物毀損或金錢損失,而必須對受害第三人負賠償責
任。這種過失行為而導致第三人的損害,都需由行為人(即加害人)對受害人負
損害賠償責任。「責任保險」即是承保個人或企業團體(被保險人)的「責任風
險」’通常來自於契約責任及侵權行為責任。
歸他們自己的業務員,這才保證他們會繼續跟我合作。當這些業務員賺到錢、賺到對客戶的服務之時,我賺到的卻是對「產物保險」這領域無限的知識。這些到底有沒有用?告訴各位,實在太有用了!
同時也有1部Youtube影片,追蹤數超過80萬的網紅果籽,也在其Youtube影片中提到,|香港造字匠3—渠王墨寶拍得住九龍皇帝 專揀旺位半粒鐘寫完即閃:「成個地球都畀我畫過喇!」 我們聊過城市裏的書法墨寶,如貨車字、磨水石字,但說到手寫字市場佔有率及曝光率最高的,「免棚通渠」的渠王廣告,或許比一眾大師還要厲害。 理工大學傳意設計學科主任郭斯恆(Brian)研究香港的招牌、民間各式造...
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沒錯,大王又來騷擾您的塗鴉牆,但是今天的確是個值得被騷擾的日子,因為今天是13號星期五,沒有哪一天比這天更適合沈浸在恐怖氣氛裡了。
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好吧,還有萬聖節或中元節吧。
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今天那位九寸釘元老要獻上一首與萬聖節高度相關的經典恐怖主題曲新混音版,夠淒厲夠狂夠喪盡天良,你一定要聽聽。
不管你是哪部恐怖片的忠實影迷,今天都是把它們從架上拿出來再放映一次的好日子。因為今天是13號星期五,一個歐美傳統中的不祥之日,一個被害者與鮮血一起騷動的日子,而一位樂壇老將,將以他的音樂天份,向一部恐怖經典致敬:前工業搖滾天團「九吋釘」首腦特倫特雷澤諾(Trent Reznor),剛剛宣布,在今日釋出他為《月光光心慌慌》(Halloween)主題曲重新混音的最新版本 https://youtu.be/DAbDvqPFXvQ
美國的13號星期五還要再過幾個小時才來到,但我們可以先來品味一下這部餘味縈繞的恐怖界經典《月光光心慌慌》。
《月光光心慌慌》是由當年的新晉導演約翰卡本特執導,在拍攝這部電影之前,他已經先有《黑星球》《攻擊13號警局》等幾部作品,當時的他還不到三十歲,這兩部作品的票房都不頂高,裡面有些過激的畫面連那個狂放的七零年代都嫌重口(《攻擊13號警局》還有小孩死亡畫面),他沒錢、沒有票房基礎、剩下的只有他滿腦無處發揮的恐怖點子,還有一群默默追隨的粉絲觀眾。
一家剛剛誕生的小小製片公司「羅盤」(Compass)老闆厄文亞布蘭,相中了《攻擊13號警局》那種粗糙卻直接的暴力,他直覺這個有點拘謹、卻意外多才多藝的小個子導演,會是羅盤影業的開山作舵手。亞布蘭其實也不算手頭闊綽,導致卡本特還是得走回先前獨立電影的老路子,在沒太多製片預算的空間下,簡單說,校長也得去撞鐘。從他上部片開始合作的製片黛博拉希爾,繼續與他合寫劇本,而卡本特自己不但得導戲、得幫某個角色配音,最後連配樂也得自己來。
算算卡本特拍《月光光心慌慌》時才拿了一萬美金的薪水(以及沒人相信會很多的10%票房分紅),卻得作那麼多事,真是自討苦吃。
但作音樂這件事對卡本特來說,倒不全然是能者過勞。他的爸爸是一位音樂老師,從很早之前他就啟蒙了對音樂的獨特見解。而他又是一位死忠的恐怖電影迷,這讓他在享受恐怖電影時,比其他人多了一份專心:七零年代的恐怖電影在配樂上也有出色的表現。這啟發了他對於恐怖電影配樂的創意,恐怖片裡嚇人的不只尖刀、兇手與屍體,殺不見血的音樂--特別是那些幽微細膩的溫柔音聲--有時比視覺上的暴力,更能激發觀眾慌亂不安的情緒。
《月光光心慌慌》從還沒寫成劇本前,製片黛博拉希爾就深信,設定故事背景一定要發生在與她成長小鎮相似的地方--美國中西部、寧靜地彷彿所有人都被催眠入睡的小鎮。這種寧靜,成功地塑造了恐怖電影史上最偉大的經典。一位從精神病院逃脫的殺姊兇手,回到十五年前發生慘案的小鎮,追殺無辜的幼兒保母,這樣的血腥故事卻被卡本特與希爾,用各式各樣的「寧靜」好好地包裝起來:殺人魔麥克邁爾斯戴著全白無表情的面具,他不像兩手尖刀的佛萊迪一樣聒噪,事實上他一句話都沒說;當女主角在大街上狂奔躲避邁爾斯的追殺,沒有任何一戶人家願意開門救她;在許多最嚇人的橋段裡,邁爾斯就這樣頂著一張白臉,靜靜地站在本應祥和的鄉間風景中,令人心驚;而最重要的寧靜元素,莫過於來自《月光光心慌慌》的主題配樂。
https://youtu.be/uu2igkV574I
這不是一首妖魔亂舞的躁耳雜音,儘管考慮到本片有七名被害者(有兩位還是狗狗),這首由卡本特親手操刀的配樂,卻像是鋼琴初學者的習作作品:八個鋼琴音符不停地循環,沒有重拍、沒有鼓點、沒有會讓人激動的煽情節奏,它就像是毛骨悚然版的卡農或波麗路,彷彿可以持續到天荒地老,就像我們到劇終也不了解為什麼麥克邁爾斯要向無辜者大開殺戒,彷彿他代表著天地間的殘酷真理,不可理喻也無法抵擋。
最終《月光光心慌慌》在美國奪得了預算100倍以上的票房,也展開了一個新恐怖時代。
今天在我們欣賞特倫特的傑作釋出的同時,再來聽聽這首令人難忘的《月光光心慌慌》吧!讓我們來聽聽去年卡本特大師在現場演出《月光光心慌慌》的精采片段:https://youtu.be/CO3bluG2LQU
一頭白髮在台上搖擺著操作鍵盤的卡本特,看起來仍像39年前那個初出茅廬的小夥子一樣,充滿活力。
#神搜特派員 龍貓大王通信
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11/25『藝在生活』繪畫反映生活 (上)
繪畫是反映生活?還是反映人的思想?在中國繪畫史上或許兩者皆有,但未必能用這個原則把所有的作品一分為二。齊白石反對不切實際的空想,注重寫實,卻又點出「妙在似與不似之間,太似為媚俗,不似為欺世」,可說為其中微妙之處下了一個經典的註腳……
11/25&12/2『藝在生活』將帶領您跨越19到20世紀的時刻,大陸與台灣最重要的幾位畫家與藝術家。
1.齊白石:
齊白石(1864~1957)是當代中國大師級畫家,與張大千並稱「南張北齊」。
齊白石從27歲開始繪畫生涯,習詩文、刻圖章。60歲後定居北京,以篆刻賣畫為生,深受外國人士的喜愛。這時期他與梅蘭芳相識,第一次見面時,齊白石為梅蘭芳畫草蟲,梅蘭芳則為齊白石唱一段貴妃醉酒。
齊白石最擅長畫花鳥,筆劃圓潤,墨色飽滿,力健有鋒。但畫蟲則相當嚴謹,一點都不馬虎,非常精細。在題材表現上,齊白石尤其對蝦蟹、蟬、蝶、魚、鳥畫來最有心得,水墨淋漓,栩栩如生,洋溢著自然界生氣勃勃的氣息。山水構圖奇異,並不會只是一昧的模仿前人,極富創造精神;篆刻也相當獨特,書法更是卓然不群,而成為大家。
2. 李叔同:
李叔同(1880年-1942年)中國近代文化先驅,中國著名藝術家、教育家。精通詩文、詞曲、話劇、繪畫、書法、篆刻等。
李叔同是第一個向中國傳播西方音樂的先驅,所創作的《送別歌》,成為經典名曲,歷經數十年傳唱依然家喻戶曉。同時,他也是中國第一個開創裸體寫生的教師、第一個將話劇引入中國的人,並於話劇《茶花女》中飾演女主角,在當時造成盛況空前的轟動。
李叔同於日本學成回國後擔任大學教師,推廣美術與音樂,卓越的藝術造詣,培養出知名畫家豐子愷、音樂家劉質平等文化名人。
在李叔同充滿傳奇色彩的一生裡,他為中國文化開啟了一道曙光,並且留下了取之不盡的藝術財富給後人。
3. 徐悲鴻:
徐悲鴻(1895年7月19日-1953年9月26日),中國現代畫家、美術教育家。他也是中國現代美術的奠基者。
在繪畫創作上,他提倡「盡精微,致廣大」,對中國畫,提倡「古法之佳者守之,垂絕者繼之,不佳者改之,未足者增之,西方繪畫可采入者融之。」擅長油畫、中國畫,尤精素描。人物造型,注重寫實,傳達神情。曾創作《九方皋》、《愚公移山》等寓有進步思想的歷史畫,所畫花鳥、風景、走獸,簡練明快,富有生氣,尤以畫馬馳譽中外,畫能融合中西技法,而自成面貌。
4. 常玉:
常玉(1901年-1966年),著名法國華裔畫家。
常玉生於四川,少年時就讀上海美術學校,1919年至日本留學,1921年北大校長蔡元培提倡「勤工儉學」計畫,常玉隨著這股留學熱潮前往巴黎學習藝術,開啟了他一生居留異鄉巴黎的藝術不歸路。常玉不像同時期徐悲鴻進入正規美術學校接受嚴格美術課程訓練,他在當時巴黎自由的藝術環境中,選擇大茅屋工作室及附近咖啡屋自由創作。他也沒有選擇回鄉之路,在當時中國求才若渴的環境中,像徐悲鴻、劉海粟及林風眠皆在中國美術教育中佔有一席之地。常玉從最熟悉的中國藝術投入另一個嶄新的西洋藝術領域,以中國繪畫的基礎不斷地摸索追求,巴黎藝術派別林立,藝術家各領風騷,終於成就常玉簡練流暢的特殊繪畫風格。
常玉的一生曾有機會到台灣展覽教書,甚至定居下來,結束他旅居異鄉的飄泊生活,卻又因他的錯誤決定無緣到台灣,後來當他想要回已送抵台灣的作品時,卻在一九六六年瓦斯中毒意外死於巴黎。
東西交會,「藝」在生活,本節目指導單位:文化部影視及流行音樂產業局。
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我們聊過城市裏的書法墨寶,如貨車字、磨水石字,但說到手寫字市場佔有率及曝光率最高的,「免棚通渠」的渠王廣告,或許比一眾大師還要厲害。
理工大學傳意設計學科主任郭斯恆(Brian)研究香港的招牌、民間各式造字匠已四、五年了。名書法家筆下的老店招牌、傳統花牌上用刺繡、棉花到鮮花製造的賀詞,甚至殖民地時期馬路上留下的造字法則,即使平凡不起眼,都有它背後的歷史與故事。今年他出書《字型城市──香港造字匠》,將部份搜集到的字匠故事結集成書,其中一個主角,就是渠王。
渠王的字有沒有藝術價值見仁見智,但他那無孔不入,不經意間去到洗腦的程度,令人嘆為觀止。「為何一個人有能力,令全港九都見到其墨寶?他過去多年都在做同一件事,慢慢變成香港人的集體回憶。」為了解香港的造字匠, Brian追着這個阿叔跑勻全港,油麻地和佐敦是他的地盤,大東北大西北都有他的作品,可能只差離島未見其足迹。渠王嚴照棠本人說:「全香港都寫了!整個地球都被我塗鴉過了!寫了幾多,我自己都忘記了啦,哈哈。」
影片:
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