【盧斯達:《機動戰士鐵血的孤兒》大家都死得既窩囊又現實】
我極少追看過高達系列,上一次大概是小學時期,在電視斷斷續續看過《機動武鬥傳》。「武鬥傳」是香港武俠片,有俠客一對一決戰的戲劇性、《英雄本色》的男人浪漫;主角精神力爆發而一舉反敗為勝,則類似《如來神掌》。
《鐵血的孤兒》則是風塵樸樸。沒有激光劍、浮游炮和激光槍,變成冷兵器格鬥;主角群是一班孤兒,沒有家世,沒有遺傳特殊能力;因為命賤,所以不少人做了人體改造手術,身上有一個與機器溝通的裝置,駕駛高達和其他機體,比正常人更強。既是力量的來源,也是受人歧視的終身詛咒。
星際殖民時期,地球是人類發祥地,又是第一世界;火星成為地球附庸,在政治經濟上備受剝削。富家女庫德莉雅要搞火星獨立,而火星人民也有訴求想爭取。庫德莉雅要去地球講數,找上火星CGS保安公司護送,地球圈要阻止火星獨立論蔓延,就找軍事組織末日號角暗殺她。CGS的大人臨陣逃走,手下一班童兵就反叛奪取公司控制權,並使用一部古董高達擊退第一波敵人。各方陰謀交織、互相利用,一班細路被大人政治扯入戰場。
風聞這套作品,是聽說不少抗爭前線深受其影響和熱愛。在2015-16年之間,香港正在大亂的起頭。有年輕勢力崛起,一直奮鬥,創造出奇跡,但最終在強權的絕對優勢下遭擊潰,折翼四散;故事的情節,去到最後完全是悲劇歷史的重演。
少年精神
這套高達的編劇,之前做開文藝動畫,《鐵血》文戲比武戲多,更著重各種小人物的內心世界,反而主角之一的三日月則類似是社交障礙,內心世界成謎。童軍重組成「鐵華團」之後,與黑社會結拜,以求在未日號角的敵意下生存壯大。
鐵華團的成員都是兒童,領袖歐格則頂多是青年,沒有見過世面,亦沒有太多權謀。在第一季,經過多場戰鬥之後,鐵華團成功完成任務,並且得到地球政治家的扶持。不過一路上有不少重要角色戰死。這些戰死對後來劇情的「失控」有重要影響。例如肥仔比司吉,他一向是歐格的軍師,歐格面臨問題時,都只能與他商量。肥仔死了後,歐格完全失了方寸;而三日月因為盲從歐格,並沒有阻止他帶領鐵華團越做越大,也越做越危險。
肥仔在死前認為,鐵華團的方向太危險,這反而會危害大家最初想謀生活的初衷。事實上整個第二季,就證明了肥仔的遠見。第一季的種種奇跡,在第二季開始失效。因為鐵華團越做越大,所屬黑幫的敵對派系就勾結外人要剿滅鐵華團,最終只能脫離黑幫、讓出地盤,失去黑幫的保護傘,又變回流浪的宇宙老鼠;
本來同盟的末日號角改革派麥吉利斯,在第二季智商急速下降,這也解釋得通,因為麥吉利斯太過理想主義,他以為能得到號角創立者當年的終戰高達坐駕,就能號令並改革組織,但組織內的實力派卻根本不理這種象徵符號。
麥吉利斯被逐出,成為反賊;鐵華團與麥吉利斯的關係也曝光,成為非法組織。麥吉利斯也是孤兒出身,他和鐵華團一樣,進入了自身能力無法應付的深水之中。末日號角最終要討伐麥吉利斯,鐵華團投降已經太遲,因為統治階級要殺一儆百,向世界宣示自己可以控制秩序,開展了一輪單方面虐殺。
最後大殺傷力武器「破滅魔劍」一出,觀眾罵聲四起,因為能力太過屈機,連擁有高達神通的主角,也一招被秒殺;歐格被人在大街暗殺、麥吉利斯也死得很窩囊,但其實劇中很多人都死得莫名其妙。
然而這就是《鐵血》最現實之處,人的犧牲,很多都是死得莫名其妙;政治裡很多人就是會突然智商下降,自爆而亡;至於破滅魔劍,就是政權金手指。你說是人大釋法、DQ議員、告你暴動、將你組織一夜間定為非法,全部都是現實出現過的不可抗力。鐵華團拿到一根破滅魔劍,最後卻射偏,這種決定性的錯失、差一點或者可以改變歷史的遺憾,因為常見,所以揪心。
三日月是故事中戰力數一數二的駕駛員,因為反應速度極高,以一敵百完全不是問題,卻被魔劍一下打死。觀眾那種鬱悶心情,也極為真實,現實政治就是如此冷酷。主角最後沒有發揮威能,沒有扭轉戰局;不是大喊一下招式名字,能力就能大輻增強,要死的還是會死;麥吉利斯拿到象徵性的巴力高達,但號角卻沒有太多人倒向他,他要憑一人對抗一個軍事組織,根本不可能。
《鐵血》無人有主角威能,犧牲了,人血饅頭是別人吃掉。鐵華團的人血饅頭,成就了火星圈狀況改善;麥吉利斯的犧牲,促成了末日號角的內部改組。這已經是略為溫情的結局,因為各人的犧牲,最終確實推動了歷史;在現實裡,往往是人犧牲了,世界卻絲毫未變,甚至會遭受人民批判。
老人之世
另外製作人員對《鐵血》的想法,與作品本身亦可堪對照。例如監督長井龍雪說,「鐵華團排外性太強,造成團滅完全就是他們自作自受」,這在第一季末鐵華團的秘書小姐的視角已經看到端倪,在成年人眼中,這群為了團體存活可以進行自殺式襲擊的少年,根本已像一個邪教;而少年並沒有太多人生經驗,對於「何時應該收手」並沒有一個概念,最後越踩越深可謂合理發展;
在另一個訪問,長井又說:「……鐵華團只會招致混亂,這種混亂無法拯救世界,萊斯達爾 (號角中接收戰果之人) 的行動就是重新整理好這個混亂的世界」,可見在作者眼中,鐵華團雖然是主角,但不是理念之所寄托。
這種評論其實充滿日本風情,日本人完全臣服於二戰共識。二戰之後麥克阿瑟幾乎是再造了日本,是日本的「二次建國」。不能擾亂秩序、要止息鬥爭,才是日本的真正「憲法」。對日本人來說,秩序高於熱血、集體高於個人。私自行動、私自改革社會,是不負責任的個人主義。
三日月或者麥吉利斯之死,就像三島由紀夫切腹,令人激蕩,但相信日本人認為只能聽之任之,甚至樂觀其成,視為獻給時代的生祭。因為自發者的奮鬥,會擾亂世界平衡,將所有人拖入不確定之中。這種意識形態亦不自今日始。大家都有看過高畑勳的《再見螢火蟲》,小時候看,很容易哭得一場糊塗,只會看到兩兄妹好慘、戰爭好殘酷,結論是要反戰,和平真好;但其實導演所表達者,卻是批判兩兄妹明明有親戚投靠,卻因為相處不好而負氣離開社群,最後不能自理而死。簡單而言,是哥哥製造了妹妹病死的悲劇。
故事教訓:不要以為人可以獨立,你還是要靠家人靠社群靠國家。以反面故事,以彰顯傳統、秩序和集體的重要性,《鐵血》如是、《螢火蟲》如是。就像中國的四大名著,其實都有共通的潛文本。《水滸傳》是說造反再大,最後終要被收編;《西游記》是說齊天大聖再強,還是被佛祖和天庭鎮壓,要去取西經;《紅樓》是說賈寶玉不要跟隨大家族的身涯規劃,不想讀書科舉,但現實是不做官就沒有身份和財富,大觀園也是最終敵不過現實而毀滅,賈家沒落,無法再光復;《金瓶梅》,西門慶始自金玉滿堂,終於油枯燈盡;男人勾引女人,卻死於女人之手,講個體被世間的反噬。四個都是悲劇。張愛玲對中國人的宗教思想下過這樣的批語:
「……中國文學里彌漫著大的悲哀。只有在物質的細節上,它得到歡悅——因此《金瓶梅》、《紅樓夢》仔仔細細開出整桌的菜單,毫無倦意,不為什麼,就因為喜歡——細節往往是和美暢快,引人入勝的,而主題永遠悲觀。一切對于人生的籠統觀察都指向虛無。」
至於日本人的內心,則似乎是無喜亦無悲,只有冰冷的秩序。沒有革命,沒有改變,世上千年,彷彿只是幽玄的一瞬間。
PAYME 打賞:https://payme.hsbc/lewisloud
訂閱 #已獨不回 https://vocus.cc/indiehongkong/introduce
英雄本色3 結局 在 影製所 DC Film School Facebook 的最佳解答
【香港電影「#英雄式血灑」的特色和影響】
英雄式血灑(Heroic Bloodshed)出自於雜誌《Eastern Heroes》,意指以香港導演吳宇森的《#英雄本色》為代表的電影類型,其內容多呈現槍戰、男性情誼、道德規範等,並混合動作片和通俗劇元素。
在充滿大量槍枝、歹徒和鮮血的世界裡,此類型常探討主角的道德困境,近似於1940年代美國黑色電影的主題;然而,英雄式血灑電影獨有的因果報應觀,也令其結局往往流露出更強烈的神話、悲劇色彩。
啟發自香港電影,好萊塢也出現不少類似作品。例如,林嶺東的《#龍虎風雲》之於昆汀塔倫提諾的《#霸道橫行》;吳宇森的《#喋血雙雄》之於盧貝松的《#終極追殺令》等,都成功塑造鮮明、有趣的類型特色。
➡看更多「英雄式血灑」電影片段:https://youtu.be/pdVkq_qcGXw
➡更多國際影視經驗、製作分享:https://dcfilmschool.com
來源:bfi, thediplomat|圖片來源:imdb, pintererst, sohu, twitter
#DCFILMSCHOOL影視開麥拉
#最極致的暴力美學
#墨西哥僵局和無限子彈也是一大特色
#後來吳宇森到好萊塢拍片更把這個類型發揚光大
英雄本色3 結局 在 金成 Facebook 的最佳貼文
【已失去對〈當年情〉致敬的環境】
沒預料到,《炸雞特工隊》臨完場碼頭撕殺一幕,會忽然響起張國榮〈當年情〉前奏,以為自己聽錯,好快知道的確係;又以為播放樂曲做《炸雞特工隊》配樂都已經好轟動。誰不知,竟然真的播放原裝張國榮廣東話版本,只半秒就渾身起了雞皮,百感交集。就似去到西班牙,忽然遇上幾十年沒見的中學同學,少年時曾經同你一起看《奇謀妙計五福星》那位。如今世界人情世故好複雜難解,如果二十年前,好端端一齣韓國戲,亂入任何歌曲,好容易被指叼光或辱華,群鶯亂舞。
這是真正的致敬。韓國電影在今天世界的影響力不用置疑,作為一齣票房超越《屍殺列車》、《與神同行》級數的電影,實在沒需要借取任何香港流行元素,必然是,導演李炳憲是忠實香港電影迷,超熟悉八十年代香港電影,尤其《五福星》系列的套路,也真實敬仰《英雄本色》和張國榮。也沒想到,谷德昭固然在電台狂讚,著名網紅司徒夾帶講述《炸雞》有多好看,有多像一齣港產片時,竟激動到熱淚盈眶。至少我覺得,他比谷德昭客觀,谷德昭認為只要吹雞埋班,好輕易就可以拍出有如八十年代港產片咁好睇的《龍咁威3》。但其實,司徒夾帶之所以激動哽咽,就是因為上次看電影流眼淚已經要數到劉德華的《法內情》。今時今日,最好看也可以好賣座的港產片形態,現在由韓國人拍出來,香港人未必拍得回,才是值得惋惜。
八十年代,香港流行文化仿如蒙古帝國,侵佔範圍偏布世界各地華人區,我們只要專心一致拍好香港電影,唱好廣東歌,就算不明白廣東話的觀眾也會著迷。張國榮在韓國唱〈夠了〉,在日本唱〈無心睡眠〉,都是音樂一起當地觀眾就狂叫。黎明繼張國榮後走紅韓國,主要亦只是說普通話唱廣東話。反而現在陳奕迅在香港做大學講座分享,卻因為沒說普通話被人指責無禮,都幾本末倒置。
韓國電影今天走勢凌厲,竟然沒有忘本,仍然向《英雄本色》致敬,仍然沒有離棄張國榮,更沒有囂張跋扈到大叫地球從此只有韓國電影沒有香港電影,及全世界都該說韓語廣東話可以收皮之類暴發戶說話。當然最好笑也最涼薄是,隨時準備剿滅香港地道文化的都是香港人自己。
《炸雞特工隊》確實就是《奇謀妙計五福星》,少了些鹹味多了些生活質感。主角們都是低下階層小人物,有滅罪壯志卻笨心笨腦,本來想捉大賊結果頻頻失手,亂碰亂撞賣炸雞卻超級成功。沒有天王級熟悉臉孔,但演員位位演技精湛立體,他們都把角色演得通透貫徹,不在演自己也不在暗散明星光芒。如果你有看柳承龍在《李屍朝鮮》如何滲透比喪屍更可怕的陰寒氣息,今次演老差骨他又如何低俗落泊,你會明白我在說甚麼,你會知道韓國演員可演的層次和闊度,你會理解韓國電影精銳之根本,再可以拍五福星的關鍵,也是演員。《炸雞》主角五人個性鮮明,齊心合力互相緊扣,誰都沒搶誰的鏡頭。故事主題明確,即使不斷亂插胡鬧情節,卻從沒背棄捉拿悍匪的主軸。演技是五福星卻滲進了日本漫畫式的妙趣神經,把最荒誕變得合乎情理,但《炸雞》的確比港產片鋪排更詳盡細緻,永遠保留韓式結局的估你唔到,你以為的茄喱啡到最後才施展身懷絕技。
其實一直努力去想,我們為甚麼總是瘋狂戀舊?又有甚麼資格說現在比從前更不快樂也不濟事。我們理應比以前富有,我們享受的物質該比以前更豐盛。只是我們從前身在福中不知福,未意識到可以流利使用母語廣東話是福氣,可以浸泡在頂尖流行文化並非理所當然!從前也存在惡霸,欺壓我們的是黑社會是奸商,但至少我們有警察有官有議員來保護我們,為我們阻格一下;甚至舊時代香港影視大哥飾演鋤強扶弱的英雄,替市民警惡懲奸,至少會痛快會好笑會出口汚氣。到今天,看看來挫我們靈氣、滅我們母語、討伐自己港產片、掏空我們庫房、在議會內投票讚成建完接二連三的大白象豆腐工程的,都換了是誰?我們還可以把炸雞拍得好笑?我們還信任演員對抗惡勢力的真確性?我們還有同舟共濟的心志?我們笑得出?我們對得起當年的港產片?我們有環境對〈當年情〉致敬?
英雄本色3 結局 在 梅艷芳的形象(英雄本色III‧夕陽之歌) 很突出 - Facebook 的必吃
此片很多場面還在西貢實地拍攝(許鞍華的《投奔怒海》的越南景物其實是海南島),觀感上很有特色,而且應該是越南統一後外地影人首次到西貢(現稱胡志明市)拍攝劇情片。 結局 ... ... <看更多>
英雄本色3 結局 在 影評∣顏正國《少年吔》撞場《英雄本色》詮釋台版「不當大哥 ... 的必吃
但《少年吔》不是要走台版《英雄本色》的路線,畢竟顏正國骨子裡的細胞都是新電影養分堆出來的。 ... 三場幾乎都沒有對話,僅靠最後一句台詞就狠狠戳痛人淚腺。 ... <看更多>
英雄本色3 結局 在 〖大結局〗英雄聯盟第45集——王挺、王珂、謝孟偉 - YouTube 的必吃
英雄本色 #經典戰爭熱血大劇#英雄聯盟#抗戰#諜戰#戰爭#抗日王挺#王珂#謝孟偉#王新該劇講述了五位熱血青年在國家危難之時以堅定的信仰, ... ... <看更多>