自從知道達哥（吳孟達）的死訊，心裏一直很難過！胸口像堵着一些東西，無法排解，想着念着，有些說話、有些事情，實在要認認真真，切切實實讓大家知道。
也許別的人覺得沒啥大不了，但對我來說：「這個人對我是好重要的！」
故事該回到1989年，是32年前在無綫拍電視劇《水鄉危情》，亦是和達哥的第一次合作。劇情安排我演一個剛出獄的大家姐，對當時只有29歲的我，的確是一個大挑戰。達哥演一個神經兮兮的探長，劉青雲則演一個逃犯。
接到這樣的角色，心裏有一點點興奮，畢竟是新嘗試，但同時卻十分忐忑，要怎樣演呢？一來就是出獄後的事，要如何舖排角色的演變？心裏非常惶惑，到底該怎樣演呢？
第一次見達哥，感覺是：「這個人真係好勁！」入廠不用看劇本，你不記得的對白，他可以立刻提你，連你的一份也記住！做演員這麼多年，都未遇過像他這樣的演員。然後呢，他對自己這個探長角色有很多不同的設計，因為是位緊張神探，長期冒汗、手心濕、頭面都濕，他就設計成長時間拎住一條手巾來抹汗，增加那份神經緊張的感覺。
我便大着膽子去問他：「達哥，我怎樣才能演好自己這個角色？」「你回去為自己的角色寫前傳，將你入獄前發生的故事寫出來，遇過甚麼人、甚麼事，都寫一次！」
於是我回去真的創作了大家姐的前半生，發覺真的很過癮，好好玩，這個方法以後每每在自己遇到樽頸位時，我都會做一次！
我遇到的達哥，是一個非常準時，從來不遲到的人，一個演員應有的演員道德，統統可以在他身上展現。在我的演戲生涯中，不少人問我為何可以將劇本唸得滾瓜爛熟，這完全是被達哥所影響。為何要熟讀劇本？因為你的態度是會影響身邊的人，我是其中一個深深受他影響、被他啟發的人，但我相信所認知的達哥，只是他的人生其中一小部分。
這個寫前傳的習慣，一直影響着我如何演，要演得好的心情。有需要時，想到的話，我都會為每個角色寫故事，甚至是她的一生。尤其遇到一個沒有任何交代，但經歷很多的角色，寫前傳是不能缺少的功課。
拍《水鄉危情》的同時，和達哥亦一起拍《他來自江湖》，時間上有所交疊，在《他來自江湖》中，我見到另一個達哥，怎麼這邊廂拍的是文藝劇，立刻跳去拍喜劇，可以如此輕而易舉駕馭到演周星馳的爸爸？不過這部劇的成功，星仔、達哥再加上李力持，他們在劇本方面付出很多，如果星仔沒有達哥的一唱一和，絕對不會這麼好看、這麼出位，這種表達方式，一個人是處理不來，達哥和他的配合，是非常的一絕。
然後我和達哥同期出去拍電影，先後合作了《黃飛鴻笑傳》、《黃飛鴻對黃飛鴻》、《水滸笑傳》和《花田喜事》，後者是在夏天的新加坡拍攝，天氣熱得有點受不了，偏偏高志森是位不拍夜戲的導演，他喜歡將熱得昏了頭的環境密封來拍夜戲，那變相是熱上加熱，試想將那些古老的亭台樓閣包起來會是怎樣的溫度？但我從沒見達哥抱怨過一句，亦沒呻過辛苦，他這種精神毅力，良好的演員道德，對我亦有深遠的影響。
這陣子回心一想，那是32年前的事，他已經是這個樣子，每一部不同的戲都見到他的專業，貫徹如一的演員道德，值得每一個人肅然起敬，視之為學習對象。尤其是見到達哥和星仔的互動，兩個人的合拍，想玩的想做的都能夠表達出來，他們的那一代，不是人人都可以配合到星仔，達哥可以說是表表者。
其實這麼多年，每次執筆為角色寫前傳時，我都會想起達哥，所以知道他的死訊時，那份難過真的很難形容。有些事情，沒事的日子拿出來講好像很奇怪，但事實上這個人是影響我一生的演藝事業，所以想趁這個時候說出來，而他教我的這個方法，我一直都有用來教人，以後影響的人會更多，是一種無形的傳承。在合作過程中，我同時見到他是一個非常念情重義的人，對一些曾經幫過他的人，達哥如何表達感恩之心，但這關乎他的私隱，我只能說他是一個十分十分重情的人。說這些關於達哥的種種，是怕以後沒機會講，大抵連他自己也不知道，這些年來他對年輕演員的影響，到底有多大！謹以此向一位十分尊重的前輩致敬！
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