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Winson出新片啦。
https://www.youtube.com/watch?v=RSnq6g35M24&t=2s
你睇左「靈魂奇遇記Soul」未?
大家一齊黎傾下部電影嘅反思啦。
又黎聽聽我分享的四個重點。
支持的朋友請記得CLSS，多謝大家
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#靈魂奇遇記 #Soul #電影觀後感 #影評 #靈魂任務 #活出自己 #活在當下 #花火 #火花 #人生目標 #我是誰 #活得精彩 #享受每一天 #前世今生
肺炎疫情下，首場最受矚目的實體國際影展威尼斯，稍早順利正式落幕。由凱特布蘭琪率領的評審團將金獅頒給華裔美籍趙婷[1]執導的《Nomadland》，這是繼 2010 年蘇菲亞柯波拉的《Somewhere》之後，再度有女性收得金獅，也是威尼斯第五位獲得此獎的女性，前四位分別為《德國姐妹》Margarethe von Trotta、《無法無家》安妮華達、《雨季的婚禮》Mira Nair和蘇菲亞柯波拉。
趙婷出生於中國北京，她的華人身份也跟隨《悲情城市》侯孝賢、《愛情萬歲》蔡明亮、《三峽好人》賈樟柯、《秋菊打官司》《一個都不能少》張藝謀、《斷背山》《色戒》李安之後，成為第六位在威尼斯擒下的華人。
《Nomadland》是趙婷的第三部劇情長片，趙婷的前兩部作品《Songs My Brothers Taught Me》和《重生騎士》皆在坎城影展放映，《重生騎士》則在平行坎城官方單元的「導演雙週」（Directors' Fortnight）拿下首獎。今年趙婷的《Nomadland》在首映亮相之前，媒體聲量便極高，除了威尼斯之外，也受邀參加特柳賴德、多倫多和紐約等北美重要的秋季影展。
首映之後，除了獲得威尼斯評審團肯定，評價也不負眾望，在威尼斯、多倫多場外的若干媒體、影評人都開出理想評價，也讓《Nomadland》衝擊明年奧斯卡的聲量高漲，趙婷和主演法蘭西絲麥朵曼也有望闖進奧斯卡的導演和女主角獎項。
若是如此，趙婷將成為首位入圍最佳導演的亞裔女性，法蘭西絲麥朵曼則挑戰她的第三座女主角獎（前兩部分別為《意外》、《冰血暴》）。
《Nomadland》改編自美國女記者 jessica Bruder 的同名書籍，背景設定在美國中西部的荒野，描寫一名年過 60 的婦女，在經濟大蕭條後踏上的遊牧之旅。在北美由探照燈影業（Searchlight Pictures）發行，目前定檔於 12 月 4 日。
至於探照燈影業上一部拿下威尼斯金獅獎的作品，是 2017 年由墨西哥導演吉勒摩戴托羅執導的《水底情深》，《水底情深》在北美獎季一路過關斬將，最終獲得奧斯卡最佳影片、導演、美術指導、原創配樂四項大獎。
最後，趙婷揮別《Nomadland》之後，將執導漫威影業的《永恆族》，由安潔莉納裘莉、基特哈林頓、陳嘉瑪、馬東石等人主演，可以預期好萊塢近年將持續掀起亞裔浪潮。
主競賽的其餘獎項部分，評審團大獎頒給了墨西哥導演米歇爾法蘭科的《New Order》，最佳導演則獎落日本名導黑澤清的《Wife of a Spy》，這也是相隔 17 年之後，再度有日本導演在威尼斯拿下導演獎，上一次是北野武的《Zatoichi》，而北野武也曾在 1997 年以《花火》拿下金獅。
《Wife of a Spy》由蒼井優、高橋一生、東出昌大等人主演，這也是蒼井優和高橋一生近年繼《愛情人形》後再度合作，至於東出昌大則試圖擺脫和唐田英里佳的婚外情風波低潮。
而根據《綜藝報》的報導表示，多數影評在電影節期間一致認為，女演員比男演員的競爭更為激烈，本屆威尼斯的主競賽入圍片單中，多數電影皆由女主角挑大樑，且主競賽選了 18 部作品，其中8 部作品出自女導演之手，將近五成，比例之高，也是歷屆影展之最。
女演員也如賽前預料，頒給了凡妮莎寇比，她在匈牙利導演Kornél Mundruczó的《Pieces of a Woman》中的表現引起一片掌聲，凡妮莎寇比也在致詞中感謝此片的另一主演西亞李畢福，稱他是具有創造力的偉大夥伴。而除了《Pieces of a Woman》之外，凡妮莎寇比主演的《The World to Come》也在本屆威尼斯主競賽登場，但未收獎項。
今年女性在水都的確較為搶眼，除了主競賽之外，在年初選定凱特布蘭琪擔任主競賽評審團主席、將終身成就金獅獎頒給香港女導演許鞍華和英國演員蒂妲絲雲頓，都讓人嗅到今年威尼斯充滿女性氛圍，女力全開。
最後，威尼斯影展的老面孔，俄羅斯導演Andrei Konchalovsky的《Dear Comrades》則獲頒評審團特別獎。
🏆威尼斯影展主競賽得獎名單：
金獅獎： 趙婷，《Nomadland》
評審團大獎 ：米歇爾法蘭科，《New Order》
最佳導演銀獅獎：黑澤清 ，《Wife of a Spy》
最佳女演員：凡妮莎寇比，《Pieces of a Woman》
最佳男演員：Pierfrancesco Favino，《Padrenostro》
最佳劇本：Chaitanya Tamhane，《The Disciple》
評審團特別獎 ：Andrei Konchalovsky《Dear Comrades》
最佳新演員：Rouhollah Zamani《Sun Children》
圖片來源：La Biennale di Venezia
#威尼斯影展 #Venezia77
[1]經網友指出（見留言）趙婷是否為華裔美籍還需進一步驗證，但由於日舞影展的介紹是將趙婷寫為華裔美籍，故此文章仍保留華裔美籍的寫法。日舞影展相關介紹：https://bit.ly/3khVTg9
桃園光影電影館五月專文：《從昭和到平成》
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文／桃園光影電影館浮光掠影短片輯策展人
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2019年5月1日起，對於日本人而言，這是一個時代的終結，也是一個時代的開始。在位三十年的明仁天皇將要正式退位，給長子德仁接班。這意味著平成時代正式告一段落，新年號「令和」將取而代之。由於明仁退位一事早在2017年就已經確定，所以日本社會有充分的時間去準備適應新時代，也紛紛回顧起自己的平成時光。
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不像上一次的年號轉換那樣匆忙，當時裕仁天皇在1989年1月7日驟逝，等於昭和64年只有短短七天。由於時間短暫，現在很多日本人都誤以為昭和時代只算到第63年。作家橫山秀夫就以此為靈感，寫下了《64：史上最凶惡綁架撕票事件》，描述一起發生在昭和64年的凶殺懸案，名導瀨瀨敬久便在2016年將這段故事搬上了大銀幕。
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1989年對日本社會而言是什麼樣的概念？或許我們將時間再推前面一點，並且從外往裡看會更清楚。當時在雷利．史考特（Ridley Scott）的科幻經典《銀翼殺手》（Blade Runner ,1982）之中，導演對他心目中的未來世界進行了描繪，可見一個日本藝伎裝扮的女子出現在大銀幕牆的廣告上。而在朗．霍華（RonHoward）的《超級魔鬼幹部》（Gung Ho ,1986）之中，美國小鎮的工廠即將關門大吉，員工竟親自遠赴日本，懇求企業買下工廠，試圖保住鎮民飯碗。
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二戰後，在美國的援助之下，日本從廢墟之中迅速復生，短短三十年就已經富有到連當時的宗主美國人都倍感威脅。在80年代末期，日本經濟直衝高峰，尤其在明仁登基的平成元年，各項經濟指標都達到空前高水平。當大家以為新皇上任帶來好運與錢潮時，隔年股價、房地產卻忽然暴跌，讓日本經濟一連垮了十年。大家這才明白，原來80年代末的好景氣，全是泡沫。
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日本國力就此由盛轉衰，過去奢靡浮華的社會風氣也一去不復返，代表80年代的City pop、色彩張狂的服飾妝容也跟著消逝。若從電影角度來看，最能看見時代的切實樣貌，因為電影不僅能封存時代當下的樣貌（服裝、流行車款皆然），也能透過導演所關注的主題看見時代當下的社會集體氛圍。
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從森田芳光的《愛與平成之色男》（1989）來看就再清楚不過了，這部搶在平成元年七月應景上映的電影，講述一名白天是牙醫、晚上是薩克斯風手的男子周旋在多名拜金女之間的愛情故事。故事真的沒什麼大道理可言，就是如實呈現了當時日本社會的紙醉金迷罷了。也就在隔年，日本經濟就崩盤了。
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一個偉大的思想家的思維總是超越時代的，他們總能率先看見常人看不見的東西，並且提前做出令人不安的預警。在社會的糜爛風氣當道之時，黑澤明在1990年五月推出了《黑澤明之夢》，這部作品的創作期間是日本正在泡沫之中時。長年來不被日本主流觀眾接受的黑澤明，偏偏選在這時拍了一部人類因貪婪追求資源進而造成核電廠爆炸，使得地球陷入覆亡的寓言故事。不愧是大師，尤其在後福島核災時代之後來看更有感。
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談起90年代，北野武的崛起是最令人驚豔的例子。在他成為導演之前，日本人只把他視為玩世不恭的綜藝咖，沒想到他竟一連拍出了廣受日本乃至國際讚譽的傑作，如《奏鳴曲》（1993）、《花火》（1998）等片。最令人津津樂道的無非是他的暴力美學，靜默、猝不及防地暴力場面建立了他的作者特色。但撇除風格化的討論，其實北野武常常觸及到的主題，其實就是秩序道統的破裂與理想的幻滅，《勇敢第一名》（1996）便最能作為代表。
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而岩井俊二是同期另一個獲得影評與市場雙重肯定的例子。現在台灣人提起岩井俊二，就必定提《情書》（1995），卻不是太多人記得他也有激進反映社會觀點的作品。在《燕尾蝶》（1996）之中，他將未來的日本描繪成一個反烏托邦國度，充斥著盜匪與投機客，大量的華人移民顛覆了日本的秩序。
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不過論起90年代的日本導演，我最欣賞的卻是另外一批導演，那就是在80年代左右掀起「立教大學新浪潮」的一批電影科班導演，成員有黑澤清、周防正行、森達也、鹽田明彥等人。在面對片廠制式微的時代，他們汲取了前人導演（無論是法國新浪潮還是小津安二郎）的養分，在獨立製片界展露頭角。
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如果說《黑澤明之夢》的設定太極端，那周防正行的《五個光頭的少年》（1989）就無害多了吧。這部同樣在日本泡沫經濟高峰時產出的作品，描述一名即將從大學畢業的搖滾少年毅然決然放下浮華的花花世界與時髦的女友，回家繼承寺院，剃度成為和尚，沒想到還惹來一堆好友跟著出家、一同避開俗世煩擾。現在看來，這也算是一個另類的寓言故事吧！
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後註：
從五月開始，每兩個月會為桃園光影電影館寫一篇專文，可能介紹當月電影，也可能是突然想到什麼就寫什麼。五月適逢日本改元，就寫了一篇《從昭和到平成》，邊寫邊感嘆字數不夠寫、日本電影還看不夠多⋯⋯總之，歡迎大家多多關注本館放映訊息。
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《從昭和到平成》2019年5月桃園光影專文
http://wongwonder.pixnet.net/blog/post/227536970
桃園光影電影館 Taoyuan Arts Cinema #桃園光影電影館 #日本電影
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（圖為《五個光頭的少年》劇照。）
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「煙花，究竟是圓的還是扁的呢？」
就如同劇中的孩子們始終探討著的問題一樣
每個人都有每個人各自的看法與理解
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►《煙花》簡介
《煙花》原譯為《升起的煙花，從下面看？還是從側面看？》，是改編自岩井俊二導演的同名電視劇的動畫電影，由新房昭之擔任綱總導演，大根仁擔任編劇。
►故事背景
故事發生在8月1日的茂下町，當時全町正舉辦煙火大會，主角島田典道和夥伴們就煙花的一些事情起爭論，但吵了一陣子後還是沒有結果，於是他們決定趁煙火大會的機會到燈塔燃點煙花以解決他們的困惑。同時，典道他們班上的班花奈砂亦因母親再婚一事感到苦惱，她突發奇想，提議與典道一行人比賽游泳，再與勝者私奔。
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●上部影片：
2017秋季《10月新番推薦》
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《刀劍神域》兩季總評x分析：為何刀劍神域熱門？
➔https://youtu.be/IMDEAjJH7Sw
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