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《乒乓2020》X Book B
《乒乓2020》現於不同獨立書店、小店合作發售中。位於荃灣南豐紗廠的 Book B 由平面設計師胡卓斌（阿卓）開設，理念就是於主流的 Book A 以外，提供更多的選擇。
地址：荃灣白田壩街45號南豐紗廠1樓111號舖
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PING PONG 2020
售價：HKD 280（一盒七冊）
①合作發售：
艺鵠ACO（灣仔．富德樓14/F）
SINCE Concept Store（灣仔．集城中心UG）
House by Kubrick（太古．太古城中心5/F）
Kubrick（油麻地．百老滙電影中心旁）
openground（深水埗．大南街198號）
Book B（荃灣．南豐紗廠1/F）
②網上購買：請聯絡IG（leumas.to），接受PayMe付款，自取或本地順豐到付。
#乒乓繪本 #未來的奧運 #支持小店 #支持獨立出版
郵票上，見到一個怎樣的香港？
因為英國皇室成員的離世，近日又再令人關注起這個國家的悠久傳統。雖然英女皇是整個皇室最重要的icon，但傳統要能深入民心，很多時都建構在一些日常生活常見的事物或制度之上，與公共設計息息相關。
在郵遞仍然是書信或公文往來主要途徑的昔日，郵票便是與市民生活互動最密切的日常物件之一，既擔當著支付郵費的「發票」作用，小小的紙上空間，甚至擔當起一個城市或國家對外形像宣傳的角色。
英國不但是世上首個建立君主立憲的國家，也是第一枚郵票的發源地，由是香港作為重要貿易港口，早於十九世紀開埠早期便有建立了郵政制度，也是自然不過的事。而殖民時代的香港共經歷了由維多利亞女王或當今的伊莉沙白二世六任君主，後者更是郵票愛好者，無形中也帶動了集郵的風氣。撇開九七前後熾熱的郵票炒賣風氣，十九世紀中至今的郵票及各種周邊設計（例如首日封），其實也側影出香港一路以來的發展變化。由最早期強調管治權威的英王頭像，到1940年代開始將本地各種特色地標加入郵票畫面，乃至1960年代之後，更加入本地華人設計師包括靳埭強和何弢等人的創意，令郵票設計打破從前的慣性，靳埭強早年結合現代與傳統設計元素的生肖郵票，何弢及其他華人設計師以香港公共屋邨、本地傳統節日等為郵票設計的主題，都突顯出本地中西新舊交替的特色。
在互聯網大行其道，郵遞退出大眾的日常生活之後，郵票設計雖然不比從前興盛，但集郵者大有人在，除了歷史收藏的角度，也時有設計師將本地歷史和特色裝進郵票小小的空間之上，其中 2017年時由設計師殷家樑（Kallen），以颱風數字颱風信號系統為主題進行的郵票設計，便是令人印象深刻的作品之一。一如曾在Kallen生前與之緊密合作的設計師Renatus Wu指出，設計的重點是將天文台於1917年時開創這套信號系統的歷史結合其中，令市民記得颱風與信號系統曾經與生活如何息息相關。
小小的平面方格上，郵票也是最重要的公共設計一部分。2021春季號就係香港以郵票設計為起點，邀來四位身兼不同身份的平面設計師和文化人，包括茹國烈（Louis Yu) @louisyu86、胡兆昌（John Wu） @modernismhongkong、區志堅（Benjamin Au）、Renatus Wu（胡卓斌）@renatuswu 和又一山人（anothermountainman) @anothermountainmanstanleywong ，對談香港公共設計的可能不可能，以及背後複雜的歷史及文化脈絡。
* 藏品由吳貴龍及John Wu提供
歡迎訂閱
shop.beinghongkong.com
#2021春季號就係香港 #Redesign #公共設計 #郵票
【造書的藝術】大館BOOKED: 2021藝術書籍Pop-Ups今日開幕，有各式各樣的獨立小誌、攝影書、印刷品及藝術書籍，讀者可以把書籍捧在手上，感受不同紙質、印刷技術、色澤、裝幀，也和藝術家即場交流，了解每本藝術書的創作意念。
胡卓斌以《After Opportunity 機遇之後》為例，採用「紙上展覽」的概念，合共推出七本不同主題和印刷形式的攝影集，同時藉本地社會的「機遇」討論和數據整理，探討機會、成本及希望，又例如透過印刷排版的設計，巧妙呈現一組組對立的表達，反映社會不同思想和脈絡。此外，最近同樣由MOSSES出版的還有李繼忠《無法憶起 我怎樣到達這裏》，設計成一疊疊解密檔案，講述一段二戰歷史，透過杜撰人物、對白，挑戰歷史書寫，胡卓斌指：「其實我們近年較多社會議題相關的出版，也發現大家對社會的關注愈來愈多。」
📚更多出版分享：http://bit.ly/3aTARTf
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《明周文化》推介：
藤原大個展 尋找世界真實的顏色
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ifva 獨立短片及影像媒體節 放送與城市同行的影像
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今時今日，在香港再講「機遇」是否太離地？
今年 2 月出版的「機遇之後」，卻將這個官腔字眼，化身成一部奇特的紙上展覽。書的封面有一個圓孔，可以一窺裡面藏著那 10 本顏色、釘裝、紙質各異的刊物。「你看著這本東西，只能滿頭問號，沒辦法立刻說出這是甚麼。」「機遇之後」出版人兼書籍設計師胡卓斌（阿卓），希望能打破大家對閱讀的想像：「我特意開個洞，像展覽的序言板，遮擋後面，好的展覽不會讓你一窺全相，令人有期待感。而不同藝術家的作品採用不同形式，當你連續看，會覺得正穿梭不同空間。」
這部紙上展覽，原為 WMA（WYNG Media Award）攝影獎年度刊物，2019 年中因應香港局勢，將藝術作品結合社會議題，成為橫跨 3 年的計劃「機遇之後」。當中，3 個「展區」各有導讀，重組回歸後香港的「機遇」。「無論是設計還是出版，我覺得回應時代很重要。」
「機遇之後」出版半年，阿卓正邀請讀者寫下個人感想，亦計劃將回應結集成書，繼續為時代存證。
相片攝影：Stephanie Tang
「機遇之後」詳情：https://mossesbooks.hk/
延伸專題：
【「從前，有個香港」序 —— 陶傑：1965 年的另一個香港】
https://bit.ly/3j9NQ5x
【墨爾本圖書館改造之道】
http://bit.ly/346hlfM
【疫症之下，實體書還能怎樣賣？】
https://bit.ly/2WpolTZ
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今集先讓我問一個問題：假設你想成為一個作者（美好的假設，不是嗎？），你有想法，你持續書寫創作，也許你也想獨立出版，你預了一筆錢作印刷之用，甚至找到編輯與你共同進退，那距離你成為一本書的作者，你還欠了什麼？
當我們談論一本書，我們往往以為，自己是在談論那書的內容，而忽略了書的實體──那一般用紙張印刷，分成多頁，印有文字的實體。
內容需要載體，你創作了一本書的內容，亦有需要給它一個載體，這是許多作者的盲點：他們沒想過，一本書可以怎樣呈現。作者不是無所不曉的（倒轉頭來說，作者可以只是通過紀錄自己所知曉的東西，去說明自己不知曉什麼），而書籍設計師，則是負責創造一本書真實的模樣，亦是書籍出版中不可或缺的一環。
回到讀者的角度，你有多少次，因為一本書的外貌而翻開它，甚至購買它？這問題應是顯而易見的。
但香港人應對書籍設計師感到陌生。要是如此，讓我們介紹這次節目的嘉賓胡卓斌，一名香港的書籍設計師，他的名字，往往只印在書末的版權頁，但也許你也曾因為他的設計，而翻開一本書。
