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#院線影評 #凱吉來了
#尼可拉斯凱吉 在《#弒樂園》裡飾演的神秘男子，這位始終不發一語的清潔工，就像《#屍變》的主角 #艾許威廉斯，獨自一人與邪靈在密室奮戰。兩人的行為動機並沒有明顯的道德色彩，只是在錯誤的時間出現於錯誤的地點，最後卻帶來良善的結果。
某方面來看，他的角色又像延續了經典西部片《#日正當中》裡警長 #賈利古柏 孤獨的身影。唯一不同的是，他較像是帶來改變契機的局外人，而非懷抱使命感的捍衛者。
#神搜特派員 人狼屋
「我讓這部電影以應有的樣貌呈現，在過去很長一段時間裡我完全無法接受，但後來還是做到了。我認為這部作品就是我的記憶碎片，Alfonso Cuarón 有《羅馬》和 1970 年代的墨西哥市，我則有 1969 年的洛杉磯，這就是我，這就是形塑我的時代，那時我只有六歲大，這就是我的全世界，也是我獻給洛杉磯的一封情書。」
─ ─《從前，有個好萊塢》導演 Quentin Tarantino
童話故事都有個緩緩掀開神秘面紗的開頭，在很久很久以前，好萊塢也有很久很久以前，存在於大衛芬奇的成長記憶，也存在於昆汀塔倫提諾的童年深處。曾經發生的悲劇往往讓人不願接受，如果時間能夠倒流，如果我們有幸扭轉歷史，你會如何去呈現一段你深深愛著的那段光芒與陰影並存、天使與魔鬼同行的年代呢？
這是第一次，生平第一次，看昆汀的電影看到熱淚盈眶，穿透暴力、血腥與戲謔的表層，下面湧動著一層溫柔色彩，如果這是他的影壇告別之作，那也足矣。或許其歷史態度既不客觀也不公允，但卻透過自己獨特的方式，在《決殺令》裡讓黑人一吐怨氣，在《惡棍特工》裡炸死希特勒與一票納粹高官，在《從前，有個好萊塢》裡，則帶著對西部片滿腔的愛，溫柔的讓羅曼波蘭斯基身懷六甲的妻子莎朗蒂免於泯滅人性的十六刀慘案，大門口的對講機依然迴盪著無憂無慮的嗓音，就像童話故事。然後，我們恣意想像著，曼森家族殺人案止於克里夫與瑞克的歪打正著，兩人與《失嬰記》的大導演接連合作好幾部影史經典，莎朗蒂也將安然產下腹中人見人愛的寶寶，西方社會用不著面對曼森後接二連三毫無理由的連續殺人魔，每個人從此過著幸福快樂的日子。
現實有多殘酷，童話就有多夢幻，前面是致敬與傳承，後面是影迷百看不厭的昆汀本色。從一群嬉皮妹出現在大馬路上開始，查理、史潘片場、曼森家族、反社會言行促使整部電影氣氛開始急轉直下，有些人說這兩條故事線八竿子打不著，一點也不，只要你認識這個年代，認識風雲變色的那一夜，兩條故事線就是息息相關。
看著那些教人殺戮的電影長大，也是一種自嘲和自省吧，那時候的西部片如雨後春筍，必有拔槍對決，必有快速射擊的扣板機方式，必有瀰漫肅殺之氣的迂迴談判，只是當今相對年輕的演員鮮少有機會出現其中，因此昆汀將李奧納多放入多部經典西部片裡更讓人拍案叫絕。他幾顆鏡頭就是一個鮮明立體的人物，有天真爛漫的莎朗蒂，有眼淚不值錢卻充滿真性情的瑞克，還有最後十幾分鐘的克里夫彷彿 20 年前《鬥陣俱樂部》泰勒重新上身，歲月磨去了稜角、加深了皺紋，那一瞬間絲毫不減當年的狠勁與風采。
很愛這樣的昆汀，很愛這樣的《從前，有個好萊塢》，寫下了、拍出了，一切才有成真的可能，彷彿再次告訴世人，我們的電影曾經這樣拍攝，而我們的故事必須由我們自己述說，他以極為好萊塢的方式重新保留那份純粹與美好。
「我讓這部電影以應有的樣貌呈現，在過去很長一段時間裡我完全無法接受，但後來還是做到了。我認為這部作品就是我的記憶碎片，Alfonso Cuarón 有《羅馬》和 1970 年代的墨西哥市，我則有 1969 年的洛杉磯，這就是我，這就是形塑我的時代，那時我只有六歲大，這就是我的全世界，也是我獻給洛杉磯的一封情書。」
─ ─《從前，有個好萊塢》導演 Quentin Tarantino
童話故事都有個緩緩掀開神秘面紗的開頭，在很久很久以前，好萊塢也有很久很久以前，存在於大衛芬奇的成長記憶，也存在於昆汀塔倫提諾的童年深處。曾經發生的悲劇往往讓人不願接受，如果時間能夠倒流，如果我們有幸扭轉歷史，你會如何去呈現一段你深深愛著的那段光芒與陰影並存、天使與魔鬼同行的年代呢？
這是第一次，生平第一次，看昆汀的電影看到熱淚盈眶，穿透暴力、血腥與戲謔的表層，下面湧動著一層溫柔色彩，如果這是他的影壇告別之作，那也足矣。或許其歷史態度既不客觀也不公允，但卻透過自己獨特的方式，在《決殺令》裡讓黑人一吐怨氣，在《惡棍特工》裡炸死希特勒與一票納粹高官，在《從前，有個好萊塢》裡，則帶著對西部片滿腔的愛，溫柔的讓羅曼波蘭斯基身懷六甲的妻子莎朗蒂免於泯滅人性的十六刀慘案，大門口的對講機依然迴盪著無憂無慮的嗓音，就像童話故事。然後，我們恣意想像著，曼森家族殺人案止於克里夫與瑞克的歪打正著，兩人與《失嬰記》的大導演接連合作好幾部影史經典，莎朗蒂也將安然產下腹中人見人愛的寶寶，西方社會用不著面對曼森後接二連三毫無理由的連續殺人魔，每個人從此過著幸福快樂的日子。
現實有多殘酷，童話就有多夢幻，前面是致敬與傳承，後面是影迷百看不厭的昆汀本色。從一群嬉皮妹出現在大馬路上開始，查理、史潘片場、曼森家族、反社會言行促使整部電影氣氛開始急轉直下，有些人說這兩條故事線八竿子打不著，一點也不，只要你認識這個年代，認識風雲變色的那一夜，兩條故事線就是息息相關。
看著那些教人殺戮的電影長大，也是一種自嘲和自省吧，那時候的西部片如雨後春筍，必有拔槍對決，必有快速射擊的扣板機方式，必有瀰漫肅殺之氣的迂迴談判，只是當今相對年輕的演員鮮少有機會出現其中，因此昆汀將李奧納多放入多部經典西部片裡更讓人拍案叫絕。他幾顆鏡頭就是一個鮮明立體的人物，有天真爛漫的莎朗蒂，有眼淚不值錢卻充滿真性情的瑞克，還有最後十幾分鐘的克里夫彷彿 20 年前《鬥陣俱樂部》泰勒重新上身，歲月磨去了稜角、加深了皺紋，那一瞬間絲毫不減當年的狠勁與風采。
很愛這樣的昆汀，很愛這樣的《從前，有個好萊塢》，寫下了、拍出了，一切才有成真的可能，彷彿再次告訴世人，我們的電影曾經這樣拍攝，而我們的故事必須由我們自己述說，他以極為好萊塢的方式重新保留那份純粹與美好。
【TOPick】《七俠蕩寇誌》(The Magnificent Seven)以1960年同名經典西部片改編，但追溯本源，最初藍本來自1954年的日本電影《七俠四義》。《講戲Fun》主持單志民（Thomas）、鄧龍傑（Sunny）細數日本武士片如何影響美國武士，以及對香港電影有何啟發。並探討曾是荷里活重要類型片的西部片，後來為何式微。……（更多內容：http://topick.hket.com/article/1520594）
主持簡介：
單志民（Thomas）︰講戲吹水，無所不談，有時客觀有時好唔客觀。總之，電影係大眾娛樂，最緊要樂在其中。
鄧龍傑（Sunny）︰喜歡看電影，特別是勵志片及武打片，不懂得客觀深入評論，只會主觀發表感受的小影迷。
西部牛仔電影在亞洲市場向來不吃香，不過翻拍好萊塢60年代經典西部片「豪勇七蛟龍」的新版電影「絕地七騎士」卻有密技?
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