世上沒有永遠的獨一無二,只有許多獨一無二的片刻。
希望單獨被愛沒什麼不對,因為愛的本質就是對等的交互關係,在彼此感情流動當中自然容不下其他人。但是錯就錯在對時間的感受上,如果我們不僅希望單獨被愛,同時還要求永遠這樣持續下去的話,那麼就錯了。
獨一無二的片刻是不容否定的,而重拾這些讓人懷念的時刻,雖然短暫卻是真切的。隔著餐桌對坐,為寶寶單獨哺乳,兩人在沙灘上追逐,一同尋找貝殼,或是分享彼此的寶藏等等,這些單獨相處的片刻都是不容否定的,但是它們並非永遠。
取自《來自大海的禮物》
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各位朋友,早安:
我其實很驚訝這本書蘊含的智慧,平實的文字,但擋不住文字裡透出的光。
林白夫人的思想相當深刻,那種片刻即永恆的概念,她用不同的文字重現。我們專注在每個片刻,每個片刻便只剩當下,沒有過去與未來,便如同永恆。
每個當下,都可能是獨立的存在,只有我們的記憶,把這些幻影串起來。我們的記憶,便是我們誤認為的時間的存在。
但回到地球上,兩個地球人讓自己片刻回到關係的最初,這是重新連結的重要儀式。藉著這個儀式,重新確認過彼此的承諾,是否願意繼續遵守,以愛意為基礎,承擔責任與義務。
自己跟自己獨處,伴侶之間的獨處,父母的某一方跟某個特定孩子的獨處,這些都極其珍貴。每一段關係都珍貴,每一段關係都獨一無二,難以比較,或者相互取代。
不過,真的進入家庭,有些家庭成員彼此之間,難以獨處,我們也可以接納這種事實存在。譬如說,因為很多家庭中的父親不擅經營關係,所以如果沒有母親在,其他家庭成員可能難以單獨跟父親相處。
關係常要取捨,難以每段關係都圓滿。有時候,關係最美也就是侷限在某個時刻,好像有賞味期限,過了期限,也就失了風味。
都好啊,舊的關係不一定回得去,但我們願意開放自己,就會有新關係來臨。祝願您,多看見關係中的自己,還有自己跟自己!
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【文/ 安妮.莫羅.林白(林白夫人)】
像櫻蛤殼這樣單純美好的關係一旦褪色之後,是否還能夠再回復到原先的樣子呢?當然,有些關係一旦變質之後就再也無可挽回,因為問題的關鍵不再只是彼此需求不同那麼簡單。在兩個人角色逐漸變化的過程中,可能各自朝著不同的方向發展,也可能彼此以不同的速度成長,使得兩人只能夠維持短暫的櫻蛤殼關係,卻不能以它做為基礎而有更深刻長久的發展。事實上,在一段不斷成長的關係裡,最初的美好本質並沒有消失,只是被埋藏在生活的重重負擔之下,而我們所需要做的只是將它挖掘出來,並且再次予以肯定。
重新找回櫻蛤殼關係的方法之一,就是複製從前的環境。丈夫和妻子不僅應該各自擁有獨處的時間,同時也應該偶爾兩個人攜手去度假。因為既然女人可以在獨處的時間中找回自己,那麼夫妻也同樣能在屬於兩人的假期中尋回最初的美好。許多已婚夫婦確實都在這樣的假期中發現無比的樂趣,也許是一個月、一個星期或者只是在小旅館共度一個晚上,把孩子、家庭、工作及生活中的種種責任與義務拋在身後,兩個人隔著桌子和自己當初相戀的人共進早餐,完全不受外界干擾,而櫻蛤殼的旭日便這樣神奇地再次重現。
在多年的婚姻生活中,家裡的餐桌不知不覺地擴大了,四、五個孩子圍繞著,電話在一旁不時鈴聲大作,一方面要注意學校公車,一方面要留意上班趕車的時間。這種種紛擾的事務在無形中擴大了夫妻之間的隔閡,同時也導致單純關係的改變。而現在,單獨和另一半相對而坐,彼此之間除了咖啡壺、麵包、果醬之外別無他物。這樣簡單易得的愉快,卻沒有幾對夫婦能夠在忙亂的生活中真正享受。
除了夫妻之間,我相信暫時回復到最初關係的純淨,對親子來說也是非常好的。我在手掌中一邊把玩著這只櫻蛤殼,一邊想著:如果我能和每個孩子在一天之中、一個月之中、甚至一年之中都有一段時間單獨相處的話,那該有多好!這樣一來,孩子們不是會更快樂、更堅強,同時也因為更富有安全感而變得更獨立嗎?哪一個孩子不暗中渴望能夠重溫那段依偎母親懷裡、獨自擁有母親的純淨時光呢?如果我們能實踐這個信念,花更多的時間與每個孩子單獨相處的話,那麼孩子們不僅能夠更堅強、更具有安全感,同時也能學習到他們在往後成年時期重要的人際關係第一課。
其實我們每一個人都希望被單獨地愛著,就像一首流行老歌的歌詞寫著:「除了我之外,請別和其他人依偎坐在蘋果樹下。」也許正如詩人奧登(譯註2)在詩中描述的,這正是人類最基本的錯誤。
在每個人的骨子裡,不論男人或是女人 都深藏著一種錯誤 渴望一個他們得不到的東西 不是博愛 而是獨一無二地被愛
這種渴望難道真是一種罪過嗎?我曾經和一位印度哲人討論過這個問題,獲得了一個相當具有啟發性的答案。這位印度哲人說:「希望單獨被愛沒什麼不對,因為愛的本質就是對等的交互關係,在彼此感情流動當中自然容不下其他人。但是錯就錯在對時間的感受上,如果我們不僅希望單獨被愛,同時還要求永遠這樣持續下去的話,那麼就錯了。」是的,人們不僅一味浪漫地堅持獨一無二的愛、獨一無二的終身伴侶、獨一無二的母親,以及獨一無二的安全感,同時還冀望這種「獨一無二」持續不變、永遠存在。我想這種渴求永遠存在的欲望,才是根植於人類內心深處的錯誤。誠如一位友人曾經說過:「世上沒有永遠的獨一無二,只有許多獨一無二的片刻。」
獨一無二的片刻是不容否定的,而重拾這些讓人懷念的時刻,雖然短暫卻是真切的。隔著餐桌對坐,為寶寶單獨哺乳,兩人在沙灘上追逐,一同尋找貝殼,或是分享彼此的寶藏等等,這些單獨相處的片刻都是不容否定的,但是它們並非永遠。
到後來人們終究會了解,世界上根本沒有、也不應該有永遠存在的純淨關係。我們不該奢望永恆純淨的感情。因為那樣單純美好的關係,不論在時間與空間上都受到限制,它的本質原來就隱含著排外的性質。這樣的關係排除了生活中的其他部分,排除了其他的人際關係,排除了個人人格的其他層面,排除了其他責任,排除了未來任何其他的可能性,也排除了成長。但是現實生活並非如此,當一個母親在房間裡單獨為寶寶哺乳的時候,她同樣也愛著在房門外吵吵鬧鬧的其他孩子;隔壁房間傳來電話鈴響時,她也希望透過話筒和朋友聊聊天。收拾了早餐的杯盤殘羹,我們也必須考慮下一餐或是明天吃些什麼。這些都是生活的真實面,無法被排除。
無論如何,日子還是要過下去。然而,這並不表示暫時重溫過去單純美好的關係就是浪費時間,相反的,這些獨一無二的片刻不僅帶給兩人煥然一新的感受,同時讓感情更加穩固。夫妻對桌而坐的時間雖然短暫,但是灑落在小餐桌上面的燈光卻足以照亮兩個人一整天、甚至未來的許多日子。在海灘上追逐、泡在海水裡,這些都足以讓人重返年少天真的時光,但是我們畢竟已經長大,人生也不只是一片小小的海灘,這樣的回歸畢竟是種暫時的調劑。
漸漸地,人總會學著去接受這個事實,明白我們不可能永遠回復到過去某一時期的關係,或者更深切地說,我們不可能將一種關係永遠停留在某一種狀態裡。不過,這並不是什麼人間悲劇,而是生命與成長中不斷循環的微妙現象。所有存在著的人際關係都同樣持續地變化、擴展及更新。但是它們的變化並沒有一定的模式,也許應該說每段持續成長的關係裡都包含著各種不同的形式。也許這趟旅行結束之後,我將在家中的書桌排上各式各樣的貝殼,提醒自己婚姻關係和其他任何人際關係裡的不同狀態。
我的這只櫻蛤殼會排在這一列貝殼的最前端,因為它反映每一段關係最初階段的實際形象:兩半邊完美無瑕的貝殼相互連接,全然對稱,將初昇的旭日反映在彼此臉上,自成一個獨立的世界。這不正是詩人不斷試圖描述的景象嗎?
讓我們向甦醒的靈魂道早安 它們彼此相視,沒有恐懼 因為是愛、相互之間的愛掌握了一切 它在每個地方都空出一個小小的空間 讓海洋探險者出發航向新世界 讓導引至其他世界的地圖從此展開 讓我們擁抱一個共同的世界;同時 每個人都擁有屬於他自己的世界 每個人都自成一個世界
然而,櫻蛤殼畢竟只是一方小天地,正如詩人鄧恩在上面這首詩中所寫的「小小空間」一樣,它必須繼續而且快樂地成長擴大。不過,縱然櫻蛤殼美麗、脆弱而易逝,但是它絕非虛幻不實,我們不必因為它無法持久就將它視為虛假不實,而落入憤世嫉俗的窟窿裡。事實上,持久與否並非判斷事物真假的關鍵,就像紅蜻蜓只存在世上一朝、天蠶蛾只停留世間一夕,但這並不代表牠們不存在。這是因為事物的真實性與時間的長短之間並沒有關聯,兩者分屬於不同的層面,必須以不同的標準來衡量。所謂的「真實」,也只能就一時一地來看,確確實實地存在過,便是真實。我深深知道所有美麗與易逝的一切,在這只櫻蛤殼之中早已成了永恆的真實。
譯註 2.奧登(Auden, 1907~1973):著名詩人、批評家、戲劇作家及歌劇作家,西元一九○七年出生於英國,一九三九年移民美國,並於一九四六年歸化美國籍。出版多集詩作,被公認是二十世紀最重要的詩人之一。
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【1986.02.18 安藤櫻】
不正常的安藤櫻,才是正常的安藤櫻。男人不壞女人不愛的時代早已過去,現在是女人不「怪」,大家不愛的世代。從搞怪、奇怪、怪異、怪僻,真正厲害的演員,是能夠把角色的怪,詮釋成帶有個人風格的味道,而怪味發源體,就是安藤櫻。她就像一顆毒蘋果,明知有毒,卻令觀眾無法克制咬下蘋果的慾望。
相較於多數長相清純、美豔的女演員,安藤櫻不起眼的外表,卻是演技最亮眼的存在。在《#愛的曝光》迷倒滿島光,現實中的她也總能憑藉演技迷倒眾生,因為她是擅於洗腦他人的體質,能夠讓觀眾拜倒在她的瘋狂之中、崇拜。
最喜歡的一顆鏡頭,莫過於《#健太與純與加世的國度》和誰都能上床,渴望被疼愛的女子,隨著愛人踏上的公路之旅,直到被狠狠踢下車,電影最後一幕全部給了安藤櫻,當她撥開遮住眼前的頭髮,吐掉嘴巴內的血,有如看破紅塵的眼神,再次證明能夠代表日本電影的女演員,就此誕生。
有鑒於安藤櫻是一個和正經八百扯不上邊的人,因此,如果要形容看她演戲的感覺,只有「超爽」二字才能概括內心的激動與感動。《#05mm》以半脅迫老人的方式,「寄生」於對方家中的看護,安藤櫻整整掌握電影的196分鐘;《#百元之戀》從肥胖、邋遢的家裡蹲,再到站上拳擊擂台的魯蛇,安藤櫻必須在兩週內從肥宅瘦成腹肌女。絕對的反差與爆發力,一直都是她的強項。
回顧大銀幕上的職涯履歷,活在社會底層、在作賤自己與被男人踐踏之間,安藤櫻鮮少演出「正常」的角色,不過這倒也和現實中的她沒有太大的反差,她就像一條繩子,有時能直挺挺地演出大而化之的角色,卻又在被捲成一團亂的複雜中,成為替社會底層的日本人們發聲、從谷底重新出發,代表希望的女神。
而在《#愛與誠201X》飾演名叫口香糖姐的校園大姐大,以歌舞片的形式唱著尾崎紀世彥〈待到重逢之時〉;下一秒,又成了《#夜戰》只穿著內衣褲,在賓館高唱絢香〈三日月〉的援交妹。兩部戲加起來,短短不到三十分鐘的出場,安藤櫻滿溢而出的戲劇張力,幾乎橫掃當年的最佳女配角,並且在日本歷史最悠久、最具公信力的電影旬報,成為史上唯一同時榮獲最佳女主角、女配角的紀錄。 說不定,安藤櫻的家擁有一座後花園,可以擺放這些獎盃(現實中則放在老家神龕旁邊)。
早已在大銀幕上,獻出無數次的床戲與裸體,安藤櫻不斷褪去身上的衣物,裸露並非情色,而是逐一將女性的情感與慾望,藉由安藤櫻的軀體釋放。一如,她不是需要王子才能被吻醒的睡美人,而是《#白河夜船》吉本芭娜娜筆下在無法喘息的寂寞中,渴望獲得清醒與真愛的普通人。
當安藤櫻成為觀眾心目中的問題女子,唯有宮藤官九郎在《#寬鬆世代又怎樣》, 將她塑造成穿著西裝、說話嚴厲的事業女強人,在工作和婚姻之間迷茫,只有私下與戀人或男閨蜜相處時,才會流露出小女人的另一面。這是安藤櫻距離觀眾最近的一次,同時也是最貼近本人、最有魅力的一次。就連在《#鎌倉物語》都想大喊死神哪有這麼可愛!(本片將於3/2台灣上映)
畢竟,安藤櫻的聲線是最適合當演員的全能類型。嬌嗔時,是令人招架不住的可愛;生氣時,又成了標準的河東獅吼。安藤櫻身上肯定有一個開關,能夠輕易轉換從頭到腳每一個細胞。
細看安藤櫻的族譜,強大的基因是天才演技之路的開端,父親是知名導演奧田瑛二、母親是隨筆作家安藤和津,姊姊為導演安藤桃子,集演藝世家於一身的安藤櫻,同時也是不折不扣的貴族世家。親戚皆為從政、知名企業的高官,外曾祖父是「教科書等級」第29任總理大臣犬養毅,最不可思議的是,安藤櫻的祖先甚至包括「桃太郎的狗」(傳聞桃太郎為吉備津彥命的原型,隨行的手下包括犬飼部,即為犬養的祖先)
2012年安藤櫻閃婚嫁給同為星二代家族的柄本佑,並且已生下被媒體喻為出生超級演藝世家的天才嬰兒,而這也是她第一個當媽的生日。或許這就是所謂的基因作祟,留著桃太郎的狗的血液,有如脫韁的小動物,時而溫馴、時而全力狂奔,現在又多了一個母親的身份。有一種野性,是名為安藤櫻的呼喚。
套用一句《#寬鬆世代又怎樣》小茜的台詞:「如果害怕受傷,是無法獲得幸福的。不傷害任何人的傢伙,也無法帶給任何人幸福的。」不斷挑戰自己極限的安藤櫻,只為了帶給觀眾最好的演出與日本電影。而安藤櫻也將演出第99號NHK晨間劇,本曾一度想婉拒演出,仍是在家人的支持下決定成為《#萬福》首位「媽媽級」女主角,「日常的溫暖瞬間會轉化成堅強,我想演出這樣的福子。」
或許,安藤櫻不是看起來鮮嫩欲滴的蘋果,卻總是能在一口咬下之後,徹底愛上這顆名為安藤櫻的毒蘋果,而且有時候還會甜到牙疼。
安藤櫻的不正常 IG:https://goo.gl/E3unnq
#安藤櫻 #生日快樂
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也提供DM一些帶團工具 像是陷阱的使用、魔法物品等等
提供給有在跑5e的同好們參考 :)
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