讀完, 一句話也說不出來
身價最高的華人畫家常玉，最終走的時候只是一塊水泥板，板上寫著編號，因為他連自己的墓也買不起。
文/李舒 /《山河小歲月》
在巴黎的某一天，我刻意起了個大早。
橫穿這座城市，四十分鐘之後，我到達了北郊。剛從地鐵出來，便感受這裡的蕭條。迎面走來的每個人都行色匆匆，臉上充滿倦怠和緊張。
經過兩個溫州人開的超市，躲過一個黑人，他迎面朝我走來，似乎想和我說點什麼，我嚇得掉頭走掉。我一度懷疑自己是不是走錯了，直到看到那個做墓碑的工匠，我才確定，今天的目的地應該不遠了——
Pantin公墓。
我從沒見過這麼大的公墓，許多墳連名字也沒有。
這裡有許多都是租用墓地，租約期滿，遺骸就會被挪去另一個公用墓穴之中。
編號1296 TR 1966的墓穴主人，就曾經面臨過這樣的危險。
1966年，是常玉去世的年份。下葬時，沒有一個親人。付錢的是一個叫Jean Toan的越南人，他是法中社區服務協會的會員，和死者沒什麼交情，他付了三十二年的租金。
三十二年，1998年8月20日到期。
1997年，距離租約到期還有一年。一年之後，那墳冢中的亡魂，將要再次被打攪，他的遺骸要被送去別處——也許徹底湮滅，沒有人知道。
而這時，死者在大洋彼岸的朋友，正四處尋找他的墓地。
這位朋友便是赫赫有名的攝影師羅伯特·弗蘭克（Robert Frank）。他寫了一本叫《美國人》的書，被稱為現代攝影的「聖經」。
弗蘭克多方打聽，終於找到了Pantin墓園，他為墓地續費，並出錢雇人修葺已經荒廢坍塌的墳地——那其實稱不上是墳地，因為只有一塊編號為TR/1296/1966的水泥板。
如果沒有弗蘭克，那常玉也許只有這個編號，可以作為證明他曾經存在於世的痕跡。
我站在這墓碑前，距離弗蘭克修復這塊墓碑，又過去了19年，光陰荏苒。
終於這一次，他恢復了自己的名字——中文和法文都有。
他的名字叫「San Yu」，常玉。家鄉中國四川一個叫南充的小縣城，那𥚃的人們會把「常」念作「San」。
在很長一段時間，這個名字是一文不名的。他的畫作，在巴黎的市場里成捆出售，不過數百法郎。
1971年之前，我查到的台灣美術雜誌《雄獅美術》，席德進寫了寥寥數筆的常玉，評價還是「終生失敗的畫家」。他向常玉要了兩張素描，這時候，他肯定不會想到，常玉的畫作，在日後的拍賣市場上可以賣出1.28億人民幣的天價。
常玉的作品，初看是稚拙的，然而卻總讓我眼眶一熱，稚拙的背後，隱藏著畫家一顆最純淨的心，靜悄悄地在那裡。我愛他那雅致的設色，粉是不一樣的粉，藍也是不一樣的藍。
他愛畫女人，席德進的文章，揣測常玉是被女人和性毀掉的。我並不這麼認為，他更像是女人的密友，充滿真誠地贊頌著她們的美。只有徐志摩懂得常玉，《巴黎的麟爪》的文章，大約是常玉唯一一次袒露心聲：
「不錯，我真是窮，飯都吃不出，衣都穿不全，可是模特兒——我怎麼也省不了。這對人體美的欣賞在我已經成了一種生理的要求，必要的奢侈，不可擺脫的嗜好；我寧可少吃儉穿，省下幾個法郎來多雇幾個模特兒……美的分配在人體上是極神秘的一個現象，我不信有理想的全材……人體美也是這樣的，有的美在胸部，有的腰部，有的下部，有的頭髮，有的手，有的腳踝，那不可理解的骨胳，筋肉，肌理的會合，形成各不同的線條，色調的變化，皮面的漲度，毛管的分配，天然的姿態，不可制止的表情——也得你不怕麻煩細心體會發現去，上帝沒有這樣便宜你的事情，他決不給你一個具體的絕對美，如果有，我們所有藝術的努力就沒了意義……說起這藝術家審美的本能，我真要閉著眼感謝上帝——要不是它，豈不是所有人體的美，說窄一點，都變成了古長安道上歷代帝王的墓窟，全叫一層或幾層薄薄的衣服給埋沒了！」
他喜歡做四川菜，並且認為，中國菜餚之所以不能在世界嶄露頭角，是因為「外觀不夠美」。所以他做的中國飯，擺盤和造型都是藝術範兒的。他的法國朋友達昂吃過他的釀魚，還有豬腳湯，都大為贊嘆。他還建議常玉把自己的手繪菜譜寄給ELLE雜誌，常玉照辦了，然而石沈大海。
如今，在我們津津樂道於airbnb這樣的「分享經濟」時，他很早就和紐約的朋友約定，互相交換各自在巴黎和紐約的藝術工作室。
這位朋友，便是為他重新修復墓地的弗蘭克。
時間回到1948年。
24歲的羅伯特·弗蘭克已經在Harper’s Bazaar雜誌工作了差不多一年，他對為這份時尚雜誌拍攝時裝毫無興趣，於是決定辭職，打算去歐洲發展。
弗蘭克的目的地是巴黎。
他開始籌備自己的歐洲之行。芭莎雜誌的同事告訴他，有一個從巴黎來的叫常玉的藝術家準備到紐約尋找一個住所，可以和他交換工作室。他覺得這個想法很不錯。
這一年，常玉48歲。
常玉敲響了羅伯特·弗蘭克位於東11街53號的家門，兩位日後將會在各自的領域中載入史冊的藝術大家，就這樣成為了室友。
弗蘭克喜歡常玉，他驚訝的發現，這個中國畫家在生活中，其實很少談及藝術，他更願意談一種自己發明的運動——「乒乓網球」。這是常玉發明的一種結合乒乓球和網球特點的運動，其規則同網球，但是用一隻類似羽毛球的球拍來擊打比乒乓球稍大的球，球場面積要小於壁球場地，全場漆成紅色，以白線圍邊，在室內和室外進行皆可。弗蘭克曾描述過常玉在工作室內開闢「乒乓網球場」的情形：「首先常玉要求把房間所有的東西都搬空，接著他非常認真地乾了幾天，房間被漆上顏色，非常漂亮，可惜當時我忘記拍下來了。」常玉對這項運動真心熱愛，他四處推廣，雖然和他投稿給ELLE的菜譜一樣，失敗了。
弗蘭克和常玉在一起的時候，做飯是常玉的事，因為他喜歡烹飪。據說，有一次，常玉在哈林區花1.25美元買了一副豬腰和捲心菜、土豆一起煲湯，作為兩人的主食。這樣吃了幾天後，他們兩人的臉部和身體都起了水泡。「我意識到廉價的中國生活是危險的。」弗蘭克評論道。
最終，弗蘭克沒去成巴黎，但和常玉一起共用工作室的兩年，他真心欣賞常玉的作品，並傾盡全力幫助常玉出售這些作品。
弗蘭克曾經試圖說服自己的表哥，一個法國商人，買常玉的一幅小畫。法國人不想出錢，只想用一台小打印機交換。常玉當然拒絕了，他說：「我不需要一台打印機。」1950年，弗蘭克還曾為常玉在紐約曼哈頓區的巴撒朵畫廊（Passedoit Gallery）舉辦了一次個展，展出常玉從巴黎帶來的那29幅畫作。
然而這次展覽的作品，一幅也沒能賣出去。
二
弗蘭克覺得很內疚，然而對於這種現象，常玉早就習以為常。
他已經48歲了，幾乎經歷了人生可以經歷的所有的挫折。
1921年，風華正茂的常玉和徐悲鴻、林風眠等一同赴巴黎「勤工儉學」。「勤工儉學」四個字放在常玉身上有點不太合適，他和其他人不一樣，他有做絲綢生意的長兄常俊民——常家大哥經營著四川最大的絲廠，為他在巴黎的小資生活提供一切經濟支持。
常玉的生活被其他留學生所羨慕，他穿著講究，除了繪畫，還喜歡打網球。大家最常見到的常玉，是一個人坐在穹頂咖啡廳後面的位置，面前的咖啡杯已見底，他和每個人說的第一句話總是：「你們今天好嗎？」
他有錢，於是經常請大家吃地道的中國菜。錢花光了，他也從不窘迫，朋友們記得，他會帶著一抹奇特的微笑說：「我今晚有個約會，能去你家借瓶伏特加嗎？」
與徐悲鴻等進入國立巴黎美術學校接受正統美術訓練的中國畫家不同，常玉選擇了進入一家私人學院「大茅屋畫院」。無論什麼人，買了門票就能進入畫院參加速寫班，每天下午2點到5點，或坐或站，對著模特畫畫。第一小時慢寫一次，第二小時慢寫兩次，第三小時畫速寫，模特每五分鐘換一次姿勢。學院裡沒有老師，只有負責掐著時間號令模特換姿勢的班長。常玉在這裡非常出名，他用毛筆作畫，有時不畫模特，專畫周圍的人，並且無論男女老少，一概畫成裸體，所以大家一遇到他，就會圍上去。
那時的常玉，可謂春風得意。
常玉的作品，也最早進入了歐洲主流社會。
1929年，巴黎大收藏家H·P·侯謝注意到了常玉的作品，他在日記里誇獎常玉「真是了不起，而且才正在起步中」。侯謝是畢加索、杜尚等人的經紀人。侯謝的大量購買，使常玉的作品開始被法國畫壇注意及收藏，並多次參與秋季沙龍及獨立沙龍展，特別是在歐洲地位很高的法國杜勒里沙龍（Salon des Tuileries），常玉在巴黎有了不小的影響，他的名字亦開始登錄在《法國藝術家名人錄》之類的年鑒中。侯謝經常在他的日記中記他與常玉的社交活動，例如與西班牙裔藝術家貝德魯·潘納一起射飛鏢，在常玉的畫室吃中國菜等。
侯謝在1930年4月7日的日記中提到：「在常玉家中吃飯。他從材料的準備開始，精心烹調出一桌色香味俱全的中國菜餚，真是迷人。他出示了數件於塗滿色彩的畫布上刮出圖案的新作品，我買了兩小件。」
這時，無論是徐悲鴻，還是林風眠，都遠遠沒能達到常玉的程度。他看上去，將成為第一個進入巴黎主流藝術界的中國人，乃至亞洲人。
三
可惜，時間不能永遠停留在1929年。
1931年，是常玉一生的轉折。
這一年，他的妻子「馬姑」因為懷疑他出軌，而與他離婚。這當然是最後的一根羽毛，瑪素對常玉大手大腳花錢的態度早有不滿，他甚至曾把妻子母親留下的遺物首飾送去典當行。
也是這一年，他的大哥常俊民罹患肝病去世了。常玉回了一趟四川老家，根據大哥的遺囑，他分到了一筆錢。但回到巴黎，他似乎忘記了，這是最後一筆錢，於是很快，這筆錢被他花光了。
沒有了大哥，他以為侯謝會成為他的新支柱。然而沒有。
1932年，侯謝給他寫信說：「好像我們彼此都要多佔對方一點便宜。」
然後，兩個人結束了合作關係。
常玉不願意巴結那些畫商，也不願意為了客戶們的要求改變風格。日本人藤田嗣治雖然比常玉早來，畫的也是東方風格的裸女，他的作品一直被人視作不及常玉。然而，藤田在處理畫商的關係上很有一套，很快，他的作品開始流行了。而常玉依舊保持著一個藝術家的獨立個性，他曾經立下一個規定，來買畫的人，不准對創作風格指手畫腳，不准更改，畫前付錢，他甚至拒絕和畫商合作，聲稱「千萬不要上畫商的當」。
因為常玉的堅持，我們今天見到的常玉作品，是一以貫之的，從沒有一點一滴的媚俗，做他自己：
「我的生命中一無所有，我只是一個畫家。關於我的作品，我認為毋須賦予任何解釋，當觀賞我的作品時，應清楚瞭解我所要表達的……只是一個簡單的概念。」
四
1950年，常玉離開了紐約，返回巴黎。臨走時，他把那沒有賣掉的29幅畫都留給了弗蘭克，以答謝這位朋友的慷慨支持。
弗蘭克和他的友誼並沒有中斷，只要去巴黎，他都會去探望常玉。弗蘭克也介紹了一些朋友給常玉認識，這些朋友成了常玉晚年的摯交。
但常玉仍舊是孤獨的。
回到巴黎的常玉並沒有擺脫窮困，應該說，他已經習慣了窮困。他雇不起模特兒，於是剪下雜誌上模特兒的圖片，按照圖片中的姿態繪畫。他印不起名片，於是收集用過的地鐵車票，在票面上貼以小紙條，再寫上他的名字。
1966年夏天，常玉對好朋友達昂說：我開始畫一張畫。
達昂：是什麼樣的畫？
常玉：您將會看到！
達昂：那要等到幾時？
常玉：再過幾天之後……我先畫，然後再簡化它……再簡化它……
過了幾天，常玉邀請達昂去觀看，那是一隻極小的象，在一望無垠的沙漠中奔馳。他用手指點著這只動物對達昂介紹道：這就是我。達昂說，說完這句話，常玉笑了，那是中國人特有微笑。
這幅畫，叫做《奔跑的小象》，這是常玉最後一張畫作。
8月11日，常玉邀請幾位朋友來住處吃宵夜，照例還是常玉做飯。他用的是瓦斯爐，朋友離開之後，他沒有把爐子關好。
第二天早上，常玉曾經打工過的翠華樓老闆侯成庚去見常玉，敲門不應，又發現屋子里散髮著奇怪的氣味。公寓管理員打開房門，滿屋瓦斯味，而常玉已經躺在床上去世，胸口還橫放著一本書。
他一直戴著的那枚翡翠戒指，也不翼而飛了。
達昂的記事本里留下了常玉最後的地址：Ségur-67-11，沙坑街28號。我也去看了，一個標記也沒留下。
席德進介紹常玉的那篇文章，是重新發現常玉的開始。儘管，他對於常玉的評價並不高，令我印象深刻的是其中這樣一句話：
由徐悲鴻時代，經過趙無極時代跨越到了我們這一代，不知期間有過多少美麗的夢，美麗的愛情，這些都像巴黎的春天一樣悄悄逝去了。
……
1997年，距離常玉與弗蘭克的第一次見面已經過去了整整半個世紀。在這一年，弗蘭克把常玉留給他的畫作在台灣拍賣，所得捐給耶魯大學成立了「安德烈·弗蘭克基金會—常玉獎學金基金」，用於每年資助兩名中國藝術青年在耶魯大學藝術學院學習。
想想年過七旬的弗蘭克終於找到了常玉的墓穴，站在那塊水泥板前，他的感想什麼呢？
神的記事本評價 在 打破了我對於動畫的期待(神的記事本完結心得) - 看板Suckcomic 的必吃
前言:
一樣是為批判而批判得情況，這次是一口氣飆完動畫12集。
當初預定是寫好一點，不過本人小說太久沒看，剛看動畫時犯下了新手那種"喔看起來感覺
還不錯"的心態。
故打文也就比較隨意一點。
當初預定:
1.對於本人來說，神記小說篇想表達的是什麼。
2.編劇組這樣的編排，我為什麼覺得不好，以及
3.我真正想看到的東西，動畫組想做的是什麼？
4.AF篇個人想法
5.小說第二集個人感想
6.動畫第1集與第4集的想法
7.10集彩夏墜樓意外
8.小說第三集的鬼隱
正文:
(￣▽￣)<看完神的記事本動畫之後，我知道畫風精美。
(￣﹏￣)<OP好聽，畫風精美。
(＞﹏＜)<愛麗絲好萌，好想抱她。
(╯▽╰)<大概沒了吧，我想？
Σ（ﾟдﾟlll）<其實神的記事本沒有動畫，你說對吧?
(-_-)<劇情，那啥？能吃嗎?
(⊙^ ⊙)<看完後我超傷心難過的說。
(#。д。)＜: <最後感想呢，既然都看完這部了，那麼就讓身為廚廚的我來發洩一下吧？
第一集為在撥放時為整整一小時的劇情，主打內容為小說第一集的引入前端，以及原創劇情
的發展。
https://truth.bahamut.com.tw/s01/201109/b222590c50e50e2951fb66163919aa08.JPG
至於評價的話，個人好壞個半，動畫組的引導使讀者能夠很快的進入這個故事中。劇中以鳴
海的存在感低來展現鳴海的無力，並藉由愛麗絲的言語表達了一個人對於在世界中所能做的
限度以及面對世界灰暗的無力感。隨著劇情發展，第一集的結局表現出了那令人感傷的情境
。
但看完之後，本人有一些不協調的感覺。姑且不論原作的比較，以第一集的原創發展來看待
，我個人覺得神的記事本被擬定為類似丹特麗安書架的單元劇，變成了單獨事件的連續的解
決那種情境。
劇情從最初捨棄的AF篇，不注重鳴海心態的發展開始，讓這部的情況漸漸崩毀。
https://truth.bahamut.com.tw/s01/201109/0abbc4e3a519eecb7f29aca2d557bd64.JPG
動畫的二三集劇情是小說2的進度，跟當初剛看漫畫版的感覺差不多，解決這次的事件為主
。
在動畫中無法將小說第二本描述的緊張感無法充分表達出來，使鳴海那天外一筆的逆轉劇情
變得很突厄。
評價的話，由於少了AF事件後的心態轉折，外加動畫劇情編排的關係，整個進度步調來說變
快許多(2集)，個人評價只有60分。
https://truth.bahamut.com.tw/s01/201109/e7bd1a8eeb1770a0b0762f7fae357eee.PNG
動畫五六七八這四集代表著小說4的進度，本人覺得這大概是動畫組作的最完整的部分，動
畫該有的東西都有表達出來。不過從另一方面來說，演唱會篇中的部分精隨居然沒有表現得
很棒，讓我覺得動畫所強調的東西少了神記小說所表達的熱血感，個人評價80分。
動畫十集後的劇情就是小說一的AF篇，配上了動畫第一集的進度來看，是用了4集來表達小
說的一本。
由於劇情編排的關係，這一篇的感想法放在後面，至於評分70分。
而整部動畫我的感覺呢?50分可以嗎?以下就來怒火九重天的完結感想吧!!
1.動畫組無法將鳴海的成長襯托出來。
動畫一開始有明確的表達出鳴海的無能，在前面幾集裡，我看見的角色交流無法感受到鳴海
的特異點，動畫裡單純把當成一個普通少年。在小說哩，則藉由愛麗絲與鳴海的對話，展現
出鳴海細緻的一面，而不像動畫中把鳴海塑造成「許多事物真的只是單單隨波逐流以及只能
埋怨的人」。
https://truth.bahamut.com.tw/s01/201109/da1ea35c720b610a6b59de844c882221.JPG
小說中的鳴海，在第一集AF篇中可以看出鳴海的脆弱。當鳴海自暴自棄時，愛麗絲的契約成
為了他走下去的動力。在小說二的發展，鳴海之所以如此執著衝動，以及頑固，是建立在他
第一本曾失去過。對於眼前可能會消失的事物，不像以往只能自暴自棄，在事件中能主動行
動，自己的立場從前期的被動查詢化為了主導解決。
https://truth.bahamut.com.tw/s01/201109/20c2a6b5ebf89db4336d69280d58ec01.JPG
It's the only NEET thing to do這句話的意境，在看小說中出現時有兩種情境。
動畫第12集將小說1的這句話的意境展現了出來，而動畫沒表達的，就是小說三劇情的另一
種意境。
前者是重要的事物失去後的感慨，後者是找回失去事物的動力。
動畫中鳴海的心態，第二集中你只會看見鳴海突然衝動(中二起來)，然後三集突然爆氣開外
掛。
劇中5~8集的鳴海已經是完成體，相較於動畫第一集的鋪陳的無能，以及第2.3集突然的外掛
能力，會讓讀者感覺出些許的不協調，即使作品劇情流暢度個人覺得還不錯。
2.神記的精隨"燃燒感"由於動畫組並沒有作出來，又或者作的不好。
當初在神記動畫化出來時，我個人最期待的地方為小說三與四的出現，這兩部讓人覺得好看
的地方在於男人間與男人間的打架。以小說四來說，藉由第四代跟煉次哥的打架，將之前的
陰影一掃而空，以熱血及燃燒感把整個神記的定位從原本的灰階變的明亮了起來。
https://truth.bahamut.com.tw/s01/201109/df6e1fceef3f8dc9ed7d89e9e7b2fbd0.JPG
而神記小說三沒有作出來就算了，第4集打架時音樂襯托的沉重感讓作品失去了燃燒感。
3.賣角色?說好的主線劇情編排呢?
動畫看完後，如同我想的，劇情是以單元劇形式劇劃分出來，主線銜接變得雜亂。
1.動畫角色的心態銜接是以回憶之類(動畫組硬是塞的)來表示。
2.AF從一開始的推測是因為不能出來，到現在作出來後，讓我覺得是編劇單純想把神記動畫
的氣氛維持第一本小說的局限，結果使整部動畫發揮得沒有變化。
3.按照常理，動畫4跟動畫9這兩篇應該會在劇情緊湊下無法出現，本身拿來做番外篇或特別
篇還比較好。只能說JC不虧是JC，不單單劇情編排可以如此展開，還可以塞兩集賣角色。
4.動畫組把彩夏這個角色搞的很可悲，小說在後面只是當花瓶，而動畫的彩夏就只能被侷限
在AF篇的情境，最後用公子獻頭來個爆點，結果12集完結後就掰掰。
https://truth.bahamut.com.tw/s01/201109/970082b3d676dd1f68e2c5dc352dab3e.JPG
P.S其實動畫在歡樂點部分作的還不錯，但原作更有笑點的東西卻無法做出來，讓我覺得可
惜
好比說鳴海第一次搬娃娃給第四代時，鳴海奸詐的心態與第四代的慌張沒作出來，所以前面
才提到鳴海在動畫作品中不是被設定的有特色。
4.動畫劇情編排想表達的東西是啥？是希望還是絕望？
https://truth.bahamut.com.tw/s01/201109/8fc9fa8702e6307537c3f300f8a83c0d.PNG
小說一由彩夏的事故中，襯托出了令人感慨的灰暗面，在這灰暗面之下，世界依舊轉動，人
們只能繼續直視眼前事物並且走下去。
小說二的在前期充分展現出了第一集小說所帶來的陰影，讓主角面對事件不斷成長，並讓主
角得知，找尋與等待的東西不單單只是絕望而已。
小說三一部分鳴海描寫了鳴海的脆弱與矛盾，另一部分則展現出他那不願放棄的堅固，在小
說三的結尾中，主角所找尋的不再只是挖掘埋在過去下包袱，而能是找尋可能奇蹟與希望。
一本本藉由劇情及主角心態有所連接，使神的記事本小說靠著這4本就能展現出他的精彩度
。
動畫最後是AF篇，就好比小圓動畫看到三集一樣，突然來個黑暗劇情，給觀看者一個很哭的
感覺。
而且對看過原作的我來說更哭的是，原本動畫弄得不錯的氣氛在動畫第10集就直接拉了下來
，拉下來之後卻又沒有辦法彌補(要彌補要靠小說三的劇情)，變的不上不下，然後神記就這
樣END了。
小抱怨的一點是第三點延伸的，動畫第一集最後用的插曲部分，音樂還蠻好聽的。但用在演
唱會篇那段打架的部分我覺得的不協調，要嗎就來一首屬於演唱會歌曲的背景音樂，要嗎就
換一點歌曲，配合的好還可以把燃燒感帶起來。
最後感想:
JC做得很好阿，不過只會作單元劇，畫面OK，聲悠配一配ＯＫ，歌曲OK，然後角色好萌後？
沒了。
劇情？這部給人的印象就是這樣，你還期待什麼？
神記動畫給我的感想是，有好材料，而成品做的很差，在眾多作品中只能成為其一，而毫無
獨特之處。
(#。д。)＜: 問君能有幾多愁，吾心中滿滿都是憤怒鳥。
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※ 發信站: 批踢踢實業坊(ptt.cc)
◆ From: 218.174.172.46
※ 編輯: liangochen 來自: 218.174.172.46 (09/24 20:36)
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※ 編輯: liangochen 來自: 218.174.172.46 (09/24 20:37)
※ 編輯: liangochen 來自: 218.174.172.46 (09/24 20:38)
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