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瀟湘神認為奇幻小說一直試圖顛覆我們這個世界的既有秩序，把既有秩序中的邊緣人浪漫化。比如說，西方過去會說女巫是邪惡的存在，但是奇幻小說中，賦予女巫浪漫的形象，直到這個年代，我們已經不會用這麼負面的形象去看待女巫，這就是奇幻小說對這個世界的價值觀進行修正，甚至讓我們以為好像這些邊緣才是世界的核心一樣。
https://news.readmoo.com/2021/09/08/210908-station-multi-03/
▍第一次讀到吉本芭娜娜，是在升高中英文補習班的講義上，毛燥的紙張，過濃的油墨印著〈哀愁的預感〉內文，像詩一樣。
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有次談話裡，對面那人脫口說：現在會讀吉本芭娜娜的都是阿姨了。相當激怒人的一句陳述。當下很想捏碎他。
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但這句話或許就真的只是一句誠實的陳述——這麼多年過去了，吉本芭娜娜還在那裏。從最早的《廚房》、《無情／厄運》，《王國》系列、《白河夜船》⋯⋯太多太多。有一段時期，她在我的閱讀序列裡幾乎是完全缺席的，因為她實在是太清淡了，是言語上的，也是心境上的；大量的心情描述，無法解釋的奇異能力，加上每本書幾乎複製般的日常感，偶令人不耐。典型的芭娜娜公式：某人（通常是親人死亡或失戀）受到打擊，因著命運的牽引，在彼方遇見另一個人或家庭，進而共同生活，在若有似無的陪伴下重新振作。這名之療癒的過程，角色彷彿換個身分背景就可以再來一次。而這樣的重複，是需要的嗎 —— 或者說，是被需要的嗎？還會有人，會因為這平淡日常的敘事而得到救贖嗎？是那時的我，深埋在心裡的一個疑問。
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而答案以災難的形式浮現，二○一一年三月十一日，日本發生東北大地震。311 後，幾乎是自發性的，許多創作者開始將震災轉化為他們的作品，有些是深刻的獨立對話（如岩井俊二《311後的朋友們》），有些則織進了本身的背景或情節裡。相較起來，我更喜歡後者，如坂元裕二《最高的離婚》裡，瑛太和尾野真千子因震災而相識，那個晚上陪伴在身邊的人，成為往後的戀人（或者仇人）；又或是有川浩的《飛翔公關室》，為了補上一段空自松島基地遭淹沒的狀況，選擇延後出版；以及不用說，宮藤官九郎為了振興東北而誕生的晨間劇《小海女》，帶著鄉音的少女，在故鄉受傷時回來了。劇末，能年玲奈和橋本愛手牽手穿過黑暗隧道，朝光亮奔跑過去的那幕，很難不令人動容。此劇的高人氣，也讓岩手一帶真的成為熱門景點。他們並不迴避「災難」這件事，一再試圖從各自的領域去做出回應。那背後藏著的，是日本動漫畫主角最常生出的「使命感」嗎？或者，如吉本芭娜娜在個人網站上所言：「那是作家的責任。」
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而這份責任，或許就是她一再重複的主因。
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#舊文沒看過就是新的｜#神小風｜#她們熱愛的算式｜#吉本芭娜娜｜#BIOS專欄
【與病痛共存的過程，心態該如何調整才是最重要的】
《沒有一天的星星和今天不一樣》作者胡家榮説，生活裡的麻煩事，總覺得不會因為「實體」大掃除而解決啊⋯⋯尤其是我這種身體超爛的人。認識你也十幾年了，總覺得你的外觀都沒變啊，完全沒變胖，簡直凍齡了吧，羨慕死人了。
《百分之九十八的平庸少女》作者神小風則回答，當然有變差啊。最大的差別就是無法像以前那樣熬夜了吧，也很容易累，腦袋心緒遲鈍就不用說了。常常白天都覺得自己是披著人皮在行走。
#病痛 #胡佳榮 #陳小風 #對話 逗點文創結社
浪漫的魔幻……
她一定都心知肚明，
有那麼一天，我將走上一座九月的山丘，
看見她站在那裡，
一個年輕可愛的她，就在陽光底下，
然後我會完完全全地再度愛上她。
那一刻，是我未來的一部分，也是她過去的一部分。
可是她為什麼不告訴我？
為什麼直到現在都不告訴我……
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★清新的奇幻……
那一刻，他的心情遊蕩得很遠，
遠得超過了他應有的權利。
他坦然接下了所有隨便冒出的念頭──
而所有念頭都與九月的山丘有關，
與一名有著蒲公英髮色的女孩有關。
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★冷冽的科幻……
女孩的眼睛是藍色的，
藍得就像後面那片框住了她那纖細身形的天空。
橢圓形的臉蛋，看起來年輕、柔軟而甜美。
他不得不抗拒那股衝動，
免得自己伸出手去，
觸摸她被風親吻的臉頰。
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神小風 在 [心得] 《少女核》/神小風：小說家的恐怖屋- 看板book 的必吃
《少女核》/神小風：小說家的恐怖屋
那些寂寞的、疏離的、黑暗的、不斷在內裡大聲呼喊「我要死了」的書寫
手法，向來就是神小風所擅長的，好比<寂寞馬賽克>中那個暑假在每個親
戚家流轉、壓抑著情慾成長的少年；<上鎖的箱子>中不被人所知的把自己
藏在箱子裡的外婆；<日光印象>中總獨食獨行的二十幾歲女孩，對陌生人
輕口問著：「你好嗎？」、期盼著某人也能這麼問著寂寞的自己；而和前
篇彷如姊妹作的<夜間飛行>中用手機打暗號而始終無語的兩個陌生人；<羅
莉塔少年>中彷彿把自己囚禁在時間之塔的三十歲寂寞少年，卸下裝後魔法
消失一切回復正常；<親愛的林宥嘉>滿滿貼著偶像海報、渴望著他人來拜
訪的房間……
神小風的文章有著奇特的魔力，一種暴風雨似的狂亂性格，把所有穩定的
狀態開始破壞，再把被破壞後剩下單獨殘破的內裡展現給讀者看，就是那
空蕩蕩的一片最傷人的寂寞空洞。
神小風第一篇出版著作是《背對背活下去》，裡頭主角是兩位互相傷害仿
若連體嬰般的兩名女子：范音音和香水，兩人似乎都為愛而生，主角范音
音可以傷害自己尋求男人停駐的眼光，而香水只求一雙可以流連在她身上
具有愛的眼神即可。愛的狂暴性在此展現無疑，小說開始范音音和香水像
是再好不過的摯友，而最後謎底攤開，不過就是互相傷害的兩個人，兩個
為愛糾纏在一起像孿生姊妹的女人，表面上的溫柔言語下都藏著惡與恨意
的暗刀。在新作《少女核》中，主角從連體嬰中被剝離成雙胞胎、互為姊
妹的張舒婷與張舒涵，兩條支線敘事，進行一場冒險及尋找秘密的根源。
這一次神小風在小說中不再進行狂暴式具毀滅性的性格模式，而是讓兩個
姊妹在「愛」的基礎下溫水慢煮去尋找姊妹的存在意義，一個是急於出走
的姊姊、一位是渴望靠近的妹妹，在《少女核》中神小風展現她在《背對
背活下去》中的推理敘事風格，讓讀者越到小說後面，越接近真實的核心
。
《背對背活下去》中有意卻隱藏著惡意互相糾纏傷害的兩女人，在《少女
核》中兩姊妹卻是無意卻又實質傷害了對方，像是互為表裡的兩個人被困
鎖在同個屋內。《少女核》中的姊妹張舒婷與張舒涵在《背對背活下去》
中已經先行演練一次彼此的人生，不同的是姊妹的人生與結局在兩本小說
中卻迥然不同，讀者似乎踏進小說家所設置的恐怖屋裡頭，原本消失的，
咧嘴在另一頭對你笑著、而存在的卻在你面前再一次死去。那些人物似乎
又戴著別人的面具讓你分不清誰是誰，香水和張舒婷交雜著渴望一個可以
重新開始的「名字」、同在屋簷下背對背生活的張舒婷(張舒涵)與張舒涵(
張舒婷)，相同的臉對讀者笑著，卻要讀者去猜出場的人物究竟是誰。
神小風在小說中總是創造出特殊行為模式的出色人物，隨處可見角色中種
種的怪癖詭異行為，好比《背對背活下去》中范音音用手搓揉臉上摩擦衣
物等染上自己的氣味的動作，以為只要如此做所擁有的物品就走不掉，包
括男人；《少女核》中用鉛筆將事物圈起來，拉出箭頭重新以自己眼光定
義事物的張舒涵(張舒婷？)、成為書店的女人－茉莉、不完整的男人－於
夏，還有不斷重複人生的房東先生……
小說家神小風用她迷亂他人的手法再一次成功的說謊欺瞞所有的讀者，當
讀者越往小說中的「ㄏㄜˊ」前進，卻也一步步踏入神小風所精心步入的
陷阱之中，而當讀者困在恐怖屋的迷境之中，抬起頭似乎可以看見神小風
戴著張舒婷的面具大聲說著：「我沒有錯。說謊只是我生存的方式。」而
後用她看似溫柔卻殘酷的手緊緊攫著讀者的手抵著「ㄏㄜˊ」來決定按下
，或者不（Y/N）。
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《不熄燈的房》(寶瓶文化) https://ppt.cc/!leq
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