接到有「地方勢力的青年」就是民進黨要的年輕、清新、接地氣⁉️
#為什麼趙介佑可以這麼囂張 #因為有家族和英系大將黃承國撐腰
#北市黨部主委吳怡農也得聽他的
‼️趙介佑家族在民進黨台北市黨部影響力,
比我們想像的都大‼️
1️⃣照民進黨黨章第十條,每個黨部都設有兩個重要的運作組織:執委會與評委會
2️⃣黨部運作真正處理執行者就是執行長(趙介佑姑姑趙心瑜)
3️⃣黨部紀律懲處者頭頭則是評委會召集人(趙介佑爸爸趙映光)
4️⃣趙介佑自己則是2016年民進黨台北市黨部黨代表,更在2014年擔任「選舉對策委員會委員」,掌控台北市所有民進黨籍參選人的生殺大權!
5️⃣姑姑趙心瑜在臉書上公開的「家庭好朋友」名單,包含英系大將 #黃承國 和多名民進黨高官如 #徐國勇
#29歲就在幫派混超好
#前科累累 #進出派出所是日常
1️⃣趙介佑對自己參加幫派這件事毫不避諱,多次在個人臉書及IG上表明自己的兄弟情
2️⃣有槍砲、毒品、詐欺、恐嚇取財等前科
3️⃣多次公開上傳 #持有多把刀械、 #聚賭、探望 #借提人犯 照片,視法律和檢警為無物
4️⃣在最近一次毒品案中更在羈押期間拿到其他人的筆錄,難道沒有串供之虞嗎
#北投分局淪陷不是第一次
#幫派份子早成警察老大
1️⃣趙介佑膽敢向北投分局興師問罪,原來是因為 #趙映光自己就是北投分局顧問團的團長!
2️⃣2019年,北投分局辦案時就曾透過一名刑大警員聯繫 #北聯幫主王際平,把偵查報告、監視器畫面、嫌犯資料通通傳過去,讓幫主幫忙找人、讓黑道幫忙警察破案!
什麼時候,我們國家已經變得黑白兩道分不清?有黨證所以加入黑道也沒關係?
反正警察也不敢辦?
就算警察真的不敢辦黨員,民進黨高層也能放任自己的小孩這樣胡作非為嗎?台灣政治很黑,但這已經是黑到明目張膽、無恃無恐!難道完全執政就能完全放任、完全腐敗嗎?
吳怡農只是清新政治的幌子,這些在背後操盤的勢力才是民進黨真正的樣子!
從黑白勾結、官官相護到目無王法,完全執政的民進黨簡直爛到根!傲慢至極!
怕民進黨忘記,或主張時空背景不同,
提醒蔡英文主席,
是不是該時時複習貴黨肅清黑道的決心❓
1️⃣2013.04.20 時任民進黨主席蘇貞昌︰絕不許黑道染指民進黨
https://news.ltn.com.tw/news/politics/paper/672220
2️⃣2013.04.26 蘇貞昌:黑道加入民進黨 門都沒有
https://newtalk.tw/news/view/2013-04-26/35891
3️⃣2013.04.30 黑道染指 蔡英文:黨要成立調查小組
https://newtalk.tw/news/view/2013-04-30/36015
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【已經2020年,柯媽媽還在拚】
(文長宜夜讀)
昨天任職新北市刑警大隊的高中同學傳訊息來,讓我剛起床就淚崩。當時她正在警大上課,教授公共行政的老師播放了我九年前,在東森時期的代表作品「媽媽為你活的22年、全民母親柯媽媽」。
這集介紹1989年,就讀東海大學企研所的兒子被砂石車撞死,化悲憤為力量,推動汽機車強制責任保險法的立法者、柯蔡玉瓊女士。
這集的回憶太多了!不但是從業以來拿到的第一個新聞獎,更是天時地利人和最大化的作品,同時還教會了我對這份工作的「一個心法」。
首先是企劃緣起,也是一個尋找題目的時期。那年民國一百年,我想著在這個國家百歲之際,除了政府官樣感謝的那些「偉人」以外,民間一定有很多素人英雄!他或她一定默默做了某件如今習以為常,卻是改變眾人命運,為國家墊底基石的事。
然後那年三十歲的我,想起來十五歲時,新聞裡介紹過的一位人物:柯媽媽。
在東森新聞的十三樓,我拿起電話,先打到柯媽媽後來曾就讀過的台南一中補校,經說明來意後,行政人員願意幫忙聯繫。
過了幾天,我收到柯媽媽的電話號碼。打電話去,實在嚇到了。
我說我們會到台南採訪,沒想到柯媽媽說「不用呀!我每個禮拜都要去台北...」
那年是強制險通過的第12年,柯媽媽還在拚!每週到台北開會,持續監督這筆大家累積十二年,每年所繳,當時已經兩百億的保費!她說不然大家都很覬覦這筆錢,要「挪做他用」。
以為是過去事的,沒想到還是進行式!
於是我們在電話中約好採訪行程,從台中開始。除了柯媽媽本身,我也循著諸多報導,一個一個找回她兒子車禍當時的眾多重要關係人。
首先是第一時間趕到車禍現場處理的員警陳效恭,他描述從被碾壓後書包,拿出成績單的慘況,真是不忍聽聞。
那年東海大學因為在往來台中港要道,砂石車眾多,車禍頻傳。
那年台灣還沒有強制險,被撞傷撞死,人命只能用「喊價的」!無奈的是,很多家屬如果不拿,連辦後事的錢都沒有。
如我當年文稿所寫「在法律之前人人皆不平等,法網恢恢卻補不全受難家庭的面目全非。」
「別人的孩子死未了」這句話就是當年車禍事件處理的真實寫照。肇事者不但沒有悔意,還嗆說撞死人如「家常便飯」。
如我當年文稿所寫「養兒育女到這一刻,卻端上一盤血淋淋的便飯,還對你說不吃拉倒,天理何在?」
沒想到偏偏遇上自幼工作,累積些財富的柯媽媽,她不缺錢,於是她嗆肇事者「你踢到鐵板了」,前後賣三棟房子,拚了!
拚立法!
喪子的柯媽媽,自稱兒子託夢,要她立法幫助更多人。不過她只有國小畢業,根本不懂什麼是那些穿西裝打領帶的人所談的「立法」。
沒想到她竟然自己翻字典,查六法全書,從最基礎的「草案」開始擬定起!
從零開始的這精神,真的無敵!
這位媽媽走出社會一看,才發現普天之下盡是受難者。此後,她展開「八年抗戰」,從不斷被站在客運業者立場反對的立委阻撓,再到絕食靜坐抗議,再到終於獲得當時李登輝總統接見,一個月後,當年立法院長劉松藩,終於將議事槌敲下通過。
我在文稿中最擲地有聲的一句話就是「一項法案由最基層的人民往上推動,得耗時八年,由政治最上位者一聲令下,只要三十天。」
這集是我從業以來,天助自助,正能量大噴發的作品,從約訪開始,一路順暢,順到同事正好提供一張授權音樂,許景淳唱的「雨後的彩虹」,一聽根本就是主襯樂!歌聲一下,不但寫稿時頻頻拭淚,更常深夜在剪接室一人低吟品味,品味著那股巨大的傷痛,怎麼變成這麼巨大的愛,從1989年一路席捲而來!
最重要的「順」是每位受訪者都很配合,一聽到這名字,無不是深深歎了一口氣,然後義不容辭,再難都要接受採訪,沒有例外。報導中出現最少的就是同樣第一時間趕往處理的員警陳作豪,我訪問時他時任台中市警局公關股長,當天從趕回台中已經晚上七點半,他還在開會,仍撥空在警察局外讓我們受訪十分鐘。
整集訪問中,我最深刻的畫面,是這張遠遠望著柯媽媽讀信。兒子過世的22年,她把和兒子的夢中對話都寫下,寫了42本,每篇開頭都是「前世母,您好」。
我看著她邊看邊喃喃自語,陶醉的模樣,真是不忍。
在經過自己一場生死車禍後我更是深感,車禍的傷害,延宕在整個家庭中的低壓。所以那自稱的托夢,都是療傷。尤其一位母親在立法院被那樣殘害,夢到兒子,是她多美的「舒壓」!
強制險究竟有何貢獻呢?在那之前,台灣社會保險概念還不足,當時全民健保也還沒實施,大家還沒有一起出錢分攤共同風險的觀念。另外當時沒有普遍裝設監視器,警察採證訓練也還不完備,肇事舉證難如登天,讓家屬弱勢更弱勢,多虧這條法案,「一位柯媽媽和一群柯媽媽,她們終結了在台灣,一條命只能被秤斤論兩的理所當然。」
在車禍半年後,我特別去台南再次拜訪柯媽媽,跟她說我生命中要感謝三「柯」:引進葉克膜的柯文哲、手術主治醫師柯玉誠,還有推動強制險立法的柯蔡玉瓊,因為強制險也理賠了我部分醫藥費用。
如文稿寫到「母性的光芒灑在福爾摩沙,要讓一條生命從哪裡殞落,就從哪裡換來共多生命的重生」
而後來在車禍後的理賠談判中,也深深感受到現實中,保險公司被制約成認為因為強制險理賠一條命的上限是220萬,就被當成「天花板」,這態度不啻是:你又沒死,不然你想怎樣?
於是我當場嗆「你們是曲解柯媽媽當年立法美意,強制險採無過失主義,不管肇事責任一律理賠,統一金額用意是讓家屬至少有錢處理後事或官司,不會陷入經濟困境,但不表示一條命只值220萬!」
如今回看當年的採訪,我最深的感觸是這集教會我一個心法:播出後我看到一則網路留言說「以前都繳得心不甘情不願的,現在我願意乖乖去繳保費」
我就知道這集很有意義,讓享受進步成果的人,了解進步的過程,這不正是建國百年的「意義」?
當年有立委嗆柯媽媽,你等到民國一百年吧!沒想到「等到民國一百年」,柯媽媽還在拚!(109年也還在拚)
此後我便不曾真正在乎,我做的內容有沒有被人看到?被誰看到?因為我知道在普天之下,一種善念已經被傳遞在角落,今晨那封訊息,更證明,即使九年後,有一群警察再次藉由我的作品,看見整個立法過程,而那一點點行善積德,是自己經歷車禍後,不解怎能深獲奇蹟的一點安慰。
受難家屬只能一輩子哭喪著臉嗎?那些批評柯媽媽、軍權會黃媽媽、小燈泡媽媽的人,你可知道「化悲憤為力量」這句話,多難?
那股深刻的力量,是批評者從未有過的「勇氣」。
這股勇氣就是母愛,這位媽媽為他逝去的兒子,已經活了31年:如文稿所寫「媽媽是永遠不會覺得累的,總想著孩子吃得飽,穿得暖嗎?就算天上的星星不會說話,地上的媽媽還是好想娃娃,好想再為娃娃多做點什麼?這是媽媽為你活的22年。」
再次品味這集,我唯一遺憾是缺少了一個畫面:在播出後某次,我在台北車站和柯媽媽約見,偶然瞥見她包包內,放著一張黑白護貝照片,露出一點的那頂「學士帽」讓我馬上就知道,那是她兒子的「遺照」。
在採訪中,我竟沒有觀察到她出門都帶著兒子隨行,因為她真的相信,孩子,在她身邊。
不管孩子在「哪」,愛,不止息。
這份深情,在為人父後再回味,怎能不再喜極而「潰」?
https://www.youtube.com/watch?v=om3xqt6m60Y&t=1881s
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奇士勞斯基短片選(二)
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「我拍過的電影,從第一部到最近的幾部,每一部都在講一群找不到自己方向、不曉得該如何生活、不知道什麼是對、什麼是錯的人,一些迫切在尋找的人們,他們企圖尋找一些最基本的答案,像是:這一切都是為了什麼?早晨為什麼要起床?晚上為什麼要睡覺?又何苦再起床?從這次醒來到下一次醒來之間,該如何打發時間?你該怎麼過日子,才能讓自己再早晨的時候能夠心平氣和的刮鬍子或化妝?」《奇士勞斯基論奇士勞斯基》
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初戀(1974)
「快從電影學校畢業的時候,我寫了一篇名為《現實與紀錄片》的論文,力陳每個人的生活裡都充滿故事與情節,既然現實生活中已經有這些東西,我們何必曲意去創造呢?你只需要去把他們拍攝出來就可以了。那個論題是我自己想出來的,後來我試圖拍攝那樣的電影,結果只拍攝了一部—《初戀》。我認為那是一部不錯的片子。」
《初戀》是一部奇士勞斯基所執導片長約莫五十分鐘的紀錄片。就如同他自己在書中所說的,他認為在日常生活中也具有戲劇性,因此我們可以發現當他在處理這些影像時,基本上便是以一個劇情片的模式在經營,雖然如果跳出來看,可能有會過於刻意介入被攝者的疑慮。但奇士勞斯基也自陳,雖然他們有針對一些情境去做安排,但大抵而言全都是在現實生活中會發生的範圍內,比如說題材架設設備等待生產、比如說跟警察說好查戶口等等。不過這當中有趣點的是,雖然看起來很像是一種對於真實的諧仿,但也同時觸動了紀錄片與劇情片分野的一些模糊地帶,而在這樣的過程中,被攝的新婚夫妻的感情狀態是如何便顯得重要,當然雖有剪裁、操作畫面的痕跡,但大抵而言影片還是呈現了他們的生活,他們感情摩擦、他們追求自己想要的狀態。而他們縱使生活曾經被影片所記錄過,但那終究只是影片,生活也不是電影,他們最終還是要回歸生活。
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履歷(1975)
這是一部奇士勞斯基的短片,相當有趣的是它其實算是一個劇情紀錄片,也就是這是一部揉合了兩種元素的特性所組合而成的電影。之所以會有這部影片誕生,是因為他當時有感於黨在很多路線上其實走的並不怎麼正確,而黨裡面的素質良莠不齊,而其中剛好有一群素質比較好的黨員便邀請他拍一部電影講述關於黨所面臨的問題。於是他便選擇了做一部發生在黨務控制委員會裡頭發生的故事,其實看起來有一種半諷刺的樣子,但因為大抵而言對於黨來說這也能算是一種對於黨意志實現方式的紀錄,因此拍攝完後黨還製作了一批拷貝在各個黨部播放,想起來好像有點諷刺。
而回到電影上,他的劇情其實很簡單,就是在述說一個曾為工程師後來陸續成為黨內職務擔任者的男子,因為轄區內部發生罷工他沒能第一時間控制,所以被叫到黨務控制委員會做審查,決定他黨員身份的留存與否。有趣的地方是,關於黨務控制委員會中的每個成員都是真的,說出來的話也是真的,他們對於黨員的制裁與調查也一如影片中所說,鉅細靡遺,瘀然沒有隱私及尊嚴可言。然而,關於影片中那個被審判的主角卻是奇士勞斯基虛構的,等於他在一個真實的情境中創造出一個合適於講述自己觀點的角色,用來體現真實生活中的某種不可置信與荒謬。
而就如同他所說的,當你描述過一件事情過後,你才有辦法對於它進行思考,因此我想對於奇士勞斯基而言,《履歷》隊他來說便是他對於黨務體制的描繪以及思考,從而才能看出那出那些異常且腐化的現象,也才有機會對此進行反思,了解的事情必須有所革新。而這段描述、這段影像,就如同證據一般,是陳述事實的紀錄,也一種主觀思考的過程。
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醫院(1976)
「本來我並不打算拍醫生,拍這部片子的原意是想指出:儘管圍繞在我們周圍的是一片紊亂,到處可見人類悲瑣的無力感,人類沒有能力完成任何事,或把任何一件事情做好,可是仍然有一群人努力完成我們今天所謂的成就。我覺得最重要的一點,是這些人必須在做一些可以衡量的、極具價值的事。」《奇士勞斯基論奇士勞斯基》
奇士勞斯基的《醫生》是一部約二十分鐘的紀錄短片,依循著他先前所提出的日常生活中的戲劇性,他這次將鏡頭對象了一家小醫院中輪班的醫生,有趣的是,他在書中曾經提到過,他在拍攝相關主題時其實考慮了很多其他的職業類別,比如說運動員、礦工救難隊等,但最後還是決定選擇拍攝醫生。
當時拍攝紀錄片的狀況是,你必須寫腳本,然後去預期說自己可能會碰到什麼狀況,而所謂的紀錄片拍攝,也必須對你拍攝的題材或人物有課的認識,才有辦法在一定的時間內捕捉到真正重要的東西。因此在開拍之前,奇士勞斯基等人有針對醫生所可能會遇到的狀況進行研究,然後也羅列了一些可能比較戲劇性的事件。比如說就有醫生提到,在骨科手術當中,他們常常會需要用一種手術的專門鐵鎚去敲骨頭,然後有一次就這樣敲啊敲鐵船竟然就變成兩半了。雖然這看起來很唬洨,但實際拍攝的時候卻竟意外的發生了一樣的事情,而也湊巧被記錄下來。
而回到影片整體部分,這部影片基本上按照時序以每個小時為單位製作成24個段落,我們可以看到一批醫生連續值班24小時過後再延長上班七小時的過程,當然這並不是一個短時間的作品,斷斷續續也拍了一年左右,然後所以事情也不是真的依照時間精準的發生在那個當下,也是經過安排剪輯的。但我們可以說這有某種代表性,甚至也可以看出某種錯置感,可以讓大家了解時局的艱辛,醫院缺少棉花、常常停但、電報打不通、電梯不會動等等,但這就是生活!這就是當時的狀況,因此這也是某種真實的狀態。
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七個不同年齡的女子(1979)
奇士勞斯基的紀錄短片,大抵便是紀錄一個芭蕾舞團裡面七個女孩的故事,劇情沒有什麼特殊,但形式卻玩得很漂亮,黑白攝影下那種舞者純粹的美被凸顯得很好。另外,本片採取跟《醫院》差不多的方式,依照星期一到日分成七個段落,分別代表七個女生,而這七個女生某種程度上也各自代表了一個芭蕾舞者生涯的不同階段,看起來格外有點意思,最後影片停留在一個時代傳承的教學場景,創造出了某種輪迴感,也讓整體多了某種相呼應、相影響的感覺。
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守夜人的觀點(1979)
「你永遠無法預知一部電影的結果。每一部電影都有一道窄坎,我們只能憑著自己的判斷力,決定是否應該跨過去。當我知道自己拍的電影《守夜人的觀點》一但在電視上播映之後,將會對片子的主角造成傷害,在那一刻,我撤退了!」
《守夜人的觀點》是一部奇士勞斯基所製作的紀錄短片,出發點可能是來自於他當初想要拍攝一些關於那種相對保守生存在體制之下的人,當時波蘭人民出版社出版了許多札記,當中包括了《工人日記》、《農夫日既》等等,其中有一本就是在說關於一個工廠守門人的故事。老實說,一開始在接觸這樣的題材,會發現他們觀點很多都是反人道主義甚至是法西斯主義的,也就是說他們可能極度崇尚體制,然後也信仰威權,有時候甚至有些暴力的想像(當然大多只是想像),而這類保守派的人可能便會對當時代年輕人的積極想要改變產生反感,因為他們認為這樣是破壞規則與傳統,也間接了直接挑戰他的價值信仰。因此他們可能就會因爲擁護體制,而像影片當中的守門人一般,說出他們支持當眾把人吊死是一件可以殺雞儆猴的好事,甚至說他們喜歡暴力電影,然後曾經把動物不小心弄死過。
以上言論聽起來可怕,但影片有趣的點是,你會發現他們的人其實都很好,甚至有些單純,他們會變成這樣其實也只是教育與環境給予,就如同台灣經歷過白色恐怖時期後,自然的有了激進的獨派、以及激進的保守主義者、又或者廣大沈默的軍公教(後兩者其實高度跟韓粉重疊),但比起那些譁眾取寵取寵、有威脅性的人,大部分其實平常也不會表現出那個模樣,對他們而言那只是盡到他們的責任,甚至看了自己拍下來的影片與言論,他們也可能感到驕傲。不過如果反過來的話,那可能就有點傷人了。
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被訪者 (1980)
一部奇士勞斯基的紀錄短片,與其說是要記錄一個現象,我覺得實際看下來更像是一個電視台之下有趣的計畫。內容主要是由1980年出發,找尋各個年齡層的人,分別訪問他們「你們是誰?」、「你想要什麼?」等兩個問題。這樣的做法有點像是先前的《七個不同年齡的女子》一般,透過不同年齡層的人們並置在一起,某種程度上就構築了一個人的一生。而《被訪者》在此脈絡下,更像是一個關於波蘭當代社會的實驗性歷史文化紀錄,我們可以透過影片中不同年齡層、各行各業、不同階層的人的發言,勾勒出當時代社會的一些基本想像。其中我覺得有趣的是,隨著被訪者年齡的增大,可想而知的是論述能力的漸強,想要的也從一開始的長大變成一些關於家庭、關於社會、甚至是關乎整個人類文明進步的想法。然而影片最末梢的100歲老奶奶則願望則又跳脫了這些,回到了最初,她只想要再活久一點。說來諷刺、也有趣,這或許便是人生吧,週而復始,窮極一生的追求,可能一開始就已經擁有了。
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車站 (1980)
奇士勞斯基的一部記錄短片,內容大抵而言就是在拍攝深夜車站中所發生的總總,據他的說法是想要拍一群在尋覓某樣東西的人們。從影片中我們可以看到,畫面起於新聞台的播報,說著社會、經濟福利的進步以及國家的欣欣向榮,然後鏡頭對比著車站中徬徨的人,他們或找尋方向、或找尋東西,這其實有一些諷刺意味在。除此之外,有趣的點還有他們在車站內部裝設了隱藏的微型攝影機,偷偷的觀察人們活動的狀況,然後有一個反覆在影片中出現類似監視器的東西在那邊轉動著,好像政府實時監控著人民一般。
但對於當時候的奇士勞斯基而言,其實他也喜歡架著攝影機,遠遠的偷偷觀察那些鄉下來的人的所作所為,向當時華沙車站的臨時置物櫃算是新奇的東西,很多人都不會使用,所以他也因此拍到許多有趣的畫面。
然而,誰都沒有想到的事,奇士勞斯基的《車站》若放在他生涯的創作歷程當中,可算是一個重要的分水嶺,原因是當時某一天當他拍完了臨時置物櫃的畫面後,警察卻無預警地出現並沒收了他的膠卷,雖然被警察介入對於他而言已經不是什麼新鮮事,但他仍然有一些緊張。到後來膠卷被還了回來之後他才知道,原來在他們拍攝的那幾天,火車站發生了一起棄屍案,有名女孩殺了自己的母親,然後將她大卸八塊之後丟入了火車站的置物櫃中,警察原本懷疑奇士勞斯基他們有拍到什麼,或許可以當成證據,但最後卻發現剛好沒有拍到,然後犯人也抓到了所以便將膠卷歸還。
會說《車站》是奇士勞斯基創作生涯的轉捩點是因為,這時候他突然意識到,假設當天他的鏡頭擺向不同的方向,或許便會拍到那個女生,而也因此掌握到了犯罪的證據,成了政府用來對付犯罪分子的告密者,會被當成整個政府體系巨大齒輪的一份子。
而另一方面,他也體認到,似乎不是每一件事情都是能夠被描述的,這或許正是紀錄片最大的挑戰與問題。拍攝紀錄片就好像掉進自己所設下的陷阱一般,你越是想要接近某人,某人便會躲得越遠,從而也不會將自然的一面表現出來。此外,如果他想要拍一段做愛的畫面、拍一段死亡的畫面,他也總不可能真的潛入別人房間拍人做愛、或者是真的去殺人把它記錄下來,因此在某種程度上,這種描述性的影片受到了侷限。這或許也是他往後改拍劇情片的原因,便是他如果想要拍攝做愛的場面、拍攝死亡的場面,直接請人演繹就好,連哭這樣的情緒都能被演繹。於是他開始有點害怕那些真實的眼淚,因為他不確定自己真的有權力去拍攝他們,碰到這種狀況,他就好像自己是一個跨入禁區的人一般,這就是奇士勞斯基逃避紀錄片主要的原因。
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如題
請問版上專家或了解監視器運作的大大
監視器有紅外線夜視功能,但是在紅外線啟動或關閉時
也就是彩色和黑白畫面切換的時候
畫面會變暗變黑大約2-3秒鐘才恢復畫面
每一次都會發生
無論是彩色變成黑白,也就是環境亮變成暗
還是黑白變成彩色,也就是環境暗變成亮
在切換的過程中都會畫面變黑大約2秒鐘
1.請問這是什麼原因造成??
2.這樣正常嗎??
以產品的目的性來說監視器就是為了監視,
"不應該"有看不清楚和沒畫面空檔的時候
2秒鐘切換的時間感覺蠻長
2秒鐘可能就是發生事情的一瞬間
2秒鐘可能就是關鍵時刻,沒錄到算誰的
如果切換會畫面變黑,那別人拿電燈閃一閃監視器就癱瘓了
因為會一直變黑畫面
謝謝解惑
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