關於 百年遺產分集劇情 ，我們在網路上蒐集到這些相關的討論、資訊與評價

《特殊關係 The Special Relationship》（2010）的片名看似隱晦，但政界明眼人都知道，那是美國總統與英國首相之間關係的代稱。美國是由英國移民打造的國度，雙方也曾兵戎相見，但經過百年歷史變遷，成了兄弟之邦。

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在二戰期間初期，邱吉爾（Winston Churchill）數度派密使說服羅斯福（Franklin D. Roosevelt），也曾親赴國會演說，對美國充滿溢美之詞。這看在當時英國朝野，可不是滋味，認為邱吉爾太親美，有損國格。但邱吉爾很清楚單靠自身力量，難以與納粹一搏。但到了美國參戰之後，邱吉爾也曾感慨日不落帝國已然消逝，「英美」關係未來從此將是「美英」關係。

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在這部由金獎編劇彼得．摩根（Pete Morgan）（他在台灣最受歡迎的無疑是《王冠 The Crown》(2016-)系列）操刀的《特殊關係》當中，「關係」的主角換成比爾．柯林頓（Bill Clinton）與東尼．布萊爾（Tony Blair）。故事之初，布萊爾尚未官拜首相，卻獲柯林頓邀見。與其說是泱泱大國之間的交流，不如說是地頭蛇去拜碼頭。白宮助理見到他後笑說：「還不錯，他（總統）只遲到15分鐘，他肯定很看重你。」這是何其犀利的對白！

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布萊爾由麥可．辛（Michael Sheen）詮釋，柯林頓則是丹尼斯．奎德（Dennis Quaid）飾演；一邊是唯唯諾諾的英國紳士，一邊則像荷爾蒙四溢的美國老粗。關係之所以特殊，或許正是因為明明雙方關係不對等，卻又因為歷史、文化淵源同歸一宗而必得以禮相待。布萊爾很清楚自己扮演的角色，不僅是因為他是英國首相，也因為他在初登大位，而柯林頓已有了豐富經驗。

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故事當然迴避不了著名的醜聞，即柯林頓與實習生陸文斯基（Monica Lewinsky）偷情案。當柯林頓初次被媒體揭發時，布萊爾正好親赴白宮訪問，被媒體問及對此事的看法時，看似是基於「特殊關係」，布萊爾出聲捍衛柯林頓。然而，彼得．摩根顯然不認為布萊爾是迫於壓力才表示聲援，在他看來布萊爾是真心相信他、也將柯林頓視為摯友。

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突然，兩人的關係像是產生昇華，男人與男人在危機之下的惺惺相惜，其實就本質上，就像是《花漾女子 Promising Young Woman》（2020）裡集體性侵女同學的男人們之間的那種扭曲情感，不免令人作噁。直到事實證明柯林頓確實做了偽證，布萊爾雖然無言以對，但礙於身份地位卻也不可能貿然承認自己護錯航。

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雖然角色的演出與戲劇情境，沒有對觀眾做出太多的暗示，節奏一直有種愜意感。但其實就彼得．摩根的暗諷之下，其實不難摸清他對布萊爾的看法。顯然，他不認為布萊爾是一個壞胚子，但他卻認為布萊爾太致力於扮演好自己的「小老弟」角色，以至於他甚至為此去修改自己的道德準則，來相信自己真正喜歡那個角色，猶如迎合霸凌者的小嘍囉。這是典型的認知失調。

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一項證據可證彼得．摩根並沒有純心否定布萊爾，即片中針對巴爾幹半島局勢的激辯。布萊爾眼見米洛塞維奇（Slobodan Milošević）在科索沃發動殘酷屠殺，基於人道考量，一心想要出面化解，於是想要拉攏柯林頓動用北約資源。布萊爾的念頭很單純，他希望自己任內能為推動和平留下遺產（而這正是柯林頓點醒他的）。當他真的如願推動之後，卻又放低身段，向柯林頓致歉，認為自己搶去他的風頭。

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換言之，布萊爾真的是個好人。但好人從政對民可能是福，卻也可能造成禍害。柯林頓在卸任後，向布萊爾娓娓勸諫，因為他知道上任的將是共和黨的布希（George W. Bush）。他強調，共和黨人可跟我們民主黨人大有不同。柯林頓看出了布萊爾的問題，建議他對人仍應保有自主判斷能力。布萊爾卻傻傻說，布希新官上任，自己肯定能分享給他一些自己的經驗。

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這部作品沒說之後發生了什麼事，但我們都記得布萊爾後來的選擇，繼相信柯林頓與陸文斯基什麼也沒有之後，他再次相信布希說的──伊拉克國內擁有大規模毀滅性武器。在本片問世後六年，布萊爾公開道歉，為投入伊戰的決定負起全責。事實上，依照調查伊戰的齊爾考特報告（Chilcot Inquiry）顯示，開戰絕非當時英國的最後選擇，根本沒有證據顯示伊拉克擁有所謂「大規模毀滅性武器」。

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許多人或會質疑，一個人何以影響歷史走向？但放大人物對時代的影響，乃是自古說書人、現代作家的極佳切入點，好處是能讓聽者、讀者、觀者更能興味盎然地了解歷史故事。將一切功勞與責任歸咎在布萊爾身上，不見得合宜，但從《特殊關係》之中，我們卻也不得不否認，上位者的手腕，多少對時代的走向、國家形象的塑造造成了深遠影響。

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美國前總統卡特（Jimmy Carter）最狠，他在伊戰後重批布萊爾「令人厭惡、忠誠、盲目，明顯地奉承」。不過，即便要批評他「盲目」，卻也不得不提他的「忠誠」。現在大家回首布萊爾，或許想到的就是一條哈巴狗。但彼得．摩根卻也無意將他描繪成惡人或懦夫，看完之後，每個觀眾或許都會覺得這樣的人，肯定會是一個完美的好朋友，可不是？但治國嗎？彼得．摩根讓故事戛然而止，但我們卻都不難猜測讓這樣的人訂定國策，國家會往何處行。

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布萊爾不是一個無為首相，他至少曾經有過捍衛和平的嘗試，卻諷刺的在執政末期成為戰爭幫兇。這也再次呼應了彼得．摩根對他的觀察，布萊爾作為一個美國小老弟，沒有展現出自己應有的原則，既能迎合柯林頓，又能奉承立場大相異趣的布希。但也別忘了，這種「彈性」，卻也是他能長期執政的不二秘訣。《特殊關係》是政治故事的幕後揭露，也帶有濃濃自嘲，妙不可言，極品中的極品。

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（附圖一為《特殊關係》劇照，圖左為飾演布萊爾的麥可．辛，圖右為飾演柯林頓的丹尼斯．奎德；附圖二，左為布萊爾，圖右為柯林頓。）
CATCHPLAY+ #特殊關係 #布萊爾 #柯林頓 #TheSpecialRelationship

紅盒子（2017)

「懶人包始源於網路上為了要解決因為爭議混亂，而不方便民眾掌握參與的問題，事後有熱心的人將事件始末、時序、位置與主要論點等相關資料，整理打包成簡要之圖、文內容，讓閱者快速了解。不過內容多為約略或摘述而所作之文宣，難窺全貌。因懶人包所傳遞的社會現象是，為一群懶人不願自己主動蒐集訊息，反而輕信網路轉載的包裹式內容，若懶人包作者或編輯群有斷章取義、散布謠言，在未經查證狀況下，有意參與討論之閱聽人，會反而成了無辜受害者，被迫相信他們以為的事實。」

另一方面，在歷史學研究上，當我們面對一個命題時，選用的歷史史料，就算再怎麼一手，仍然必須仔細考證其真實性，與各方的資料來回比對，小心翼翼地去接近所謂歷史事實，然後再從這些資料當中，給出一個相對公允客觀的歷史解釋，供人審視。
就我個人的想像，相對於劇情片在虛構的劇情下意圖營造真實，紀錄片在發展之初，其「紀錄」的目的性及使命感便比前者強烈許多，因此在某種程度之下，也會讓閱聽者在「紀錄片」的招牌之下，更容易相信影像中所呈現的「真實」。

不過，真實究竟會是甚麼呢？或者說，在影像的世界中，究竟存不存在所謂的真實。對於我而言，我所以為的紀錄片，縱使必然不可能百分之百呈現真相，但是盡可能的抹去個人色彩、立場、觀點，透過影像說話、完整的呈現，在逼近所謂相對客觀真實的同時，同時表達導演拍攝之初想要說的意念。

但困難的點便是在於，雖然攝影技術發明時，給了人們重現、捕捉真實片段的錯覺，但這類的真實片段，其實也是經過畫面擷取、影像剪輯之後的產物，所以我們所說的真實，其實在經過攝影之後，已經被重新定義及詮釋。百年來，紀錄片隨著時代的發展，其實已經與當初許多人想像的不盡相同，有些導演選擇繼續隱身幕後，另外一群，以紀錄片做為述說、追尋、抒情的工具，選擇走向幕前，出現在銀幕之中，直接的介入影像及敘事，讓關於紀錄與真實的辯證，更趨複雜。

因此一直以來，面對紀錄片，我嘗試著以一種較為疏離、理性的觀點審視，不僅試著了解影像想要呈現的訊息意義，同時也揣摩創作者的創作意圖。對於我而言，在看《紅盒子》時，撇除個人好惡及影片優劣問題，它就像是個懶人包，裡面概括了李錫煌先生對於布袋戲沒落的焦慮、與父親關係的側寫、布袋戲文化的呈現，以及楊力州本人對於父子間親情摩擦的思考與詮釋。因此，雖然最後影片歸結於向傳統文化說再見，同時也替蒐羅了為數龐大的影像，但兼論父子摩擦，甚至是將陳、李兩家恩怨情仇搬上檯面的結果卻是，觀影時總有素材不夠的感覺，一如導演在影片中一直尋求與觀眾間的情緒共感，敘事上顯得有些斷裂、片面，讓人不禁懷疑，導演是不是想以一貫的做法，用情感豐沛的方式，勒索我們情緒，逼著我們認同它所建構出來的「真實」，進而認同他的「想法」。

還記得映後與朋友聊著，他說楊力州有點像是情感面的原一男，聽完我笑了。非常認同他的說法，雖然作法有異，但在本質上兩位紀錄片導演都只是為了貫徹使命。一個拚盡所有，以一種激進的方式對抗社會，留給觀眾震撼。另一個以溫情的方式，試圖打動對方，感動觀者，帶給觀眾對於被攝者更多的認識。

若以這點做思考，或以觀看文化遺產紀錄的角度為出發，《紅盒子》就相當具有可看性。我想它做得最好的地方便是，最後完整呈現了陳錫煌師傅一段十五分鐘的精彩演出，沒有旁白干擾，沒有配樂，沒有無謂的剪輯、運鏡，只純粹的留下表演本身，與觀眾最直接的接觸。更甚者，影片頭尾兩端所安插的李錫煌師傅無偶操演片段，更加布袋戲之於文化的關係再度昇華，成了一個特別需要保存及關注的藝術。只可惜，導演最終還是忍不住多了幾句，破壞了這些片段，身為觀眾所擁有的片刻寂靜。

或許說到最後，我想關於任何紀錄片的討論，最終都會變成個人紀錄片好惡的爭辯，過於內心、自我的片面表達是一種呈現，激進、揭露的衝動紀錄也是一種方式，此類問題永遠爭論不休，似乎也沒有孰是孰非。或許彼此爭論出個高下，更重要的是，觀者透過這些影片獲得什麼，了解什麼，亦或者對什麼產生興趣，以此為開端，進行更近一步的了解與觀眾。如此一來，紀錄的使命才算完成，也因此有了意義上的延續。

影片值得一看，如果不喜歡過於濫情，可以只看開頭結尾，但記得好好看看陳錫煌以及他的手。至於，他與李天祿與亦宛然的恩怨情仇，牽涉過多，雖然蠻有趣的，但我想不是重點，在此便不贅述，若有興趣，可以分別看下列報導。

另外，以上言論也僅代表個人片面想法，當然不代表絕對真實或正確，平安喜樂，感恩惜福。

楊力州導演專訪: https://ppt.cc/fd7b2x
亦宛然掌中劇團聲明稿: https://ppt.cc/fE0vTx

紅盒子（2017)

「懶人包始源於網路上為了要解決因為爭議混亂，而不方便民眾掌握參與的問題，事後有熱心的人將事件始末、時序、位置與主要論點等相關資料，整理打包成簡要之圖、文內容，讓閱者快速了解。不過內容多為約略或摘述而所作之文宣，難窺全貌。因懶人包所傳遞的社會現象是，為一群懶人不願自己主動蒐集訊息，反而輕信網路轉載的包裹式內容，若懶人包作者或編輯群有斷章取義、散布謠言，在未經查證狀況下，有意參與討論之閱聽人，會反而成了無辜受害者，被迫相信他們以為的事實。」

另一方面，在歷史學研究上，當我們面對一個命題時，選用的歷史史料，就算再怎麼一手，仍然必須仔細考證其真實性，與各方的資料來回比對，小心翼翼地去接近所謂歷史事實，然後再從這些資料當中，給出一個相對公允客觀的歷史解釋，供人審視。
就我個人的想像，相對於劇情片在虛構的劇情下意圖營造真實，紀錄片在發展之初，其「紀錄」的目的性及使命感便比前者強烈許多，因此在某種程度之下，也會讓閱聽者在「紀錄片」的招牌之下，更容易相信影像中所呈現的「真實」。

不過，真實究竟會是甚麼呢？或者說，在影像的世界中，究竟存不存在所謂的真實。對於我而言，我所以為的紀錄片，縱使必然不可能百分之百呈現真相，但是盡可能的抹去個人色彩、立場、觀點，透過影像說話、完整的呈現，在逼近所謂相對客觀真實的同時，同時表達導演拍攝之初想要說的意念。

但困難的點便是在於，雖然攝影技術發明時，給了人們重現、捕捉真實片段的錯覺，但這類的真實片段，其實也是經過畫面擷取、影像剪輯之後的產物，所以我們所說的真實，其實在經過攝影之後，已經被重新定義及詮釋。百年來，紀錄片隨著時代的發展，其實已經與當初許多人想像的不盡相同，有些導演選擇繼續隱身幕後，另外一群，以紀錄片做為述說、追尋、抒情的工具，選擇走向幕前，出現在銀幕之中，直接的介入影像及敘事，讓關於紀錄與真實的辯證，更趨複雜。

因此一直以來，面對紀錄片，我嘗試著以一種較為疏離、理性的觀點審視，不僅試著了解影像想要呈現的訊息意義，同時也揣摩創作者的創作意圖。對於我而言，在看《紅盒子》時，撇除個人好惡及影片優劣問題，它就像是個懶人包，裡面概括了李錫煌先生對於布袋戲沒落的焦慮、與父親關係的側寫、布袋戲文化的呈現，以及楊力州本人對於父子間親情摩擦的思考與詮釋。因此，雖然最後影片歸結於向傳統文化說再見，同時也替蒐羅了為數龐大的影像，但兼論父子摩擦，甚至是將陳、李兩家恩怨情仇搬上檯面的結果卻是，觀影時總有素材不夠的感覺，一如導演在影片中一直尋求與觀眾間的情緒共感，敘事上顯得有些斷裂、片面，讓人不禁懷疑，導演是不是想以一貫的做法，用情感豐沛的方式，勒索我們情緒，逼著我們認同它所建構出來的「真實」，進而認同他的「想法」。

還記得映後與朋友聊著，他說楊力州有點像是情感面的原一男，聽完我笑了。非常認同他的說法，雖然作法有異，但在本質上兩位紀錄片導演都只是為了貫徹使命。一個拚盡所有，以一種激進的方式對抗社會，留給觀眾震撼。另一個以溫情的方式，試圖打動對方，感動觀者，帶給觀眾對於被攝者更多的認識。

若以這點做思考，或以觀看文化遺產紀錄的角度為出發，《紅盒子》就相當具有可看性。我想它做得最好的地方便是，最後完整呈現了陳錫煌師傅一段十五分鐘的精彩演出，沒有旁白干擾，沒有配樂，沒有無謂的剪輯、運鏡，只純粹的留下表演本身，與觀眾最直接的接觸。更甚者，影片頭尾兩端所安插的李錫煌師傅無偶操演片段，更加布袋戲之於文化的關係再度昇華，成了一個特別需要保存及關注的藝術。只可惜，導演最終還是忍不住多了幾句，破壞了這些片段，身為觀眾所擁有的片刻寂靜。

或許說到最後，我想關於任何紀錄片的討論，最終都會變成個人紀錄片好惡的爭辯，過於內心、自我的片面表達是一種呈現，激進、揭露的衝動紀錄也是一種方式，此類問題永遠爭論不休，似乎也沒有孰是孰非。或許彼此爭論出個高下，更重要的是，觀者透過這些影片獲得什麼，了解什麼，亦或者對什麼產生興趣，以此為開端，進行更近一步的了解與觀眾。如此一來，紀錄的使命才算完成，也因此有了意義上的延續。

影片值得一看，如果不喜歡過於濫情，可以只看開頭結尾，但記得好好看看陳錫煌以及他的手。至於，他與李天祿與亦宛然的恩怨情仇，牽涉過多，雖然蠻有趣的，但我想不是重點，在此便不贅述，若有興趣，可以分別看下列報導。

另外，以上言論也僅代表個人片面想法，當然不代表絕對真實或正確，平安喜樂，感恩惜福。

楊力州導演專訪: https://ppt.cc/fd7b2x
亦宛然掌中劇團聲明稿: https://ppt.cc/fE0vTx