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【講古大師與外省囝仔】
我剛到台灣省政府服務之時,因為從小在台北軍眷眷村長大,台語只會說幾句。省議員在行使省主席同意權時,質詢我:「留學美國七年,英文說得跟美國人一樣溜;在台灣住了幾十年,台語都說不好。口口聲聲說愛台灣,連台灣話都說不好,是真的愛台灣嗎?」我回答省議員:「語言是溝通情感、表達愛意的工具之一,啞吧不會說話,難道他就不可以愛人嗎?」當下,雖然沒有再受到省議員進一步的質疑,而且高票通過任命案。不過我也深知,的確應該多學學台語,跟台灣鄉親溝通的時候,會更沒有距離。
同事推薦我看台視林進德先生的台語節目,他在節目中主講江南八大俠與雍正乾隆、上海杜月笙等故事。我本來就對歷史很有興趣,透過林大師淺顯易懂的台語講古,而且有字幕,我不僅被故事情節吸引,台語的功力也進步不少!從此我成為林大師的忠實觀眾,後來更與他變成好朋友。
林進德先生是雲林斗六人,從年少學生時代,即手能寫劇、口能唱作。博學多藝的他,專注「講古」藝術的傳承與興革,從世界觀、本土情出發,以集「聲、光、形、色」於一體的「講古」節目,開創說書藝術新境界。雖然他已經在十多年前離開了我們,但他對民間藝術的貢獻功不可沒!
日前林進德先生的遺孀來訪,聊聊過往的情誼,互道祝福。我還把多年放在客廳的櫃上,二十多年前林先生送我的新年禮物:第二次世界戰大終戰五十週年,麥克阿瑟將軍在日本東京灣密蘇里艦上,簽字接受日本無條件投降發行的紀念筆帶給林夫人看。我一直珍藏著這個禮物,珍藏著我們的情誼。
撫今追昔,耳邊彷彿響起林大師講古的開場口白:
「江湖路,路黑暗,是命運免怨歎,
江湖情,心最冷,是恩怨分末清,
江湖飯,最歹吃,是險路也得行,
人在江湖身不由己,成功失敗別提起,
重真情,重義理才是標準兮好男兒,
林進德講古,上海皇帝杜月笙!」
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【《#江湖兒女》:山河猶在,三峽好人仍逍遙;江湖多變,兒女情長成追憶】
要說中國第六代導演的代表性人物,出生於山西汾陽的 #賈樟柯 肯定榜上有名。今年『佳映娛樂 Joint Entertainment』舉辦賈樟柯的系列回顧影展,片單從 1997 年交出首部劇情長片《小武》一直到 2020 年於柏林亮相的紀錄片《一直游到海水變藍》,賈樟柯橫跨 24 年的重要作品,在此一影展中都能窺見。
除了前述的兩部電影,還包含榮獲坎城影展最佳劇本獎《天注定》、金馬獎七項大獎提名,最後榮獲最佳原著劇本、觀眾票選獎的《山河故人》和再度入選坎城影展的《江湖兒女》,共五部片,將在台北、台中、高雄聯合展映,上週正式放映。
這篇文章,來談談《江湖兒女》。
初次在大銀幕與《江湖兒女》邂逅,是兩年前的金馬影展。此作是賈樟柯的黑幫史詩,同時也是對自己過去作品的致敬,《任逍遙》裡的巧巧和斌斌,在平行時空中再次相遇。年輕時的巧巧,與《任逍遙》時一樣留著《黑色追緝令》中烏瑪舒曼的及肩鮑伯頭,穿著一樣的紅色外衣,只是這回她的身份從舞女,成了斌哥的女人,而她坐牢五年後到奉節找斌哥的情節,後望著幽浮,《三峽好人》寫實中的浪漫即閃,賈樟柯也刻意讓巧巧的造型與《三峽好人》如出一轍。
出獄後的風霜及滄桑,手中握著礦泉水,腳下踏著大同和三峽,賈樟柯想說的還是同片土地、同一群人的命運,《江湖兒女》是賈樟柯在年屆48歲、拍片20年後對自己創作的深情回眸。
《江湖兒女》從 2001 年的大同說起,斌哥與兄弟們用臉盆喝下五湖四海,集體看著《喋血雙雄》,葉蒨文唱起的那曲《淺醉一生》,已是江湖;2005 年的奉節,斌哥與巧巧在跨火盆後正式分手,大同的江湖在奉節的山水中畫上休止符;2017 年,大同的江湖猶在,但人心已變,斌哥早已不是那個斌哥。
細看《江湖兒女》長達 17 年的時間跨度,賈樟柯筆下的大時代,卻仍是烘托人心。電影開頭,斌哥身在江湖,巧巧則認為自己非江湖裡的人,直到巧巧為愛開槍那刻,才甘願縱身江湖,之後斌哥為錢、為名、為心離開江湖,顛沛流離的歲月,兩人的核心價值不斷轉變,男人追求名利,女人講究真情,兩人的世界始終不能同步,有緣無份早已天注定。就像巧巧淚唱的《有多少愛可以重來》,兩人從開槍那刻起,命運就此分道揚鑣。
全片透過女性視角,在男兒至剛的血性中,娓娓道來一段江湖兒女的身不由己,賈樟柯柔情一書,從江湖探人心,再從人心道江湖,信手拈來皆是滿瀉的情與義,承載的是生命之重。
影像中,賈樟柯也將時代改變的痕跡細膩呈現,從開頭巧巧坐的顛簸大巴、火車、船到高鐵,除了大眾運輸工具的改變,通訊軟體的進步也存在其中,再細微的觀察影像,可以看出賈樟柯連拍攝手法也用來呈現時代變化,從16 mm膠捲、35 mm膠捲、DV 攝影機到高清影像,粗糙的顆粒感到清晰的畫質,這些細微的轉折讓江湖多變,人心更加立體。
片尾透過監視器拍著巧巧落寞身影,賈樟柯選擇用粗糙畫面呈現,讓觀眾看不出情緒變化,這 17 年的過往雲煙,令人感嘆最後只能用老舊的監視保留住那份感情的純粹。猶記片中一幕,巧巧看著火山對斌哥說:「經過高溫以及燃燒,火山灰是最純淨的吧?」呼應著英文片名《Ash Is Purest White》,或許代表著兩人之間的感情,儘管經歷了漫長的折磨苦難,早已不是純粹的愛情,但在錯綜複雜的顛沛中仍望保有那份最單純的心意。
除了人心外,賈樟柯同樣著眼於經濟轉型,特別針對故鄉山西,由於山西產業結構單一,因此煤礦工業的興起衰弱以及轉型,經常在他的創作中被提及,除了產業外,移民現象亦是,賈樟柯透過一貫的人文筆觸,細膩講述底層勞工的無常生活。
賈樟柯在《江湖兒女》裡挑戰 17 年的時間跨度,也挑戰從山西、三峽到新疆的空間維度,整部片對時光易逝的細膩刻劃、人物角色的心境變化都掌握得宜,更試圖抓住那些江湖上的吉光片羽,而繆思女神趙濤也展現驚艷演技,一個眼眸、一道倩影,皆完美詮釋初入江湖的少女到歷經滄桑的成長,女性身影的切片,在大時代底下關照,更得以在影像中保存、延續。
最後,儘管江湖人事已非,斌哥和巧巧猶如《江湖兒女》海報中所示,拿著手槍,兩個人、四隻眼就此別過,望向不同的未來彼端。但我們仍在同一宇宙,無奈卻浪漫地成為宇宙中的囚徒,賈樟柯的電影如此,人生亦然。而值得慶幸的是,在這些風雨後,步出戲院迴盪在腦中的,是巧巧與斌哥在迪斯可舞廳的忘情舞姿,足矣。
賈樟柯說:「生活就像一條寧靜的長河,讓我們好好體會吧。」或許透過這次的影展、賈樟柯的影像,台灣觀眾能在漆黑的小盒子中,體會生命流淌的美好與哀愁。
#寧靜的長河 #2020賈樟柯原鄉影展
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