本站的2017年度十大外語片。
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規則如下，即筆者在2017年觀賞電影（首映年份限2016至2017年）皆納入考量範圍（去年總觀影片數為810部）。該十大片單僅彰顯個人的品味與喜好，各附上簡單觀感以供參考。
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（1）
《美麗之星》（A Beautiful Star ,2017）（日本）
本片一反常論，提出了發人深省的反人類論調，與那些敦促人類愛護地球的電影相比，本作的觀念實在走得太前面。尤其難想像原作者三島由紀夫在創作之時，全球甚少有環保與暖化之說。電影集結了神秘主義、虛無主義、超自然主義、環保主義與心理操縱術等雜燴式的元素，費解卻也迷人，是導演吉田大八的風格跨越。
三島由紀夫也曾說過：「始終認為能夠最先完全突破近代人文主義的文學形式就是科幻小說。」
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（2）
《超榮譽市民》（The Distinguished Citizen ,2017）（阿根廷、西班牙）(2017)
旅居西班牙的諾貝爾獎作家回到故鄉接受表揚，在數天之內從國家英雄變成人人喊殺的過街老鼠。妙不可言的劇本，同樣的事情發生在台灣依舊成立。
引述片中所言：「在非洲的一個部落，沒有描述『自由』的字眼。因為對他們而言，無時無刻都是自由。天天在嘴巴上掛著『文化』的民族，才是最無知、愚蠢、危險的民族。」
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（3）
《異星入境》（Arrival ,2016）（美國）
自成一格的敘事策略源自於姜峯楠所著的原作小說，但電影將世界觀建構地更深刻而奇幻，尤其妙用馬克思．李希特（Max Richter）的曲子〈On the Nature of Daylight〉，注入了生命力。思索的主題甚為玄妙，迷人至極。
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（4）
《抓狂美術館》（The Square ,2017）（瑞典、德國、法國、丹麥）
魯本．奧斯倫（Ruben Östlund）是在嘲諷歐洲中產階級呢？還是設身處地對他們的「身不由己」表示關懷？在政治正確成為「必要之善」之時，如何處世最安全？很犀利、很變態的電影，金棕櫚獎終於選對了。
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（5）
《愚行錄》（Gukoroku-Traces of Sin ,2016）（日本）
一部啟示錄，它所說的，就是當階級間的流動停滯之後，整個日本社會走向畸形的必然結果。在波蘭修讀電影的導演石川慶在首部長片當中展現了過人的潛力，是目前最值得期待的新銳日本導演。
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（6）
《辛普森：美國製造》（OJ: Made in America ,2017）（美國）
史詩級的片長（467分鐘），相應的是史詩級的內容。透過OJ其人其事，脈絡性地審視美國的種族等問題，切入角度繁多，卻沒有一處草率處理。教科書級別之作。
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（7）
《人生剩利組》（Brad's Status ,2017）（美國）
自始至終都是老爸的焦慮碎語，將中年危機的那不足以道人的深層幻想全盤以影像托出，令人笑，也令人羞。不同年紀或會對本片有截然不同的評價罷。然而，毋庸置疑是班．史提勒（Ben Stiller）最佳演出。
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（8）
《情陷高達》（Redoutable ,2017）（法國、義大利、緬甸）
平心而論，就前妻的角度來為一個人的人生作定論，自然有失公允。不過仍不得不佩服導演米歇爾．哈札納維西斯（Michel Hazanavicius）的膽識（他出生之時，正好是本片背景的1967年），如此勇於犯上、絲毫不懂得敬老尊賢的精神，不也是新浪潮要素？
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（9）
《逃出絕命鎮》（Get Out ,2017）（美國、日本）
很少能將有趣、詭異、驚悚拿來形容同一部作品，本片沒有超越宛如前身之作的《變腦》（Being John Malkovich ,1999）──導演喬登．皮爾（Jordan Peele）亦不否認該作對他的影響──但片中論及的種族議題正好讓它搭上金獎順風車，不過也會常常被錯估。換在其他年份，這部片的點子依然超群。
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（10）
《獨自在夜晚的海邊》（On the Beach at Night Alone ,2017）（南韓、德國）
本片的趣味在於電影文本與真實事件之間的互文性。洪常秀的電影就是這樣，讓男男女女吃飯、睡覺、喝酒、散步，偶爾也做愛，還有生硬的zoom in/out。不過真正厲害之處，即在於他看似不變，卻從來都有新花樣，變化不只在對白，更多是敘事上的形式探索。
誠如阿巴斯（Abbas Kiarostami）所言：「特寫並不必然意味著以極近的距離拍攝對象，寬闊遠景的長鏡頭也可以是一種特寫。」如果特寫的本意是特別強調的描寫，那本片有哪一場鏡頭少了這樣的特寫呢？金珉禧／洪常秀的孤獨自況，昭然若揭。
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遺珠：
《越愛越墮落》（Misbehavior ,2016）（南韓）
《Faces Places》（2017）（法國）
《愛情昏迷中》（The Big Sick ,2017）（美國）
《金魚亂倒少女日記》（And So We Put Goldfish in the Pool ,2017）（日本）
《動畫人生》（Life, Animated ,2016）（美國）
《歡迎來到詩樂園》（Endless Poetry ,2016）（智利、英國、法國）
《模犯生》（Bad Genius ,2017）（泰國）
《玩命再劫》（Baby Driver ,2017）（美國、英國）
《解憂雜貨店》（Miracles of the Namiya General Store ,2017）（日本）
《愛與別離的夏威夷》（Love and Goodbye and Hawaii ,2017）（日本）
《國王外出中》（King of the Belgians ,2016）（比利時、荷蘭、保加利亞）
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https://www.facebook.com/nofilmnome/posts/858182330951178:0
「2016年十大外語片」
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（圖為《美麗之星》宣傳照。）
玩命再劫評價 在 Fw: [心得]《玩命再劫》所以……"落日車神"是哪裡神? - 看板movie 的必吃
※ [本文轉錄自 Crime_Movie 看板 #1Q60AkBv ]
作者: geniusleuth (Next Life，New Future) 看板: Crime_Movie
標題: [心得]《玩命再劫》所以……"落日車神"是哪裡神?
時間: Fri Nov 24 19:29:37 2017
原文發表網址(附電影海報、相關資訊超連結和預告片)
https://crimenigma.pixnet.net/blog/post/34905865
多年前的一場車禍意外，不僅讓Baby的父母喪命，也導致年幼時的Baby聽力受損
，讓他得靠iPod裡的音樂來舒緩耳疾的困擾；而長大後的Baby依舊沉浸在音樂的
世界，即便開車也是。
Baby高超的駕車技術深受搶匪集團頭目Doc的賞識，安排他擔任接應的車手，負責
接送搶匪逃離現場的任務。
禁不起良心的譴責與親人的勸誡，Baby打算金盆洗手，退隱江湖，但在Doc的脅迫
之下，Baby只能重作馮婦，回鍋擔任搶匪集團車手。然而，就在Baby最後一次的
接送任務當中，發生了預期之外的差錯……
對於商業電影，我一直認為劇情應該是優於人物的，很簡單的想法，你可以在票
房出色的電影當中找到不少「劇情精采但人物著墨不深」的作品，但你卻很難從
中找到「人物刻劃精采但劇情偏弱」的作品取得優異票房成績的範例。
即便如此，我卻也不得不承認，好的劇情可以讓作品成功，若同時擁有刻劃成功
的人物，可以讓作品獲得更巨大的成功──這部Baby Driver《玩命再劫》就達到
了這樣的條件。
從電影一開始的搶劫場景，就很清楚地告訴觀眾，這位Baby Driver是個個性獨特
、異於常人的角色，在等候搶匪得手歸來的期間，他完全沉醉在音樂的世界。
之後的飛車追逐，或是一鏡到底的街頭遊蕩，導演都很巧妙地將音樂融入電影當
中，貫穿全片，這樣的安排不僅讓角色個性突出鮮明，亦讓整體劇情節奏顯得十
分流暢。（整片唯一讓我覺得不解的地方，是「電影界KD」參與的第一起搶案當
中那個半路殺出的軍人，本以為他會是個重要角色，但後來卻沒再出現過，看來
這段應該只是單純呈現美國軍人的勇武和開放槍枝的好處）
Baby Driver《玩命再劫》的精采程度不免讓我想起了不久前在MOD看過的《落日
車神》，其實我本來對賽車的電影沒多大興趣，但早已聽聞《落日車神》的大名
，於是好奇點選觀賞。
當時看完《落日車神》整個人滿頭問號，我完全無法領略這片精采過人之處，直
到看了Baby Driver《玩命再劫》，才又忍不住想起埋藏心中一段時間的那個疑惑
：所以……「落日車神」是哪裡神？
兩部「以車手為主角」的電影皆用「接送搶匪逃離現場」作為開頭，目的自然是
要展露主角卓越的開車技術，但比起《玩命再劫》，《落日車神》的開車技術實
在沒給我太多的深刻印象；我甚至認為，《玩命再劫》是我目前看過飛車追逐電
影當中最精采的一部。
當然，若真要比飛車追逐，Fast & Furious《玩命關頭》系列電影的主角駕車技
術更加出神入化，但後期為了創造出誇張浩大的飛車場面，大量電腦特效的運用
反倒削弱了真實度和可信度；反觀Baby Driver《玩命再劫》的飛車場景完全不倚
賴電腦特效，單靠車手真槍實彈的技術展現打造而成，相較之下更顯難得。
由於Baby Driver《玩命再劫》的優異成績──無論是電影本身或票房數字──幾
乎可以確定會有續集的誕生，到時就讓我們期待Baby Driver的水準──無論是電
影劇情或是駕駛技術──能夠進化到何種程度。
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《設計殺人》https://0rz.tw/T6bnE 第二屆島田莊司推理小說獎入圍作
在希區考克的作品中，除了「驚魂記」Psycho 以外，「迷魂記」Vertigo和「狂兇記」
Frenzy都巧妙地將心理學的病例結合在懸疑中，希區考克是運用這種手法的高手，在這
一點上，本作品中的黃色、Ｓ形的傷痕成為希區考克型的視覺謎團，和富有魅力的男女
情愛一起構成了這個故事，最終引導向黃色領帶的結局，也和希區考克的「狂兇記」有
異曲同工之妙。 ──「日本推理之神」島田莊司
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※ 發信站: 批踢踢實業坊(ptt.cc), 來自: 114.26.169.139
※ 文章網址: https://www.ptt.cc/bbs/Crime_Movie/M.1511522990.A.2F9.html
※ 發信站: 批踢踢實業坊(ptt.cc)
※ 轉錄者: geniusleuth (114.26.169.139), 11/24/2017 19:30:05
單純是個人喜好啦
如果有冒犯到喜愛<落日車神>的影迷
還望見諒
※ 編輯: geniusleuth (114.26.169.139), 11/24/2017 19:40:28
你說的三點很有意思
不過我是這麼解讀的
1.老大放人
這點的確有些難護航
之前才耍陰招要BABY重操舊業
之後竟然願意放他走
不過如果把其視為劇情轉折
也不算太嚴重的謬誤
2.女友願意愛相隨
女人本來就是很難捉摸的XD
所以我不加評斷
3.被輕判
這點我倒覺得還好
畢竟整部電影看下來
觀眾一定將BABY視為好人
用HAPPY ENDING收尾頗有滿足觀眾的心理需求
雖然悲劇英雄有另外的美感
但大多數的觀眾都愛"皆大歡喜"的結局
(若是SAD ENDING或許就換另一批人，且數量可能更多的人上來批了XD)
這樣才有滿足感
才有利於票房
此外
這樣的安排應該也是為了續集鋪路吧
※ 編輯: geniusleuth (114.26.169.139), 11/24/2017 20:14:11
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