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故事傳送門-
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影視短評\【霹靂英雄戰紀:蝶龍之亂】第一集 生死逢,死生一見
在2019年的【刀說異數】之後一年,【霹靂英雄戰紀】的第二作【蝶龍之亂】堂堂上線,這一次只有十集,看來霹靂布袋戲已經慢慢地調整好產品線的佈局,每週有在更新的【霹靂】系列,與一年才發行一次的【霹靂英雄戰紀】系列,在表達方式與攝影質感漸漸有明顯的差異,但這也不令人意外,就像是日本動畫有每週更新的週番動畫,也有醞釀一整年才製作數集的OVA般,兩者耗費的時間與資源原本就有區別。
其實,在2019年的時候,【刀說異數】與週週都演兩集,持續演出了三十多年,被戲迷俗稱為「霹靂正劇」的【霹靂魔封】、【霹靂靖玄錄】同時發行的方式是顯得較為曖昧不明的。雖然與「霹靂正劇」比較起來,【霹靂英雄戰紀】的整體視覺質感都更加強化,故事節奏也變得相當快速,又推出了台語多人配音(在當時這一點是否是優點就有點見人見智),然而編劇說故事的方式還是帶有相當傳統的章回小說色彩,像是角色的過場、人物的動機都非要用台詞說得清清楚楚,因此雖然戲劇節奏快速,但是人物的對話並沒有變得精簡,因此在戲劇結構上,【刀說異數】仍有相當大傳統布袋戲的味道,這使得【刀說異數】的前幾集在戲劇的整合上稍嫌有些散亂。
而在隔了一年之後製作完成的【蝶龍之亂】,第一集【生死逢、死生一見】與前作【刀說異數】的第一集【天雷殛頂】相較,角色的關係與故事變得相對簡單多了,雖然人物仍是多線敘事,但是與之不同的是:【蝶龍之亂】的開場戲多半都是是在打鬥當中度過的。
在把【刀說異數】的結尾,風采鈴燒毀居所浪跡天涯的蒙太奇過場結束之後。一開場燈蝶帶著熾霹靂夾攻素還真的戰鬥就在在一頁書的登場下展現極大的戲劇性,燈蝶與素還真接著在一頁書的的壓陣下展開決鬥,兩人的打鬥雖短,但是當中有謀略也有聲光效果。而緊接著的第二場武戲:阿修羅主宰與万俟焉的打鬥則是不但有氣勢還有場面更帶了點幽默,就算沒看過前面的故事,一般觀眾也可以瞬間簡單瞭解角色關係。
兩場動作戲之後,接下來就是一連串的文戲,首場文戲是素還真尋找風采鈴、這場戲雖然是從一半開始說起,但是開場就看到風采鈴離開的戲,再加上素還真的回憶中都補齊了兩人之前所發生的事,對於沒看過【刀說異數】的觀眾也變得較易吸收。
燈蝶在與素還真交手之後,被花影人帶走回到集境的戲碼,應該都還是在為之後的事件鋪排的序幕,花影人是【蝶龍之亂】才出現的新角色,他手下的「幻兵」顯現的陣容頗為科幻,從異次元伸出金屬機械腳簡直就像是【蜘蛛人2】當中八爪博士背後的機械臂,這場戲展現的是一種靜態的視覺奇觀,那些場景的美術規模顯然也是只能在一年才更新一季的劇集當中才有時間能展現出來的。
接下來金少爺與南宮取爭吵的戲,雖然前因必須非得看【刀說異數】才能知道,但是兩人的吵嘴相當的逗趣,江湖人士果然不善於溝通交涉,一言不合就想開打,連前來勸架的崎路人也是一開場就打人,氣得讓金少爺開口罵出:「你竟然打我」的中二台詞,緊接著跟在歧路人身邊的箭無形也忍不住想要跟南宮取打架。霹靂的英雄們根本就是一群流氓,動不動就用武力解決問題XD。
第四場文戲是秦假仙與蔭屍人去找一頁書泡茶的戲,秦假仙找一頁書學武功,一頁書要他當棋童三年,結果講了老半天,最後秦假仙也沒留下來當棋童,武功也沒有要教,倒是透露出陰屍人可能意外有成為武林至尊的潛力,只要他願意練菩薩印第十式的話,這場戲就是寫給老戲迷會心一笑的,因為他們所提到的事,在1993年的【霹靂狂刀】當中就發生了。
第五場文戲:冷劍白狐與花信風談論決鬥是否應該把敵人趕盡殺絕,雖說決戰的事件發生在【刀說異數】,但是兩人的對話很明顯的顯示了角色的價值觀差異,冷劍白狐還是個愣頭青,覺得打贏了對方,不應再做無謂的犧牲,讓對手認輸即可,花信風認為冷劍白狐的能力還不足以對敵人展現慈悲,只是花信風的個性十足文青,有事想指點徒弟又不肯明講,非得等到酒壺被煮爆了,才要跟傻徒弟說自己在等他頓悟,問題是冷劍白狐就是個郭靖般的單純角色,這讓花信風與徒弟的對話總是變得秀才遇到兵一般的沒有交集,這對師徒也有趣的呈現出雞同鴨講的反差萌。
至於在老戲迷念茲在茲的配音表現上,經過之前的【刀說異數】新聲版二十集的淬煉,幾個重要角色的表現已經漸趨成熟,素還真與一頁書的聲演表現都不錯,燈蝶尖銳的嗓音相當有特色,片頭的打鬥,燈蝶受傷時的喊叫穿透力極強,那陰惻惻的高音總讓人聯想到徐克港式武俠中的東廠錦衣衛,秦假仙與花信風、冷劍白狐、万俟焉、阿修羅主宰等角色的表現也都在水準之內,唯一較為可惜的是秋分的哭戲,感覺起來秋分根本就沒在關心小姐吧,可是這個哭聲與接下來對素還真的嬌嗔對話卻意外有種傻得可愛的萌感。
總體而言,【蝶龍之亂】的第一集有個相當精彩的開場,武打漂亮華麗,節奏明快但是並不複雜,在四十分鐘內交代了五組故事,看過【刀說異數】的觀眾可以愉快地享受,沒看過的新觀眾也還不算難吸收。
霹靂布袋戲 霹靂英雄戰紀
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不完美存在的存在映照
—— 從《神隱少女》看日本妖怪文化
文 / 銀色快手 熱衷探索神秘事物
那是個被人們遺忘的國度,有著荒廢頹圮的無人遊樂園、泡沫經濟時代的懷舊復古風商店街……到了黃昏時分,商店街的燈火一盞一盞地亮起來,忽然變成夜夜笙歌的妖怪舞台。相信看過宮崎駿作品《神隱少女》的朋友,對於上述場景必定留下深刻的印象。
誤入異界「被神隱藏」
《神隱少女》原名為「千と千尋の神隠し」;所謂的「神隠し」取其字面意思,就是「被神所隱藏」。在遙遠的古老年代,如果有人在山上、樹林這些被視為「神域」的地方失蹤,或在村子裡無緣無故消失,日本人認為這些消失的人,可能是被神誘拐/擄掠,帶去不知名的地方接受招待或修行,才會下落不明。而神隱的「神」,並非指一般神道教認定的神明,而是指山神、天狗、狐仙、惡鬼之類的妖怪精魅。因此,與其說是被神隱藏,更像是被妖怪擄走,這點與台灣民間盛傳的「魔神仔」說法相似,不只是孩童會被拐走,有時成年人也會原因不明地被「神隱」,從此人間蒸發,不知去向。
還記得電影裡一開始,小千一家人搬到鄉下去,父親開車走錯了路,小千瞥見散落在樹林間無人祭祀的石造小祠,後來經過一處類似隧道的地方,汽車開不過去,迫於無奈只好停下來,前方立有道祖神(どうそじん)的石像,通常它被豎立在村落道路交叉口、山腰、岔路等,護佑五穀豐收、無病息災、子孫繁盛。道祖神象徵著神域/異界的入口,進入此地,已非人類的世界。雖然小千覺得有點恐怖,希望爸爸不要走進隧道裡,還是趕緊掉頭回去吧,可是爸媽卻毫無所覺。這該說是孩童的感應比較敏銳,還是成人因為受到社會約定俗成的框架束縛,相對而言比孩童來得遲鈍麻木呢?
妖怪是被降格的神明
在《神隱少女》片中,我們看到了形形色色的神明,有的戴著面具,有的容貌怪異,有的像動物,有的卻是四不像,祂們乘著裝飾極為華麗的畫舫上岸來度假,這些究竟是人們祈願的神明,抑或是妖怪精魅一類,乍看之下,幾乎無從分辨起。關於妖怪,日本民俗學博士柳田國男曾做了如下的定義:「所謂妖怪,其實就是失去了信仰,被降格的神明。」在影片中,我們可以發現神明與妖怪雜處於湯屋,似乎沒有什麼特別的區別,這也反映了在日本傳統的泛靈信仰中,人們相信萬物皆有靈魂寄宿於其中,因此不管是神明,或被降格的妖怪,皆是崇拜的對象,一來是為了避災,二來是基於敬畏之心。
現代民俗學者小松和彥博士則指出,妖怪是被排除在人們建立神社、祠堂祭祀的「神靈」之外的「靈」的存在,或超自然現象,通常人們提到妖怪,總帶有負面的印象。若以小松氏的定義來看,《神隱少女》片中登場的大多是妖怪,唯有帶著春日大社紙面具的春日大神,以及戴著老翁面具、下半身呈現蛇身的河神,是崇拜對象中屬於狹義的神明。
鬼靈精怪人間搗亂
而若根據日本學者諏訪春雄的見解,對於人類懷抱惡意的妖怪,也可視為廣義的神明(或說是靈的存在),這與台灣民間信仰崇奉的神明是有區別的,日本的某些妖怪比較像是愛爾蘭民間傳說中的精靈,而非在廟裡祭祀的正統神明。妖怪最初是圍繞著人類聚落而誕生的自然神,也就是將自然物視為靈的存在,並把它當作神明來崇拜。此後,隨著人類適應環境的能力增強,還願意持續信仰的對象就成了約定俗成的神明,而那些失去信眾,不再受人們祈願膜拜的自然神就被歸類在妖怪的範疇。
從前的日本,隨著村落的移居或信仰的質變,一些無人參拜的神祇,就變成了會搗亂作怪的妖怪了,像是日本最著名的妖怪「河童」原是司掌河川的河神,由於河神信仰日漸淡薄,才變成今日人們所熟知,外形有點怪異的河童樣貌。雖然已不再是神明了,長輩們還是會苦口婆心告誡孩子們,千萬不可對河童不敬,要是被它拉進水裡,那就完蛋啦,因為河童力大無窮,聽說甚至連馬都會被河童強行拉進河中溺死,然而時至今日,河童卻成了大人小孩都喜歡的可愛吉祥物。
神與妖之別在於「缺」
狹義的神明是人類祈求平安的對象,人們藉由接觸神明,企求掩蓋自己的弱點,進而幫助自己去實現心願。很少會有神明主動來接觸人,除了透過代理人如神巫薩滿、或廟宇裡的乩童來傳達旨意之外,但這也僅限於擁有特殊靈能體質的人──不是任何人都能直接受神明差使去執行特定的任務。相較之下,妖怪倒是比較主動與人類接觸,它們可以視作一種低等的靈的存在。
若能接受上述定義,再回頭來看千尋潛入湯屋之後的情形,你會發現湯屋那邊的人並沒有主動來接觸千尋,由此你或許會產生一個疑問,難不成湯屋裡聚集的是所謂狹義的神明而非妖怪嗎?但是,基於以下三個理由,我認為湯屋裡的眾神其實就是妖怪。
首先,千尋並不是自己主動去接觸湯屋,而是被湯屋吸引進去,並找到臨時的工作。在這裡,白龍所扮演的角色有點類似異界的引路人,他知道活人不可以隨意踏進異界,所以催促千尋趁天黑前快速離開,後來發現千尋逃不掉了,只好替她找個掩護的身分留在湯屋裡。其次,千尋並沒有向湯屋的眾神祈願,她唯一的心願是努力工作以換取爸媽的自由,並拿回屬於自己的名字。最後,在影片中你會發現湯屋的眾神及員工,遇到了貪食的無臉男,不知不覺暴露了人性弱點,包括貪婪、恐懼、愛憎;而狹義的神明,基本上不會輕易暴露出自己的弱點,在本質上是屬於超越的存在。有鑑於此,我認為在《神隱少女》片中登場的眾神,其基本性格可以視作為妖怪。
「言靈」信仰暗喻現代迷惘
千尋被湯婆婆沒收名字,也可以視為本質的消失,取而代之的小千,是小女孩在異界生存的一種新身分,因為有了新身分,那個原本叫做千尋的記憶也隨之消逝。這種藉由名字進行的「意識轉換」相當有意思,它根源於日本人自古以來深信不疑的「言靈」信仰,因為名字就是咒,能操控名字的人,就握有言靈的力量。好比《西遊記》裡的孫悟空,遇到金角銀角大王拿著收人魂魄的葫蘆,不管是孫行者還是者行孫,對方一呼名號,孫悟空只要一應和,就會被收進葫蘆中不得動彈;言靈就是有這樣的威力。失去本質的千尋,要努力找回自己,不就是現代人失落了靈魂的真實寫照嗎?而湯屋則是失去了本質的神域,被人類所遺忘的一處美好之地,當人們不再借助信仰和神明的力量,整個支持人類的信仰系統一旦崩潰瓦解,就有可能成為妖怪聚集的巢穴。
至於無臉男的角色,則幾乎掌握了所有負面的妖怪性格,陰鬱古怪、不明所以地尾隨著千尋,個性執拗又易怒,孤單難以融入群體,隨著意念任意變換形體,甚至變出黃金來誘惑其他妖怪/眾神,它代表著現代人隱藏於表面的負面力量,內心的幽暗及不為人知的壓抑情緒,它是寄宿在人心中的妖怪,無臉男戴著面具不敢以真面目示人,有如現代人不敢以真實相待,按著自己所扮演的角色在城市裡生存,即便存在感相當薄弱,甚至感覺不到自己存在的價值為何……他反映了現代社會中一種普遍的心理面向,同時也暴露出現代人精神層面所面臨的危機意識。
各色妖怪反映環境變異
從宮崎駿的動畫作品,不難發現他對環境議題的重視,像是《風之谷》的王蟲與沙漠化的毒氣世界;《魔法公主》的鹿神和發出怒吼的山豬/洪水;過度開發的住宅區引發了狸妖們的反彈,決定趕走人類的《歡喜碰碰狸》(注:宮崎駿曾參與本片製作,但編導是高畑勳先生);在《神隱少女》裡也出現了河川被嚴重汙染,導致河神的肚子囤積了過多穢物,變成奇臭無比的巨大妖怪腐爛神。這些環境問題與妖怪的互喻/隱喻,代表著人們心中那個無力抵抗的大自然力量,它既是恐怖未知的破壞力量,也象徵著重建後的新生力量。
無論是毀滅也好,救贖也罷,和日本人的精神世界息息相關的妖怪,如今正透過小說、繪本、動漫畫、戲劇、公仔以及各種衍生商品持續發揮它的影響力,而我們何其幸運能恭逢其盛,迎接前所未有的妖怪文藝復興時代,透過妖怪的視角,或許更能窺探人心之幽微。
文 / 銀色快手
初刊載於《人籟論辨月刊》
第 2013-07 期