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《文茜的世界周報》

氣候變遷引發的災難正在人們眼前上演，韓國媒體在專家的帶領下，上山下海實地勘察極端天氣對朝鮮半島帶來的影響。做為耶誕樹種，朝鮮半島特有的朝鮮冷杉，在過去三年間大量枯死，而且是整片整片林地集體死亡;原因是異常高溫 乾旱，調查發現，朝鮮冷杉的生長帶，雪嶽山枯死針葉樹林面積已經達到50%，五台山更有79% 針葉樹林已經死亡，智異山也達到60%，朝鮮冷杉最密集的濟島漢拿山上的朝鮮冷杉，枯死面積更達到80%以上。同時朝鮮半島的暴梅雨 颱風災害越來越極端，綠色和平首爾事務所製作了一個10年後颱風侵襲韓國的模擬預測，韓國國土5%以上將被淹沒，包括仁川機場 金浦機場也將泡在水裡。

{內文}
四季的秩序陷入混亂，大自然面貌正變得讓人意想不到，一直以來盤踞在高海拔山頂的常綠針葉樹林，因為劇烈的極端天氣，走向死亡消滅的道路。

(新聞旁白)
海拔1950公尺(濟州島)漢拿山有著全球最寬闊朝鮮冷杉樹林，以做為高級耶誕樹種聞名的朝鮮冷杉，很可能未來再也看不到，悲慘地死去的朝鮮冷杉樹林，其面貌在鏡下被揭露。

(金進\亞熱帶研究所山林專家)
海拔1700-1900公尺區間的朝鮮冷杉，可以看到有70% 80%都已經枯死

(新聞旁白)
仔細看看這週圍的樹林，露出了樹根，傾倒在地面的朝鮮冷杉，猶如遭到炸彈轟炸現場的展示場

從韓國北部一路往南，雪獄山 五台山 智異山，直到濟州島的漢拿山，一整條綿延山脈被稱為「白頭大幹，這是韓國特有針葉林樹種，朝鮮冷杉的生長帶，其中75%都集中在濟洲島的漢拿山上，朝鮮冷杉的根，抓地不深而是向週邊延伸，一般生長在年均溫10度的環境下，但探險隊來到漢拿山上的這一天，濟州島的天氣卻是36.3度的異常高溫，正是這每年越來越密集的異常高溫現象，讓針葉林的健康快速衰退，而極端天氣是最後的致命一擊，在豪雨沖刷 強風吹襲之下，朝鮮冷杉成片倒下，最終枯死。

(新聞旁白)
(濟州島漢拿山)海拔1600公尺，走在登山路上就可以輕易發現成片枯死的冷杉林，
整個山頭可以說滿身瘡痍，真的如山林管理人員所說非常恐怖(的景像)

(金燦秀\亞熱帶研究所長)
這裡一帶的冷杉全都枯死了，就像這樣成片成片的樹林，看過去真的很可怕，不是一株二株 受外力影響死掉，而是整群聚落，可以看到是一整片枯死

本來是像這樣子的風景，2000年後枯死木開始增多，冷杉快速枯死則是從2017年開始，國際組織也開始關注濟州島冷杉林危機，因為若濟州島的冷杉消失那就等於滅種了，世界自然保護組織2013年就將朝鮮冷杉列入了絕種危機名單。

為了調查朝鮮冷杉等針葉樹林受到氣候變遷的影響，山林專家與媒體組成了調查團，深入白頭大幹的針葉林帶，調查發現，雪嶽山枯死針葉樹林面積已經達到50%， 五台山更有79% 針葉樹林已經死亡，智異山也達到60%，近三年來，異常高溫 乾旱直接加速了針葉樹林的消失。

(採訪人員VS專家)
看那邊的樹林全都枯死了，這裡也是全都枯死了，這就是朝鮮冷杉的枯死木，表面的樹皮很多都剝落了，海拔1400-1900公尺，(空拍)隨處可見成片枯死的常綠針葉林，不只這些地方，(經調查)智異山已經發現，至少有30處像這樣成片枯死的針葉林地，十分驚人。枯死木面績達到(智異山針葉林)一半，不過三年的時間，智異山上一半的朝鮮冷杉都枯死了

山頂上的樹林正成片成片消失，而在海底的華麗樹林 珊瑚生態系統，也逐漸走向荒涼的結局。

(新聞旁白)
氣候災難的症狀已經在濟州島的海裡顯現，過去有各種海藻生長 熱帶魚繁殖場的這處珊瑚群落，昔日華麗的海底森林己經消失，取而代之的是一片荒涼的海底世界

(聲音來源:李善明\水中攝影專家)
地球暖化就像是另一場(自然生態界的)新冠病毒災難，得趕緊做好應對才行

因為暖化引發的極端天氣是一場又一場的災難，暖化導致海平面上升的災難性後果，離我們也並不遙遠，國際氣候變化研究團體(Climate Central)發表研究結果指出，由於海平面上升，2050年全世界約3億人口居住的地區每年都將發生水災。

(新聞旁白)
地球海平面過去每年平均以1mm速度持續上升，但近年速度加快 以2.7mm速度上升，還有更驚人的，釜山沿海的水平面，在40年之間上升了10.4公分，較地球水平面上升均速度還更快

而綠色和平首爾事務所，以這份資料為依據 製作了一個10年後颱風侵襲韓國的模擬預測，韓國國土5%以上將被淹沒，包括仁川機場 金浦機場也將泡在水裡。

(新聞旁白)
釜山海雲台一帶大洪水，首爾仁川機場淹水

(鄭尚勳/綠色和平組織氣候與能源組組長)
我們實施的模擬實驗是到2030年，每10年就會有這樣嚴重災害，到了2050年，每年大約會有130萬人遭受重大水災損失

(新聞旁白)
預計洪澇災害將會是廣泛範圍的發生，預計全北等西海岸廣闊地區，將出現2-4米高的海嘯，因而相當於首爾10倍的面積將被水淹沒，有330萬人以上受災，包括人口密集的首爾，漢江下游的低窪地帶全部被水淹沒，汝矣島的國會議事堂也將會淹水

韓國專家警告，今年以來期間延長的暴梅雨季，接連不斷的颱風 海水溫度上升，未來還有海平面可能淹過陸地，氣候變遷帶來的災難，不是已經發生，就是即將在人們眼前上演。

含主持人陳文茜解說，請點閲[完整版］2020.09.26《文茜的世界周報-歐洲版》
https://youtu.be/61vdY9gwnac

#睡前故事：【我認識的一尾沒趣魚】

「你又來了？」沒趣魚跟我說。

我第一次認識沒趣魚是大學時期的事。那一天，我跟初戀女友到寵物街閒逛，本來想去看貓，不知不覺到了水族店看米蝦、水母、熱帶魚，忽然一條在中價魚缸的金魚，跟我說話：「你的女朋友倒是長得可愛的，可惜⋯⋯」

「可惜什麼呢？」我問。
「可惜，越長得漂亮，越多人追求，自自然然，越容易拋棄你。」
「那有這樣的道理？女朋友長得可愛是開心事。」
「未到結局，哪知道誰開心，誰傷心。」

牠，就是沒趣魚。沒趣魚，是我給牠的稱呼，反正牠也說不出自己的名字，而「沒趣」絕對是牠的角色設定。

後來，我跟沒趣魚說，我跟初戀女友分手了，牠咬牙切齒的說早已提醒了我女友長得漂亮不是好事。哪怕我告訴牠，分手原因是我有了新歡，沒趣魚還是堅持自己的想法是對的，而沒趣魚的口頭禪是「反正，我都是為你好」。

因為「反正，我都是為你好」，所以，當我跟牠分享學飲威士忌的趣事，試嚐不同的麥芽味道的快感時，牠會說我「又飲酒？要變成了酒鬼，這就麻煩了」；當我說正在學打壁球時，牠會說：「你知不知道打壁球很危險，有人因為打壁球要瞎了眼」；當我興高采烈的告訴牠，上司想升我做經理時，沒趣魚會說「做人要量力而為，不要好高騖遠，升得越高，跌得越痛」。

反正，牠都是為我好，反正，什麼樣的樂事，都會被牠說到沒趣。沒趣魚之名，可想而知，而我也慢慢學會：為了生活健康，記得要遠離沒趣魚，它比死魚，更沒趣。

於是，有一陣子，我沒有再去找沒趣魚聊天，直至有一次，八十多歲的外公在家跌倒，就這樣意外過世。突如其來的消息，令我傷心得不知所措，不如怎的又去了找沒趣魚傾訴，豈料沒趣魚不忘本性的跟我說：「人都是這樣，老了就會死，傷心太無謂。」

「你以為自己是哲學大師嗎？」我罵牠說。
「我只是講事實，人老而不死，更糟糕。」沒趣魚說。
「你不是沒趣，你是沒感情，你是冷血。」我說。

「對，魚是冷血的。」沒趣魚說。「我從生命醒來的一刻就沒有見過父母，每朝醒來都在這斗室游來游去，旁邊是一班我聽不懂牠們說什麼，牠們又聽不懂我說什麼的生物，然後，居然，牠們都比我早一步給客人選上。」

「老闆一輪又一輪往這魚缸倒入新魚，」沒趣魚繼續說：「連老闆也沒有留意到我這條從開店一直留到現在的第一代魚。你說，我要對這個世界有感情？請問，我的世界在哪裡？」

我無言以對，就此轉身離開了水族店。回家後，我反覆想著沒趣魚的話，想了又想，決定回去買下了這一尾煩人的沒趣魚。

翌日，我來到了寵物街，看到水族店大閘外的一則告示：關門大吉，後會有期。

Storyteller：米哈
Illustrator：Yobi @_fui9_

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先去閱讀一篇小說，然後再看到寫出那篇小說的作家形象，兩者之間的對照關係，常令我深深感受到「創作」這件事真的好奇妙。像宇宙中一次天時地利的偶然，爆炸出新星系，甚至有了生命。一段神秘的發生，帶來無法解釋又充滿驚喜的結果。

讀完沼田真祐的《影裏》這本書，回頭上網搜尋當年他在芥川賞記者會上的得獎感言影片，坦白說，如果沼田真祐與我在東京街頭錯身，我大概會以為他是剛從秋葉原離開的宅男。很難想像這樣的男生原來就是寫出《影裏》如此一部文字詩意，思緒細膩，故事流動著壓抑的氣氛，站在懸崖邊的情感崩壞到搖搖欲墜，但終究控制著沒有掉下去的作家。

這不禁令我更加好奇，才寫下出道作旋即拿下芥川賞的作家，是什麼樣的背景養成，形塑他勾勒出《影裏》這本書。

《影裏》當中收錄了〈影裏〉、〈廢屋光景〉和〈陶片〉三篇短篇小說。其中同名小說〈影裏〉是沼田真祐發表的第一篇作品，一舉獲得文學界新人賞，同時奪下第一五七回（二〇一七年）芥川賞。三篇小說的篇幅都不長，故事獨立無關聯，但筆觸和節奏有著相通的氣味，貫穿的主題都呼應著三個要素——死亡、性別和歸屬感。

他的小說讀起來，很有吉田修一早期出道作如〈熱帶魚〉那時期的純文學小說氣質。情緒內斂，敘述留白，看似輕描淡寫不多說什麼的筆觸，彷彿什麼事情都點到為止，但觸及的事件，每一樁皆是冰山一角，深海下暗湧著無比沉重的人生課題。

一九七八年次的沼田真祐生於北海道小樽市。從小隨父母工作而四處遷徙，從神奈川縣、千葉縣、埼玉縣再到福岡縣。在福岡完成高中和大學學業以後，又隨父母搬到東北岩手縣的盛岡迄今。每搬家一次，生活與就學環境就隨之更迭，人際關係重新洗牌，想必對於自己和居住的那片土地，也得面臨一再磨合的適應。使我回想到在〈影裏〉故事中，作者筆下的主角今野秋一和日淺典博，在經歷過居住首都圈多年生活來到岩手以後，總有著今野所說的「自身與土地的氣息無法相融」之感慨。然而，在小說中，那份與當地人格格不入的心境，倒也成為兩個男人相濡以沫的契機。

沼田真祐一直到定居岩手之後，才終於將那些過往情緒激發成小說作品。他曾在一場座談會上表示：「東京是個適合遊玩的有趣地方，但住在東京寫小說，對我而言充滿困難。雖然說在哪裡都可以寫小說，但〈影裏〉是只有在岩手才能寫出來的作品。」

環境對一個寫作者的影響很大，不知不覺也反映在小說裡的人物性格上。

《影裏》這三篇故事，很明顯的都看得出故事的進展，全建立在主人翁（第一人稱的我）與環境的互動上。重大的情節轉折，不是主角自己的推演，往往是被動的，來自於在某個特殊的環境中，偶然相識的關鍵友人。從那些闖進生命裡的關鍵人物，他們帶來的故事，讓主人翁的生命有了轉折。主人翁被對方影響，被對方帶領，像是跟著他／她深入一座青蔥蓊鬱的森林，發現未知的境地。縱使故事的結局都沒有詳盡說清，但你知道主人翁在歷經那些事件後，已對自己的存在價值有了翻新。

他們的醒悟皆與「死亡」脫離不了關係。〈陶片〉的主角歷經哥哥在少年時期的身亡；〈廢屋光景〉的主角面對友人的自殺；至於〈影裏〉中的日淺，今野還抱著他生死未卜的可能，然而對他的父親來說，日淺早已活著卻像死亡。那些死去的人，是一波波比311東日本大震災還劇烈的海嘯，在活著的人心中，伴隨著永不停歇的搖晃。

作者顯然也是關注性別議題的。在這本書裡，三篇小說都直接或間接出現男同志、女同志和性轉換的角色。縱使著墨不多，甚至隱晦，但卻是在解讀這部作品時不能忽略的要素。因為他們的性向，活在這個傳統的世俗社會中，才擁有了現在的人生態度，以及看待周遭人事的世界觀。

「沒有歸屬感就會感到不安」在〈陶片〉裡出現了這段話，或許可以總結這三篇小說裡每個人的心境。

在看似平穩的日常生活裡，我們可能都不自覺是《影裏》這本書裡，某個人物的影子。隱藏在外人不得而知的背後，心裡有個不好說的祕密，帶著不安的飄蕩。說穿了就像〈陶片〉裡出現的漂流物，每一件，就是每個人潰散的靈魂，在茫茫大海中漂流著，尋求哪一天，會被誰拾起收藏的歸屬。

然而，一旦有了歸屬，真的就是件好事嗎？又忍不住想到恩姆對香生子說的那段話：「一穩定下來，人就會孤立。光是活著，就有很多不安。」

人生啊，就是不斷充滿著光影對峙，分割不開的矛盾。

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●漂流中尋覓的歸屬：導讀沼田真祐《影裏》｜張維中
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●木馬文化出版 讀書共和國
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