析字一題 ◎amumugank
或許在圍牆裡
氏族頭頂的傷口終於合起
當所有田地都被染黑
秘境再也生不出新禾
走卒們戴上鋼盔
城裡烽火，城外水淹
盲人才捨得挖掉他們早已無用的眼
一行一個字
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◎小編林宇軒賞析
國家的意義為何？詩的意義為何？小編認為，身為一個創作者，必須擁有自己獨特的觀點，寫出與其他創作者不同的東西、求新求變，「創作」的價值與意義才會被凸顯出來。綜觀整首詩，詩人以「或許」開篇，為整首詩清楚定下一種假設的情境。既然詩人開宗明義就說明是「假設」的，那我們就邊走邊看，如有雷同純屬巧合。
民族的建立與維持，除了文化上的關係，更多時候是立基於對整個群體的認同。既然有認同，「圍牆」的功能則得以被彰顯：在同一個空間中生活的群體，需要有圍牆是來保護，同時抵禦牆外可能的危險，而這也是國家與國家的交界之所以會有圍牆的原因。但圍牆只是用來保護牆內的人嗎？在許多情境中，牆的作用其實是把人「限制」在一個空間之中，剝奪行動的自由。在這首詩中值得注意的是，詩人將傷口設定在「頭上」而非其他部位，則可以顯而易見地讓讀者了解這種「傷」不僅是身體上，還可能是思想上的。
黨同伐異對於共同體的建立固然有其效果，但我們有必要為了形塑一種虛假的「認同」而捨去個人的「自由」嗎？回到詩中的設定，詩人寫這是一個「氏族」或更大範圍的故事，則其中牽涉到的層面也就非常的廣了。從最基本的層面談起，食物是生存之必須，所以「田地」也就成為了民生的重要指標。借用馬斯洛的需求層級理論，當「田地都被染黑／秘境再也長不出新禾」，連最基本的溫飽都無法兼顧時，我們還有足夠的心力去為了更高層次的需求而費神嗎？
必須了解詩中每個意象的連結，才能更加了解其中的情節為何如此安排。圍牆所圍起的空間固然是「秘境」，牆外的人無法輕易知曉牆內的一切，而這種「未知」也是秘境之所以「秘」的原因。因為未知，所以無法斷定：可能幸福快樂，當然也可能藏有外人無法確知的危險。從前文來觀察，我們可以思考士卒頭上的傷口「合起」究竟是「原諒」還是「遺忘」？秘境的秘對身處於其中的人究竟是「好」還是「不好」呢？
將「走卒」戴上鋼盔，詩人似乎想要藉由角色的互動來讓整首詩的情境有更多變化。走卒兩字在教育百科中的定義是「供人差遣奔走的奴僕」，小編看到這個詞彙時第一個想到的是「販夫走卒」，但或許這裡也可以拆解成「行走的兵卒」。什麼鬼啊林宇軒你不要亂解讀，但大家可以思考：在這個苦難的世界，生活就如同戰爭，誰不是為了自己的理想與現實拚搏的士兵呢？透過這種社會階級較低、人數較多的群體主動（或不得不主動）「反抗」，戴上鋼盔去抵禦那些欺侮自己的人，整首詩低迷而固定的氛圍也在這裡開始有了轉折與流動。
滅亡之於重生，就如同一種宇宙運行的迴圈。之所以稱之迴圈，是因為歷史總是如同巧合般不斷地反覆，生而為人總是學不會過去的教訓，因而不斷地重蹈覆轍。詩到了這裡，原先被圍牆圈起的「城」也開始產生了巨大的衝突：「城裡烽火／城外水淹」，詩人選擇使用水與火的交戰，代替了血腥殺戮的場景。回頭看前面氏族在思想上「合起的傷口」，此時似乎又有打開的可能。
亡佚的城邦再沒有什麼值得留戀，所以盲人才終於捨得挖去無用的眼。「眼」對於盲人來說，雖然無法用以「看見」，但代表了一種心裡的希望：雖然我們沒有了視力，但雙眼還在，還有更好的可能；雖然無法見證未來，但卻看得深、更透徹。詩人在形式上，不同於較為常見的藏頭（隱題）詩，而是用「一行一個字」的解謎方式，讓讀者在閱讀詩作的情境之外，能有更多的思考空間。好啦，一首遊戲性這麼高的詩作被嚴肅地賞析，似乎也不會有人認真看。就借詩人熒惑於〈致橋上的鳥兒〉的詩句作結吧：「讓眼盲的人回家，心盲的人永遠流亡」。
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美術設計：Nysus IG：https://www.instagram.com/nysus_/
照片來源：raysun
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無談氏ptt 在 [討論] 作家楊照談《刺客聶隱娘》 - 看板movie - 批踢踢實業坊 的必吃
作家楊照在自己的臉書上發表了幾篇談論《刺客聶隱娘》的文章
主要都是在分析導演對「劇情」的表現方式
覺得劇情看不懂的人，可以看一下這幾篇精闢的文章
他完全是用電影裡有出現的「證據」來解說，訊息都在畫面裡
而不是要求觀眾看這部電影要先做功課
談《刺客聶隱娘》劇本以及黑白序場：https://tinyurl.com/ohfbs6c
談隱娘與嘉誠公主、田季安的關係：https://tinyurl.com/ockp6dd
談隱娘與田季安、瑚姬的關係：https://tinyurl.com/osqjhxv
談隱娘與精精兒：https://tinyurl.com/p7y25kl
談田季安與田元氏：https://tinyurl.com/p76qrbb
談隱娘與磨鏡少年：https://tinyurl.com/qz5vjzs
節錄最後一篇：
電影『聶隱娘』中，另外一個沒有交代來歷的角色，是磨鏡少年。原來的劇本裡描述了他
如何告別妻子，遠從日本渡海到大唐來。如此一方面刻寫出唐朝的擴張性時代特色，一方
面也解釋了為什麼由妻夫木聰飾演的這個角色，不會說話，說不了幾句話。
到了侯孝賢的剪接機上，這些背景都不見了。磨鏡少年突然闖進了田興要被活埋的場景中
，一陣混打，救了田興和聶虞侯，也因而和趕來的聶窈相遇。這是全片唯一一個我覺得會
因訊息不足而產生困惑之處。
不過接下來，磨鏡少年和聶窈的互動，其實就都明白有跡可循。聶窈和精精兒決鬥後，我
們看到一個怪異的鏡頭，聶窈走在田間，磨鏡少年追過去，聶窈避開了，但磨鏡少年堅持
繼續追上。
這是甚麼？這是下一場關鍵場面的鋪陳。下一場，磨鏡少年為聶窈的肩後敷藥，過程中，
聶窈第三次在電影中掩面而泣，同時說出了關鍵的台詞──「一個人，沒有同類。」
她說的，是嘉誠公主。三次落淚，都是為了嘉誠公主。第一次落淚時，回憶了嘉誠公主說
的青鸞故事，延宕到這裡，第三次落淚時，才解釋了青鸞故事的意義。「一個人，沒有同
類」，活在全都是異類的環境中，那是最深、最殘酷的寂寞。是這份寂寞，逼死了青鸞。
以皇妹身分從朝廷嫁到對朝廷構成強大威脅的魏博鎮來的嘉誠公主，來到魏博之後，就成
了那隻青鸞，一直活在全都是異類的環境中，承受著終極的寂寞煎熬。
但，聶窈為何在此時又想起嘉誠公主，又落淚了呢？前面兩次，是因為她離家多年後回家
，受到情境影響，自然憶起在她成長中最重要的人。那這次呢？
因為磨鏡少年。和精精兒決鬥後，我們看不出來，然而磨鏡少年看出來了──聶窈在決鬥
中受了傷。磨鏡少年追過去，聶窈避開，但最終磨鏡少年的誠意贏了，本來不願承認受傷
、好強的聶窈，接受了磨鏡少年療傷。
也就接受了磨鏡少年的關心。她想起嘉誠公主，因為在她一生，沒有其他人這樣關心過她
。甚至父親都沒有吧！前有嘉誠公主，後有磨鏡少年，被磨鏡少年莫名的善意感動，聶窈
在父親面前，藉著回憶嘉誠公主，終於吐露了一點點自己的內在悲涼──她也是一隻始終
沒有同類的青鸞。
之前總是安安靜靜的聶窈，把話說出來了，事實上此刻她也就下定決心了！從「殺」到「
不殺」，一個關鍵因素在此。她不完全是因為懷著對田季安的舊情，或目睹田季安的「人
倫之愛」，所以「不能殺」的。主戲和開頭黑白的「序場」最大差別就在，這回她不是「
不能殺」、「不忍心殺」，一個莫名、意外闖入生命中的陌生人磨鏡少年的好意關懷，使
她得以離開了終極的寂寞，也使得她找到了另一種活著的可能性。她並不知道那樣活著會
如何，但光是這個可能性，就足以讓她堅決放棄原有的刺客人生，堅決和道姑師傅分道揚
鑣，「不殺」了。
她不殺田季安，反而還救了瑚姬，還對田季安揭露了夫人元氏的企圖。她告別仍然執意活
在層層仇恨雲霧中的師父。她回到磨鏡少年暫居的地方，陪磨鏡少年往新羅去。
電影結尾處，聶窈尋回磨鏡少年所在之處，一位父老見了她讚嘆：「姑娘守信用，真的回
來了。」明明白白：她原先就和磨鏡少年約定了，磨鏡少年在等她，等她相伴到新羅去。
明明白白：當時她離開農村，要回田宅時，已經對磨鏡少年有所許諾，當然也就已經有了
決定。
連續幾天寫了這麼多關於『聶隱娘』的解釋，總歸不過就為了表達一句必定惹惱所有說自
己看不懂『聶隱娘』的人──看不懂，是你們自己的問題，不是侯孝賢的問題，不是因為
電影裡沒講沒交代。
容我多加一句：你們的態度，先惹惱了我。因為這種不用心、不專注、不尊重複雜作品的
態度，會使得我自己所珍惜、所熱愛的一切，都在這個社會上消失。詩──古典詩或現代
詩、音樂、哲學、抽象畫、以及所有需要耐心與智慧去解讀的文學作品。
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