我在今期《美紙》的一篇梁朝偉……
額上的火車軌
劉天蘭
噢，要我寫梁朝偉？怎寫？我當然知道他是誰，但沒有機會合作認真交往過甚致也沒聊過天，怎寫？側寫一下印象和感覺吧。
年輕的梁朝偉在《鹿鼎記》演韋小寶紅了那年我忙著當新手媽媽，誰紅了誰沒全部沒怎麼留意；噢，無線五虎將有他一份兒，除了在歡樂滿東華的晚上見過他和四位兄弟表演由頭到腳充滿膠原蛋白的青春，及為籌款而急就將苦練的雜技之外，老實說真對梁朝偉沒有什麼深刻印像，只覺得是個嫩的能揸出水來，相貌笑容可愛的後生大男孩。
直至某天，岑建勳無端端跟我說：「偉仔好好，D戲好掂！」「吓？邊個偉仔？」那時岑建勳身為德寶電影的主腦，全神貫注為多部製作忙得不可開交，其中一部是爾冬陞導演的《癲佬正傳》，裡頭梁朝偉演個精神病患者，後來我看了這戲，老戲骨們秦沛、馮淬帆、周潤發、葉德嫻個個都演得好不在話下，後生仔梁朝偉戲不多卻沒讓比下去，的確印證岑建勳所言，我留印象了。
翌年岑建勳再找這位好戲的偉仔演出他監製的《人民英雄》， 當時廿五六歲的梁朝偉臉和身型都有點兒胖嘟嘟，濃密粗黑的兩道眉毛伴著仍然boyish的臉，演那個打刼銀行的混小子可演得好呀，一舉拿下了第七屆香港電影金像獎最佳男配角，迎了他的第一樽金像女神回家，我有印象。
大男孩不停演出港產片，演關錦鵬導演的《地下情》而被提名第六屆香港電影金像奬最佳男主角，演譚家明導演的《殺手蝴蝶夢》而獲得第九屆香港電影金像獎最佳男配角，成績亮麗；梁朝偉也曾接受了台灣大導演候孝賢的邀請，赴台參演《悲情城市》，我覺得真好，作爲演員，他和關導譚導和候導這些導演的合作是有重大影響的，還有吳宇森導演的《喋血街頭》和《辣手神探》、劉鎮偉導演的《天下無雙》、張藝謀導演的《英雄》、李安導演的《色. 戒》、法籍越南導演陳英雄的《三輪車伕》等不同創意風格，不同文化底藴的合作衝擊啟發，在電影學院浸多少年也未必學得到，看得出梁朝偉很認真用功，沒停過自修學習，沒停過實戰吸收和成長，相由心生，逐漸脫離二十來歲的大男孩階段的他，臉上輪廓線條變俊朗了，眼睛愈來愈會說故事，無需解釋的魅力，這位三十而立的演員好專業好演技好有型，這位三十而立的男士好迷人。
梁朝偉碰到王家衞及張叔平是天註定的好緣份，《亞飛正傳》、《重慶森林》、《春光乍洩》、《花樣年華》及《2046》直至《一代宗師》長達二十年的合作，成就了香港電影的永恒經典，梁朝偉由三十歲出頭演到五十歲出頭，由風華正茂演到從容沉穩，滿屋的國際級影帝奬座故然記載了輝煌成就，更美好的是半輩子的惺惺相識共同回憶和縐紋。
說到縐紋，近來鋪天蓋地的《尚氣》宣傳才讓我察覺到梁朝偉額上的火車軌，他的虎紋也不淺，當然啦，日子的確走過了好幾十年，你我何嘗不是添了歲數、腰圍和臉上各處的紋路？如今五十九歲的梁朝偉因經常運動保健而神清氣朗，體型身手仍然輕巧靈敏，一朝到晚不斷接受兩文三語線上線下流水式錄影訪問仍然氣定神閒從容友善，聲音有點沙但好溫柔，態度踏實誠懇，是另一種的迷人。
偉仔已經變成偉叔叔了，明年六十大壽，不過他那份魅力不但沒減，反因歲月及喜歡獨處的修為變得多了一種內斂溫厚，只有成熟才能帶來的質感，然而，當他間中抿嘴一笑，人們又瞧見當年那大男孩稚嫩可愛的影子，他沒離開。
梁朝偉在《尚氣》中演爸爸一角文場武戲均無縫細膩地方悅目駕馭，所展現的功力技驚荷里活四座，肯定在未來的日子，他額上臉上即使更多的摺疊縐紋，也只會替他帶來更多的尊敬和讚賞，他老兄只會如藝術品般越來越耐看， 繼續魅力四射圈粉於無形。
想在將來香港電影史中有堪稱老藝術家的演員，該包括梁朝偉，到時偉伯伯額上的火車軌也許更多，象徵着種種曾經和實在，而那雙眼，不管經過老花白內障青光眼還有什麼，依然迷人地訴說着訴不完的想像和故事，多好。
<美紙Issue 7 Sept.2021>
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混 音 師 香港 在 [新聞] 迪士尼、網飛都搶合作台灣女力吳采頤- 看板movie 的必吃
https://www.cw.com.tw/article/5124976
迪士尼、網飛都搶合作 台灣女力吳采頤憑什麼站上奧斯卡評審席？
美西時間2月24日晚上，洛杉磯下起滂沱大雨，但好萊塢一群名人，包括今年奧斯卡金像
獎呼聲高的《貓王》女攝影師曼蒂．沃克（Mandy Walker）、主演漫威電影《尚氣與十環
傳奇》的華裔演員劉思慕等人，都冒雨趕來因疫情停辦兩年的「奧斯卡科學技術獎」頒獎
典禮。
這個獎縱使不像演員獎項那樣星光熠熠，卻是推進電影產業的引擎製造所。
來自台灣的吳采頤，也在大雨中快步入場。滿是歐美臉孔的紅毯上，穿著金色華美旗袍的
她顯得格外亮眼。吳采頤不是參賽者，但重要性卻有過之而無不及。
吳采頤是今年奧斯卡科學技術獎26位評審之一，也是台灣史上第一人擔任此獎評審。「
Iris（吳采頤英文名）能成為評審，我們都很興奮，」2019年以臉部捕捉技術為台灣首度
拿下奧斯卡科學技術獎的馬萬鈞，透過視訊連線表示。
36歲與好萊塢大師平起平坐
事實上，想成為科學技術獎的評審，並不容易。多半得對好萊塢幕後製作有特殊貢獻或資
歷驚人，像82歲《星際大戰》視覺特效理查．艾德倫（Richard Edlund）、60多歲《不可
能的任務》視覺特效卡里．菲利普斯（Cary Phillips）、70多歲的亞馬遜首席視頻專家
楊偉文（Raymond Yeung）等，他們平均年齡超過60歲、業界資歷超過30年。而36歲的吳
采頤憑什麼與他們平起平坐？
關鍵是她2014年開發的革命性聲音技術Ambidio。Ambidio的概念是把聲音立體化，只要混
音師在後製加入Ambidio技術，消費者不需戴上任何裝置，在家用筆電、手機看影片，就
能感受到在電影院才能聽到的環繞音效。
去年華納兄弟製作、Netflix播出的《睡魔》（The Sandman），片中就採用Ambidio，光
是開場馬車行駛過鄉間小徑的畫面，不需要花上萬元買家庭劇院音響，就可清楚聽見馬蹄
聲從左後方快步穿越到左前方，彷彿置身在電影情節裡。
「串流平台年代，消費者都用手機看片，這項技術切中時代需求，」曾在台灣科幻片《
2049》使用Ambidio的製作人湯昇榮說。
這項顛覆聲音傳輸的革命性技術一推出，2016年立刻吸引香港首富李嘉誠、迪士尼的投資
，好萊塢最大的後製音效公司天行者（Skywalker Sound）也是它的策略夥伴。就連一向
強調最新技術的Netflix，今年也剛和Ambidio簽約，未來只要Netflix投資出品的內容，
都有機會使用這套技術。
一台電腦、一隻手機，改變遊戲規則
吳采頤從沒想過，自己有機會顛覆聲音技術。北醫大醫學檢驗暨生物技術系畢業後，熱愛
音樂的她，捨棄進醫院工作的大好機會，不顧爸媽反對到樂器行教了兩年吉他，後來到紐
約大學念音樂科技碩士時，不甘心花了上千小時做的電影混音，一旦傳輸到觀眾的手機、
電腦，全都變得扁平單一。
「有沒有可能讓觀眾聽到電影原本的聲音？」這個念頭讓她一頭栽入聲音研發，僅靠一台
電腦、一隻手機，改變了聲音科技的遊戲規則，也順勢和三位友人創業。
Ambidio的原理其實不難。吳采頤從過去的聲音理論發現，從單聲道、立體聲到環繞音，
都靠喇叭數量來提高聽覺享受，「假若在家裡聽到電影院的環繞聲響，至少要在前、中、
後共裝5個喇叭，」然而多數人家裡沒有這樣的空間，吳采頤自學程式語言，寫出一套欺
騙大腦的應用軟體。
「看3D電影之所以會有3D影像，是因為左右眼看到的東西不一樣，大腦會把它合成為立體
影像，Ambidio類似這種概念，透過數據分析重整資訊，騙過大腦，」吳采頤言簡意賅地
說。
Ambidio這套程式軟體的運用，目前以電影、影集為主。創業初期，吳采頤靠社交網絡介
紹產品，多次被打槍，也不被看好，家人勸退她別走不穩定的娛樂產業。
「我可能過度樂觀又自信，創業的人需要有一定程度的盲目，」不放棄任何可能的她，就
在參展時遇到天行者音效工作人員。
天行者音效認為Ambidio有發展潛力，直接邀請吳采頤跟團隊到洛杉磯錄音室，7天做出「
讓人驚豔的東西」，最後她們以電影《地心引力》女主角珊卓布拉克被甩到外太空閃躲四
面襲來的太空殘骸聲音，獲得天行者音效的青睞。
被譽為造雨人，「影響力大於賺快錢」
2019年，Ambidio就獲得好萊塢專業協會（HPA）傑出工程技術榮譽獎，是該獎項成立以來
最年輕、規模最小的獲獎公司，雖然技術已能運用至醫療領域，吳采頤並不急著擴張事業
版圖，十年來Ambidio只從最早4人擴展到現在10員工，「第一波募集到的資金，現在還沒
用完，」她不諱言創立Ambidio的初心，「重視影響力大過於賺快錢。」
然而外向的吳采頤，在國內外音效圈已有廣大的影響力。
「Iris是rainmaker（造雨人），」迪士尼前幻想工程副總裁史諾迪（Jon Snoddy）指出
。
在企業界，造雨人意味能為公司帶來新商機、帶來新客戶的人物，就像是魔法般令人出乎
意料，「如同吳采頤創立的Ambidio，幫助聲音產業再升級。」
在娛樂產業，後製混音人員多半低調、話少，總深居帷幕之後，是專精技術的工匠。吳采
頤卻很外向，擁有一種天生的領袖氣質，說起話儼然一副領軍者模樣。這樣的人格特質，
讓她獨有的技術在圈內快速發酵。
「如果只是單純推銷硬體產品，很難被買單， 90%的工作都在與人交流，」吳采頤觀察到
娛樂產業獨特的工作模式，積極參與好萊塢各種影視協會和社團活動，擴展人脈網絡。
近期她被全球市佔率高達7成的電影投影機公司巴可（Barco），聘為HDR工作流程顧問，
就是拜人脈網絡之賜。否則即使在全球戲院逐漸要更替為4K HDR放映系統，對跨界前製、
後製的人才需求若渴，懂聲音、視覺影像和工程的吳采頤也很難被看見。
破天荒帶15位台灣影人闖好萊塢
現有的工作成就，還不足以讓吳采頤停下腳步。尤其看到韓國影視逐漸在好萊塢展露頭角
，滿腔熱血的她，下一個目標希望幫台灣影視產業推一把，「台灣要走出去。」
吳采頤陸續號召在美國影視圈工作的台灣人加入陣線。「Iris像是美國隊長，正在籌組她
的復仇者聯盟，」參與過《阿凡達》特效製作、Glassbox Technology創辦人王政堯如此
形容。
王政堯坦言，「台灣影視製作還停留在土法煉鋼，」但串流年代，內容、製作一旦放上影
音平台，就是直接和國際對話，「Iris認為台灣有頂尖人才，但能站到國際的一線的人太
少。」
奧斯卡科學技術獎典禮後，吳采頤立刻帶15位台灣影人到Netflix、美國影藝學院參訪。
「這在以前不可能發生，」移民美國多年的馬萬鈞說，好萊塢分秒必爭，很難放下手邊工
作接待參訪團，「每個行程都是Iris一個個打通關。」
參與這次行程的《打噴嚏》 製片柯泓志坦言，這趟行程讓他感覺「我們離世界還非常遠
，」尤其看到傳統認為的音效、攝影、特效等後製工作，Netflix在前期就已經開始準備
，甚至預先規劃該錄的聲音，減少意外發生，「目前在台灣，這還是個奢侈的概念。」
吳采頤：我來幫台灣開大門
參訪前，吳采頤還重新幫這15位影人修改自介履歷，「台灣人太客氣，不懂凸顯自己的強
項，」吳采頤說，明明很多人得過獎、做過不少大案子，簡歷卻隻字不提，她還一一上網
查資料幫大家補充，「台灣要抓好每一次被看見的機會。」
期間吳采頤還安排《紙牌屋》製作人馬夫莫特斯 （Peter Mavromates）跟台灣影人一邊
吃In-N-Out漢堡、一邊對談，「來接待的都是我的朋友，」為了這兩天的參訪，吳采頤幾
乎動用她在好萊塢的所有人脈。
她這種過分熱心，卻誠意十足的性格，在好萊塢為台灣影人攪動了一池春水。
她坦言，奧斯卡科學技術獎評審有如「無給職金牌」，優點是業界都很樂意帶她參觀最新
技術，「我可幫大家從裡面開過去開不了的門。」
吳采頤歪頭笑說，「就算我不知道路在哪裡，也可以問路在哪裡、要找誰，」過去台灣影
視產業想和國際接軌不得其門而入，如今似乎看到曙光。
吳采頤現在擁有奧斯卡科學技術獎評審、Ambidio創辦人身份，作為她打通好萊塢的盾牌
利器，下一步能把台灣影視帶到多遠，值得期待。
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