如果說一個導演老是喜歡做一些蠻麻煩的事情，要嘛應該是喜歡做「勇於不同」，要嘛就是喜歡這些特殊類型風格的作品。
《海霧》確實有很大膽的實驗想法，國片這些年也真缺乏拍攝怪物電影這種路線的作品，錢人豪導演的作品似乎垂愛這些人性之惡路線，不管是之前的殭屍作品，或是《鈕扣人》、《混混天團》等。這回則將內容伸向怪物路線作品。
對我來說，挑戰確實很辛苦，要去之前李安拍攝《少年Pi的奇幻漂流》造浪池取景，也算是這些年唯一用過的國片劇組吧？特效也努力了，但觀眾在這些年好萊塢電影的高標養成，或是好萊塢電影台收視戶，自然對這類作品也有一定的期待。至於努力與期待是否劃上等號，這就看每個觀眾對這片的態度了→我真有朋友很認真給好評。
基於錢人豪導演朋友立場來看，我應該最有資格鼓勵他或是吐槽他，哪裡不足的地方下次要調整回來，哪裡可以的地方就努力一下。
《海霧》有了那頭大蜘蛛要來引發人性貪嗔癡等邪念，或是要透過大蜘蛛來給予故事裡的人們道德審判？這部分我認為是不足的。
更多的重點在於角色們的對立衝突，但我覺得大家有種各自有不同的節奏，王陽明與鄭人碩的密室衝突看得我有點一頭霧水，王陽明開場要努力拯救船長李康生，但我更不懂的是，李康生又不是載很多乘客的那種船長，他開的可是核廢料船隻，哪有甚麼需要與船共存亡的道理？還是我沒看懂甚麼？
總之王陽明開場的挫敗我有疑惑，引發整個人在意外五年後還渾渾噩噩，最後還是上船捕魚去，最後跟李李仁發生更多衝突，而李李仁算是整片性格最一致，就是為了錢，道德審判那些都不重要。九孔與灰熊最後的衝突就很沒必要，當時明明船上最危險的就是大蜘蛛或是超級螃蟹，但兩人何必當時還要為了「女人」起爭執？
春風戲份不多，算是特別演出，感覺他可以更放膽去演好一個兄弟風格。
最後，《海霧》的那頭怪物，如果可以賦予更多互動情節，降低在船中移動獵殺時帶來的空間困惑感，我覺得會更好些。我也知道導演用意是在於核廢料汙染海洋，造就突變的螃蟹變成了超大蜘蛛感。對抗怪物，要讓觀眾覺得眾人面對怪物如同面對各自心魔，或是能讓怪物更立體化，或是像《駭人怪物》那樣精準地扣住國族政治或是大自然宣言，那就是非常出色的控訴。
最後，我看海報裡面那頭蜘蛛應該有101大樓那麼大，電影裡則五台PS5那麼大(笑)。導演不要打我，有討論的電影才是好事。
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