《精訂綱鑒廿一史通俗衍義》與呂撫所創活字泥版印書工藝
近日媒體報導,浙江天一閣博物館近日徵得兩種珍貴古籍,其中之一是清代乾隆年間秀才呂撫(1671-1742)以自造泥字印成自著的《精訂綱鑒廿一史通俗衍義》。
這部古籍特別之處,在於其卷二十五《鐫斷翻新》記載了呂撫所創的活字泥版印書工藝,而此書本身即是採用此法印成,為見證中國活字印刷術的重要實物與史料,相當罕見。書肆與拍賣市場中偶見殘本,此應為二十六卷全本,可謂彌足珍貴。
根據張秀民《中國印刷史》一書所述,呂撫所創的泥字是用澄漿泥粉攙入煮得極熟的糯高粱米與新棉花和勻,練成薄糊狀,增強黏固力。再借他人刻好的印版擠印,造成字母,如圖章之狀,以省去書寫雕刻之工。陰乾待燥,即可按《字匯》(明萬曆年間梅膺祚改良《說文解字》所編成的字書)分行分格排定,似未經火燒煉。字母面寫本字,以便尋印,背寫行格碼子,以便歸位。
進行活字印刷時,先用熟桐油練漂過,寧燥毋濕,待極黏膩,屈絲不斷,將油泥打成薄薄方片,用飛丹刷格板。板上刷薄油一層,以泥片切齊鋪板上,先做外方線撮字母,依書樣用尺用線,照格逐字印之。印以平直為主,每印一行,用刻字小刀割清一行,若有歪斜,用字母套移端正,再用平頭小竹針,於空處築實……價甚廉,而工甚省。
上述部分文字與附圖《精訂綱鑒廿一史通俗衍義》書影,引自:張秀民著,韓琦增訂,《中國印刷史(下)》(杭州:浙江古籍出版社,插圖珍藏增訂版,2006),頁578-579。
引文:
呂撫在畢昇的基礎上創造發明了活字泥版印書方法,並將這個工藝詳細記錄在了《精訂綱鑒廿一史通俗衍義》這部書中。
李開升表示,呂撫所創的活字泥版印書方法迄今鮮為人知,且以這一技法印製的書籍存世的只有《精訂綱鑒廿一史通俗衍義》這一種,「所以此書既為我們留下了一篇記述活字泥版印刷技術的重要文獻,又為我們留下了一部採用這種技術印成的圖書實物,兩兩相得,彌足珍貴。」
浙江天一閣徵得珍貴古籍兩種 再現活字泥版印刷技術
http://www.chinawriter.com.cn/n1/2021/0909/c403994-32222135.html
同時也有14部Youtube影片,追蹤數超過10萬的網紅MPWeekly明周,也在其Youtube影片中提到,數碼化的年代,印刷只是在電腦和印刷機按幾個鍵,輕而易舉。但在活字印刷的年代,師傅兼任排版設計,由執字粒、製作模版,到操作機器,全是實實在在的手藝和勞動,尤其講求人與機器的默契。 影片中,香港版畫工作室的黃洛尹示範操作海德堡活字印刷機,她專注地聽着機械有規律地咔嚓咔擦,看精密的零件按它的節奏滾動、旋...
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#Sherry生活
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世上有一些人一旦在某個領域獲得成功之後
他幾乎可以在每一個領域獲得成功
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人生其實也是一種商業模式=能力*效率*槓桿
有些人用這個換回全世界
有些人卻一無所有
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1⃣️ 能力
什麼樣的能力呢? 是獲得能力的能力
要如何獲得「獲得的能力」?
➡️ 高效的勤奮 也就是「刻意練習」
刻意練習的關鍵就是在於通過不斷的重複訓練稍微困難的任務
從而獲得最高的進步
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2⃣️ 效率
如何提高效率?
「選擇、方法、工具」
什麼是選擇?
從小到大爸爸媽媽都說「選擇比努力更重要」
但到底是什麼意思呢?
比如:相同穩定的工具不同利率海外的報酬比台灣高
花一樣的時間(40年)和本金(480萬),40年後得出來的結果不一樣
(海外多台灣約400萬台幣)
這就是選擇,選擇是提高效率的第一要務
如何提高做一件事的效率?必須借助方法和工具
舉例上面的例子,就是要有一個工具才有辦法做到這件事
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3⃣️ 槓桿
「團體槓桿、產品槓桿、影響力槓桿」
一個人的能力有限,但是一群人的能力無限
尤其他團隊越做越大,人才就越耗盡,
這時候需要系統和複製,才可以使得團隊大下去,這就是團隊槓桿
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產品槓桿
舉例:15世紀超聖經是一個職業,買一本書其實買的是抄寫詩的時間(一年)
只有富人才買得起一本書, 後來開了一間活字印刷廠,開始產品槓桿
這件事從嚴重依賴人類「邊際交付時間」的「服務」
變成更多依賴成本技術和工作而較少佔用人類時間的產品
為什麼世界500強中做產品的公司要遠遠多於做服務的公司
因為只有盡量脫離對人類時間的依賴,公司才有可能具有不受限制的發展空間
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影響力槓桿
如何獲得影響力?演講能力、寫作能力、建立人脈的能力
演講能力、寫作能力都是要通過不斷地持續練習
關於人脈:不是那些能夠幫助你的人,而是那些你能幫助到的人
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槓桿可以幫你獲得巨大成功,但是使用槓桿也是有前提:
你必須有強大得能力內核
所有的槓桿:金錢槓桿、人脈槓桿、產品槓桿、團隊槓桿、影響力槓桿
他們的作用都是「複製放大」
所以如果你的內核很強,通過槓桿你會更快得到成功
但如果你的內核很弱,通過槓桿只會加速你失敗
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參考資料:劉潤
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活字印刷 在 東西縱橫記藝JunieWang Facebook 的最佳解答
【佛羅倫斯靜物女神】
文藝復興時期因為人文主義興起,翻轉了中世紀以來的藝術創作主題與表現技法,權貴品味和藝術家才能的結合也造就眾多經典作品;然而藝文發展蓬勃熱鬧如文藝復興時期,肯定不會只有單一表現,除了眾所周知,圍繞在宗教主題、神話故事、歷史事件和肖像畫等大師傑作之外,到了文藝復興晚期,靜物畫越加受到歡迎。
當時身為絕對少數的女性畫家喬凡娜・加佐尼(Giovanna Garzoni,1600-1670)就是靜物畫領域中的佼佼者,也是義大利藝術史上最重要的女畫家之一。人家不僅技藝高超,甚至成就傑出,收入豐厚,成為托斯卡尼第五代大公斐迪南二世・德・梅迪奇(Ferdinando II de' Medici,1610-1670)宮廷內的寵兒。
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喬凡娜是最早投身靜物畫的女性畫家,因為傑出表現獲得時人一致推崇。實際上喬凡娜作品非常多樣化,包含肖像畫、袖珍畫、宗教和神話題材,和古代大師傑作複製品,但她始終以風格獨特的靜物畫最為人熟知。
她最常使用的作畫媒材是蛋彩和牛皮紙、羊皮紙,那些色彩妍麗姿態生動,細緻入微栩栩如生又充滿感官趣味的動植物描繪,深深獲得貴族贊助人喜愛,梅迪奇家族就曾多次委託喬凡娜作畫,把她的作品拿來裝飾自家別墅和宮殿。
有了梅迪奇加持,喬凡娜作品身價更是水漲船高,眾人爭購。17世紀義大利藝術史學家利奧內・帕斯科利(Lione Pascoli,1674-1744)曾表示,喬凡娜受歡迎的程度讓她可以為作品隨便開價,但照樣還是有一堆人收購買單。
相異於同年代女子幾乎終生遵守傳統規範,甚至受教有限,謹守傳宗接代之〝重責大任〞,無知又封閉,才能傑出、性格更不凡的喬凡娜則是在義大利四處,如羅馬、佛羅倫斯、威尼斯、那不勒斯和都靈(Turin)等地進行學習或者發展事業,或許還可能遠赴法國。她的一生見識之豐富,成就之豐碩,肯定曾經讓許多受限於古板窠臼的女子羨慕不已。
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喬凡娜的職業盛世,或許可以歸功於天時、地利、人和各種條件配合得當而造就,當時的人文背景就是其中重要因素。
儘管之前許多藝術家都把觀察自然現象作為靈感來源,但是要到16世紀現代科學雛型誕生時,例如哥白尼(Nicolaus Copernicus,1473-1543)和伽利略(Galileo Galilei,1564-1642)的天文學理論、數學、物理學、醫學、地理大發現和金屬活字印刷術發明等重要事件帶動科學長足進展,才提供了觀察和解釋自然世界的嶄新方式。
還有,托斯卡尼的自然美景和傳統,孕育當地人鍾情於植物花卉和園藝種植的興趣,到了文藝復興時期串聯科學發展,自然更有助於研究植物科學,再融合梅迪奇家族對於藝術的熱愛融合,便孕育出精彩的靜物畫成果。
梅迪奇家族的〝植物熱〞從早期的柯西莫・德・梅迪奇(Cosimo di Giovanni de' Medici,1389-1464),和有〝偉大的羅倫佐〞(Lorenzo the Magnificent)之稱的羅倫佐・德・梅迪奇(Lorenzo di Piero de' Medici,1449-1492)開始,都已經對植物學產生興趣並贊助植物學研究,再到200年後喬凡娜所服侍的托斯卡尼大公斐迪南二世・德・麥地奇,更是修復了曾經衰落的比薩和佛羅倫斯植物園,同時擴建比提宮(Pitti Palace)和波波利花園(Boboli Garden)。
佛羅倫斯的梅迪奇大公們長期對於自然科學和藝術的熱情支持,都滋養了喬凡娜創作靜物畫的有利環境。
梅迪奇宮廷向來有眾多知識分子、藝術家和科學家交遊往來,藝術與科學如此緊密交織,而17世紀宮廷中人對於科學研究和圖像都非常感興趣,喬凡娜剛好趕上了佛羅倫斯這股追求自然科學,尤其是植物學和園藝學的熱潮。她的作品迎合梅迪奇家族的藝術興趣,完美聯結自然科學與藝術,因而大受歡迎。
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從《有檸檬的一碗靜物》(Still Life with Bowl of Citrons,late 1640s),足以見識到喬凡娜功力如何強大。
一樣是敷彩於牛皮紙上的蛋彩畫,畫面中央有一大碗水果,這是喬凡娜的構圖特色。她也擅於運用細密精巧的微小色點,精心打造物體質感的差異性。兩種不同品種的檸檬連枝帶葉被放在略顯破損的陶瓷碗裡,檸檬表皮的粗糙質地、堅實的樹枝對照果實圓潤外形、精緻星形花朵和精描呈現的綠葉,在紋理和形狀都有彼此映襯之效。
喬凡娜刻意藉此展現她對自然的精確觀察、處理顏料的能力和嫻熟的技巧。而畫面前方的花朵和昆蟲都是為構圖增添趣味之用,而非如荷蘭靜物畫那樣隱含警世意涵。
然後,你看那輕薄透明如綢紗般夢幻纖細的昆蟲翅膀,不正是顯示她掌握顏料和筆觸的能力有多驚人嗎?
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關於喬凡娜的技藝養成過程,學術界尚未有定論,不過一般認為她應該受到了義大利前輩畫家雅各波・利戈齊(Jacopo Ligozzi,1547-1627)所影響。喬凡娜和利戈齊相同,都為梅迪奇宮廷服務,以動物和植物標本作為繪製主題。這時期的藝術家,即使是義大利藝術家,依舊奉北方文藝復興大師杜勒(Albrecht Dürer,1471-1528)為自然主義繪圖大師,喬凡娜也是如此。
她可能收藏杜勒作品,並且跟著臨摹,另外也研究北方靜物畫大師如博舍爾特(Ambrosius Bosschaert the Elder,1573-1621)、范・德・阿斯特(Balthasar van der Ast,1593/94-1657)之作,這些都是為了更加增進技巧和表現。
其實就連大公本人也派人在歐洲各地收購荷蘭和法蘭德斯靜物作品,甚至延攬阿爾斯特(Willem van Aelst,1627-1683)和希里克(Otto Marseus van Schrieck,1613-1678)等北方畫家來到佛羅倫斯工作,進而使得北方的藝術風格影響了托斯卡尼本地畫家。不過相較之下,托斯卡尼的靜物畫卻更加自然主義,因而喬凡娜的靜物畫雖然師法北方藝術著重精緻細節,卻不帶有道德訓示之意味。
為了精準觀察詳加捕捉,喬凡娜肯定會在工作時使用放大鏡協助觀察物體和作畫。
儘管畫面不大,然而由於精工細描,過程複雜,往往耗時甚久,甚至可能在日復一日的繪製過程中,親眼見證眼前的水果麻豆們從青澀漸趨成熟的轉變。使得喬凡娜的靜物畫就主題或是尺寸而言雖屬小品之作,卻是精心打造絲毫不含糊,也具備極度賞心悅目的觀看效果。
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1651年,喬凡娜約莫51歲時搬移至羅馬定居,但仍為梅迪奇宮廷效力。托斯卡尼大公斐迪南二世和大公夫人,以及大公的兄弟們,都是喬凡娜遠在佛羅倫斯的忠實粉絲,他們依舊熱愛喬凡娜作品,並頻繁下訂單。
梅迪奇家族延續至斐迪南二世時,實力已經大不如前。這位個性溫和,卻在對外事務顯得無能的大公在那個紛爭不斷傾軋未停的年代,根本無法在羅馬教廷、法國和西班牙等強權之間捍衛利益,堅守佛羅倫斯的完全獨立,並且眼睜睜看著伽利略被教廷迫害,嚴重打擊了梅迪奇家族聲望和身為科學贊助人的聲譽。然而幸虧他老人家自己對藝術和科學充滿濃厚興趣,加上需要藉此作為加強聲望之手段,斐迪南二世從1628年掌權直到1670年去世,始終淋漓發揚家族贊助藝術人文的傳統,大力實施一連串文化政策,而喬凡娜正好躬逢其盛。
喬凡娜的畫作向來精心構圖,色彩鮮麗,具有強烈裝飾感,她常常會將相同元素以不同方式組合在許多作品中,再加入有趣細節和各種巧妙安排而創造出嶄新效果,營造視覺、味覺和嗅覺等感官新體驗,透過她的眼睛與畫筆重新打造自然本質。
另外,喬凡娜的靜物畫也反映時代趨勢,結合本地動植物和異國情調,像是東方瓷器、中南美洲植物花卉和來自平洋的鸚鵡螺等,增添欣賞的愉悅和畫面興味,也用來暗示金主梅迪奇家族的財富和園藝技術,另外更具有作為宣揚托斯卡尼物產富庶、物資豐饒之政治宣傳作用。例如喬凡娜筆下的朝鮮薊就有此意味,朝鮮薊原產於中東,15世紀便在義大利廣泛種植,尤其是托斯卡尼地區,畫出各種朝鮮薊,就是用來標誌托斯卡尼物產的榮耀。
既是美不勝收可愛多彩,又能強調政績發揚光大,喬凡娜也太惹人愛了,難怪一直被梅迪奇家族捧在手掌心~
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終其一生,喬凡娜的事業始終維持不墜,可能還比許多男畫家來得出色,1666年,她立下遺囑,將全部遺產饋贈給羅馬畫家協會「聖盧卡學院」(Accademia di San Luca),條件式必須將她安葬在聖盧卡協會的教堂墳墓裡。4年後,喬凡娜去世,留下許多至今看來仍讓人動心不已又大感驚奇的精彩作品。
歷經數百年沉寂,從1960年代開始,喬凡娜又開始獲得注意,只要有她的作品出現在拍賣會上,通常都會造成多人競標的盛況。要是有機會,我也很想把喬凡娜筆下的美麗世界帶回家啊~
有趣的是,由於詳實反映17世紀托斯卡尼動植物生態,她的作品也常常被與托斯卡尼食譜並列設置,作為圖解說明,進而引發食慾。
下回如果你翻到一本古代托斯卡尼食譜,可能也會是欣賞佛羅倫斯靜物女神翩翩才華的好時機,順便想像數百年前,它們在梅迪奇家族別墅曾經擁有的風光歲月。
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數碼化的年代,印刷只是在電腦和印刷機按幾個鍵,輕而易舉。但在活字印刷的年代,師傅兼任排版設計,由執字粒、製作模版,到操作機器,全是實實在在的手藝和勞動,尤其講求人與機器的默契。
影片中,香港版畫工作室的黃洛尹示範操作海德堡活字印刷機,她專注地聽着機械有規律地咔嚓咔擦,看精密的零件按它的節奏滾動、旋轉、搖擺,彷彿自成一個世界。在紛擾的世界,它有種叫人安心,甚至治癒的緩慢和實在。
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全文:http://bit.ly/38OkG8Y
印刷老師傅林安,自十歲起入行做印刷,二〇一三年退休,將他的「海德堡風喉照鏡印刷機」捐贈予版畫工作室。在版畫工作室工作的設計師黃洛尹,捨不得活字印刷機只放不用,一六年開始跟林師傅學習活字印刷。
「我覺得這種傳統工藝值得更多人知,你未必需要完全懂得操作,但如果更多人懂得欣賞這回事,那就很好。」這幾年,阿洛將從林師傅身上學得的技巧應用到自己的設計創作上,也藉成品推廣活版印刷。
「將傳統科技apply到現代點的設計或藝術,在外國很是盛行。其他地方始終空間大,舊的事物未必淘汰得太快。」她慨嘆,「反而在香港,舊事物淘汰得太快,一沒有空間,那件東西再沒商業價值,不夠快,就掉棄,以其他機器取代。」聽到徒弟這番話,林師傅立即說:「我就是喜歡你有這種理念。」他認為,新舊從來不是絕對的對立,新的設計,用舊的方式製作,「味道」特別不同。阿洛則換個講法形容這種感覺:「以傳統技術印出來的,是有一種不同的質感,較人性化,較有性格。」
「香港值得保留這些事物,為何外國keep到好多,而香港沒有呢?」阿洛留下這個問題。
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2020艋舺拼場揭幕!5大產業、12組跨世代職人交手,印刷、理髮、金工、刺繡、青草玩出新風貌
今年來到第二年的「艋舺拼場」,再度以策展作為新舊職人傳承交流的平台,為期兩週在龍山文創基地展出。
傳統與新世代職人在艋舺同場比拼!去年獲選SD「Taiwan Design Best 100 台味新詮釋」的「艋舺拼場」特展,今年邁入第二屆,取材由艋舺擴大至北中南萬華,以印刷、理髮、金工、刺繡、青草5項經典產業為主題,邀請經典/新創共12個品牌參展,於龍山文創基地開展拼場。
插畫品牌「漫。熱」與活版鉛字印刷老店「東鑫印刷廠」同台拼場,影像與文字共舞,在一張紙卡的厚度裡,深刻地刷印出另一個新世界的入口。
日治時期《日日新報》在萬華設廠,戰後報社解散,印刷技術開枝散葉,成就萬華活版印刷輝煌年代。後繼數位印刷到來、活版印刷沈寂,現年78歲的老闆洪東漢,14歲踏進活版印刷、30歲創辦「東鑫印刷廠」,至今沒離開過鉛字與油墨的氣味、紙張傳送與印刷機作動的聲響。
活字印刷 在 [問題] 活字印刷/ 活版印刷機挑選生滅火- 看板stationery 的必吃
自從去過日星做了活字印刷章,就一直很想買一台活字印刷機來玩...XD
目前看了2款,不知道有沒有用過的版友可以提供一些心得讓我參考?
第一款
大人的科學知識玩家趣味誌:附小型活版印刷機
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優點:
- 外型和使用方式接近傳統活版印刷機。
- 版面比較大,可以印較多字和較寬版面。
- 字裝好後,版型固定、整齊不怕蓋歪。
缺點:
- 爬文看別人心得,撿字、排字頗為費工。
- 刷墨需累積一些技巧,不是馬上就能印得美。
- 需要擴充字源才能更好的排版。
- 不知道是否跟日星鉛字相容?
- 基於上述原因,有點怕自己玩幾次就擺著...
第二款
一間印刷行|活字印-金萱套組
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優點:
- 實際上是印章,操作較簡易、攜帶方便。
- 內附字元組是塑膠材質,比較安全。
- 也可以和日星鉛字相容。(2號字)
- 似乎更加實用?
缺點;
- 版面較小,容納字數也較小。
- 其他?
這款爬文心得比較少XD
有買過的版友歡迎再分享~
加入第三款
字田 活印盒
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價錢:1500
優點:
- 日星共同研發設計,鉛字相容沒問題。
- 操作看起來比第一款簡單。
缺點:
- 紙材質,不知道耐用度如何?
- 其他待補
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※ 發信站: 批踢踢實業坊(ptt.cc), 來自: 110.28.161.152 (臺灣)
※ 文章網址: https://www.ptt.cc/bbs/stationery/M.1583204547.A.FA2.html
爬文有看到,本來以為下架了XD
原來還有!
這個看起來就是一般印章了說...(什麼意見
字塊看起來很塑膠沒錯,看圖就有這種感覺~
幫你修改XD
結果大家都是不好評居多XD
果然沒有想像中好用啊.....
好像稍微有點滅火了XD
裝得好整齊真療癒 (///▽///)
可是沒再用過第二次XD 好吧我有87%滅火了
※ 編輯: kenshin078 (110.28.228.105 臺灣), 03/04/2020 12:33:43
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