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I Catch You！讓畫中有話
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由經濟部技術處與工研院攜手研發的「透明顯示虛實融合互動科技」，將透明顯示螢幕與畫作相疊合，重新賦予藝術新的生命力，猶如畫家👨🎨在身邊親自為你解說創作理念與意境感受，透過視覺與聽覺的雙重感官刺激，給你一個虛擬的超時空感動。
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這場虛實融合互動的科技藝術饗宴，📌9/9-11/1在臺中市「中友百貨」盛大開展，讓您不用靠穿越，也能有如身在畫中的臨場體驗！
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【畫下理想】
這是美國人所熟悉的作品《四大自由》，一組四幅，講述了包括「言論自由」、「信仰自由」、「免於匱乏的自由」和「免於恐懼的自由」的思想。此作兼具歷史和藝術價值，出自於畫家洛克威爾之手，創作源自於二次大戰時美國總統羅斯福的演說。
1941年，羅斯福在國會的演講中闡述了他對戰後世界的願景，又談到了其時美國民主的危機，面對世界大戰時軸心國的威脅，他進一步提出了「四大自由」的理念。這場演說啟發了畫家，他希望用畫筆勾勒記下這宏大的理想，最後選擇了以最日常簡單的場景畫出這些理念。在《言論自由》中，一位男人無懼地在講話，其他人專心地聽着；在《信仰自由》中，不同宗教背景的人士並肩祈禱；而《免於匱乏的自由》，畫的是感恩節溫馨幸福的場景；至於在《免於恐懼的自由》之中，則是在安寧的夜晚，一對夫婦為孩子披好被子。這些場景不抽象，不艱深，用最簡單平常的角度，演繹了羅斯福的理念，令人引起共鳴。
這些畫作最初於1943年在《星期六郵報》中刊登，立刻取得驚人迴響。畫作出版後，報刊收到了25,000份重印要求。原稿畫作在16個城市巡迴展出，又以戰爭債券和郵票的形式推出，參觀人數超過一百萬，售出總值1.33億美元的戰爭債券和郵票。此四幅畫的藝術評價褒貶不一，但在戰時的美國，卻成為激勵人心的經典之作，而當中的思想理念，亦流傳至今。
圖片來源：Wikimedia Commons
作品資料：
1943年 美國 諾曼·洛克威爾（Norman Rockwell）
《四大自由》（Four Freedoms）
每幅縱116.2cm，橫90.2cm
油畫
美國諾曼·洛克威爾博物館
圖一 :「言論自由」
圖二：「信仰自由」
圖三：「免於匱乏的自由」
圖四：「免於恐懼的自由」
#有人物 #着墨彩 #放位置 #記共鳴 #畫 #藝術品 #藝術 #文化 #繪畫 #歷史 #美國 #自由 #usa #apaintingaday #freedom #artlover #painter #hkinsta #instagood #faith #hkig #artist #war #museum #paintings #america #usa
Q:
台灣的水墨漫畫家 鄭問大師 也以水墨這個媒材做為漫畫創作，
你怎麼看水墨漫畫？ 怎麼定義水墨漫畫？
A:
有前人種的樹，
才有我們。
10年前出的漫畫的彩稿的風格，
的確是受鄭問老師啟發。
後來我開始思考個人「自我認同」的價值，
與「產品區隔」，
毅然決然丟掉一些東西。
沒有必要成為誰的第二，
因為每個人都有自己的路要走。
撇開畫力技術層面，
以編劇層面來說，
鄭問老師是一個豪氣的人，
自然而然的作品會透露出他想強調的故事手法；
而我人比較調皮搗蛋、愛搞些有的沒的；
自然作品裡會透露出玩世不恭、放浪不羈的 「情緒價值」與說故事風格。
風格永遠是自然形成的，
他會按照生長脈絡慢慢的長成屬於自己的樣子。
「水墨」只是一個媒材，
而不是漫畫作品的核心理念。
國外出作品沒有人特別去講水彩漫畫、代針筆漫畫、鉛筆漫畫、麥克筆漫畫、油畫漫畫，
私以為 以前會特別把水墨漫畫拿出來講，
1 是水墨漫畫 當時的「特殊性」。
2 中華文化的認同崛起。
而隨著時代的演進，
技術的展現只是基本的，
現在大家會更加看中漫畫作品敘事的本質。
你想講什麼？
你帶給大家什麼的情緒價值？
什麼樣的觸動與共鳴？
圖為10年前畫的水墨漫畫 《多情劍》
🏛關於Mindy畫廊:
Mindy畫廊就是Mindy的藝術小世界
從我相信我的畫開始，我就希望我的畫可以帶給這個社會一些正能量，一些可以改變人心的力量
希望看過我的畫的人，進來Mindy畫廊的人，收藏我的畫的人，都可以感受到我畫中的能量
單純、快樂 、浪漫，生活是需要這些能量
偶爾一點不切實際也是很可以被接受的
生活就是要這樣虛虛實實才更有趣~
在這個空間，我也相信不僅是我單一的傳輸能量
當我還在線上經營時 客人與觀者的一句:「我喜歡你的畫」
也是我生活中的正能量來源
相信Mindy畫廊也將是我與大家雙向傳遞能量的空間
也很感謝那些即使我不是專業出身卻依然相信我的客人們❤
有他們才有現在~
📝畫廊預約方式
1.免費參觀
2.目前週一~週日採線上預約制 可私訊IG或FB
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3.畫廊歡迎拍照📷
如要上傳或分享含有畫作照片需註記(提及)創作者或畫廊
4.地址:桃園市桃園區莊敬路二段127號
希望這裡能讓你開心、放鬆的看畫
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本集主題： #藝遊大稻埕 #藝術家聯展
在07/04開幕茶會當天，主持人親至現場為大家訪問了其中的10位藝術家，由他們自己來介紹自己的創作理念。
#陳鈺文 作品：古城獨白、大稻埕印象
#林玉雯 作品：人來人往
#陳胤蓉 作品：窗景
#王慶成 作品：大稻埕
#吳家潁 作品：追憶之門
#章芙菱 作品：嘮稻念
#吳弘鈞 作品：夢想迪化街
#彭莉婷 作品：崖上的日日春
#林孟樺 作品：藝遊大稻埕
#李宜亭 作品：大埕小事
緣起：
此次展覽雀兒喜畫廊特別邀請13位藝術家（盧玫芳、王慶成、吳弘鈞、林孟樺、李岡穎、陳胤蓉、林玉雯、李宜亭、吳家潁、彭莉婷、章芙菱、黃郁筑、陳鈺文），以大稻埕老建築及歷史人文為主，透過繪畫、立體、聲音等作品呈現給社會大眾讓觀者深刻感受大稻埕百年風華，運用不同媒材，有油畫、水彩、水墨、版畫、複合媒材等創作，喚起人們對大稻埕舊有的記憶與新的觀點。
大稻埕：
在台灣發展歷史上，大稻埕具有吸納、再生產、推展、融合的意義。文化活動與商業活動集散於此，這裡積累大量來自民間的動能與創造力經日治時期、英法聯軍開港等文化洗禮，使大稻埕魅力至今仍獨樹一格。
藝術：
藝遊大稻埕參展的藝術家是探險者、是翻找古城趣味的創作者、為21世紀大稻埕留下美麗倩影的藝術家。從不同面向角度觀看大稻埕的風華如同藝遊在歷史、古蹟現代的地圖上，透過藝術與地方的關係看見藝術家的感受經驗，探索藝術和生活的文化節理。
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展期：即日起至09月06日止
策展人 - 黃世昌
指導單位：國立台灣藝術大學
主辦單位：雀兒喜畫廊
協辦單位：大稻埕旅遊資訊站（展覽地點：台北市南京西路237號）
贊助單位：天億兄弟影音傳媒有限公司、承翰國際汽車有限公司、兆鑫建設股份有限公司
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法語主持人： #戴子絢同學
本集主題：尋跡台灣Tracing Taiwan個展
藝術家艾丹Daniel Arroyo 專訪
這集邀請到方濟中學高一生 #戴子絢同學，用法語來專訪來自歐洲西班牙的藝術家艾丹。
~尋歐洲先人足跡，繪出台灣的自然與人文~
2014年第七屆金車青年油畫獎，藝術家艾丹以作品《熱蘭遮城》奪得首獎，畫面中筆法細膩、技巧高超，深刻表達出安平古堡城牆上生命力鮮活的樹根與歷經歲月洗禮的斑駁牆面。今年艾丹的油畫個展【尋跡台灣Tracing Taiwan】將延續去年的創作理念：循著歐洲先民於台灣留下的歷史遺跡、覓求人為與自然相輔而成的生命軌跡。
來自歐洲西班牙的藝術家艾丹，從小接受西方藝術教育。在2010年結束巴黎高等美術學院的學業後，決意跟隨妻子Erica來台定居。在他的作品中，可以觀察到歐洲傳統畫派對他的影響，以及對於亞洲文化與圖像符號的高度興趣。身為一位在台灣生活及創作的歐洲人，他非常喜愛文化跨界的交流，在創作上更著重於如何以藝術家的眼光，看待亞洲的社會文化及景觀。
面對台灣的景色與景點，艾丹很自然的被過去所熟悉的西方歷史，以及歐洲美學觀點所影響，在創作上試著採用西方經典繪畫中的美學觀點：對「美」講求平衡與對稱，表現在色彩的使用以及戲劇性的光線處理，同時對於大自然的無窮盡，充滿著浪漫想像。具有歐洲的美學背景與文化傳承，對艾丹來說是一種文化及身分的認同。
傳統歐洲對於遺跡、廢墟的描繪，總是充滿詩意且帶有強烈美學觀點。尤其是中古世紀文化復興，所有的遺跡、廢墟被視為對過去輝煌歷史的一種緬懷。而來自歐洲的西班牙與荷蘭都曾在台灣殖民而留下建築與遺跡，代表著西方文化曾經的存在，艾丹單純以西方對於「遺跡」(ruin)的欣賞角度與思維去看待這些歐洲先人的足跡。
對藝術家艾丹來說這些遺跡與廢墟最美之處，在於經過歲月累積而呈現的樣貌，反而增添美學價值；特別是隱居城鎮中毫不起眼的牆面、被遺棄不再使用的空間或房子，都是很好的例子。系列作品中《十三層選銅廠遺址，水湳洞》、《台南永福路》與《熱蘭遮城》皆是以此觀點所創作出來的作品。
主辦單位：金車文藝中心（台北館）
住址：台北市南京東路二段1號3樓
開放時間：周二至周日上午10:00-下午18:00
展覽日期：2015-11-07～2016-01-03
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