關於 沙丘有片尾嗎 ，我們在網路上蒐集到這些相關的討論、資訊與評價

很偶然看了一部法國與摩洛哥合作的電影《惡靈戰場》（2010年）．
　　這部不是啥賣座大片，影評不多，找到一則中文評論，也不是很正向．原片名《Djinns》意思是穆斯林觀念裡的精靈邪靈之類，如果當成恐怖片來看，肯定讓觀眾失望，我個人倒是在片中看到自己的趣味．
　　故事設計很簡單，六Ｏ年代，阿爾及利亞獨立戰爭尚未結束，一架法國軍機在撒哈拉失事，碩果僅存的士兵帶著一卡奇怪的手提箱逃回來，但受到極度驚嚇，什麼話都說不出來，一群士兵被派去救援，雖然找到飛機殘骸，卻被困在一個地圖上沒有標示的沙漠部落，還遇到阿爾及利亞游擊隊攻擊．
　　所謂的djnns是指沙漠裡的精靈，比人類更早存在於沙漠，這些法國士兵被djnns視為入侵者，是而幻化各種形影，在他們耳邊耳語，導致其瘋狂，一一死亡，最後只剩下一位能看見精靈的法國士兵Michel，接替為了保護他而被殺的部落女性守護者，在法國士兵如數陣亡後，Michel帶領村民在沙漠尋找新的庇護所．
　　我會想看這部片是因為故事設定是阿爾及利亞的撒哈拉沙漠，可我一看，馬上認出是在摩洛哥的撒哈拉沙漠拍的，就在我們村子取的景！那沙丘的顏色跟形狀，就是不一樣！加上土夯建築啥的，實在是太好認了！
　　我相信這部片對多數台灣觀眾來說，不算太精采，甚至略顯沉悶，那個「鬼」沒有很可怕，也沒有俊男美女的愛情故事當佐料。但我覺得很有趣，故事發生在阿爾及利亞獨立戰爭期間，從片中真的可以了解法國殖民者的可惡與可恨，這部實在不能算鬼片，雖然有djinns之類的邪靈，但djinns危害人類的主要目的是保護沙漠，就djinns來說，法國殖民政權下的軍事力量的確大大威脅了沙漠生靈啊！就是入侵者嘛這團法國士兵！djinns也沒有誤會他們啊！
　　片子一開始出現一卡神秘手提箱，這卡箱子看似造成了法國士兵一個個瘋狂進而死亡，到了片尾，法國士兵全軍覆沒，只剩那個成為阿爾及利亞部落守護者的Michel，這才揭曉箱子裡裝的是給當時法國總統戴高樂的機密文件，原來是關於1960年代法國在阿爾及利亞撒哈拉沙漠進行的首次核武實驗，在歷史上被稱為「藍色跳鼠」，當量為7萬噸，相較之下，落在長崎的原子彈為2.2萬噸，不到藍色跳鼠的三分之一，這部片最後畫面也確實是核武實驗爆炸的畫面．
　　是唷，法國殖民政府跑去海外殖民地阿爾及利亞的撒哈拉沙漠進行首次核武實驗，所以啊所以，到底是djinns比較可怕，還是人類比較可怕？
　　那箱子真的是djinn嗎？讓人類昏頭轉向，陷入瘋狂的，真的是djinns嗎？還是人類無止境的擴張、對權力的慾望以及愈形失控的軍備競賽？
　　六十年過去了，當年核武實驗的後遺症仍在，成千上萬的阿爾及利亞人罹患各種癌症與先天缺憾，落下的輻射線粉塵汙染地下水源與植被，傷害人類與動物健康，至今無人為此負責呀！
　　拜託！現實遠比驚悚片更讓人驚恐好嘛！電影會結束，但我們還活在現實裡！更讓人悲傷的是，無論電影或現實，造成巨大且長期傷害的掌權者依然毫髮無傷地享盡榮華富貴，受盡折磨的永遠是平民百姓。
　　就我個人來說，故事本身是好的，但真的無法要求觀眾全都做了功課，理解故事發生的背景，買票進電影院，還能懂導演要說啥，如果用較為商業性甚至娛樂性的手法來拍，更能把觀眾吸引進電影院，接觸到這麼荒謬、悲慘卻又真實發生過的史實，甚至在被感動後，進一步思考軍備競賽種種荒謬．
　　好萊塢蠢片是很多，但不可否認，好萊塢拍攝手法很會說故事呀！
　　第一張照片是電影海報，其他兩張是電影場景，我一看就知道是在我們村子附近拍的！

#葉郎每日讀報 #一週大事版
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「Netflix 不該只是從好萊塢看全球
市場，而應成為全世界每一個主要
國家的頂尖內容開發者和傳播者」
——Netflix 執行長 Reed Hastings
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過去一週，每個好萊塢從業人員都忙著埋頭解三道作業：分別是天能和花木蘭票房這兩道數學題，以及Netflix 執行長 Reed Hastings 新書的讀書報告。

以下是其中幾位同學的參考解答：


Netflix 火車頭正在轉彎
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上週，Netflix 執行長 Reed Hastings 正為了宣傳他的新書《No Rules Rules》到處接受訪問。各媒體紛紛從新書和他的訪談中挖掘各種話題點，比如 Hastings 強調的「沒有規則的規則」管理方式，或是 Netflix 和好萊塢之間又愛又恨的關係。

當時我選譯了一段 Variety 訪問中看起來有點枝微末節的片段放在讀報當中：

Hastings 提到他從員工身上得到回饋才發現原來 Netflix 雖然業務遍及各國，卻仍然是個非常美國中心的公司。他因此希望加速整個公司的組織更全球化的腳步，不能再以好萊塢的視角來看世界，而必須成為每一個市場上的頂尖內容開發者和提供者。他也提到這會是一個艱難的任務，即便像 Sony 這樣已經面向全球市場70年，骨子裡仍然是一個日本企業。 Hastings 認為少數做到全球化的企業大概只有聯合利華和愛迪達。雖然疫情的阻擾，Netflix 無法立刻做到組織的全球化，但他們仍然會努力讓各個市場的團隊有主導權，才能開發出更多像《Dark 闇》和《La Casa de Papel 紙房子》這樣在地的優質節目。

「Netflix 不該只是從好萊塢看全球市場，而應成為全世界每一個主要國家的頂尖內容開發者和傳播者」Hastings說。

那時候我們還沒有聞到風向，完全沒發現 Hastings 其實正利用這段話在幫 Netflix 正要來的大轉彎打方向燈。第二天，Netflix 企業內部隨即發生了一場意義重大的大地震：

剛剛從內容長被拔擢為共同執行長的 Ted Sarandos 召集了一次線上會議，向全公司宣佈原本主管 Netflix 在地市場節目的 Bela Bajaria 將升職成為全球電視業務的副總（VP）。雖然沒有說明原來擔任該職務的 Cindy Holland 將何去何從，但 Holland 過去在 Netflix 是走路有風的要角（從《Orange Is the New Black 勁爆女子監獄》到《Stranger Things 怪奇物語》都是她指揮下的產品），不太可能繼續留在公司之內受到 Bela Bajaria 的指揮，離職幾乎已成定局。

值得注意的是 Ted Sarandos 已經被外界認為是 Reed Hastings 準接班人，而 Sarandos 在週三的會議上又公開說 Bajaria 這個新的人事安排是他計畫很久的、早就想要做的安排。表面上他說用意是「讓電視業務的決策更簡化」，實際上更可能意味著他正在藉由 Bajaria 這顆棋子將 Netflix 的內容策略徹底改朝換代。

Bela Bajaria 正好就是《闇》和《紙房子》的幕後功臣，也就是說新的人事完全吻合了 Netflix 執行長 Reed Hastings 前一天受訪時提到要將決策模式轉型成為真正的全球化企業的發言。

這個一上一下的異動，代表 Netflix 的《House of Cards 紙牌屋》時代很快就要結束，未來將把重心從「賣美國節目給全世界觀眾」轉向下一個階段「賣在地節目給在地觀眾」的新策略。

Netflix這輛勢不可檔的火車正在轉彎的消息，對完全不熟悉在地內容生產的好萊塢片廠來說很可能會是一個噩耗。理由是除了HBO之外，其他好萊塢片廠恐怕都要花很長的時間才有辦法追上Netflix 已經開始深耕的這塊陌生領土。


天能的隱秘數字引發了骨牌效應
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千呼萬喚始出來的《Tenet 天能》則是另外一台火車頭：好萊塢能否走出疫情陰霾就全看美國電影市場的復甦，而美國電影市場的復甦又全看上週末成為疫情後美國上映的第一部片廠大片《天能》的表現。

先不管數字，光回報數字的方法都能在好萊塢吹皺一池春水，引發重重波瀾。

過去好萊塢片廠會跟一家數據分析公司 Comscore 旗下的票房統計資料庫 Rentrak 回報單日票房數據，然後各片廠再各自付費取得資料庫中各個競爭對手的票房數據，以便自己分析比較，評估自家電影和別人家電影的勝負表現。

上週一 Warner 總算公佈了《天能》的週末票房：第一個週末北美合計（雖然加拿大早了幾天演）共2002萬美元票房。和過去 Christopher Nolan 的電影在北美首週通常有5000萬美元相比，這個數字不算漂亮。不過這種比較意義不大。

根據來自 Disney 的統計數據顯示目前全美還有三分之一的電影院大門深鎖，而影響最大是過去特別熱愛 Nolan 電影的洛杉磯、紐約和舊金山三地的電影院都還無法恢復營業。最後《天能》在北美上映的電影院數量比《Dunkirk 敦克爾克大作戰》少了將近1000家，再加上社交距離導致的可售張數大量減少，根本不可能跟過去的電影比較。Warner 也因此在新聞稿中一再告誡各界不要拿這個數據跟任何電影作分析比較，因為誰都不曾在這種疫情狀況中上映過。

然而引發爭議的是 Warner一改往例拒絕上傳《天能》單日票房到系統中分享給同業知道，只願意公布總數的做法。其他片廠對此非常不滿，因為擔心引發骨牌效應之後，造成美國市場的電影票房以後會變成像 Netflix 收視數字一樣完全不透明。結果Sony 果真隨即起而效尤，停止回報單日票房。

因為只有一個週末的總數，外界還只能用瞎子摸象的方式各自揣測《天能》票房的真正意義。反而是掌握更精確數據的 Warner 自己先有動作了：

上週二萬眾矚目的《Dune 沙丘魔堡》首支預告發佈，而不尋常的這支即將開啟全新科幻系列電影宇宙（和延伸電視劇集）的預告中刻意拿掉了12月18日的上映日期。很快地就有耳語說電影檔期又要開始另一波大風吹。

果不其然兩天後 Warner 就將《Wonder Wman 1984 神力女超人1984》的上映日期從10月2日一舉延後到12月25日。雖然《沙丘魔堡》上映日期並未宣佈調整，但因為《神力女超人1984》的新檔期完全和《沙丘魔堡》對撞，幾乎可以百分之百確定《沙丘魔堡》很快就會宣佈延期。

此外幾乎在同一時間，Universal 也宣佈同樣預定10月上映的恐怖片《Candyman 糖果人》也要延期（但未宣佈新上映時間）。此外還有謠言傳出11月6日上映的漫威電影《Black Widow 黑寡婦》也可能再次延期。唯一有機會照常上映的只剩下11月20日的《No Time To Die 007：生死交戰》，理由則是龐德電影的海外票房向來占比高達75%，比較不會受到美國疫情的拖累。相比之下《Wonder Woman 神力女超人》上一集北美票房佔比將近半數，使這位亞馬遜女英雄較難冒這個險。

對《天能》來說，移開《神力女超人1984》的檔期，則可以讓這支承載眾人期待的武力有更多的影廳和更充裕的時間阻止世界末日的來臨（並順便等待洛杉磯、紐約和野火中的舊金山這三個災難中的城市有沒有可能災情突然好轉而讓電影院開門營業）。

"What's happened, happened."《天能》的隱而不發的數字仍然默默地改變了世界的運轉。


花木蘭未能解答的各個問題
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比《天能》的票房更隱密的是同一時間在 Disney+ 上以PVOD方式開賣的《Mulan 花木蘭》的銷售數據。

《花木蘭》不僅是疫情發生以來採用 VOD 發行的電影中成本最高的一部，也可能是電影史上製作最大的 VOD 同步發行電影。好萊塢各界同樣非常迫切需要知道是《花木蘭》的 VOD 實驗比較成功，還是《天能》的堅持電影院放映比較成功，藉以決定自家倉庫裡那些已經完成的電影到底應該走 VOD 或是電影院通路來發行。

然而大家早就預期 Disney 絕對不會分享 Disney+ 上的數據。Disney 財務長 Christine McCarthy 在出席一場華爾街的公開活動時，只輕描淡寫地用一句話帶過《花木蘭》的成績：銷售數據讓 Disney 很滿意。

不過華爾街日報認為 Disney 的 VOD實驗可能已經被《花木蘭》的政治爭議給攪亂，而難以構成一個成功案例。

過去幾個月快速崛起的網路社群「奶茶聯盟」(#MilkTeaAlliance）的推波助瀾，#BoycottMulan 的抵制行動在電影上映後再度成為新聞熱點。參與抵制行動者並非對該片內容而不滿，而是對女主角劉亦菲的 #我也支持香港警察 發文不滿。上週香港示威者再度上街並受到鎮壓，也使抵制行動連帶獲得更多的國際媒體注意。

華爾街日報說過去這一類的爭議通常不會燒到 Disney 的死忠粉絲，對票房影響有限。VICE 訪問到美國國際關係學者 Stanley Rosen也持相同看法，認為抵制行動應該會侷限在有地緣政治關係的香港、台灣、泰國、印度等奶茶聯盟國家，而難以發展成為全球性抵制活動。Rosen 認為最終 Disney 極可能不會太大實質損失，甚至有可能因為抵制事件的擦槍走火而更刺激中國地區票房的提升。

然而話才剛說完，劇情立刻急轉直下：

眼尖的觀眾發現《花木蘭》片尾字幕的感謝名單中出現了中共新疆維吾爾自治區委員會宣傳部以及吐魯番公安局這兩個跟囚禁百萬新疆人的「再教育營」有關的部門。尤其吐魯番公安局早在2019年10月就被美國商務部列入違反「美國外交政策利益」的中國實體名單中，理由是涉嫌侵犯和踐踏新疆維族人權。

香港出身的科幻小說家吳志麗在Twitter上發文酸Disney「你知道嗎？這個地方正在發生文化滅絕事件」。同時她也批評Disney在字幕中故意避重就輕地標示拍攝地是「中國西北地區」，而實際上就是新疆。

香港社運領袖黃之鋒隨即轉貼吳志麗的貼文，並評論到現在還去看《花木蘭》的人不只代表對於港警暴力的縱容，也是對種族壓迫的視若無睹。Hollywood Reporter 記者對此議題已向 Disney 求證此事，但還未獲得回應。

事情發展到前天，CECC 美國國會及行政當局中國委員會共同主席、共和黨參議員 Marco Rubio 也在自己的網站上發表了他與18位跨黨派參眾兩院議員聯名發出的公開信，呼籲 Disney 執行長 Bob Chapek 儘速向社會大眾說明新片《Mulan 花木蘭》在新疆拍攝的相關爭議細節。公開信中總計列了10項問題，包含拍攝過程是否使用維族或少數民族勞工和是否與新疆生產建設兵團合作等。

Disney 目前對此事件仍然還沒提出正式回應。僅有的說明仍然只有財務長 Christine McCarthy 幾天前在公開活動上的隻字片語：

她說該片主要在紐西蘭拍攝，只是極少數場景為了忠實表達故事背景而移師中國拍攝，而全世界拍攝的通則就是必須向當地政府申請許可，且業界慣例也都會把政府窗口列入片尾感謝名單中。

Disney 執行長 Bob Chapek 先前曾說《花木蘭》這場實驗對他們來說就是一個「學習的機會」。但不知道這一道練習題擦槍走火成為超高難度功課之後，Disney 同學還繳不繳得出他們的學習單？


｜新聞出處｜

Hong Kong Protesters Are Boycotting the New ‘Mulan’ Movie. Will Disney Care?（https://bit.ly/323NzKK）

‘Tenet’ Grosses $20.2 Million Domestic, but Warners Says There’s ‘No Context’（https://bit.ly/3bBxLlS）

Reed Hastings on New Book, Netflix’s Future — and Why He Fired His Last CFO（https://bit.ly/35h7WGw）

What Cindy Holland’s Exit and Bela Bajaria’s Rise Mean for Netflix（https://bit.ly/33gUgbW）

Inside Netflix's Surprising TV Chief Shake-Up（https://bit.ly/33pwkTF）

‘Wonder Woman 1984’ Delayed as Pandemic Slows U.S. Theater Reopenings（https://on.wsj.com/32nEOvh）

Warner Bros. Won’t Share ‘Tenet’ Box Office Data, Angering Rival Studios（https://bit.ly/3kpQMef）

Disney Under Fire For Filming 'Mulan' in China's Xinjiang Province（https://bit.ly/32bQYHI）

‘Mulan’: Disney CFO Christine McCarthy Concedes China Uproar “Has Generated A Lot Of Issues For Us
（https://bit.ly/3kbijzF）

U.S. lawmakers quiz Disney CEO over Xinjiang connection to 'Mulan'（https://reut.rs/2FvgZc5）

Disney’s ‘Mulan’ Experiment Gets Complicated（https://on.wsj.com/2ZvBw7y）

#葉郎每日讀報

▼ 1.一如預期《Wonder Woman 1984 神力女超人1984》確定延期
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前天晚上《Dune 沙丘魔堡》的預告缺乏上映日期引發的猜測果然成真，Warner確定將《Wonder Woman 1984 神力女超人1984》的上映日期從10月2日一舉延後到12月25日。雖然《沙丘魔堡》上映日期並未宣佈調整，但因為《神力女超人1984》的新檔期幾乎和《沙丘魔堡》對撞，幾乎可以百分之百確定《沙丘魔堡》很快就會宣佈延期。此外幾乎在同一時間，Universal 也宣佈同樣預定10月上映的恐怖片《Candyman 糖果人》也要延期（但未宣佈新上映時間）。接連大風吹的理由應該都是上週美國電影院重啟後，《Tenet 天能》的票房過於平庸所致。對 Warner 來說紐約、洛杉磯和正在野火中的舊金山這三個一直特別熱愛 Nolan 電影的城市沒有辦法上映《天能》果然傷害非常顯著，所以移開《神力女超人1984》將可以讓《天能》有更充裕的時間和更多的影廳累積票房（並等待上面三個災難中的城市有沒有可能好轉而讓電影院開門營業）。《神力女超人》移到更遙遠的時段，同樣也意在等待疫情緩解之後可以有更多電影院開門，以便容納更多觀眾。根據統計目前全美還有三分之一的電影院大門深鎖、尚未營業。
（報導原文：https://on.wsj.com/32nEOvh）
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▼ 2. 19位美國跨黨派議員致函 Disney 要求說明新疆拍攝的細節
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CECC 美國國會及行政當局中國委員會共同主席、共和黨參議員 Marco Rubio 在自己的網站上發表了他與18位跨黨派參眾兩院議員聯名發出的公開信，呼籲 Disney 執行長 Bob Chapek 儘速向社會大眾說明新片《Mulan 花木蘭》在新疆拍攝的相關爭議細節。爭議的核心是《花木蘭》片尾感名單中出現的吐魯番公安局早在2019年10月就被美國商務部列入違反「美國外交政策利益」的中國實體名單中，理由是涉嫌侵犯和踐踏新疆維族人權。公開信中總計列了10項問題，包含拍攝過程是否使用維族或少數民族勞工和是否與新疆生產建設兵團合作等。Disney 目前還沒提出回應，不過 Disney 財務長日前在出席活動時曾解釋道該片主要在紐西蘭拍攝，只是極少數場景為了忠實表達故事背景而移師中國拍攝，而全世界拍攝的通則就是必須向當地政府申請許可，且業界慣例也都會把政府窗口列入片尾感謝名單中。
（報導原文：https://reut.rs/2FvgZc5、https://bit.ly/3kbijzF）
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▼ 3. 沒有台下觀眾的影展有辦法製造耳語聲量嗎？
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好萊塢大片紛紛退卻的時機，原本是獨立製作想辦法填補市場空白的好時機。但緊接著影展也陸續停辦或轉為線上影展，即便疫情後第一個實體舉辦的主要國際影展——威尼斯影展，放映活動也是採用線上放映（給外國人）加線上放映（給本國人）的混合方式舉辦。《Parasite 寄生上流》發行商 Neon 的創辦人 Tom Quinn 解釋道影展活動的本質就是替一部電影和它背後的電影人創造聲量。《寄生上流》就是坎城首映之後引發熱議，一路挺進到奧斯卡最佳影片。問題是如果影展的放映活動已經沒有現場觀眾，要如何創造一部獨立製作迫切需要的耳語聲量？多倫多影展藝術總監 Cameron Bailey 試圖回答這個問題。他說影展這個市場上流通的貨幣是不可數的耳語聲量。聲量是看不到、摸不到的事物，它也不一定要在特定時間、特定地點才能發生。聲量可以以各種形式發生，就像網路上每天都會發生那樣。不一定非要把觀眾擺在台下，才能讓你的電影一飛沖天。
（報導原文：https://nyti.ms/2DTpj4O）


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