【《刑偵日記》觀眾人數跌破百萬大關 】
無綫周一(19/7)公布上星期(7月12日至7月18日)的三台(77台、81台、99台)收視,真係睇到眼都凸埋,事關在翡翠台播放的重頭劇《刑偵日記》,首播以來一直收視疲弱,頭兩周的直播收視只得17.5、15.5,已經不能說好,甚至較2017年才「首播」的「超級倉底貨」《蘭花劫》的收視還要差!參考《蘭花劫》首周收視為17點,最高23點,全劇平均有18點,起碼能夠說有後勁,而言《刑偵日記》卻愈播愈跌,來到第三周(第11至第15集),直播收視再跌,只剩14.2點,收視人數僅93萬,跌穿「周一至周五黃金時段收視安全綫」(觀眾人數100萬),由於這些數字由無綫發布,總不能輸打贏要,奈何《刑》劇收視差到「冇得遮」,就算有友好傳媒頻頻寫稿「沖喜」亦於是無補,加上《刑》尚要播至7月底,假如收視無法止血,管理層會否借東京奧運開幕這個理由快快將它播完?
有說觀眾不賣《刑偵日記》的帳,主因是劇情太過燒腦,以及陣容見慣見熟,就當後者只是個人喜好,如果劇力萬鈞,成績也未至於會這麼差。記得有天在茶記吃飯,聽到阿嬸級的女店員向同事高聲談論此劇:「呢套咁嘅劇,真係唔黐綫都睇到黐綫!」這種毫無修飾的意見,正好反映觀眾對於這套劇集的觀感,到底事實是否如此?上周五(16/7)在一家小型日式料理店吃飯,店內播放的不是ViuTV的《大叔的愛》,而是《刑偵日記》,劇情講到重案組警司聶山(姜皓文飾)與情同父女的方菀芊(王敏奕飾)在馬來西亞調查幽靈斷腳案的同時,又尋找失蹤的妻子梁日思(陳煒飾)下落,一邊吃飯,一邊認真的看了半小時,最終快快埋單走人,何解?因為受不住那種又壓抑又沉鬱的氛圍。
反觀《大叔的愛》,雖然是改編同名日劇,但港版集數延長,部份情節擴充,故事發展與角色性格反而較日版更豐富,「渣田」(呂爵安飾演的田一雄)的「五時花六時變」固然令觀眾睇得咬牙切齒,KK(黃德斌飾演的翟國強)與阿牧(盧瀚霆飾演的凌少牧)為了這個「A0」而甘願無盡付出,還有Francesca(簡慕華飾演的袁慧珠)為前夫的無私讓愛,也令粉絲看得心痛,加上KK與田田在結局篇竟然穿上婚紗爆笑一幕,還有田牧甜蜜咀嘴,播出後截圖於網上瘋傳,統統造就此劇再創人氣高峰,睇完開開心心,跟《刑偵日記》那種呼天搶地、喊苦喊忽的「低氣壓」大相逕庭,放諸今時今日香港的整體社會氣氛,如果有得選擇,觀眾理所當然想睇大叔高呼「田田I Love You!」多過「我一唔開心就會鬱就會躁」,加上《刑》早已在內地網站播畢、近年大台的品牌形象欠佳,多重因素影響下,收視注定難有起色,換句話講,《大叔的愛》收視屢創新高也是必然,最後五集的收視,較第二周的6.9升一點,達7.9點,超過51.7萬人收看,是ViuTV開台以來收視成績最好的自製劇,更是開台五年以來,除2018年世界盃外,靠自製劇與無綫收視距離收窄至最接近的一次。
至於另一個ViuTV話題節目、由谷德昭主持的《納米無名火》,直播收視有5點,成績不俗,而同時段於翡翠台播放的《盛.舞者》則有8.6,兩者相差僅3.6點,較兩劇比拼的收視差距更細。另一個值得留意的,是逢周日於香港開電視77台播放的外購節目《空間改造王》曾經高見4點,成該台收視之冠,然而兩星期前改播韓國版(《空間改造王韓國篇》)之後收視急跌,周日(18/7)一集只得2.2,較上周的2.8點低,令ViuTV的日本外購節目《健康要Fact Check》受惠,有4點收視,較上周的3.7點微升0.3。
《大叔的愛(香港版)》系列報道 ──
港版《大叔的愛》正式開鏡:
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港版《大叔的愛》陣容落實:
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「大表哥」邱士縉《大叔的愛》再演地產經紀:
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大叔的愛「阿卵」跟Asha演兩兄妹?
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《大叔的愛》今秋反攻日本市場:
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《大叔的愛》首播收視開紅盤:
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《大叔的愛》首播與《蘋果娛樂》消失:
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練美娟演癲喪、為食Carmen姐彈起:
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《大叔的愛》男男撞擊之吻拍足20次:
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(20072021)
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同時也有1部Youtube影片,追蹤數超過79萬的網紅蔡依林 Jolin Tsai,也在其Youtube影片中提到,立即數位點聽:https://JolinTsai.lnk.to/PlayLY --------- 這是張淑月和邱秀滿的故事 也是發生在你我身邊的故事 愛不是抽象的信仰 愛是人人平等的權利 歸亞蕾 林心如 張書豪 蔡依林 為愛發聲 工作人員名單 演員組: 張淑月:歸亞蕾 年輕張淑月:林心如 年輕...
楊 牧 婚姻 在 Facebook 的精選貼文
【 港劇LGBT Friendly新一頁/《大叔的愛》男男撞擊之吻拍足20次 】
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相信周四晚(15/7)有很多人都給黃德斌着婚紗( https://bit.ly/3z2GGXP)一幕震撼再震撼吧,看看電視截圖在facebook瘋狂洗版的程度,便知觀眾選擇站在哪一邊,就在這一幕出現之前,其實《大叔的愛》裏有另一幕畫面,更加值得書寫。
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那是周一晚(12/7)播出的第11集〈KK愛之反擊〉其中一場戲,凌少牧(盧瀚霆飾)約會剛剛從台灣公幹返港的田一雄(呂爵安飾),一起到大澳旅行,就在中環海濱集合之後,突然間阿牧向田田施展猛烈攻擊,用力抓住其頸項,將他拉過來身邊並強吻,而這一幕,導演更以「大頭Close Up」(近鏡)的方式處理(https://bit.ly/3z1Sd9Y) ,成為香港電視業建立64年以來,第一次將男男接吻鏡頭光明正大呈現在觀眾眼前的連續劇,而且更是在晚上黃金時段播出(日本版的《大叔的愛》只不過安排在深夜時段播放),衝擊之大,較2016年《瑪嘉烈與大衛系列 綠豆》第一集同志情侶在街頭相擁更強 (http://bit.ly/2oqccvw) ,揭開港劇LGBT Friendly的新一頁,絕對需要紀錄下來。
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誠如歌手 藍奕邦 Pong Nan 今天(16/7)時份在個人facebook專頁發表的長文《點解我睇 #大叔的愛 睇得咁投入?》所言,「(對於LGBT和泛性戀)呢一種方式嘅Presentation,係我呢一輩嘅人等咗好耐先等到嘅奇蹟。」 (https://bit.ly/2TdlBKZ)
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據報道,這幕「撞擊之吻」於今年一月底拍攝 (https://bit.ly/2UIyBIZ) ,而二月初出席在ViuTV總台舉行的《大叔的愛》記者會之後,跟Edan(呂爵安)與Anson Lo(盧瀚霆)訪問時亦有提到這件事,從他們的回應當中,可以讓讀者知道,到底這一幕男男吻戲是怎樣完成,他倆在拍攝之前又做了哪些準備?而當初知道可以參與這套劇集的心情又是如何呢?
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改編日劇《大叔的愛》(おっさんずラブ)的香港史上首套同名BL連續劇,今天(8/2)下午於ViuTV九龍灣總台舉行記者會,包括三位男主角:MIRROR成員呂爵安和盧瀚霆以及黃德斌,連同其他演員一同亮相。談到今次參演BL劇,Edan與Anson Lo直言因為入行年資短,演出經驗尚淺,所以開鏡前各自面對不同壓力,至於粉絲最關心的接吻鏡頭,Edan承認沒有任何準備:「我知自己本身個口冇味呀嘛!」Anson Lo則說基於故事設定他需要強吻Edan,結果造成損傷:「搞到我個上唇腫咗!」
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Edan透露,港版《大叔的愛》早於去年年中已決定開拍,「嗰陣時收到通知,知道可以做呢套劇嘅主角喎,梗係好開心好興奮啦,冇諗咁多,即刻答應,仲走去睇番日本版,因為我本身冇睇開呢類型嘅劇集。」隨着開鏡日期逼近,Edan的興奮心情漸漸消失,愈來愈變得緊張,「當然係緊張自己嘅表現啦,即係自己啲戲(演技),始終我哋真係好新,(演出)唔係好成熟,而日本原版又咁好睇,田中圭仲要拎埋視帝,成套劇口碑好好,我知道一定有比較,壓力其實係嚟自呢度。」
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反而萬眾期待的男男接吻戲,Edan笑言並不困難,「因為我同Anson Lo真係好Friend,平時都同佢玩得好放,當然唔係玩到話會錫,但好在係同一位咁熟嘅朋友去演,成件事就一啲都唔覺得尷尬。」輕鬆到一個程度,當Edan知道很快就要拍那場咀嘴戲時,竟然完全沒有刷牙或漱口:「我知道自己本身個口冇味呀嘛!」而Anson Lo則指,清楚知道自己的口腔沒有異味,惟基於人與人之間的尊重,拍攝前先吃一些薄荷糖打底。如此說來,豈不是說Edan不尊重自己?Anson Lo笑謂:「佢不嬲都唔尊重我,我慣㗎喇!」
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日本原裝版有7集,而港版則延長至15集,是否意味吻戲也會加碼?Edan指看過劇本,編劇沒有刻意「加料」,亦不知道監製和導演的意向,「如果係有需要嘅話,我哋唔介意,但我哋又會諗,如果錫得太多,咁就唔矜貴,嗰一幕出現嘅時候就唔夠Surprise喇!」現時《大叔的愛》只拍了大約三分之一,吻戲只拍了一場(在中環海濱天星碼頭附近取景),但遷就鏡頭之故,同一幕前後共拍了大約20次,Anson Lo認為自己已經相當叻仔,衝破兩大關口!「一來要衝破(Edan口腔)嗰種味道啦,同埋衝破嗰種撞擊感覺,因為佢棚牙比較外露,咁啱嗰場,阿牧係要好強悍咁錫落去,每次我個上唇都會撞落佢個嘴度,然後腫咗,嚟緊要拍的兩三個場口,又係我主動錫佢,我驚會再腫多次。」
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原文刊於《香港01》──
標題:呂爵安經驗淺認緊張 盧瀚霆拍嘴戲前有準備:食薄荷糖
https://bit.ly/3B080HY
【 香港電視製作LGBT系列報道 】
*ViuTV《The Power of Love》:
https://bit.ly/3yYUnqI
*港台電視性小眾節目《彩虹交匯處》:
https://bit.ly/3wHVlpQ
*曾樂彤扮女同志榮膺「2017香港電視大獎」新人獎得主:http://bit.ly/2DysmOx
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第一集劇情預告:
https://bit.ly/3qFrxsv
第二集劇情預告:
https://bit.ly/3juCxar
第三集劇情預告:
https://bit.ly/3wgUkVx
第四集劇情預告:
https://bit.ly/3hwXy1T
第五集劇情預告:
https://bit.ly/3jDXfVD
第六集劇情預告:
https://bit.ly/3r1O6rG
第七集劇情預告:
https://bit.ly/2SXpFyY
第八集劇情預告:
https://bit.ly/2UzUDxi
第九集劇情預告:
https://bit.ly/3edhnds
第十集劇情預告:
https://bit.ly/3r8fm7R
第十一集劇情預告:
https://bit.ly/3i8e3S2
第十二集劇情預告:
https://bit.ly/3xHkCSq
第十三集劇情預告:
https://bit.ly/3wFic5p
第十四集劇情預告:
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《大叔的愛(香港版)》系列報道 ──
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大叔的愛「阿卵」跟Asha演兩兄妹?
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(16072021)
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Edan Lui 呂爵安 Anson Lohonting Fansclub 盧瀚霆後援會 做乜膠睇電視 港女講劇 港人講電視 William on the way 浪遊旅人 快樂的 自己人 Big Love Alliance 大愛同盟 我老婆嫁左比Mirror導致婚姻破裂關注組 香港OL民 - 香港大叔的愛同好會 Ossan's Love Hong Kong Fan Club 潘小濤 譚蕙芸 香港彩虹 Rainbow of Hong Kong Gdottv G點電視 我讀德書少。 Anson Lo
楊 牧 婚姻 在 每天為你讀一首詩 Facebook 的最讚貼文
從沙灘上回來◎楊牧
暮色從沙灘上回來
夏天在石礁羣中躲藏
在海洋中,夏天依然輕呼着
自己的名字。我不免思索
季節遞嬗的秘密,時間
停頓;歲月真假的問題--
年代循環的創傷,而我
聽到伶人在雜沓上車
一些臨時演員在收拾道具:
歷史不容許血淚的故事重演
他們動人的戲必須告一段落
在天黑以前。這時我又聽到
兵營裡一支黃昏的號角
遠遠地蓋過了不安的海潮
---
詩人曾琮琇賞析:
楊牧的《海岸七疊》中有三首十四行詩,分別是〈從沙灘上回來〉、〈晚雲〉、〈那不是氾濫的災害〉,三首詩都寫於一九七八年。這一年夏天,詩人回花蓮,在火車上認識了甫從劇校畢業,獨自行旅的夏盈盈。年底,從普林斯頓返臺訂婚,隔年初結婚。其間的詩,「每一刻都是一份光彩,對我來說,每一首詩都是對於生命和愛情的擁護。我從前絕對不敢想像,一個詩人如何可能編出一本完整的,快樂的詩集。我以為別人不可能,自己更不可能。」(〈《海岸七疊》後記〉)〈從沙灘上回來〉一詩,我們看到一個意志消沉的詩人重新找回對愛情的信仰與期待。
按十四行詩的基本原則,十四行詩(sonnet)指的是凡十四行的抒情短詩,允許說話人進行複雜思想情懷的描寫鋪展;但由於長度上的限制,無法作過多情節或情感轉折的鋪陳。〈從沙灘上回來〉就屬於這一範疇的抒情短詩。這首詩的事件輪廓雖然模糊,不過,若干意象、情節,參照楊牧這段時期的生命歷程,相互呼應。此時楊牧結束第一段婚姻不久,面臨生命中最大的傷慟。首句藉由與筆名楊牧的「牧」同音的「暮」,暗喻這段晦黯的婚戀。接著,詩人刻意經營「夏天」的意象:「夏天在石礁羣中躲藏/在海洋中,夏天仍然輕呼着/自己的名字」。暮(牧)後緊接著「夏」(夫人姓夏),除了點出初識的時地,很難不將這個「呼喚」,連結到愛情若隱若顯的召喚。「而我/聽到伶人在雜沓上車/一些臨時演員在收拾道具」,不妨視為兩人邂逅的情景之再現。此時的夏盈盈,不是京劇演出時英姿颯爽的刀馬旦(按:夫人為京劇演員,專攻刀馬旦),而是行旅中卸下濃厚的妝飾,一張清秀真實的面容。「又聽到/兵營裏一支黃昏的號角」,調動感官的想像,注入「號角」的聽覺意象。並且使用感官動詞「我聽到」,使其抒情經驗在抒情主體「我」的引領下,不僅成為絕無僅有,無法重複的抒情情調,也邀請讀者進入情境,參與「竊聽」(overhear)。詩中完全沒有直接出現第二人稱的「你」,但頗有私人的情感密碼在其中,仍可視為一首描繪愛情的十四行詩。
我們談十四行詩,還不免聯想到前八後六,或四、四、三、三的段式,抱韻或交韻,音尺或字數等等律則。漢語十四行詩自二、三〇年代起已發展出一套依循與規範,包括音步、韻腳、體式等。而這些逐步建立起來的「傳統」,到了楊牧這裡,幾乎無迹可尋。楊牧以樹為喻,提出詩的「有機格律」(organic form):「每一首詩都和樹一樣,肯定它自己的格律,這是詩的限制,但每一首詩也都和樹一樣,有它筆直或彎曲的生長意志,這是詩的自由。」又以「音樂性」,強化「有機格律」的意義:「一篇作品裏節奏和聲韻的協調,合乎邏輯地流動升降,適度的音量和快慢,而這些都端賴作品的主題趨指來控制。」(〈音樂性〉)他認為,現代詩的秘密其實就在於如何安排音樂性的美,以及如何將文字加以驅遣、組織,而形成「詩的聲籟格局」。
如果韻腳在十四行詩裏的功能,在於把詩凝固、定型,那麼楊牧有意溶解、非典型化。這首十四行詩不乏韻腳的佈置:第三行「着」和第八行「車」押「ㄜ」韻,第四行「索」、第七行「我」、第十一行「落」押「ㄛ」韻,第五行「間」和第十行「演」押「ㄢ」韻。韻腳雖多,但韻與韻之間相隔較遠,並且散亂雜沓。這種不規則的韻腳反映詩人對愛情再度降臨的或雀躍,或期待,或不安的種種複雜情緒。直到最後三行,穩定而強烈的韻腳終於出現:「在天黑以前。這時我又聽到/兵營裏一支黃昏的號角/遠遠地蓋過不安的海潮」。詩人使用沙灘,石礁,海洋,海潮等海洋意象,以指涉身心的雙重流浪;因為命定的相遇,盈盈的出現有如「兵營裏一支黃昏的號角」,躊躇,漂泊的靈魂有了安頓的所在。詩人自言這個時候的書寫:「我下筆往往是從容不迫的,所以我想像我又恢復我本來應該保有的安詳的面貌」。這一安頓的力量,出現在兩個仄聲韻腳「到」、「角」,那樣篤定沉穩,過往種種,騷動,離亂與不安,等待讓誰撫平。
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美編:花椰菜菜子
https://www.instagram.com/brocccoliiiii/
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#每天為你讀一首詩 #楊牧 #從沙灘上回來 #臺灣大學楊牧詩文研讀課程 #曾琮琇
楊 牧 婚姻 在 蔡依林 Jolin Tsai Youtube 的最佳貼文
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這是張淑月和邱秀滿的故事
也是發生在你我身邊的故事
愛不是抽象的信仰
愛是人人平等的權利
歸亞蕾 林心如 張書豪 蔡依林 為愛發聲
工作人員名單
演員組:
張淑月:歸亞蕾
年輕張淑月:林心如
年輕邱秀滿:蔡依林
男護士:張書豪
邱秀滿:徐麗雲
姪子:陶維均
護士:葉竹真,周乃湞
牧師:張懋禎
婚禮賓客:李佳臻,林依婷,胡佳瑜,陳湘潁,葉筑欣,蔡孟特,張家文,甘沁潔,吳宜修,簡明修,王聖威,官昱丞,黃莉珺,林詩綺,楊晴羽,黃子芳,黃得閔
監製:陳正道
導演:侯季然
企劃統籌:周啟民
改編劇本:陳正道 侯季然 任鵬
副導:陳彥儒
製片:楊旭奮
執行製片:董鼎安
場地經理:黃凱筠
攝影指導:江敏忠
攝影大助:李世温
攝影助理:鍾佳育,鮑亨杰
燈光指導:宋兆生
燈光大助:李家弦,蕭鴻益
燈光助理:呂鴻昌,洪名洋
電工:陳孟宏
美術指導:羅順福,鄭嘉偉,沈展志
執行美術:王則岳,張世蔚,小小羅
服裝造型:HABOOFFICE 哈柏事務所(蔡依林/林心如) /葉竹真(歸亞蕾/演員組)
造型助理:林侑蓉,林育琪 (演員組)
化妝:許淑華 (歸亞蕾) /簡淑玲(蔡依林) /沈妙玲(林心如) /周乃湞(演員組)
髮型:許淑華 (歸亞蕾) /JOHNNY HO (蔡依林) /RANNY (林心如)
場務組:詹智涵,王從育/想飛企業有限公司
錄音師:陳亦偉
錄音助理:錢誠
剪接:魏如涵
調光:洪文凱/時間軸
動畫:米德媒體
特效:朱啟光,洪子辰
攝影器材:利達數位影音科技中心
燈光器材:利達數位影音科技中心,阿榮企業有限公司
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