【既然來了,就好好面對真實世界的挫折或歡愉】
生活一定充滿各種可以想像,或超乎想像的痛苦,有時甚至讓人感到身心疲憊。但也只有在「不好」的時刻,更能突顯我們對自己的理解。
有哪些待調整的稜角?以為痊癒的心傷原來還在流淚。比起虛無的仰天期盼,腳下踩的才是真切。穩穩地接納自己真實的各種情緒、狀態,開心也好不開心也好,無所謂,都是過程。
最重要的是,面對真實的過程,都不曾不改變自己想成為的模樣。
❏ ❏ ❏
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同時也有5部Youtube影片,追蹤數超過12萬的網紅乾坤門五術,也在其Youtube影片中提到,尼采說:「上帝已死」,那麼這世界,是否已沒有了上帝?身為一個基督徒的尼采,為何又要說「上帝已死」?而為何尼采在人生顛峰,卻要寫一個,沒多少人可以看到懂得「查拉圖斯特拉如是說」?種種迷團,到底是為何? 老師的諮詢須知,中國朋友請點簡體,免翻牆。 A:簡體中文請參見: http://www.docto...
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查拉圖斯特拉如是說中文 在 我在出版業上班 Facebook 的精選貼文
韓國推廣閱讀真的很用心也用力
早年在台北書展跟韓國出版社開會時
韓國出版社便對於韓文作品版權售出展現積極態度
對他們來說,這跟近年k-pop流行,
以及韓食文化推廣一樣,都是一種擴展軟實力國力的表現
不過韓國最厲害的還是在戲劇裡「置入性行銷」,
動真格地在想辦法找到讀者
例如最近剛播畢的韓劇「梨泰院class」,有一幕女主角拿著尼采的作品《查拉圖斯特拉如是說》閱讀
更早之前韓劇「來自星星的你」金秀賢拿著一本繪本閱讀,不僅韓文版大賣,繁體中文版當年還曾在博客來即時榜長銷過一陣子
另外,韓文版的《被討厭的勇氣》,也曾出現在韓劇「詐欺遊戲」被女主角拿著捧讀
全球書籍閱讀群眾都在流失,不是唯有台灣如此
但韓國與日本不僅拍了好幾部與出版相關的戲劇,日本集英社更找來AKB48拍文庫本封面,韓國則是利用戲劇帶動閱讀風氣
利用心理學上的月暈效應,金秀賢手上的繪本看起來就好像很精彩,金多美讀著尼采看起來就是那麼有範
查拉圖斯特拉如是說中文 在 作者 Facebook 的精選貼文
「生活的實質就是詢問死亡。等到我的那個時刻到來時,我將會怎麼對待;我還悟到,這死,不,這一對自己的詢問,實際上是在無限與永恒的視角之下的交談。這死亡問題的解決,是在美麗之中和在關於美的思考的開始,因為品嘗自己那以過早地離開人世而告終的一生的道路之荒唐性,這種對自己毀滅的享受與體驗,使人飽含着苦澀和充滿着美。」
2月3日是捷克作家赫拉巴爾的死忌。1997年當天,他在醫院505號房的病床上望窗外的藍天,見鴿子在陽台上咕咕鳴。他拿吃剩的麵包伸手去餵,結果就墮樓身亡。他的主診醫生是他的讀者,他說:「無疑是自殺,因為他在好幾本小說都寫過他要在醫院五樓跳下去,然後葬在旁邊的墳墓裡。」
赫拉巴爾充滿幽默感,他的文字溫暖所有受壓逼的捷克人。他連在遺囑也要為世人留下一個玩笑:「麻煩我的棺材要橡木製的,上面請刻上『Pivovar Polná』。」意思是「波拿啤酒廠」——無酒不歡的他死後要化身成一個橡木啤酒桶。他說,閱讀就像品酒,那作家當然是酒桶了。
「我讀書的時候,實際上不是讀而是把美麗的詞句含在嘴裏,嘬糖果似地嘬着,品烈酒似地一小口一小口地呷着,直到那詞句像酒精一樣溶解在我的身體裏,不僅滲透我的大腦和心靈,而且在我的血管中奔騰,衝擊到我每根血管的末梢。每一個月,我平均用壓力機處理兩噸重的書籍,爲了找到足夠的力量來從事這項神聖的勞動,三十五年中我喝下的啤酒就足以灌滿一個五十米長的遊泳池,養一大片聖誕鯉魚的養魚槽也綽綽有餘了。」
赫拉巴爾筆下的主角們都是社會底層的人,他在鋼鐵廠和廢物回收場打滾,相信真理並不壟斷在老學究和哲者身上,而就在垃圾堆上生活的人當中。他發明了一個詞,叫做Pábitelé,意思像我們中文的仗義每多屠狗輩。一個包工對社會的體察比那些社會學家強多了。我尤其喜歡這一段,廢紙堆中見文藝:
「我有時連星期六也得賠上、把永遠堆積如山的廢紙送進機器打包。上月,有人送來了六百公斤繪畫大師的複製品,扔進地下室,六百公斤浸透了水的倫勃朗、哈爾斯、莫奈、克里木特、塞尚,以及歐洲其他繪畫巨匠的作品,我於是在每個包的四周裹上一幅名畫的複製品。到了傍晚,當這些包整齊地堆放在升降梯旁邊等待運走時,它們身上裹着的美麗畫幅使我怎麽也看不夠,瞧,這張《夜巡》,這幅薩斯基亞像,這幅《草地上的早餐》,這張《缢死者之家》,這張《格爾尼卡》。另外,在這個世界上惟有我知道每一包的中心還藏着一本名著,這個包裏是翻開的《浮士德》,那包裏是《唐.卡洛斯》,這兒裹在臭烘烘的紙張中、封皮染有血污的是《許佩里翁》,那兒,裝在舊水泥袋裏的是《查拉圖士特拉如是說》。因而,在這個世界上惟有我知道,哪個包裹躺着——猶如躺在墳墓裏——歌德、席勒,哪個包裹躺着荷爾德林,哪個包裹是尼采。從某種意義上說,我既是藝術家又是觀衆,為此我每天都搞得疲憊不堪,身上擦破了皮,劃了口子,累得要休克。」
幽默,源自怪誕和荒唐。當赫拉巴爾把母親的骨灰送到舅舅那裡,舅舅眉頭一皺:「我的姊姊絕對不止那麼輕!」然後,他竟然為骨灰過秤,計算好他們少給了五十公克。這到底是現實還是作家的幻想?但真正的作家,畢其一生都在努力抺去這條界線,他們的努力不是務求把假的東西寫得逼真,這是二流作家才介意的;模糊那條界線,是為了擺脫小說的仿真傾向,小說的革命性就在它反仿真的意圖裡。
赫拉巴爾在壓紙機前見到數以千計的虻蠅無知地闖入死亡,看見了眾生。一個護林員為了懲罰一隻偷雞的貂鼠,把一根釘子打在牠頭上,要他折磨至死,一年後,到他的兒子在操作機器時被一道電流打到腦上當場弊命。另一個故事,獵人把一根木刺扎在刺猬的肚子裡,「在那些刺猬之後現在輪到他了,躺了三個月,緩慢地死去,身體蜷成一個球,肚子裏長着腫瘤,心裏充滿了恐懼,直至咽氣」。這是真人真事嗎?不了解小說的人總是會問這種傻問題,真你才肯入耳,假就不聽嗎?世事的慄怖,偏偏在真假的彼岸,在你喊「真的假的」的錯愕瞬間,再荒唐的事都會在現實發生。
赫拉巴爾之死,把小說的荒唐帶來人間。他在《我曾侍候過英國國王》說:「生活的實質就是詢問死亡。等到我的那個時刻到來時,我將會怎麼對待;我還悟到,這死,不,這一對自己的詢問,實際上是在無限與永恒的視角之下的交談。這死亡問題的解決,是在美麗之中和在關於美的思考的開始,因為品嘗自己那以過早地離開人世而告終的一生的道路之荒唐性,這種對自己毀滅的享受與體驗,使人飽含着苦澀和充滿着美。」一般人很少詢問,都像一隻盲頭烏蠅順着本能衝向腐肉香氣而被壓機輾碎,但藉着小說的體察,我們變回人樣,在有問無答中,在生命的無解中,找到了苦慰樂藉,令到你去到在火葬場被打包的那天,還能自信地說,我的重量不止如此。在你畢生睇過的眾多廢紙中,發現原來曾藏着一本名著,而當中的妙韻,只有打包工赫拉巴爾才知道——名畫複本裹內的Pábitelé全是人類的傑作。
作者
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最新小說《捉姦》已於序言書室和三聯商務書店有售。首作《地球另一端》可inbox網購。
查拉圖斯特拉如是說中文 在 乾坤門五術 Youtube 的精選貼文
尼采說:「上帝已死」,那麼這世界,是否已沒有了上帝?身為一個基督徒的尼采,為何又要說「上帝已死」?而為何尼采在人生顛峰,卻要寫一個,沒多少人可以看到懂得「查拉圖斯特拉如是說」?種種迷團,到底是為何?
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這個影片,是在凌晨三點發出的,沒有設定首播,所以應該有沒有吵人的通知,在天亮前看到的人,我們應該都一樣。
當理智停止後,陷入無盡的漩渦,憂鬱的情緒席捲上來,負能量占據了所有的思緒,現代人無法避免的各種生活壓力,反而造成低慾望,零動力的逃避心態。
這是李芷婷第一首個人全創作歌曲,身為剛滿20歲的年輕人,面對這個世界的心情,往往是迷惘,對於未來的不確定性,背負著家人同儕間賦予的期望,而你該怎麼做?又該往哪走?一旦出了社會之後,沒有人可以替你做決定,很多時候的逞強,反而讓你產生無力感,當時間不斷往前走,所有人都在前進,失去方向的你只能被動的勉強自己邁開步伐,用時鐘走的聲音、布穀鳥的叫聲、鬧鐘的提醒聲,編織成的R&B曲風,配上李芷婷深富感情的歌聲,本色演唱出屬於00後的孤單心聲。
#凌晨3點 #尼采 #生命中最難的階段不是沒有人懂你而是你不懂你自己
#查拉圖斯特拉如是說
#時間在走 #被動接受 #鬧鐘 #布穀鳥 #憂鬱症
製作人:潘偉凡、李杰珉
監製:黃建東
作詞:李芷婷
作曲:李芷婷
編曲:潘偉凡、李杰珉
和聲:簡愛
合成器:李詠恩
執行製作:李奎綸
配唱/錄音:潘偉凡 @唯有音樂
混音:潘偉凡、李杰珉 @唯有音樂
母帶後期處理:唐承運 @翼研娛樂
OP:唯有音樂有限公司
ISRC:TWY332000015
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