【認真聽】純愛不純｜#台灣青春愛情電影｜刻在你心底的名字 \\ 李長潔
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自2008年台灣電影再次興起以來，通俗的青春愛情故事，不但成為話題與票房的解方，也時常在各影展獲獎。以《#刻在你心底的名字》為例，金馬獎就入圍5項，也榮獲「最佳攝影」、「最佳原創電影歌曲」。盤點台灣青春愛情電影的興起，除了70年代瓊瑤式愛情的健康寫實延續，90年代台灣新電影借用愛情重建台灣性。但進入2000年後，一切開始慢慢不一樣了。
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2000年開始，《藍色大門》（2002）、《盛夏光年》（2006）、《那些年我們一起追的女孩》（2011）、《女朋友男朋友》（2012）、《等一個人咖啡》（2014）、《我的少女時代》（2015）、《六弄咖啡館》（2016）、《刻在你心底的名字》（2020），大量的青春愛情電影成為了台灣純愛想像的視野，他們以「青春」、「少男」、「少女」為名，表現出台灣人的情感文化模式。
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我們今天的「偽學術 | 認真聽」，就來談談這20年來的粉紅泡泡。這廣大的戀愛流行文化是甚麼模樣？它們反映了怎樣的愛情轉向？從不同作品中又可以解讀出哪些文本隱藏的敘事？還有那些膾炙人口的電影主題曲。
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📌 #今天的內容有
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▶ 甚麼是愛情電影
▶ 我的《藍色大門》與青春
▶ 「青春」的形構
▶ 「少男」、「少女」的理念型
▶ 純愛不純—台灣青春的反叛結構
▶ 情感先於政治
▶ 愛情電影主題曲
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//// 完整論述 ////
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▓ #甚麼是愛情電影
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想要談「愛情電影」，那勢必是要做個「#類型電影」操作型定義，儘管近年台灣電影的類型化飽受批評，但其的確是招喚大眾的一個方便途徑。或許我們可以幫愛情電影分類為：羅曼史（romance film）、通俗劇（melodrama）與文藝片。目前2000年後的青春愛情電影來看，則較多傾向文藝片。
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也是因為電影類型化的緣故，其可以更清楚地連帶成一套系統、原則與期待。當「#愛情電影」正式成為一種培養台灣人觀賞電影的習慣，除了公式化的內部敘事外，向外延伸後，便足以展開各種文化工業的制度性生成，例如偶像明星的打造、週邊商品販售、主題曲的流傳等（Illouz, 1997）。
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最終，透過類型電影的集體觀看，可以反映出一個社會的意識形態，或是文化模式。好比《#為甚麼愛讓人受傷》中，Eva Illouz（2012）藉由《傲慢與偏見》來理解西方個體主義的浪漫生態，或許我們也可以在這20年來的青春愛情電影裡看見自己。
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▓ #我的藍色大門
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在《#藍色大門》張士豪的那個年紀，夏天的午后是連續補習戰鬥的人生，週一、三、五是何明數學，週二與週四是徐薇英文，當然以我不學無術的青春，大部份都是呈現偷懶蹺課的狀態。那時候究竟能夠有甚麼煩惱？
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2002年的《藍色大門》第一次開啟了我對愛情與性別的思考。導演易智言當年拒絕了參加金馬獎，不然，這部相當具有時代意義的作品，肯定有不錯的成績。片中孟克柔（桂綸鎂）、張士豪（陳柏霖）、林月珍（梁又琳）三人的關係，呈現了00年代台灣青少年的社會行動與市民生活精神。
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▓ #青春的形構
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我們以後會成為甚麼樣的大人，變成00年代後市民社會中年輕男女的煩惱。在後傳統資本主義社會的生活中，這些都市裡的小事件，個人選擇的養成遊戲，成為我們最需要煩惱的自由，一種集體規則與個人自由的協調抉擇。
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「青春」，是一個重視自我探索的過程（過渡），無論是《藍色大門》或是《盛夏光年》，都試圖描繪這種秩序建構中的過渡，五月天同名歌曲的日文名稱就叫「#青春の彼方」-- 放棄規則，放縱去愛，放肆自己，放空未來。也是因為這樣的「#失序」，青春才讓人懷念。最終，沈佳宜說「人生中的很多事情，原本就是徒勞無功的」，的確，我們正在腐敗，但我寧可選擇相信《刻在你心底的名字》結局的協調與釋懷是有可能發生的。
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「青春」，也帶著台灣觀眾走出90年代的悲情。早期的青春愛情電影帶著濃厚的陰鬱，一直到《藍色大門》開始，我們開始談論同志情感、性別認同、家庭關係、三角戀愛等情感議題，青春變得多元而明亮。
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青春愛情電影裡，反映著情感的真實體制（regime of emotional authenticity）（Illouz, 2012），非常強烈地要求內在性感作為行動與選擇的基礎。青春中的人們，因為初次面臨社會化規範，人們會認真審視自己與對方的情感（愛情、親情、友情），以判斷這段關係的重要性與強烈程度。這大量的自我情感檢視，一見鍾情的強烈情感暗示，時常就是「青春」的情感面貌。這也是青春迷人之處。
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▓ #少男與少女的理念型
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媒體中的少男與少女，帶給觀眾對性別角色的論述形構，一方面文本建立起一種戲劇性、典範式的形象，隨著故事的開展，加深觀影者的情感投射，另方面一起作用的是，少男少女的面貌外表的特質，也形成觀眾的欲望對象，產生明星化的作用，成為性別操演的模仿理念型。
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青春愛情電影中的少男比少女更加倍重視，除了《藍色大門》與《我的少女時代》外，其它全部的愛情電影幾乎都圍繞著少男，少女通常則作為是推動劇情的力量。少男的姣好面貌，成為電影世界裡的耽美重心，隨便舉例就一堆，陳柏霖、張孝全、柯鎮東、陳昊森、曾敬驊，「#大男孩」的對純樸、憨直、大笨蛋的要求，他們表現忠誠、可受控制，並且，他們不會對（男性）觀眾產生威脅感。
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至於女主角則以「#熱情開朗大方」為形象，如《女朋友男朋友》中的林美寶（桂綸鎂），就如同前述，她起了連結兩位男主角陳忠良（張孝全）與王心仁（鳳小岳）的作用，確實地帶動敘事的進展。
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▓ #台灣青春的反叛結構
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2000年後的台灣青春愛情，某個程度上融合了日本和美國的純愛視野，前者展現了「#物哀」的精神，後者則更多在表現西方個體主義的追求。當然，不同的作品也有各自主題脈絡的側重，像是性別認同、性別麻煩（Butler, 1990）、青春成長、描繪時代精神、國家與社會變遷的隱喻、情感抉擇等等。
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總體而言，台灣的作品更擅長挪用青春的反叛結構，去對應、甚至逆返「#國家體制的規訓」，這個台灣電影本土化的大主題。2000年後的新導演，以90年代前後為基礎，自然而然流露出了導演本身的「懷舊」情感，想是一個包含了情慾、戀愛、政治、社會、經濟裝況的「情感的共同體」。
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▓ #情感先於政治
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以《女朋友．男朋友》為例，其為一部愛情電影，也是一部歷史電影。該片採用序列式的線性時空，將台灣的多重現代性再現。許多文化學者會討論國族與愛情的辯證關係，大時代下兒女情長，微小的愛情被鑲嵌在巨觀的社會脈絡中。但實際進入電影文本，才會發現，楊雅喆並不是要說明這種台灣性的社會—歷史時空，反而，他進行一種「#逆反」，讓情感能量來主導政治的場景。根本沒人真正在鳥民主自由，這才是真正的自由，非常後現代的後現代的後現代。
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楊雅喆幾乎總結了後殖民與後現代電影裏頭所有的多元主體：女性、情慾、學生、社會運動、娘娘腔、同志、小三、本土、鄉下人、都市人等等，運用了諸多遊戲般的情節將這些概念構成一個皺摺，裏頭緊密扎實情慾流動，展開又可以觀看台灣自由的進程。
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▓ #那些年我們一起唱的主題曲
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青春愛情電影還是成為一種類型了，也不是壞事，也許是必然，這形成了一個穩定的大眾流行文化市場，引導著戀情與自由的話題，反映著純粹親密關係的渴望。在電影裡，人們才可以淡化成人愛情經驗的功利性、功能性。如果能夠再有一首好聽的情歌那就更好了！
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要能在腦中烙印電影裡的青春記憶，就一定要有一首讓人感動的歌曲，當旋律響起時，瞬間喚起洶湧的刻骨銘心，像是《藍色大門》的「#小步舞曲」、《我的少女時代》的「#小幸運」等。盧廣仲的《刻在我心底的名字》就是一個不錯的例子。這首獲獎歌曲，編曲十分令我動心，第一聲，每次聽到小號與歌手聲線對唱，與法國號的穿梭交疊，都會全身起雞皮疙瘩。
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這首歌起了關鍵的宣傳作用，五月天、魏如萱、周興哲、蔡依林、田馥甄、梁靜茹、李千娜、韋禮安、曾沛慈、徐佳瑩等歌手的cover版傳唱參與，更加豐富了電影文本與影迷/歌迷的連結。
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結論是，該約唱歌了（？
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#參考文獻
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1. Illouz, E. (1997). Consuming the romantic utopia: Love and the cultural contradictions of capitalism. Univ of California Press.
2. Illouz, E. (2012). Why love hurts: A sociological explanation. Polity.
3. Butler, J. (1990). Gender trouble: Feminism and the subversion of identity. routledge.
李千娜年紀 在 [心得] 李千娜 心得+影音- 看板WomanShow 的必吃
星光大道中總是唱著苦情歌曲的千娜
現實生活中原來也坎坷不已
這是值得收看的一集喔
完整影音
https://www.wretch.cc/blog/lifeshow36/24465189
1.星光之後就去錄唱片
但是錄唱片卻遇到瓶頸
剛好遇到片約
所以就去演戲
回來錄唱片就突然開竅了
很順利的錄完唱片
然後就很順利的入圍也得獎了
2.拿到獎覺得非常意外
完全沒有準備就上台領獎了
當初拿到劇本非常喜歡
戲裡面的角色是家裡面有歌舞團
剛好千娜家裡面也是歌舞團
所以覺得劇本好像量身打造
3.小剛一開始從電視上看到千娜
發現她是一個有觀眾緣的人
接觸本人之後
發現她聲音很有辨識度
所以就馬上簽下來了
因為台語歌市場不大
所以一開始就定位要唱國語歌
但是卻遇到很多瓶頸
有些土味要拿掉很花時間
唱了江蕙台語的無言花
又唱了JOLIN的倒帶
4.爸爸一開始反對千娜走演藝圈
因為他希望千娜越簡單越好
爸爸自己本身也是吃這行飯
因為經營歌舞團
而且名字還是叫"千娜歌舞團"
因為歌舞團是脫衣舞
所以每次千娜都會被同學恥笑
但是長大後才知道爸爸把她捧在手上
千娜感冒都會罵姐姐沒照顧好妹妹 XD
長大後逐漸釋懷
認為爸爸很疼她
才會把自己的事業取做女兒的名字
5.剛開始參加星光大道都是瞞著爸爸
一個人偷偷的跑去參加比賽
後來是朋友告訴他他才發現
爸爸馬上罵姐姐 XD
後來發現女兒其實很順利
所以就放手讓女兒去發展
媽媽後來到日本當歌手
知道女兒也走上這條路
其實也是非常開心
6.三歲的時候爸媽就離婚了
看不見媽媽的小千娜都會求爸爸帶她找媽媽
可是年紀太小了都被拒絕
媽媽從日本飛回來特地幫千娜加油
千娜卻特別緊張
因為媽媽特別注重唱歌技巧
會跟她說 你這段轉音不夠 抖不夠 XD
7.姐姐每一集都陪著妹妹
在家也拼命吐槽妹妹:你唱歌很難聽 XD
但是千娜知道姐姐很愛她
因為遇到什麼挫折都會幫她COVER
爸爸首度現身星光大道沒讓女兒知道
千娜正式唱歌卻看見爸爸現身
突然歌詞都忘記
就被淘汰了 XD
可是我記得當初千娜是那幾集都表現不是很好
不是只有一集 XD
8.小剛老師也是出身在單親家庭
姐姐一直在旁邊鼓勵他唱歌
小剛老師才能夠進來演藝圈
曾經有機會進去小虎隊
可是因緣際會卻擦身而過
9.小剛老師從小自立自強
知道一切只能靠自己
所以從小到大做了很多工作
開過計程車 也當過裝潢工人 擺過地攤
最辛苦的就是搬貨的跟車小弟
10.從小出身單親家庭
對愛情非常渴望
所以十九歲那一年結婚
沈姐:愛到卡慘死 XD
結婚就馬上生小孩
因為很想要給小孩很幸福的生活
但是生了之後才發現負擔很大
無法走下去會發現兩人都很衝動
先生的衝動常常不顧後果
所以個性不合就協議離婚
11.參加星光大道結婚生子被爆料
其實千娜很坦然
只是會害怕媒體會傷害小孩
被爆料之後反而很坦然
現在女兒已經小一了
上周園遊會牽女兒參加
害怕女兒因為媽媽是藝人被議論紛紛
所以不想要牽小孩
可是又怕小孩會受傷
沈姐問了一個我覺得近幾集來很棒的問題
"當初你結婚就是希望能給孩子幸福的家
可是現在景況似乎跟當年媽媽離開時一樣"
心理學很重視童年經驗
也認為發生在爸媽身上的也會發生在兒女上
情況會一再的複製
要解決則是要再回到童年解決未完的未竟事務
12.自己是屬於不會跟家人訴苦的人
很多事情都是自己一人面對
最後則是唱了"恩情無人可比"送給爸爸
最後節目還特別找來林俊傑錄一段祝福的話
讓千娜非常感動
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