小時候看侯孝賢導演的《童年往事》，只覺得沉悶無聊，如今重看才明白影片包藏著偌大的傷感、惆悵、遺憾；《童年往事》精準捕捉到時代氛圍及情感與家庭與時間的流動，人物立體而鮮明，重男輕女又輕微失智的阿婆、考上北一女卻無法就讀的大姊(女性在侯孝賢導演的片子裡，常常是一股堅毅溫柔的守護力量)、瘦弱而不必當兵的長子阿忠、寡言多病的父親、照顧先生20餘年的母親、還有調皮躁動的阿孝等。
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《童年往事》是篇極動人的抒情散文，節奏雖緩卻慢得恰到好處，片中有很多令人印樣深刻的記憶點，一是對回憶的精確重建，例如手握雞蛋練寫毛筆字這樣簡單卻很有生活感的畫面；一是故事與事件的巧妙連結，例如村落停電時，父親剛巧過世，象徵阿孝一家瞬間掉入黑暗悲傷的心情；或者阿孝夢遺時對應到得知母親罹患喉癌的消息，青春正盛與生命凋零的對比；或者，母親告知阿孝自己罹癌的消息時，她的臉龐與牆上亡夫照片疊映一起，我不知道這個畫面是刻意設計或偶然的巧合，看到時，竟有種死去的父親呼喚依然活著的妻子團聚的奇異感受。
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另外，阿孝陪阿婆走趟回鄉小旅行(其實只是在鄉間繞路走)，兩人偷摘土芭樂並玩起拋接芭樂的橋段，莫名地打動我，那既是阿婆再也回不去家鄉再也喚不回青春的感慨、亦是阿婆對孫子的疼惜以及留給孫子的美好回憶，對照到片末過世多日後才被發現的阿婆屍體，更是叫人唏噓不已。
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《童年往事》是帶有侯孝賢導演自傳色彩的作品，既輕盈(沒有刻意販賣淚水也沒有過度渲染的戲劇性)又沉重(情感極度的飽滿)，看完《尼羅河女兒》接續看《童年往事》，#便能看出創作者拍自己熟悉和拍自己不熟悉故事的落差，不只節奏感拿捏天差地別，就連演員表現都是《童年往事》勝出《尼羅河的女兒》太多太多，《童年往事》的唐如韞和梅芳的演出尤其打動我，唸白身段與眼神都好精彩。
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#看電影啊對的心情與對的年紀很重要
#有點年紀後再看童年往事才更懂得片中很多沒有點明的心情
#童年往事是侯孝賢導演寫給父親母親與阿婆的情書與道歉信
