看了是枝裕和跟WOWOW合作、親自執導了幾集的《有村架純の撮休》的第一集，沒想到從法國回來的是枝裕和，最新的作品應該被稱作是「有村架純的《真實》」。
當然，有村架純沒有像風吹ジュン那樣的媽媽（儘管是枝作品裡的老媽都可以看作是樹木希林），也沒有滿島真之介那樣的哥哥（然後看預告下一集是來吵架的好友伊藤沙莉），雖然老家倒放著像是媽媽去跟電影院要來的《墊底辣妹》跟《在咖啡冷掉之前》的海報，然後被媽媽笑談「唉呀她每部電影都在談戀愛啦」，但有村架純的姐姐──有村藍里並沒有登場，不過，這一切當然都是架空的後設。
滿有趣的，正當這季日劇裡的安達祐實還在《扔掉吧，安達小姐。》裡努力將那片她背負前半生的《無家可歸的小孩》DVD給狠狠丟棄時，這一邊的有村架純就在是枝裕和的鏡頭裡說「我離鄉去東京時沒有什麼家庭革命啊」，這種看過《小海女》的觀眾可能會會心一笑的對白。
不像是枝日系作風的法國電影《真實》，最近台灣也出了他難得將自己製作單部電影的心路歷程紀錄《在這樣的雨天：圍繞是枝裕和的《真實》二三事》。真的要說實話的話，這本是枝寫了他自己種種「真實」的書（像是抱怨Catherine Deneuve真的很難搞、法國製片方的強勢讓他覺得很麻煩），其實比電影還要有趣多了（希望片商不要封殺我）。
如果說，是枝裕和是崇尚侯孝賢那般如水的自然創作方式，在書裡他寫下自己的真實，在《真實》去後設了女演員的人生，而《有村架純の撮休》，當然不是真實去拍攝有村架純不拍片的時候都在幹麻，而是用一種舒服有趣的方式，去後設了有村架純的人生。
他在《無人知曉的夏日清晨》用了四季的真實時間流動去紀錄孩子們的成長，而現在，他還是在用各種方式在探索真實，該說他偏執還是他很喜歡這種慢慢摸索的過程呢，可能是枝裕和關注的人生，永遠都是時間流動之下的真實吧。
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