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以下是Sky Sir 友好：棋亮撰文
恭喜發財！祝各位新一年行好運，做乜都得心應手。
新年期間研究各個行業，當然想找一些正從投資擴張期進入收成期的行業，因為強勢板塊很多時都有這個特徵。簡單來說，就是一些公司經歷一兩的播種期後，發現盤生意有得做，然後進入投資擴張期，一些行內企業脫穎而出，公司開始有盈利。
恒騰(136)收購南瓜APPS，炒到飛天，但其用戶數據同早前多次提到的歡喜首播差不多，當然主要股東背景都係關鍵，如果兩大企業都配合的話，前景可以好寬。然而，現時股價已大幅升離前景，內地資金在「抱團」多。這是內容平台的第一炮，估計牛年內容平台股炒風會延續，反正雲概念、電動車、生物科技等估值都少到離哂地，錢多之下，多一個離地板塊又唔奇，最重要係這個行業的創業期於Netflix跑出之後，2017至18年間至今，很多企業都累積了一定的規模，故事應該會比2015年那一轉文化產業說得動聽得多。
棋亮執筆
(持牌人士，沒有持有136)
在這一波疫情的影響下，許多文化娛樂產業深受打擊。如何找到更適合今日「社交距離」要求的商業模式，成為文化或是娛樂業者的挑戰。
這篇來自【經理人】上的文章，帶我們看待自中國疫情過程之中發展出來的「雲蹦迪」的線上互動娛樂經濟模式，也讓我們進一步想想，面對疫情的挑戰，文化產業該如何找到更有效果的因應之道。
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因疫情催生的新商模：直播跳舞的集體共創市場
「雲蹦迪」就是在中國因疫情催生的新商業模式。「蹦迪」（disco dancing）是去舞廳跳迪斯可，而「雲蹦迪」就是線上跑趴。一開始，只是一群音樂人在春節年期間建立名為「24 小時搖滾聚會」的群組，專門分享現場演出的影片。
緊接著，音樂資訊平台音樂節 RSS 開始組織各式各樣的直播音樂節，徵召樂團的授權演出影片，並邀請樂團演出。樂迷也紛紛 tag 喜愛的樂團，主動邀請樂團授權。受到樂迷的鼓勵，更多樂團開始授權演出影片。
「雲蹦迪」的主力客群是一群重視參與感，即使在家也將打卡、拍照、上傳社群平台視為生活儀式的網路原生代。他們不僅參與螢幕裡的互動，螢幕外的自發性創作更是活躍。有不少樂迷把在臥室雲蹦迪的場景錄下來，同步直播到社群媒體裡，不只滿足了解悶的情感需求和陪伴的社交需求，也滿足二次創作的成就動機。
網路原生代本來就具有懶、宅、跟風的特徵，然而，因為新冠肺炎疫情而來的封閉、限制與隔離，更進一步激發年輕世代渴望擺脫沉悶、尋求陪伴與撫慰的心理與社交性強需求。順應這樣的需求，許多內容生產者紛紛以居家為場景搭配解悶、無聊、搞笑、學習及防疫專區等內容來吸引眼球。
當消費者已經從顧客、參與者（participator）進化到「產銷合一者」（prosumer）時，廠商需要更積極地看待消費者以及顧客在應用研發上扮演的角色，特別是以網路原生代主要目標市場的品牌商，更不能忽視這股由下而上的消費驅動能量。
（以上引用網頁原文）
https://www.managertoday.com.tw/columns/view/59554?fbclid=IwAR06UTg4KHqLGMfSnE-BCJs_hnhAslwbGhMYWoQYgdFNGYnT9NLJkNWHqGI
這幾天國家圖書館公布了去年的出版現況報告，其中有個數字被各大媒體用來作文章，就是2019年台灣出版的圖書種類數量，已經連續兩年下降，且成為18年來的新低。
許多愛書人在網路上高聲叫好，說許多暢銷書根本是爛書，只是增加出版圖書種類而不以質勝量，甚至罵起許多暢銷書的印刷根本是浪費地球資源。我雖然能理解這是出於善意的發言，但細想根本經不起推敲才是。
老實說，愛書人或知識分子喜愛的書籍，其實根本就是出版社最不願意出的書籍。不管是經典文學的精裝版、精美的藝術圖冊、經典知識書籍精裝版，這幾種類型的書不但製作成本高、校對成本高、編輯成本高、設計成本高，印刷成本也高，甚至庫存成本也比其他為高，唯一不比別人高的，可能也只剩下銷量。這些有個較高文化地位的書籍，是多數出版業者心中的憧憬，每個開出版社的，誰不是希望能出版這類有價值的書籍? 套句台灣知名電視製作人梁赫群的名言「如果能做費玉清的清音樂，誰會想做整人紅不讓?」。
很無奈的，出版業要賺錢就是得靠暢銷書。
暢銷書像是甚麼? 類型小說、心理勵志、投資理財，和每年都會過期的考試書、命理書等等。去年降幅最大的書籍種類，就是小說。
其實說起當前小說中的大宗，絕對就屬於類型小說。當你進誠品，會發現誠品將文學書籍與類型文學分開，你會在文學中看到各國的經典文學，不管是幾百年前的莎士比亞，還是數十年前的米蘭昆德拉，甚至是這幾年的村上春樹。而在類型小說中，你會看到的則是相似於《飢餓遊戲》、《冰與火之歌》或《哈利波特》的小說。至於這兩種類型的差別到底在哪裡，其實也沒人能說個準，真要說的話就是文學界不認為後者創作能被列入文學當中，自然九把刀的創作多半也會被列在後者。
因為這十數年間，有太多類型小說被翻拍成電影、遊戲和影集，因此許多看過改編作品的觀眾，出於好奇就會找原著來讀，讀完產生了興趣自然想讀下一本。於是便引發出版業者大量引進並翻譯國外的類型小說。只不過經過這幾年的發掘，多數有市場價值的小說，早已被國內開發完了，能玩過的老哏似乎也都玩過了，讀者慢慢也跟著失去興趣，最後出版數目當然也只能往下掉。
若你手上有本書，你要如何理解他是否是暢銷書? 看銷售排行榜嗎? 不，也許他很暢銷但並非是出版社在出版前認定的暢銷書，更也許這本書原先是出版社認定可能會暢銷但最後並不暢銷的書。
暢銷書最大也最沒辦法發現的特徵，就是印刷成本較低，只不過在大量印刷下，即便成本較低也可有相當不錯的印刷品質。當你手上拿著一本今年初版的書，對比同一家出版社的經典文學或藝術圖錄。若初版新書的印刷、排版及設計品質沒有好過後者，那這本書就是出版社寄予重望的商品。畢竟定期定量出版的書籍，沒人會想在品質上下文章，反倒是經典文學的地位，讓出版社從上到下都願意悉心對待，自然品質好上不少。
出版市場應該要做大，而不是做小。當國內出版書籍總量降低，我想是對國人的警訊，不管其代表的意義是甚麼，都指出國內出版業的產能是降低的。在這份報告中的另一重點，則是點出了大型出版社越來越難做，反倒小型出版社越來越多。我認為這應該是壞消息中的好消息。出版業門檻的降低，應能幫助整體文化事業發展，最終的問題，依然是這塊餅夠不夠大。
這陣子，買幾本書奉獻文化產業吧，齋友們。
民國108年台灣圖書出版現況及趨勢報告https://www.ncl.edu.tw/information_237_10792.html
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