大家有看《魷魚遊戲》嗎?
雖然生存遊戲系列不投我好,
缺忍不住被華麗又有創意的宣傳畫面給吸引,
上映的第一天就和朴先連夜追完,
視覺真的非常新鮮,
鋪陳的方式也不缺韓國固有的人情味,
整體來說挺酷不會難看,但是邊看會有點不舒服。
第一個「木槿花遊戲」就讓人直起起雞皮疙,
彩色夢幻的童話世界,上演的卻是殘忍的殺戮,
女娃兒玩偶的設計真的很搶眼,
我至今都忘不了融合血腥和純真的殺人眼神。
「彈珠遊戲」完全是挑戰人性善與惡的極致,
為了保護自己不得不去傷害當下最信賴、最依靠的對象,誰能不流淚地印證醜陋的自己呢?
「跳玻璃橋」是我覺得最恐怖的遊戲,
能否活命?賭的是運氣和踩著別人往上爬的自私,
到這邊已經看的出來很多參賽者已經因為無力感成半放棄的狀態,再怎麼靠自己努力也沒用,只剩下一翻兩瞪眼的無限深淵。
或許是前面劇情的衝擊太大,後面VIP的敘述顯得理所當然的平淡,這樣的遊戲當然就是有錢有權有錢又無聊的富人產物,場面浩大但看起來極醜陋沒有品味。
最後男主角的領悟讓我有點覺得愕然,經歷過這麼殘酷的考驗以及墮落人性的摧毀後還能如此正義地扭轉,真的是人性本善嗎?
這是一部刺激的娛樂大片,也是一篇諷刺人性的寓言!
雖然劇情有些小瑕疵,但我真的很欣賞韓國電影業的視覺創作水準、流暢的節奏感以及能呈現東方視角的敘事能力。
有看過的朋友一起來分享你的意見吧!^^
#魷魚遊戲
#오징어케임
補充:魷魚遊戲紅到成為Netflix 頻道全球收視冠軍!真的有點出乎意了之外,但絢麗的場景應該很對歐美市場的胃口。^^
同時也有6部Youtube影片,追蹤數超過3萬的網紅XXY_Animal of Vision,也在其Youtube影片中提到,完整影評: 【幕迷影評】文章傳送門: https://www.movier.tw/post.php?SID=155896 【方格子】文章傳送門: https://vocus.cc/@XXY2018/5d0bf373fd89780001235f02 不論《玩具總動員》系列電影帶給妳/你的意義為...
敘事能力 在 XXY 視覺動物 Facebook 的最佳解答
#劇評 #無雷《斯卡羅》Seqalu : Formosa 1867
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感謝《斯卡羅》為臺灣歷史題材戲劇跨出了一步:但就只是一小步,僅此而已。
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不可否認,《斯卡羅》確實是一齣很用心的電視劇,挑戰很大,野心很大,最終讓我們看到臺灣影視產業在硬體技術上的卓越成就,卻同時也凸顯了劇本和敘事能力上,軟實力仍然有很大的進步空間。其實,有時候站在觀眾的角度想想,觀眾要的東西真的很簡單:到底好不好看、故事精不精彩罷了。
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好不好看雖然很主觀,但我能確定的是,很多人想要滿足的是故事有不有趣這個基本要求,那何不努力想辦法把故事說得精彩呢?既然這是一個有關「羅妹號事件」的故事,那何不好好梳理原住民、漢人、美國人之間的人物關係?把古稱琅的地理關係好好理清楚呢?當一個完全不懂歷史的人提起興趣想來看這齣劇,卻因為原本就已經很複雜的故事,被電視劇搞得更複雜,你又怎麼可能希望讓這些人更深入了解臺灣歷史呢?
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好不容易「撐」完12集的篇幅,才發現原來Netflix的1.5倍播放功能真是個好東西;現在我也開始擔憂,沒有了《斯卡羅》那我該再去哪裡找下一部能夠治療我失眠困擾的戲劇?它也讓我認識到不是我歷史知識量不夠,而是我的臺灣價值不夠,因為當人們開始批評一齣國產影視作品,面臨到的將會是創作方的情緒勒索,或是愛台輿論的壓力。但回歸到最根本的問題,如果作品真的能夠讓人投入在影像世界裡,那我可能哭喊的是怎麼才拍這樣,而不是怎麼拍成這樣。
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也許是期待落空吧?從2017年聽聞《傀儡花》將要被公視改編成電視劇以來,很樂見有臺灣的創作者投入創作,甚至是有發行製作方以高規格的預算製作這個極具國際視野,又具有臺灣在地特色的影視作品。再到在一些公開場合看到被曬得超黑的温貞菱,再到本劇確定將原著《傀儡花》改名為《斯卡羅》,以加強本劇對臺灣原住民族的尊重。如今在12集播映完畢,這四年的漫長等待,最終呈現的成果確實讓人滿頭問號,難道我還要含淚說:「你盡力了」嗎?
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我也很想問,《斯卡羅》沒有完全按照真實歷史的目的到底是什麼?若說改編歷史能夠讓故事變得更加精彩,那為什麼反而讓人看得更無法理解了呢?若說改編歷史設定,能夠讓故事變得更加深入淺出,那為什麼反而變得更沒有邏輯呢?角色莫名其妙的情緒反應、前後矛盾的對白設計,甚至是令人干擾的通譯字幕、單調又毫無起伏的口條;這已經完全破壞了觀影興致,又甭提會不會想要推薦給不熟悉臺灣歷史的觀眾了。
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再問,演員演得賣力,是否能夠等於好演技?《斯卡羅》似乎給了我一直以來都很想得到的解答:那就是完全無關。每個演員的情緒幾乎只有無感和有感兩種極端:温貞菱和法比歐似乎只有皺眉頭和念臺詞兩種情緒,喜怒哀樂也只有極端值而不見情緒的層次變化;加上在媒體一直稱讚的吳慷仁,雖然為戲爆瘦,但每種語言口條完全不流暢,倒不如另外找一個熟悉這些語言的演員,而不是找一個有話題的演員硬逼著他說自己不熟悉的語言。
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吳慷仁從頭到尾的瘋癲演技,反而和其他角色形成強烈對比。唯二讓人感到驚艷的似乎也只有周厚安所飾演的必麒麟(一個外國臉孔說著流利的閩南語),以及黃健瑋飾演的劉明燈(一個華人臉孔說著流利的英語)兩個角色也能夠稍微看出從冷靜逐漸變得消極、甚至偏激、執著。但整齣劇整體的演員表現就像是一場超尷尬的聯誼會,有人想要裝熟所以表現外放癲狂,有人深藏不露有內涵,但大部分的人只有耍酷冷漠,沒有火花,那就更不用說場面有多好看了。
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更讓人失望的是,有人真的在意那場出火的談判後,特別安排的部落大戰嗎?我反而比較在意的是如何呈現現代化的美軍,如何被較為原始的原住民打得灰頭土臉啊!而整個故事走向也完完全全失去了講述「羅妹號事件」在臺灣歷史上的重要地位,南岬之盟的口頭約定到之後影響了清朝對台施政,以及日本後來的牡丹社事件。故事反而以莫名其妙的蝶妹和李仙得做結,請問蝶妹是《斯卡羅》的重點嗎?也許是,但我真的看不出來。
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或許看完《斯卡羅》後,我們該好好思考如何透過影集這種影視媒介,抓住更多觀眾的注意力;像是如何妥善安排每集的重點,如何在每集的結尾留下懸念而讓人想要接著看下一集內容,還有如何把龐大的世界觀緊扣著一個主要核心價值,而不是只把影集當作是很長篇幅創作,肆無忌憚地慢慢講故事,卻抓不到任何重點。
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所以,有誰可以告訴我《斯卡羅》的重點是什麼嗎?要透過蝶妹的角色看到清朝(漢)、美國(李仙得)、外國(必麒麟)、原住民(斯卡羅酋邦)、琅(客家、閩南等)不同觀點?還是要將焦點放在斯卡羅的部落,對外來入侵者的不同態度?還是以李仙得的外交手段,來凸顯臺灣在當時的國際定位?《斯卡羅》看似內容豐富,想講的東西很多,但缺乏核心主軸讓什麼都想講一點,最後什麼都沒講到重點,而變成劇情混亂的致命傷。可能我的臺灣價值真的不夠,需要好好反省反省。
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不論如何,我還是期待未來有更多有關臺灣的故事被影視化;若要實踐《斯卡羅》是年度旗艦級的大型製作,想要朝著大河劇的夢想前進,那也要每年都有如此規模和看頭的劇不斷被創作才行啊!看完《斯卡羅》我反而擔心的是,這是一齣號稱大河劇的臺灣電視劇,卻可能也是唯一的一齣;我們總是要在失敗中慢慢找到符合創作者、製作方、和觀眾之間的平衡點,產業也才能慢慢被扶植起來而開始變得健全。希望《斯卡羅》是真的第一步,而不是只有這一步。
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不論《玩具總動員》系列電影帶給妳/你的意義為何,探討玩具與人在成長過程中的互動關係,一直以來都是這個系列始終不變的核心價值。我們在《玩具總動員》第一集中,藉由突破性的3D動畫技術,呈現了具有生命的玩具,探討了人們對於玩具的意義與價值觀,進而展現了皮克斯在說故事方面的驚人敘事能力,讓我們對劇中角色和整體的世界觀著迷。
《玩具總動員2》、《玩具總動員3》,如今來到了《玩具總動員4》,1999年、2010年,到了今年的2019年:隨著時間的演進,我們也漸漸長大。玩具對於我們而言,究竟存在著什麼樣的重要性?我們的腦袋裡,或許就像是《腦筋急轉彎》裡的小彬彬一樣,純真早已消逝;也或許就像是《可可夜總會》一樣,遺忘了我們生命中重要的時刻;但我相信《玩具總動員》整個系列電影的重要核心價值,從玩具出發來探討人格養成、成長歷程的初衷,一直都沒有改變。
我們仍然能夠在《玩具總動員4》中看到我們熟悉的角色,也能夠在這個世界觀下,看到了玩具和人類的互動關係。說穿了,不論是在幕前欣賞電影的觀眾,或是幕後的主創團隊:我們都是一直透過這些玩具,來反映了我們內心最深處,最純真,也最真實的那一面。
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《玩具總動員4》Toy Story 4
片 長 | 99分鐘
分 級 | 普遍級 0+
上映日期 | 2019.06.20
導 演 | 喬許庫利
演 員 | 湯姆漢克斯、喬登皮爾、基努李維
產 地 | 美國
發 行 | 博偉
語 言 | 英文
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敘事能力 在 親子天下 Youtube 的最佳貼文
金鐘編導 徐譽庭,以「我可能不會愛你」、「誰先愛上他的」揚名國際與華語圈,擅長以細膩手法刻畫人物角色內心衝突。
她給家有愛說故事孩子的家長四個建議,告訴家長如何從日常生活中,培養孩子說故事、完整的敘事能力。
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來聽她說明如何運用這四大秘技、從日常生活的小細節中,即可培養孩子說好故事的能力吧!
【採訪:賓靜蓀、蘇逸涵|攝影剪輯:曾千倚|照片及影片提供:邱劍英、shutterstock、親愛的工作室】
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