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【如果睡不著怎麼辦?】
《搶救雷恩大兵》裡一行軍人討論為什麼有人能快速的入睡，擔任醫官的魏德說只要刻意想保持清醒，你就會有睡意。
魏德分享了一個故事，他的母親是大夜班護士，通常都會工作到深夜。魏德為了想要跟母親交談，會努力保持清醒，但最後都徒勞無功，所以愈想努力保持清醒，愈快進入夢鄉。
或許在殘酷的現實世界也是如此，愈想在混沌的世界裡保持清醒，反而愈容易筋疲力盡，就如《搶救雷恩大兵》裡所有的士兵愈不想在血腥的戰場沉淪，但手裡還是必須緊握著步槍，並說服自己一切的殺戮都是為了一項有意義的任務，就如米勒上尉所說：「我每殺一個人，就離家鄉愈遠。」
當我們站在一個旁觀者的角度去看待荒謬的世間，眼淚會川流般的洩流，但當你想要承擔改變世間的責任時，光是保持清醒卻會磨耗你的生命。當你扛起一個理想，可能就離你想要保持的初衷愈遠。
不過德國哲學家尼采曾說過，「睡眠絕不是一種容易的藝術，必須有整個晝間的清醒，才有夜間的熟眠。」或許暫時允許自己不要那麼清醒，讓自己適時與世俗的一切隨波逐流，也許能更有力氣在想要的道路上行走著吧？如果對於塵俗過於抗拒，可能無法從別人的雙眼裡看到疲憊的自己。
突然想起我對湯姆漢克最有感的一部電影應該是「搶救雷恩大兵」，還不是「阿甘正傳」或是「綠色奇蹟」。
但當時看「搶救雷恩大兵」的時候年紀很小，完全被斷肢殘臂的畫面嚇傻，晚餐都吃不下了，所以對湯姆漢克沒有留下太多印象。
後來回過頭再看幾回，才發現這個角色的重要以及深刻。
其實這部電影從拍攝手法到人物的設定都非常地有層次，史匹柏慣用的長鏡頭，配合著刻意手持的拍攝模式，讓每一場小戰爭戲，觀眾都好像成為了搶救小隊的一員。
對於每個隊員性格的設定也非常地清楚有層次（話說我最近才發現卡帕佐原來是馮迪索）。
我覺得好萊塢電影裡有一個很特別的角色，他會成為整個電影裡的領導者，但未必是主角，但是這種角色的存在，就會給觀影者一種安定感。
彷彿人生中，你也會很樂意被這樣子的人領導。
這些角色通常會具備特殊的技能以及道德上的高度，而且要兩者兼備，如果只有特殊的能力但是道德上有瑕疵，那就會成為電影裡的主要反派，如果反過來擁有道德高度卻沒有能力，這類型的角色只會成為電影裡的被救贖者或是主角身邊的絆腳石。
「搶救雷恩大兵」裡的米勒上尉就是如此，他對於隊員有責任，對於上級交辦的任務一絲不苟，對於戰爭的解讀具有絕佳的能力。最重要的是，他成為了某種智者，領導著整部電影（包括觀眾）從一個特別的角度，觀看著一百年前發生過的歷史片段，當然這具有某種虛構性。
我特別喜歡米勒在軍醫魏德死去後的那場戲。那場戲因為米勒的堅持，要搶救雷恩小隊拿下機槍陣地，卻害軍醫魏德中槍，氣憤的大家，想要殺死俘虜來的德軍。
米勒跳出來阻止大家，他公布自己的身分。因為在人來人往的戰場中，跟著米勒上尉的人，都非常佩服他的能力以及人品，服從他的領導，卻沒有人知道他從何而來。於是大家開始下注猜米勒到底是何方神聖。
米勒在那場戲中，告訴大家，他只是一個高中老師，在春天的時候，還身兼學校少棒隊的教練。
他唯一的希望，就是完成任務，早點結束戰爭，大家都可以回家。
他也知道，在這場荒謬的戰爭裡，每奪走一個人的性命，也就代表，他們離家又更遠了一些。
我覺得這場戲安排的具有很深的隱喻性，諷刺了戰爭的本質。每個在戰場上的人，在戰爭開始前，都只是一個平凡的個體，他們被迫投入到戰場上，唯一的希望很可能只是可以平安地回到家。
戰爭離這個時代的人們看似非常地遙遠，其實意想不到的接近。
我覺得年紀大一點之後，在斷肢殘臂之外看見的，是這部電影透過戰爭所描述的有關這個世界與人的本質。
人或許都是無自性的，看似可以控制這一切，實則不然。唯有在生死交關之前，才能體會到生命的無常與脆弱，以及生命之所以可貴的價值。
米勒上尉這個角色體現了這一點，他唯一能做的，只是達成任務，讓大家都可以回家。
