關於 我遺忘的妻子劇情結局 ，我們在網路上蒐集到這些相關的討論、資訊與評價

宥：
【全面啟動】結局那顆要到不倒的陀螺，不僅是一個為懸疑而懸疑、故弄玄虛的。
這次看10週年紀念版諾蘭的映前導讀影片，才意識到，正因有了那個開放式結局，整個故事的可以討論的層次又更加豐富了，使整部電影沒有淪為普通的好萊塢科幻動作片！

【全面啟動】－結局那顆陀螺，為什麼不倒下？
（Inception，2010）
　
　
　【全面啟動】這部片有多神、多厲害，我想這都不用我再去錦上添花了。時間已經給了我們答案，在此片問世的十年後，這個故事依然讓舊影迷津津樂道、讓新觀眾瞠目結舌，我們知道它早就無可置疑地成為「經典」了。
　
　
　這次重回大銀幕欣賞【全面啟動】，裡頭有個情節讓我格外地在意：就是結局的那顆「不知道會不會倒的陀螺」。
　「男主角真的回到現實了嗎？還是那是也是一場夢呢？」這並非我在意那開放式結局的原因，而且太過執著這個問題也是蠻蠢的；有時，一個厲害的創作者安排開放式結局，其目的（除了製造懸念、為續集鋪梗之外）就是「提出疑問」，「問題」就是他要給觀眾的「答案」。
　所以，這結局重新引起我興趣的點，不是「他的答案是什麼？」；十年後再重看，這次我思考的是：導演克里斯多福·諾蘭，透過這顆未倒的陀螺，他想問的問題是什麼？
　
　
　我們不妨來重新審視一下之前的劇情留下的種種線索。
　男主角Cobe（李奧納多·狄卡皮歐 飾）是個最厲害的盜夢者，經驗豐富，在夢中（幾乎）無往不利；然而他的現實，卻充滿了限制與無奈，他對於自己家庭的破碎完全無能為力。
　Cobe與妻子Mal（瑪莉詠·柯蒂亞 飾）曾一起在夢中長相廝守、白頭偕老，完全活在兩人的世界當中；可是Cobe逐漸意識到「再美好的夢，終究是虛幻」，於是他決定「喚醒」那已經選擇遺忘虛實的Mal，最終釀成無法挽回的悲劇。
　出於悔恨與思念，Cobe在自己的夢中造了一個記憶牢籠，將妻子的記憶囚禁其中，因為他無法承受自己的罪惡感；他曾因「懷疑夢境的真實性」而害死妻子，於是在記憶牢籠中，他寧願相信眼前投射的妻子是真的；老丈人（米高·肯恩 飾）則提醒Cobe不要再活在「夢想」之中、好高騖遠了，應該要「回到現實」。
　而作為反面參照，藥劑師Yusuf地下室那群分享夢境的人，早就已經把「夢」當成他們的真實人生了。為了避免這樣的事發生在雇主身上，Cobe最後深入混沌意識，對垂垂老矣的齋藤（渡邊謙 飾）說「跟我回去吧，讓我們重回年輕」。
　整部電影，表面上是一個緊張刺激的（反）竊盜任務，實際上也是Cobe不再醉生夢死、要奪回真實人生的過程。
　「回到現實」，才是藏在炫目特效與複雜劇情之下，電影透過Cobe這人物要去闡述的主要內涵
　
嗎？
　
　
　如果是這樣，那麼諾蘭大可給你一個大團圓的美好結局，告訴你Cobe真的成功回到現實了，豈不乾脆？就算少了最後那幾秒陀螺旋轉的鏡頭，也不損前面147分鐘的精彩刺激啊！諾蘭何必多此一舉、故弄玄虛呢？
　很顯然，【全面啟動】不只是在講一個人「從夢境回到現實」而已，諾蘭放入了更深一層的傳達在電影當中。
　
　我們來看看盜夢行動的受害者，超級跨國企業的小開Fischer（席尼·墨菲 飾）。原本與父親的關係到了冰點，在Cobe一行人潛入潛意識後，對他循循善誘，雖然成功地被對手植入了其他的思想，但在一層一層深入心靈的過程當中，Fischer同時自己也在挖掘那深深被埋藏在心中的、對父親的愛。在那冰天雪地、銅牆鐵壁般武裝的意識後頭，藏的是想與父親重修舊好的渴望。
　你說，盜夢者們幫他達成的「親子和解」，對Fischer而言，不夠真實嗎？就算是假的、人家植入的，但那樣的「療傷」，會因其虛假而一點意義也沒有嗎？Cobe的夥伴Eames（湯姆·哈迪 飾）甚至開玩笑說，他們應該收取一下心理諮商費了。
　
　同樣的，最後Cobe得以擺脫Mal的陰影，不僅在於他接受了真正的Mal早已死亡的事實；更重要的是，當假Mal問他「你說你夢到我們白頭偕老」Cobe回答「但我們已經做到了」其實，他原本心有質疑的，夢裡的兩人世界，也是另一種「真實」，他們曾擁有幸福快樂、渡過的年復一年，一點都不假。這麼理解之後，Cobe也才真正地把Mal的鬼魂從他的記憶牢籠給解放、從自己的罪惡感與愧疚走出來。
　
　對，現實世界確實真實，但難道我們的感受、我們的情感，我們的「夢」，就一點都不真實、一點價值也沒有？
　這才是諾蘭在電影最後，故意給個開放式結局時，想問觀眾的：就算就算，Cobe與孩子團聚這件事情是一場夢，但那個當下，他消解了悔恨、內心找到了歸宿，獲得了平靜，那一刻對Cobe來說也極其真實。
　
　這是一個很有意思的反思。誠如諾蘭在這次十週年紀念版的開頭導讀所言，【全面啟動】這部電影問世的時機剛剛好，因為人們早就已經非常習慣沉浸在科技創造的虛擬世界當中了，是時候可以來重新看待真實與虛假的那條界線了。
　講到這裡，大家大概也懂了：對，就一部娛樂電影而言，最後有沒有那顆陀螺、有沒有那個開放式結局，其實沒差，但這部片就會僅止於一部概念不錯的商業大片；有了最後的一個小提問，畫龍點睛地讓故事擁有了多層次的意義，諾蘭實是給觀眾一些超出平常大眾的思維、不太一樣的觀點與對話空間。
　
　
　這次在【全面啟動】當中，我明顯地感受到，諾蘭非常有可能試圖去成為史丹利·庫柏力克（Stanley Kubrick）那樣的電影導演，用技術、視覺來挑戰觀眾的想像力；同時，他也想成為類似菲利普·狄克（Philip K. Dick）那樣的創作者，用故事去探索「存在」的邊界。
　很不幸地，不管是上述哪兩者，諾蘭都不已經不算先驅，不算是前衛得夠幫人類打開新視野；但也幸運地，他足夠厲害到故事可以說得雅俗共賞、深淺咸宜，讓大家都為之傾倒。
　我相信，即使再下一個十年，【全面啟動】的地位依然可以屹立不搖。
　
　
#宥影評 #Inception #ChristopherNolan #LeonardoDiCaprio #JosephGordonLevitt #MarionCotillard #EllenPage #TomHardy #KenWatanabe #DileepRao #CillianMurphy #MichaelCaine #HansZimmer
　
　
延伸閱讀：
【諾蘭電影的「結尾學」】
https://www.facebook.com/…/a.16526010114…/3304397029594120/…
　
【電影名人堂－克里斯多福·諾蘭】
https://www.facebook.com/…/a.23331224867…/2457825967584568/…
　
【極光追殺令—孤城異鄉陌客夢，樓起屋落夜夜新】
https://www.facebook.com/…/a.17294567670…/3326547747379048/…
　
【神經喚術士－破碎的世界，何為真實？】
https://www.facebook.com/…/a.21619921871…/3475313855835769/…
　
【仿生人會夢見電子羊嗎？－不斷崩毀的世界，人也可以有夢想嗎？】
https://www.facebook.com/…/a.21619921871…/3492141264153028/…
　
【敦克爾克大行動－不講故事講過程】
https://www.facebook.com/…/a.13747545358…/1604758096224697/…
　
重評【敦克爾克大行動－技術狂的極簡戰場與寫實美感】
https://www.facebook.com/…/a.17294567670…/3290665890967234/…
　
宥事典【山姆·曼德斯真的在學諾蘭嗎？】
https://www.facebook.com/…/a.14320876868…/2978615552172271/…

【腦中小劇場　《記憶拼圖》　這可能是你最後一次看到神作】
　　　
整個七月下旬因私務忙到無法發文，身為粉專經營者實在汗顏，先向讀者們致歉。但這篇不同，我跟自己說一定要在8月5號之前發文，不然就來不及了！
　　
《記憶拼圖》（Memento）是導演諾蘭（Christopher Edward Nolan）的第二部作品，這是一部關於兇案的電影。在戲裡，嫌犯在第一顆鏡頭就被主角處決了，在戲外，這部電影也被處決了，兇手不是別人，正是當時的台灣片商，因此我得趕在它被二度處決前發出這篇文！
　　
整齣戲的梗概非常簡單，男主的妻子被人謀殺，他必須找出兇手。不幸的是，因兇案造成的頭部創傷，導致他出現了失憶症狀，因此他必須把每一條線索全都寫在自己身上，否則十五分鐘之後，他就會忘記眼前的一切，記憶重新歸零。
　　
找回記憶，正是這部片的核心。
　　
失憶症（Amnesia）的分支眾多，若以「成因」區分，可分為心理與生理因素。譬如「解離型失憶症」（Dissociative amnesia），這類失憶症係因心理防衛機制而起，目的多為逃避創傷，故又稱心因性失憶。
　　
與之相對的，則是因腦傷或大腦皮質退化等生理因素引起的「認知障礙症」（Major Neurocognitive Disorder），部分患者可能會惡化為失智症。
　　　　
此外，在生理因素引起的失憶症當中，若以「遺忘路徑」區分，又可分為「順向失憶症（Anterograde amnesia）」與「逆向失憶症」（Retrograde amnesia）。幾年前我在北醫教授普通心理學時，學生很容易被這兩個名詞迷惑，其實他們的區分方式非常簡單，若以腦部創傷事件為中心點，區分如下：
　　
● 順向失憶症：只記得創傷前發生的事，創傷後的記憶非常容易遺忘
　　　　
事件前　→　創傷事件　→　事後記憶消失
　　　　
它的遺忘路徑是順著事發時序，遺忘後半段，因此稱為順向失憶，本片男主即為此類型。
　　
● 逆向失憶症：只記得創傷後發生的事，創傷前的記憶很難想得起來
　　
事前記憶消失　 ←　創傷事件　→　事件後　
　　
它的遺忘路徑是遺忘前半段，有時必須靠著後半段的記憶才能想起先前發生的事，路徑逆轉，因此稱為逆向失憶。
　　
以失憶為主題的影視作品不勝沒舉，大多以「逆向失憶症」為主，先不講鄉土劇有多少奸角因墜崖沒死，重返人間後靠著失憶洗白變好人的萬年哏。最有名的例子，當屬賭神高進，同樣是墜崖（好啦，其實是山坡），人家發哥就墜得意氣風發，即便失去先前的記憶，即便對手跟巴拿馬總統還有點交情，照樣在結尾扳回一城幹掉對手。
　　
但順向失憶的就不一樣了，就戲劇性而言，它不像逆向失憶，主角可藉由蒐集周邊線索來尋找回憶，製造解謎的高潮，而是得用各種方式不斷保留記憶。因此這類故事雖然有看頭，但似乎不會有盡頭，無法製造戲劇衝突，而臨床上最有名的案例，就是一個叫H.M的倒霉鬼。
　　
H.M本名為亨利莫萊森（Henry Gustav Molaison，1926-2008），是個癲癇患者，7歲發病，長期飽受頑固型癲癇所苦，因此在27歲那年接受了「前顳葉切除術」。在那個年代，搞不定就切掉是很正常的事，於是當醫師手起刀落之後，他就跟自己的海馬迴、杏仁核以及部分大腦皮層說再見了。
　　
幸運的是，他跟癲癇說了再見。
　　
糟糕的是，他也跟鏡中的自己說了再見。
　　
因為他罹患了順向失憶症。他記得的永遠是那個年輕的自己，因此當一天天年華老去之後，他看著鏡中的自己，頭上浮現的是「搞屁啊這老猴是誰」之類的黑人問號，然後再由看護人員教他重新認識自己，每天都來這套，於是我們可以說，從那天之後，他被困在同一天裡了。
　　
但實情也沒那麼絕望，他雖然不太能使用外界線索去記住新事物，但還是擁有程序記憶（知道一件事該怎麼做的記憶），能夠學會新的動作技能。只是學習技能這件事對他而言，就像被洪七公傳授內功一樣，他完全忘記自己是怎麼學會的。
　　
回到電影本身，《記憶拼圖》正是一部描述順向失憶的電影，但我們剛剛提過，這類症狀要是寫成劇本，註定沒有盡頭。於是天才屬性的導演想到，既然順著寫劇情很無聊，同樣都要解謎，觀眾也想知道主角在事件前發生的事，那不如就 —
　　
沒錯，倒著演！
　　
所謂倒著演，其實就是倒著剪輯。意思就是這部片先演結局，然後再依照時間軸，一幕幕接回先前的兇案開頭，因此製造出一種觀眾先知道後果，卻想知道前因的懸疑感。這概念雖然很威，但若真的這樣搞，則會出現一個嚴重的問題，那就是「觀眾不知道主角的來歷」！畢竟這是一部關於找兇手的電影，若觀眾不了解事件起因，便難以對主角的追兇行徑產生共鳴。順著講劇情很重要，倒著剪很酷炫，既然瀨尿蝦和牛肉都重要，因此諾蘭導演決定，那就摻在一起做瀨尿牛丸吧！
　　
而這個決定，讓一部影史奇片橫空出世。
　　
若把劇情時間軸切成10等份，這部片不是採完全順敘的1 → 2 → 3 → 4..→ 9 →10，也不是採完全倒敘的10 → 9 → 8 → 7..→ 2 → 1，而是採正反敘事折衷，變成以下的剪輯法：
　　
10 → 1 → 9 → 2 → 8 → 3 → 7 → 4 → 6 → 5
　　
先演結尾，再演開頭，一線倒著演（片段10-6），一線順著演（片段1-5），雙線交錯，分進合擊，影片最後停在第5部分，也就是兇案發生的真相。以時間軸來看，這是在整起事件的中段，卻是最重要的轉折點，拿來當成結局簡直破格又有創意。這樣做一方面顧及了懸疑性，一方面也能讓觀眾從事件起頭了解主角背景，以及他如何失去記憶。
　　
由於影片採順敘與倒敘結合，為了區分順敘與倒敘片段，順敘部分（片段1-5），導演特地採用黑白攝影，讓觀眾明白這是男主的過往歷史，倒敘部分（片段10-6）則是彩色攝影，讓觀眾陪主角回推劇情，看兇手如何謀殺妻子。直到最後一刻，正反敘事交會之際，劇情急轉直下，所有假設都被推翻，爽度霎時破表，觀影快感不言而喻！
　　
畢竟在二十年前，這種設定可說是前無古人，還記得當時唸大三的我，走出戲院後馬上就有一股二刷的衝動，震撼之深莫之為甚，只能慶幸此生能觀此奇片！也由於剪輯手法與劇本（改變自諾南老弟的未出版小說）的巧思，讓本片順利入圍了奧斯卡最佳剪輯與最佳改編劇本，諾蘭則朝大師之門叩關。
　　
然而可怕的事，卻是發生在電影下檔之後。
　　
本片發行的台版DVD，在封面打了五個大字，「導演剪輯版」，內容則是將原本的劇情時間軸更改為完全順敘，也就是1 → 2 → 3 → 4..→ 9 →10。
　　
但事實是，根本沒有什麼導演剪輯版！
　　　　
這個順敘版原本是美版限量DVD裡的附贈花絮，起因是美國片商擔心觀眾看不懂而附錄的內容，但它後來卻成了台灣的官方DVD版本！我相信台灣片商有著同樣的憂心，但再怎樣也該要對台灣觀眾的邏輯有點信心啊，好歹把這個順敘版放在花絮當成補課項目就好。結果咧，直接拿來當官方版本，根本就是踢諾蘭一腳，而且還是面目全非腳，這樣入圍奧斯卡最佳剪輯還有意義嗎？
　　
無怪乎我當初推薦給學生時，沒有人露出神作的表情，只有露出這是神馬的表情！害我後來只能去秋海棠訂原版片。
　　
所幸，這部片後來陸續在各類影展（包括金馬奇幻影展）短暫露出真容，倘若大家不想再被舊版DVD荼毒（當時的片商澄清說這是美方給的版本，無論真相為何，這種搞法等於肢解了這部神作，經讀者指正，采昌已在2017年發行原版藍光），請把握兩天後的大螢幕重映。
　　
曾有幾家片商找我參加電影試映，但都被我婉拒了，不是因為我很有個性，而是我要上夜班無法配合（嗚...）。因此本文無關片商，純粹是基於我個人對諾蘭的忠誠，以及對原版DVD的哀悼。二十年過去，諾蘭成了大師，這個起點卻沒被大家認識，對影迷而言，是最為遺憾的一件事。
　　
看完本片，你會發現所謂的記憶，說到底就是一種篩選過程。一段回憶，究竟是現實的參照，還是創作的素材？它是為了幫我們還原堙沒的歷史，還是建構不存在的理想世界？面對現實，抑或逃避創傷？記憶或創憶，終究取決於我們。
　　
青峰在《線的記憶》填進了很棒的歌詞，即便沒受金曲青睞，我還是想把最後一句拿來結尾：
　　
記憶被人在意　才能稱為回憶
　
＃失憶症
＃順向失憶症
＃逆向失憶症

「我想要你記得」--- 那些漸次被遺忘的美麗時光 ...

http://petermurphey.pixnet.net/blog/post/226443350

<一分鐘影評>

「詩經邶風擊鼓」篇中那句『死生契闊，與子成說；執子之手，與子偕老。』，曾是戀人們心中的理想，只是再真再深的愛，最怕病來磨，當璀燦一時的愛情，遇上了病魔鋪天蓋地般襲捲而來，在死神面前，看愛神與病魔的交鋒，又有多少有情人能熬過身心的終極考驗相守一生呢?

初看這部預定2018年11月16日在台上映的法國電影「我想要你記得」(Territory of Love/L'Autre Continent)的觀影過程中，腦中不斷浮現了奧地利名導麥可‧漢內克(Michael Haneke)電影「愛‧慕」(Amour)中，那對原本幸福相守的年邁夫妻，卻因妻子罹患失智症，在家財散盡無力照護的丈夫，最後竟走上了弒妻的人間悲劇；

以愛與病魔，甚至是與死神拉扯為議題的電影並不少見，從「明日的記憶」(明日の記憶，2006)、「愛情藥不藥」(Love & Other Drugs，2010)、「被遺忘的時光」(2010)、「愛‧慕」(Amour，2012)，到「我想念我自己」(Still Alice，2014)，不論東西方國內外，都有導演關注拍攝，只因為「生、老、病、死」是每個人必然要面對的人生課題。

不過，這部改編自真實故事，由由法國新興創作導演羅曼‧柯杰特(Romain Cogitore)一手掌握編導，台法合製的法國電影「我想要你記得」(Territory of Love/L'Autre Continent)，卻展現了迥然不同於過往電影的風格，他以輕鬆俏皮的手法，包裝「罕見疾病」原本嚴肅的議題，讓全片的調性，洋溢著一種笑對病痛的幽默風格，即使性格迥異的男女主角，相識相愛到病魔引爆的人性與現實拉扯，甚至是照護過程中的悲喜暴怒的情緒，在片中都沒少過，但透過鏡頭下所呈現的法國與台灣的美麗人文風情，與神來一筆的對白，都讓「我想要你記得」(Territory of Love/L'Autre Continent)綻放著不同的情韻。

全片的起承轉合節奏分明，劇情峰迴路轉，對白兼具趣味幽默與感人至深，除了探討愛神與病魔、浪漫與折磨之間的人性輾轉外，也旁及了中西醫療法的不同，以及拐童事件等台灣社會議題，在片尾處理上也跳脫了法國電影慣用的開放式結局，給了台灣觀眾較能理解的明確抉擇與決定，非常值得一看。

我想要你記得 Territory of Love/L'Autre Continent
出 品 國：法國與台灣合製
語 言：法文與中文
類 型：愛情
片　　長：01時34分
台灣上映：2018-11-16
編 導：羅曼‧柯杰特(Romain Cogitore)
演 員：
黛博拉‧芳索(Déborah François)飾演瑪莉亞(Maria)
保羅‧海秘(Paul Harmy)飾演奧利維(Olive)
鍾瑤(Aviis Zhong)飾演陳醫生
文森‧培瑞茲(Vincent Perez)飾演總醫師
監 製：Tom Dercourt, Sophie Erbs 與王琮
製作公司：Cin’ema Defacto
法國發行：Sophie Dulac Distribution
台灣發行：華影國際/光譜映像