「你唬弄生活，生活也會唬弄你。」
人世間的學問有千千萬萬種。
說話、做事、做人這三樣是每個人都要學的，並且是需要一直學習的功課。
不論是說話、做事、做人都不能任性而為，都需要有一定的規矩。
說話是一門藝術，做事、做人更是一門學問。
《說話不可隨口》
“說話是最容易的事，也是最難的事”。
一個人張口說話，真誠是最基本的要求。
說話的魅力並不在於說得多麼流暢，多麼滔滔不絕，而在於表達是否真誠。
我國語言學家王力曾說：“潑婦罵街往往口若懸河，走江湖賣膏藥的人，更能口若懸河，然而我們並不承認他們會說話。”
真誠是打開人心的鑰匙，是吹開人心的春風。
說話要走心。
說話真誠就是把對方看在眼裡，放在心裡。
話說出口前，先想一想。
老話說：“說出去的話，潑出去的水”。
古人也說“覆水難收”。講過的話就像潑出去的水無法收回，所以一句話在出口前要想清楚。
語言給人帶來的傷害是無形的，但並不能因為你看不見就選擇忽視它。
有時候你的一句話可能帶給他人很大的傷害。
我們都聽過釘釘子的故事：一個小男孩總是無緣無故的對他人發脾氣。
有一天他的父親給了他一包釘子，告訴他每發一次脾氣都在柵欄上釘一顆釘子。
釘子很快就沒有了。
後來小男孩漸漸學會了好好說話。
他的父親又讓他拔下柵欄上的釘子，當小男孩拔完柵欄上的釘子時卻發現柵欄上留下了無數無法修復的小孔。
言語的傷害一旦形成，不論你事後如何彌補，都會有痕跡存在。
話說出口前想一想。你的這句話是否會給別人帶來傷害？
不要把口無遮攔當成是真性情。
《做事不可隨心》
做事不能隨心任性而為。
如果做事隨心，那麼我們最後可能連自己要做什麼都不知道了。
我們做事應該是放眼大局、考慮長遠的未來，而不是局限於自己一時的小心情。
做事要謹慎，在著手去做之前要多思考。
《論語》中說：“小不忍則亂大謀”。
人生有多少悔恨與遺憾，就是因為一時衝動釀成的。
我們今天所面對的種種問題與憂愁，也是之前沒有深思熟慮的結果。
做事情要考慮後果。孔子說：“急事宜緩辦，忙則多錯”。
越急的事越要慢慢做。
做事要有分寸。
世上的事都在一個“度”字。
我們常說：“過猶不及”。
我們做任何事都要掌握分寸。
做事講究“分寸”，明理得體。
處什麼位做什麼事，端什麼碗吃什麼飯。本分為人，不逾越權限亦不推脫責任。
做事講求“分寸”，懂得適可而止。
錢夠花就好，不要為了追名逐利失去本心。
得饒人處且饒人，不強求別人也不為難自己。
《做人不可隨意》
社會有規則，但也有誘惑，所以做人要有原則。
生活總有諸多誘惑，人也有劣根性的一面，但人之所以為人，就是因為人有控制欲望的能力，有原則。
“君子有所為，有所不為”。
人要有自己的底線。
既使再善良，也應該有自己的尊嚴與是非觀。
與人為善，並不意味著一再妥協與退讓，而是以柔軟的心擁抱世界。
一個有原則、有底線的人才能的到他人的尊重。
做人要認真。
有句話說：生活可以有底線的隨心所欲，卻不能盲目的隨波逐流。
人如果意識不到生活的價值，就可能會選擇隨波逐流，生活也會變得了無生趣。
渾渾噩噩、如行屍走肉般的生活看似簡單，其實是一條浪費生命之路。
生活需要認真對待，這個世界上所有人和物都是相互的。
你唬弄生活，生活也會唬弄你。
認真生活的人，生活絕不會虧待你！
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我們家的事情故事 在 [負雷] 《我家有鬼》溫馨但節奏混亂的故事- 看板movie 的必吃
劇情節奏不佳，鬼淪為故事推進工具人
2023年台灣上映冥婚喜劇電影《關於我和鬼變成家人的那件事》，除了有人、鬼之間的戲
劇要素外，也增加了警匪飛車追逐的動作場面、與同志感情戲。雖然有些人感覺在故事上
的詮釋老套，且有刻板化同志族群的疑慮，但基本轉化成喜劇的結構讓整體還很受到大眾
歡迎，也算是在台灣影視票房下有著不錯的成績。
打親情牌或是感動人的電影是普遍受大眾喜愛的安全牌，但是有時候故事劇情如果不跟上
，這萬靈丹也會有失靈的時候。
《我家有鬼》是部青少年家庭電影，描寫少年凱文跟父母搬進到一棟老舊建築，晚上凱文
聽見奇怪的聲音上樓查看，發現了一個無名幽靈。凱文不但沒被幽靈嚇到，反而開始與這
幽靈交談，但幽靈失去記憶，這讓凱文想幫助他找回記憶。殊不知因父親與大哥將幽靈的
影片發上網，導致無名幽靈一夕爆紅，凱文一家也被有關單位給盯上。
《我家有鬼》是什麼電影？
青少年電影通常是一個很難駕馭的領域，一來他不能像純粹的兒童電影般有太多的童趣，
再來也不能太過度的加入成人笑點與血腥暴力，但過於中規中矩的青少年電影通常會淪為
無趣、無聊的乖乖牌電影。這也讓這類型的電影增加一定的難度。但最近許多影集在刻畫
青少年故事上頗受共鳴，例如《阿呆少年犯》、《淑女鳥》等，都在少年的感情、友情與
親情之間描繪得不錯。
早期如迪士尼的《歌舞青春》系列等青少年電影，有著一定的粉絲與知名度，但隨著如今
青少年接觸網路世界，越來越早熟且豐富，過於美化與單一的故事模式已經無法再滿足如
今的青少年。
而更貼近時代的少年、少女故事，影視工業的大人都還在摸索，有時候往往一不小心就淪
為自娛自樂的懷舊電影。在最近日本鋼彈動畫也曾有探討過「爲什麼如今年輕一輩不看鋼
彈？」也說明娛樂在時代的差異。
但溫馨的電影就算通俗也是有一定的觀眾買單，這也讓許多電影打了安全牌。在串流頻台
的《我家有鬼》就是這樣的電影。
改編至改編自傑夫馬諾 2017 年的短篇小說《歐內斯特》，故事敘述少年凱文在搬到老舊
的住宅遇到了一位無名幽靈，決定幫忙幽靈找回失去的記憶和名字，但沒想到家人將拍攝
到鬼的影片放上網，造成社群媒體的轟動。
不只被鬼怪的粉絲環繞、還有奇怪的通靈人來家作客、甚至連凱文在學校都引人注目，靠
著點點線索抽絲剝繭，凱文逐漸拼湊出這名無名幽靈背後的故事，但沒想到卻在此時因為
大眾的熱度讓相關單位找上門，事情越發複雜，而凱文也發現這幽靈遺忘記憶的故事背後
，有著更讓人驚恐的秘密。
《我家有鬼》分析與延伸：
電影的小說原作者傑夫馬諾是一位自由撰稿人，曾經為《紐約時報》、《衛報》等多家知
名的報章雜誌撰稿過，主要以都會城市的基礎建設和建築設計為主要寫作項目，曾經出版
過《城市竊賊指南》，以犯罪和建築之間較為新穎的角度去看待美國社會結構。
《我家有鬼》則是改編他一篇短篇鬼故事小說，原作的部分並未以青少年為目標客群撰寫
，是一個融合超自然與犯罪之間的懸疑短篇。
電影中鬼魂跟許多恐怖電影的鬼故事中傷害人的幽靈有不同之處，主要的鬼魂原型是參照
18世紀「Wizard Clip」在西弗吉尼亞州當地相當有名的口述鬼魂傳說。故事為一位旅行
者寄宿在亞當的家中因病過世，亞當將他草草埋於附近，之後家中開始發生布料、絲品、
皮革無端被剪裁成半月型的怪事，直到天主教神父幫他做了彌撒才止住這一連串怪異的事
件。
雖然聽說故事有著文件記載，但文件卻莫名丟失。到現代許多人認為這可能只是當時為了
傳教編織出來的故事。但多年後在當年神父來往的信件裡，的確有著這一段簡單的書信來
往敘述，這也讓真實性撲朔迷離，但整體而言為何旅人會對於這家人做出如此的行為？或
是想表示什麼？這也成為這部電影《我家有鬼》故事核心的參考點。
雖然不知道電影為何要改編成青少年向恐怖故事的具體原因，但整個故事主軸的確有朝著
不只是超自然恐怖的方向前進，並且致敬一些經典的鬼片。
因為這部電影的原型其實只是發表在網路上一部簡單短小的故事，故整體來說有很大一部
分的故事內容是原創劇情，而是否加分，則在影評人心中有的褒貶不一的狀況。
《我家有鬼》值得一看嗎？
整體觀影下來故事過於冗長且支線、配角線的故事都不能說表達得太好，雖然把社群媒體
的概念、鬼不是恐怖而是迷失自我等、和與鬼之間合作的關係這些點加在一起有些新鮮感
。
但人物設計扁平跟與主線無關的故事太多，讓人相當分心，還有一些很沒必要的設定，例
如主角凱文的哥哥很受歡迎這件事、或是刻意顯示華人女孩的身份、還有警察內部探員不
知所云的調查和和解。
整體下來看得出導演想要營造出一種青少年故事的獨特感，但整部片卻相當的粗枝濫造，
例如被許多不是專業影評的觀眾找到不合理之處，和綠幕曝光的地方被剪輯進去，拉低整
部片的質感。像是設定上是中低收入戶的黑人家庭卻請得起搬家工人、人不能碰到鬼的概
念模糊不定、閣樓的空間一直忽大忽小等，許多細節部分都犯了低級錯誤。
整體來說導演想營造當代青少年故事和溫馨的家庭劇，試圖創新故事，但整體還是脫離不
了公式的老套結構。如同一部過去迪士尼為了消化多餘劇本，勉強拼湊出來的家庭喜劇，
又臭又長，可以預想的結局的讓人打呵欠。
我認為如果這部電影是改編成劇情片，用更多面向的角度去看待家裡鬼的出現，和增加更
多恐怖氣氛的懸疑感，和讓主角危機感更加緊迫，整體會好上許多。
可以說裡面為了添補原作沒有的內容，塞入一堆無關緊要的東西和要素，但又必須靠著幽
靈和主角推動主線，就讓兩者之間很分裂。到電影後期幾乎都是用無名幽靈去觸發主線、
推動故事和強行介入。最後與反派之間搏動的主角家庭線更是表現得可笑且微妙，整體而
言是一部不是很推薦的電影。有些短篇加油添醋可以增加風味，但有些東西硬要加上配料
，和可能成為一場悲劇。
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