耐千度高溫造精緻琉璃燒！達人笑嘆：有興趣才做得來！
#西編：要有興趣才能支撐住這樣的艱苦環境啊！
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必讚人物誌 在 東森財經 Facebook 的最佳貼文
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必讚人物誌 在 東森財經 Facebook 的最佳解答
伊隆·馬斯克背後的女人！從不干涉孩子：要對自己負責！
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曾偷跑墓地摸死人骨頭練功！喬骨達人盼國術館能繼續流傳！
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GaryVeeChinese 是加里與他的個人團隊共同經營的華語帳號。加里為了能讓更多華語粉絲方便觀看他的熱門內容，創造了華語頻道。
「謝謝你花時間觀看這個影片。 希望你能訂閱我的頻道並留言你的感悟！你的留言是我的氧氣, 所以希望你能花一秒的時間打聲招呼 ;)。」---加里
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加里威是誰？
加里・維納查克為VaynerX (范納X) 的董事長，身兼VaynerMedia(范納傳媒) 現任執行長，VaynerX為現代媒體傳播控股公司，旗下的VaynerMedia則是提供全方位服務的廣告代圌理商，在全球4個據點服務《財星雜誌》100強企業。除了VaynerMedia，VaynerX下還有Gallery媒體集團，包含女性生活媒體PureWow和男性生活媒體ONE37pm。除了經營VaynerMedia，加里同時三間公司擔任合伙人，包含運動員經紀公司VaynerSports以及餐廳預訂App Resy。加里為美國廣告理事會（Ad Council）和鉛筆的承諾（Pencils of Promise）的董事會成員和顧問，長期支持水慈善（Charity: Water）的會員。加里是受人尊敬的公眾演說家和作家，曾5次榮獲紐約時報暢銷排行榜，也是Facebооk、ТW1tter、Tumblr、Venmo和Uber等公司的早期天使投資人。加里目前線上紀錄片影集DailyVee (每日威) 的主要人物，影集主要介紹在現今數位時代，擔任一名執行長和公眾人物的生活樣貌；同時他為全球百大播客節目The GaryVee Audio Experience (加里威播客體驗) 和#AskGaryVee (#聽聽加里怎麼說) 的主持人， #AskGaryVee是一檔問答型節目，主要給予商業和生活其他意見，可在Yоutube和Facebооk上收看。加里還與葛妮絲派特蘿（Gwyneth Paltrow）、潔西卡艾芭（Jessica Alba）和歌手威爾（Will.i.am），在蘋果第一個原創實境創業節目《Planet of the Apps》擔任評審委員。
必讚人物誌 在 Cup 媒體 Cup Media Youtube 的最讚貼文
「文人相輕，自古而然。」古人雖有此說，卻非必然，詞人劉伯端就曾因讀武俠小說家梁羽生作品「白髮魔女傳」有感，寫下讚美之詞。今集「語文陶話廊」，陶傑將分享這首淺白易懂的佳作 ——「踏莎行」。
延伸閱讀：
【語文陶話廊：劉伯端予芳艷芬的一段詞】
https://bit.ly/3gCa93k
【CUP 媒體：有型動人 媲美蘇東坡的香港詞作】
https://bit.ly/3wwn0uE
【星 CUP 人物：跟陶傑鄭丰 品味俠客文化】
https://bit.ly/3gGrmIM
【星 CUP 人物：身在金融心繫武林 鄭丰以有限文獻重構商朝世界】
https://bit.ly/3zynbY2
【陶傑：為甚麼武俠小說很難英譯？】
https://bit.ly/2S0LvRz
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必讚人物誌 在 伊格言Egoyan Zheng Youtube 的最佳解答
本影片由 村上春樹《國境之南，太陽之西》深度解析系列，亦即本頻道編號7、8、9共3支影片
合併而成
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你知道「西伯利亞歇斯底里」嗎？
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☞〈真正存活的只有沙漠本身〉全文連結｜https://www.egoyanzheng.com/single-post/2019/12/10/真正存活的只有沙漠本身──村上春樹《國境之南，太陽之西》
☞Instagram｜https://www.instagram.com/egoyanzheng/
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#村上春樹 #文學 #小說
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《國境之南，太陽之西》是一部如假包換的愛情小說，是以小說男主角阿始，和他生命中的三個女人為中心的。阿始在小學時認識了他的青梅竹馬：島本，這是他生命中的第一個女人。島本曾罹患輕微的小兒麻痺，總是跛著一條腿走路。二人都是獨生子女，彼此陪伴，度過了童年的孤寂。小學畢業後，阿始與島本失去聯繫，在中學裡展開與「泉」的初戀。然而在此刻，第二位女人出現了──那是泉的表姊。阿始受到泉的表姊的肉體吸引，與她偷情，成為砲友，也因此深深傷害了泉。其後，於漫長乏味的大學與職場生涯後，阿始遇見了第三個女人：妻子有紀子。他與有紀子結婚，生了個女兒，經營爵士酒吧。直至某日，阿始在酒吧與島本重逢，舊情復燃，一段婚外情就此展開。
首先來看「泉的表姊」這個角色。小說中，泉的表姊甚至沒有實際的姓名。當阿始和可愛的初戀情人泉談著戀愛時，他偶然見到了泉的表姊，深受吸引。這所謂「吸引」幾乎無涉情感層面，而單單以「暴風雨般之性驅力」的形式呈現。在阿始劈腿期間，他和這位表姊的幽會是這樣的：
我和那位泉的表姊從此以後的兩個月之間，腦漿都快溶掉似地激烈做愛。我和她既沒去看電影，也沒去散步。既沒談小說、談音樂、談人生，也沒談戰爭、談革命，什麼也沒談。我們只是性交而已。我所記得的，只有在那裡的一些瑣碎的具體東西的印象而已。放在枕頭邊的鬧鐘，掛在窗上的窗簾，桌上的黑色電話機，月曆的照片，床上她脫掉的衣服。還有她肌膚的氣味，和那聲音。我什麼也沒問她，她也什麼都沒問我。
除了真正必要的時候，我們連吃喝都免了。我們只要一碰面，幾乎連口都沒開就立刻脫衣服，上床擁抱，做愛。那裡沒有階段，也沒有程序。我在那裡所提示的東西只有單純的貪慾而已。
純粹的、壓倒性地性吸引。是的，生命的表現形式之一，即是人被純粹的身體、動物慾念所驅使；阿始與泉的表姊正是如此。但另一方面，人又顯然不只有這個面向。人畢竟有感情、會思考；因此還存在另一種生命的表現形式──純粹的，愛情與親密感的原型。在小說中，這以阿始和他的青梅竹馬島本之間的愛來呈現。
愛是什麼？伊格言說，愛是，「在人世間，曾存有過這樣的情感：令你在瞬間感受到自己絕對的不完整，感受到生命本然的孤獨，感受到對對方『非如此不可』的劇烈激情與渴望，一種絕對」。阿始和島本在童年懵懂無知時，就經歷了這樣的「絕對事件」──男孩和女孩，在牽手的短暫瞬間，突然感覺對方毫無保留，誠摯的親密與溫柔。（這是不是和《1Q84》中的天吾和青豆很像呢？我們似乎已經抓到了作者村上春樹的個人偏好了，嘻嘻。）那就是愛。
在此我們看到了兩種生命形式的對比：一種是阿始與泉的表姊，出於純粹動物本能的性驅動力；而另一種，則是阿始與島本，宛如童話般的，純粹的愛情原型。然而這兩種生命型態卻都是極端的。極端便可能為人們帶來毀滅性。而村上春樹正是藉由這樣的毀滅性，將小說扣回了「虛無」這個主題。
─────
伊格言，小說家、詩人，《聯合文學》雜誌2010年8月號封面人物。
著有《噬夢人》、《與孤寂等輕》、《你是穿入我瞳孔的光》、《拜訪糖果阿姨》、《零地點GroundZero》、《幻事錄：伊格言的現代小說經典十六講》、《甕中人》等書。
2021年5月即將於台灣（麥田）與中國（中信）同步出版最新長篇小說《零度分離》。
作品已譯為多國文字，並於日本白水社、韓國Alma、中國世紀文景等出版社出版。
曾獲聯合文學小說新人獎、自由時報林榮三文學獎、吳濁流文學獎長篇小說獎、華文科幻星雲獎長篇小說獎、中央社台灣十大潛力人物等；並入圍英仕曼亞洲文學獎（Man Asian Literary Prize）、歐康納國際小說獎（Frank O'Connor International Short Story Award）、台灣文學獎長篇小說金典獎、台北國際書展大獎、華語文學傳媒大獎年度小說家等獎項。
獲選《聯合文學》雜誌「20位40歲以下最受期待的華文小說家」；著作亦曾獲《聯合文學》雜誌2010年度之書、2010、2011、2013博客來網路書店華文創作百大排行榜等殊榮。
曾任德國柏林文學協會（Literarisches Colloquium Berlin）駐會作家、香港浸會大學國際作家工作坊（IWW）訪問作家、中興大學駐校作家、成功大學駐校藝術家、元智大學駐校作家等。
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☞ Readmoo專訪1：如果在YouTube，一個小說家
https://news.readmoo.com/2020/01/07/200107-interview-with-egoyan/
☞ Readmoo專訪2：那些關於孤寂的問題，以及......
https://news.readmoo.com/2019/03/21/190321-lonelieness/
☞ 香港文匯報報導：棄醫從文 伊格言闖進精神世界
http://paper.wenweipo.com/2019/09/02/OT1909020001.htm
☞ 關鍵評論網專訪：透過YouTube頻道展示文學，我的小說虛構其實是把刀子
https://www.thenewslens.com/article/133126?fbclid=IwAR05NUrcGYIO3CsGLtBwld1XzR2nRnADvGqidEEJzqqpytThgaI2-lABsGc
☞ 神性之人，無邊之愛：伊格言的失戀講座
https://www.commabooks.com.tw/article/378
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小說是什麼？我認為，好的小說是一則猜想──像數學上「哥德巴赫的猜想」那樣的猜想。猜想什麼？猜想一則符號系統（於此，是文字符號系統）中的可能真理。這真理的解釋範圍或許很小，甚至有可能終究無法被證明（哥德爾的不完備定理早就告訴我們這件事）；但藝術求的從來便不是白紙黑字的嚴密證明，是我們閱讀此則猜想，從而無限逼近那則真理時的智性愉悅。如若一篇小說無法給我們這樣的智性，那麼，它就不會是最好的小說。
是之謂小說的智性。───伊格言
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必讚人物誌 在 [轉錄]|<<人物志>>譯文| 九徵- 看板Confucianism - 批踢踢實業坊 的必吃
※ [本文轉錄自 Chinese 看板]
發信人: [email protected] (清一), 看板: Chinese
標 題: |<<人物志>>譯文| 九徵
發信站: 水木社區 (Thu Oct 20 13:33:36 2005)
轉信站: ptt!news.newsmth.org!NEWSMTH
〈九徵〉
蓋人物之本﹐出乎情性。情性之理﹐甚微而玄﹔非聖人之察﹐其孰能究之哉﹖
譯文﹕
[成就人物之根本﹐出於情感與本性。情感與本性之義理﹐極為微妙而幽隱﹐若非聖人之明察﹐誰能得其究竟﹖]
凡有血氣者﹐莫不含元一以為質﹐稟陰陽以立性﹐體五行而著形。苟有形質﹐猶可即而求之。
譯文﹕
[大凡有血氣之人﹐無不含容元氣太極而成其資質﹐秉承陰陽而確立其本性﹐體現金木水火土五行而顯現其形體。一旦有其形體資質﹐便可以就此而探求。]
凡人之質量﹐中和最貴矣。中和之質﹐必平淡無味﹔故能調成五材﹐變化應節。是故﹐觀人察質﹐必先察其平淡﹐而後求其聰明。
譯文﹕
[大凡人之資質量度﹐以中和為最可貴。具有中和之資質者﹐定然平和、淡泊而無偏頗之味﹐因此能夠調和而成就五種人材﹐變通轉化而符合節律。因此﹐觀察人之資質﹐定要先察明其是否平和淡泊﹐然後探討其是否耳聰目明。]
聰明者﹐陰陽之精。陰陽清和﹐則中睿外明﹔聖人淳耀﹐能兼二美﹐知微知章﹐自非聖人﹐莫能兩遂。故明白之士﹐達動之機﹐而暗於玄機﹔玄慮之人﹐識靜之原﹐而困於速捷。猶火日外照﹐不能內見﹔金水內映﹐不能外光。二者之義﹐蓋陰陽之別也。
譯文﹕
[耳聰目明﹐是陰陽之精華。陰陽清正而和融﹐則內心睿智而外表明達﹔聖人淳樸而光照人寰﹐能夠兼有睿智與明達之美﹐可知微妙之玄機﹐亦可知顯露之事理﹐若非聖人﹐無人能夠達到此兩方面。因此﹐明達之士﹐通達動態之機理﹐而不見其內在之玄秘﹔玄秘深思之人﹐認識到靜態之本原﹐而難察變幻迅捷之情事。猶如火光、天日光照其外﹐而不能照見自我﹔金鏡、水面能映像於其中﹐而不能放光芒以照其外。二者之義理﹐大概是陰陽之區別。]
若量其材質﹐稽諸五物﹔五物之徵﹐亦各著於厥體矣。其在體也﹕木骨、金筋、火氣、土肌、水血﹐五物之象也。五物之實﹐各有所濟。是故﹕
骨植而柔者﹐謂之弘毅﹔弘毅也者﹐仁之質也。
氣清而朗者﹐謂之文理﹔文理也者﹐禮之本也。
體端而實者﹐謂之貞固﹔貞固也者﹐信之基也。
筋勁而精者﹐謂之勇敢﹔勇敢也者﹐義之決也。
色平而暢者﹐謂之通微﹔通微也者﹐智之原也。
五質恆性﹐故謂之五常矣。
譯文﹕
[若要量度其人之才能資質﹐可由五物察究。此五物之征兆﹐亦各自顯露於其形體。在形體之中﹐骨骼屬木﹐筋脈屬金﹐氣息屬火﹐肌肉屬土﹐血液屬水﹐此骨骼、筋脈、氣息、肌肉、血液五物﹐正是木、金、火、土、水五行之形象。五物之實體﹐各有所助益。因此﹕
骨骼直正、溫潤而柔韌者﹐心胸博大而堅強持久﹔心胸博大而堅強持久﹐為仁之資質。
氣息清淳、端正而舒暢者﹐文采粲然而有條不紊﹔文采粲然而有條不紊﹐是禮之根本。
肌體端莊、勻稱而不虛者﹐正直穩重而堅守節操﹔正直穩重而堅守節操﹐是信之基礎。
筋脈有力、勁挺而精秀者﹐勇武不屈而果敢決斷﹔勇武不屈而果敢決斷﹐是義之標準。
氣色調和、平正間憫n┬擼□ｕ鍤呂磯□韃燁錆粒煌ｕ鍤呂磯□韃燁錆粒□侵侵□駒□?
五種資質源於本性而不變﹐因此叫做五常。]
五常之別﹐列為五德。是故﹕
溫直而擾毅﹐木之德也。
剛塞而弘毅﹐金之德也。
願恭而理敬﹐水之德也。
寬栗而柔立﹐土之德也。
簡暢而明砭﹐火之德也。
雖體變無窮﹐猶依乎五質。故其剛、柔、明、暢、貞固之徵﹐著乎形容﹐見乎聲色﹐發乎情味﹐各如其象。
譯文﹕
[五常各有不同﹐依此體現為五德。因此﹕
溫潤、直正而馴服、剛毅﹐是木之德。
剛健、充實而博大、堅毅﹐是金之德。
質樸、謙恭而可塑、順物﹐是水之德。
寬容、嚴密而能容、可立﹐是土之德。
簡約、條暢而明確、療病﹐是火之德。
即使形體多變而無窮盡﹐仍然會依據五種資質而存在。因此﹐其剛毅、能容、簡明、穩正之表征﹐顯露於形體容貌﹐呈現於聲音表情﹐發散於情感氣味﹐各自依照其形象。]
故心質亮直﹐其儀勁固﹔心質休決﹐其儀進猛﹔心質平理﹐其儀安閒。
夫儀動成容﹐各有態度﹕
直容之動﹐矯矯行行﹔
休容之動﹐業業蹌蹌﹔
德容之動﹐顒顒卬卬.
譯文﹕
[因此﹐心地與資質光亮、直正﹐其儀容則強勁而穩固﹔心地與資質美善、果決﹐其儀容則精進而勇猛﹔心地與資質平和、順物﹐其儀容則安寧而閒逸。儀態變動而形成容色﹐各自有其儀態氣度﹕
直正之儀態變動﹐其容色勇武出眾而健步剛強﹔
美善之儀態變動﹐其容色強健可畏而步若飛揚﹔
合德之儀態變動﹐其容色莊嚴肅穆而令人敬仰。]
夫容之動作﹐發乎心氣﹔心氣之徵﹐則聲變是也。夫氣合成聲﹐聲應律呂﹕有和平之聲﹐有清暢之聲﹐有回衍之聲。夫聲暢於氣﹐則實存貌色﹔故誠仁必有溫柔之色﹐誠勇必有矜奮之色﹐誠智必有明達之色。
譯文﹕
[容色發生變動﹐由心田之氣息引發﹔心田之氣息的征兆﹐即表現為聲音的變化。氣息相合而成為聲音﹐其聲音與律呂節奏相應和﹕有和諧平淡之聲音﹐有清新流暢之聲音﹐有迂徐悠長之聲音。聲音由流暢之氣息而形成﹐則其效果表現於相貌表情。因此﹐真誠之仁者定然有溫和寬容之表情﹐真誠之勇者定然有慎重奮發之表情﹐真誠之智者定然有開明通達之表情。]
夫色見於貌﹐所謂徵神。徵神見貌﹐則情發於目。故仁目之精﹐愨然以端﹔勇膽之精﹐曄然以強。然皆偏至之材﹐以勝體為質者也。故勝質不精﹐則其事不遂。是故﹐直而不柔則木﹐勁而不精則力﹐固而不端則愚﹐氣而不清則越﹐暢而不平則盪。是故﹐中庸之質﹐異於此類﹕五常既備﹐包以澹味﹐五質內充﹐五精外章。是以﹐目彩五暉之光也。故曰﹕物生有形﹐形有神精﹔能知精神﹐則窮理盡性。性之所盡﹐九質之徵也。
譯文﹕
[表情體現於相貌之上﹐即是心神之表征。心神之表征表現於相貌之上﹐則情感由目光表露出來。因此﹐仁者目光之精神﹐誠實而端正﹔勇者膽氣之精神﹐光亮而強盛。然而此皆偏重某一方面而有很高造詣之人材﹐因其是以偏勝之性為資質者。因此偏勝之資質不能精要﹐則其事不能成功。因此﹐能直而不能柔則過於質樸﹐能剛勁而不能精要則過重武力﹐堅定而不端正則愚蠢﹐任氣而不能清正則迂闊﹐暢達而不能平和則飄盪。因此﹐適中不變之資質﹐與以上各類人材不同﹕五常完全具備之後﹐以平淡之氣味加以包容﹔五種資質充實於內﹐五種精神顯露於外。因此﹐目光之神采有五種光輝相交映。因此說﹕萬物產生則有其形體﹐形體形成則有其神氣精靈。能知其神氣精靈﹐則能通達天理本性之究竟。本性能通達﹐便可知以下九種資質之表征。]
然則平陂之質在於神﹐明暗之實在於精﹐勇怯之勢在於筋﹐強弱之植在於骨﹐躁靜之決在於氣﹐慘懌之情在於色﹐衰正之形在於儀﹐態度之動在於容﹐緩急之狀在於言。其為人也﹕質素平澹﹐中睿外朗﹐筋勁植固﹐聲清色懌﹐儀正容直﹐則九徵皆至﹐則純粹之德也。九徵有違﹐則偏雜之材也。
譯文﹕
[如此說來﹐（九種資質之表征表現於以下九個方面）﹐平正與偏斜之資質在於神氣﹐明達與暗昧之結果在於精靈﹐勇敢與怯懦之情勢在於筋脈﹐強健與柔弱之樹立在於骨骼﹐浮躁與寧靜之標準在於氣息﹐凄慘與愉悅之情感在於表情﹐衰弱與旺正之形體在於儀態﹐情態與氣度之變動在於容色﹐舒緩與急迫之情狀在於言辭。具備適中不變資質之人﹐質樸素雅而平和澹泊﹐內心睿智而外表爽朗﹐筋脈剛勁而骨骼堅硬﹐聲音清正而表情愉悅﹐儀態端正而容色直誠﹐如此則九種資質之表征皆能具備﹐即是純粹之品德。此九種資質有所背離﹐則是偏精或駁雜之人材。]
三度不同﹐其德異稱。故偏至之材﹐以材自名﹔兼材之人﹐以德為目﹔兼德之人﹐更為美號。是故﹕兼德而至﹐謂之中庸﹔中庸也者﹐聖人之目也。具體而微﹐謂之德行﹔德行也者﹐大雅之稱也。一至﹐謂之偏材﹔偏材﹐小雅之質也。一徵﹐謂之依似﹔依似﹐亂德之類也。一至一違﹐謂之間雜﹔間雜﹐無恆之人也。無恆、依似﹐皆風人末流﹔末流之質﹐不可勝論﹐是以略而不概也。
譯文﹕
[氣度之不同可分為三種﹐其品德亦有不同名稱。因此﹐偏精獨詣之人材﹐以其所偏精獨詣之材而自稱﹔兼具多方材質之人﹐以品德為重﹔兼具各種品德之人﹐更有完美之名。因此﹐兼具各種品德而至於最高者﹐可謂之中庸﹐中庸是聖人之所重。具備各種品德之本體而不表露於言辭者﹐可謂之德行﹐德行是大雅之名稱。專於一門而達於最高者﹐可謂之偏材﹐偏材是小雅之資質。具備一種品德之表征而不能兼備其它者﹐可謂之依似﹐依似是似是而非之最易亂德之人。在某方面至於最高而在另一方面卻背離品德者﹐可謂之間雜﹐間雜是變化無常之人。變化無常與似是而非者﹐皆附庸風雅之詩人末流。末流之資質﹐不可盡述﹐因此略而不論。]
夫拘抗違中﹐故善有所章﹐而理有所失。是故﹕
厲直剛毅﹐材在矯正﹐失在激訐。
柔順安恕﹐每在寬容﹐失在少決。
雄悍傑健﹐任在膽烈﹐失在多忌。
精良畏慎﹐善在恭謹﹐失在多疑。
強楷堅勁﹐用在楨幹﹐失在專固。
論辨理繹﹐能在釋結﹐失在流宕。
普博周給﹐弘在覆裕﹐失在溷濁。
清介廉潔﹐節在儉固﹐失在拘戽。
休動磊落﹐業在攀躋﹐失在疏越。
沉靜機密﹐精在玄微﹐失在遲緩。
樸露徑盡﹐質在中誠﹐失在不微。
多智韜情﹐權在譎略﹐失在依違。
譯文﹕
[拘謹與高亢皆背離中庸之道﹐因此﹐雖行善卻顯露在外﹐雖合理而仍有過失。因此﹕
嚴厲而直率﹐剛強而堅毅﹐其可用之材在於能矯正過錯﹐其失誤在於激烈攻訐。
柔韌而順從﹐安寧而寬容﹐其可用之處常常在於其寬容﹐其失誤在於缺乏決斷。
雄偉而強悍﹐傑出而剛健﹐其可任用之處在其膽氣剛烈﹐其失誤在於多所忌恨。
精明而良善﹐知懼而謹慎﹐其可稱道之處在於恭敬嚴謹﹐其失誤在於多有疑慮。
強大而典范﹐堅定而剛勁﹐其可用之處在於做棟樑主幹﹐其失誤在於專橫固執。
言論能雄辯﹐思路能清晰﹐其擅長之才能在於釋疑解紛﹐其失誤在於漂流遊盪。
廣泛而博知﹐無所不能及﹐其弘大之處在於能籠罩一切﹐其失誤在於博雜不精。
清正而耿介﹐廉潔而自守﹐其可敬之節操在於儉約可靠﹐其失誤在於拘謹內斂。
知止而知變﹐光明而磊落﹐其可成之業績在於不斷向上﹐其失誤在於粗疏散亂。
能深沉寧靜﹐知玄機奧秘﹐其精妙之處在於能高深莫測﹐其失誤在於遲鈍緩慢。
質樸而爽快﹐徑直而不隱﹐其可取之美質在於符合誠信﹐其失誤在於不知微妙。
足智而多謀﹐情感可藏斂﹐其可取之權變在於奇謀異略﹐其失誤在於遲疑不決。]
及其進德之日﹐不止揆中庸﹐以戒其材之拘抗﹔而指人之所短﹐以益其失﹔猶晉楚帶劍﹐遞相詭反也。
譯文﹕
[至於使其道德有進展之時﹐若不以中庸之旨為準則而使之知其指歸﹐以便戒備其材質之不及與過分﹐卻隻知指責他人之短處﹐因而更增其過失﹐此如晉人與楚人帶劍﹐晉人笑楚人佩劍於左﹐楚人笑晉佩劍於右﹐彼此互相反駁論議而無益。]
是故﹕
強毅之人﹐狠剛不和﹐不戒其強之搪突﹐而以順為撓﹐厲其抗﹔是故﹐可以立法﹐難與入微。
柔順之人﹐緩心寬斷﹐不戒其事之不攝﹐而以抗為劌﹐安其舒﹔是故﹐可與循常﹐難與權疑。
雄悍之人﹐氣奮勇決﹐不戒其勇之毀跌﹐而以順為恇﹐竭其勢﹔是故﹐可與涉難﹐難與居約。
懼慎之人﹐畏患多忌﹐不戒其懦於為義﹐而以勇為狎﹐增其疑﹔是故﹐可與保全﹐難與立節。
凌楷之人﹐秉意勁特﹐不戒其情之固護﹐而以辨為偽﹐強其專﹔是故﹐可以持正﹐難與附眾。
辨博之人﹐論理贍給﹐不戒其辭之泛濫﹐而以楷為系﹐遂其流﹔是故﹐可與泛序﹐難與立約。
譯文﹕
[因此﹕
剛強而堅毅之人﹐剛烈好爭而不能和諧﹐若不戒備其好強所生唐突之患﹐卻以順從而表現出屈服與懦弱﹐則更能增其過剛之性。因此﹐可以確立法度以制之﹐而難以與之謀劃機密之事。
柔和而順從之人﹐心思緩慢而優柔寡斷﹐若不戒備其做事時無法統攝之弊﹐卻以為剛烈必然造成他人損傷﹐則更能使其安於舒緩。因此﹐可以與之遵循成法﹐而難以與之權衡疑難之事。
雄豪而強悍之人﹐氣勢亢奮而勇猛決絕﹐若不戒備其勇猛所生毀傷跌盪﹐卻以順從而表現出膽小與懦弱﹐則會使其氣勢完全耗盡。因此﹐可以與之共赴危難﹐而難以與之共處平易之境。
多懼而謹慎之人﹐畏懼禍患而多所疑忌﹐若不戒備其因為懦弱而失義氣﹐卻以用武而要表示親近或拉攏﹐則會更增加其已有疑心。因此﹐可以與之保全所有﹐而難以與之講求節操之理。
氣盛而端正之人﹐堅守志意而剛勁特行﹐若不戒備其衷心之堅守與護持﹐卻以辯駁而逞顯其人為之浮辭﹐則會使其專一之心更強。因此﹐可以與之守持正道﹐而難以與之附和眾人之意。
善辯而博識之人﹐論事說理能豐富周延﹐若不戒備其言辭空泛而無遮攔﹐卻以為是典范而受其束縛牽制﹐則會促使其流瀉而不止。因此﹐可以與之泛泛而談﹐而難以與之確立規約之條。]
弘普之人﹐意愛周洽﹐不戒其交之溷雜﹐而以介為狷﹐廣其濁﹔是故﹐可以撫眾﹐難與厲俗。
狷介之人﹐砭清激濁﹐不戒其道之隘狹﹐而以普為穢﹐益其拘﹔是故﹐可與守節﹐難以變通。
休動之人﹐志慕超越﹐不戒其意之大猥﹐而以靜為滯﹐果其銳﹔是故﹐可以進趨﹐難與持後。
沉靜之人﹐道思回復﹐不戒其靜之遲後﹐而以動為疏﹐美其懦﹔是故﹐可與深慮﹐難與捷速。
樸露之人﹐中疑實[石+□]﹐不戒其實之野直﹐而以譎為誕﹐露其誠﹔是故﹐可與立信﹐難與消息。
韜譎之人﹐原度取容﹐不戒其術之離正﹐而以盡為愚﹐貴其虛﹔是故﹐可與讚善﹐難與矯違。
譯文﹕寬弘而普適之人﹐意在追求其周全和恰﹐若不戒備其交往之人魚龍混雜﹐卻隻以耿介自守而求有所不為﹐則會使其更入渾濁之地。因此﹐可以與之安撫眾人﹐而難以與之改變世俗之習。
自守而耿介之人﹐譏刺清流而盪擊濁惡﹐若不戒備其所守之道常有狹隘﹐卻以世俗紅塵為污穢不凈之鄉﹐則會使其更加拘泥狹境。因此﹐可以與之守持節操﹐而難以與之謀劃變通之事。
完美而知變之人﹐心志仰慕於超越常規﹐若不戒備其心意之過大與繁多﹐卻以為沉靜乃是滯塞不通之道﹐則會使其銳意更加堅定。因此﹐可以與之共趨於前﹐而難以與之守持於後之位。
沉著而寧靜之人﹐循規蹈矩而思慮再三﹐若不戒備其沉靜易成遲滯淹留﹐卻以為求變必然導致疏漏不密﹐則會使其以懦弱為美德。因此﹐可以與之深謀遠慮﹐而難以與之謀劃速決之事。
質樸而直露之人﹐見解可疑而固執己見﹐若不戒備其表現會有鄙野粗直﹐卻以為計謀即是怪誕不經之論﹐則會使其真誠過分直露。因此﹐可以與之誠信相守﹐而難以與之研討變通之情。
謀深而多計之人﹐探究揣度而求容於人﹐若不戒備其權術可能偏離正道﹐卻以胸無計謀為愚拙無用之人﹐則會使其以虛浮為可貴。因此﹐可以與之共成善事﹐而難以與之矯正偏邪之謀。
夫學所以成材也﹐恕所以推情也。偏材之性﹐不可移轉矣。雖教之以學﹐材成而隨之以失﹔雖訓之以恕﹐推情各從其心。信者逆信﹐詐者逆詐﹔故學不道﹐恕不周物﹔此偏材之益失也。
譯文﹕不斷求學﹐可用以成全人之材質﹔寬恕待人﹐可用以推究人之性情。本性有所偏至之材﹐不可強求其轉變。即使以不斷求學而教育之﹐一旦材質成定形則隨之失去所學之道﹔即使以寬恕待人而訓導之﹐然而推究人之性情卻各從其心出發。誠信之人亦以人為誠信者﹐狡詐之人亦以人為狡詐者。因此﹐雖有學而不能合於道﹐雖寬恕而不遍於物﹐此是偏至之材更大之缺失。
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失即佚也﹐此活用法。
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