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2.舒適/橡膠材質的錶帶非常親膚,即便是大量流汗或大動作運動,都不會有不悶熱或磨擦的不舒服感,而且在保養上也非常方便,適合我這種不太會照顧手錶的人。
3.方便/只要你有在動的一天,手錶也會跟著動,一輩子都不需要電池!它的自動上鍊跟手上鍊真的是超前部署,環保也好,方便也好,不僅值得擁有,也值得傳家了。
*補充*
這一次合作與SEIKO合作的錶款是Prospex DIVER 1970復刻機械錶,型號(SPB153J1)。為什麼是這款錶呢? 因為這款錶前身是一位日本探險家植村直己登上聖母峰時所配戴的錶,在SEIKO 55週年的時刻,以復刻的樣貌再次重現冒險精神。
如果你有留意到,這一款的錶冠設計在4點鐘方向,因為有潛水員回饋在水下配戴時錶冠在3點鐘的方向會讓手部的活動不順暢,故SEIKO為潛水員進行調整,將錶冠的位置調到4點鐘的方向,也成為了流傳至今的經典之作。
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【盧斯達:慾望的攝影和文物 | 方格子】
在2016年之前,我有間歇性玩過相機,記得自己曾經玩過一陣FUJIFILM X-Pro2,那個時候我是用A mode的,對於基本原理不甚了了。2016年後半年,我開始玩菲林相機。我的第一部菲林相機也非常難用,是Voigtländer的Bessa L,它竟然是將疊影對焦和構圖分開來做,你先對了焦,然後又要將眼睛移到熱靴上的光學最景器。
但它至少是有測光的,但要通過快門速度一格一格的調校,沒有光圈先決的那種A檔;還有對焦,固然是手動的。簡單來說就是你要搞很多東西才能拍到一張相。
當然一卷菲林36張又是一個限制,每一張都是錢的觀念,也是一種限制。但限制是很好的老師,拍一張照最基本的事情,也是在這個過程中重拾。那個時候我想找些事情轉移視線,我燒了很多菲林。這樣一來,就踏入了攝影窮三代的世界。
比起攝影,我還喜歡器材本身。拍菲林的機,除出一些近年重出的復刻版,大部份都是文物,動輒幾十年歷史。保養得再好,還是有痕跡。如果是其他用品,我不會喜歡有痕跡,就算是自己做成的,也覺得心神不寧,弄花了,就半天都覺得心痛。可相機不是如此,或者說舊相機的厚重感,令人多少放下了凡事要完美的執。有些舊的東西還升值,像Leica那些就不要說了,就算是一般其他品牌,三兩年來都好像觀察到升值。
一進侯門深似海。我觀察器材,也察覺到自己無窮的物慾。當然關於器材,還是一門學問。後來我開始玩中片幅的相機,簡單來說就是大張一點的菲林,畫質更好,一卷大概只有十張上下,鏡頭和相機都更大,那又是另一個世界,當然價錢也是。
我甚至癲到玩大片幅相機。簡單來說就是菲林更大,拍完一張換面反轉,又拍另一張,就是你在清末民初戲看到的那種大台相機。那個畫質真是無與倫比,如果說全片幅是咖啡,中片幅可能是大麻,大片幅就LSD了。
但大片幅菲林好貴,而且菲林絕種的絕種,選擇不多,是少眾中的少眾玩意,因為太貴,所以玩的機會不多。我有兩台4X5的相機,是能夠移動的。其中一款Graflex大幅相機我很喜歡,也是經典,在那個年代已經叫做「輕便」,是那些狗仔隊追訪明星也會用。
據說《星球大戰》的激光劍劍柄,靈感也是來自這台相機的鋁製圓柱型閃光燈。
但大幅菲林拍一張就要換面,即是你只有一個機會,沒有連拍。那個年代不只明星是明星,攝影師也特別厲害,因為你不能靠電子測光、防震、zoom lens的幫助,其實攝影,本來只是一個化學過程,可以完全沒有電子元素。
但因為實在太貴,所以實踐的機會負擔不起。我大約計過拍一張大片幅的相,要港幣100元左右,just a single click。如果是全片幅的菲林,同樣價錢可以拍36張。我個人偏好中片幅,在機動性和價錢之間,十張左右,那是很好的平衡。
然後我不斷入手各種年代的工業文物。有些會留下,有些又會放回市場。影相要地點,所以我也外向了一點,行山或者旅行,現在我也只是為影相拍照。
我還研究了很多一大堆東西。這真是很大的學問,鏡頭是甚麼時期,就有甚麼調性,講究的話可以好講究。相機固然可以放很久,只要有維修補養,放半個世紀是等閒事。我最老的東西好像是Leica iiig,據說是1957-60年的東西,快門應該還準確,但快門廉太老,漏光,用不了,心頭之痛,是文物了,但放著用也是一件藝術品。
鏡頭就更厲害,現在大多數舊鏡可以駁在無反相機,舊鏡數碼化,一堆舊鏡重生,搞到又是一片升值和炒風,令人牙痛。但每一顆鏡頭,還真是藝術品。德國鏡,好像瑞士錶,真是craftsmanship,把事情做得極致不已。日本後來追趕和另闢蹊徑又是一頁以弱勝強的商業史。當然我也用數碼相機,也像癖好一樣收集和嘗試。
我曾經聽過一個攝影YouTuber談過一件事:現在這年代,沒人在乎你拍甚麼。相片現在是檔案,大量複製,而且因為改圖和合成容易,攝影沒有以前的地位。當然,像我們這類業餘人都能拍下很多不怎麼樣的照片。但他的重點似乎是說,在資訊洪流之下,不論是相片還是文字還是其他,都是no one cares,太多了。
用好的器材固然好,但現在相片不沖曬出來,檔案在Instagram或Facebook被嚴重壓縮,大概用甚麼相機的分別,也不是人人懂得分別。又有一些人說,現在根本沒有「不好」的相機,相機太強大了,門檻比以前低。但他沒有那麼黑暗,他只是說,他鼓勵大家應該創造一些不是no one cares的東西。我知道人不可能甚麼都有人care,攝影可能是,但我又有一種異樣的安然。就這樣吧,也是好的。Who cares?
我喜歡收集和操作的過程,多於真實的成品。我總是拍了很多,但只有少部份會示人。我寫東西,但心態沒那麼純粹了。寫字是跟人打交道,跟機械打交道還是比較輕鬆。粗通是幸福的,這東西不待我,我也不待它,拿得起放得下;精通一件事,就逃不開了,是很大的不自由。
現在我是為己所苦,看書,看電影,寫作,或者行事做人,我已漸漸不享受了,樂趣還不如一門粗通也沒進深門的技藝。
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