其他地區不是太了解，不過要論從小到大見證繁體中文書市重出數不清幾次新版的作家，肯定不能獨漏張愛玲這個響亮亮的名字，印象中認識這些華文作家大概是這樣的，小學時捧著瓊瑤，國中時捧著金庸，高中時捧著張愛玲，天真地一直以為有生之年第一次接觸到類似測色盲圖樣的素雅書封，就是最早期版本，直到朋友說，他以前看到那個版本的心情就和我現在的感受如出一轍。
是的，張愛玲的著作最近重新推出一系列乾淨明亮的百歲誕辰紀念新版，大概所有人都不出類似反應，怎麼又來。然而此次的設計，卻教人毫不猶豫放入購物車，一目了然的潔白底色搭配剪紙風格的插畫設計，光線灑落時還隱隱閃耀著光芒，還採用帶著溫度的手寫字樣，指尖碰到實品的質感比網頁上顯示的更為美麗細緻。
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「也許每一個男子全都有過這樣的兩個女人，至少兩個。娶了紅玫瑰，久而久之，紅的變了牆上的一抹蚊子血，白的還是床前明月光；娶了白玫瑰，白的便是衣服上沾的一粒飯黏子，紅的卻是心口上一顆硃砂痣。」
去年於她 99 歲冥誕時寫道，每個人心裡或多或少、或大或小、或深或淺都陷落了一塊愛情殘缺，隨歲月緩緩融成人生殘缺，張愛玲三個字就濃縮了千言萬語，從《半生緣》、《傾城之戀》、《惘然記》，愛上《色，戒》，深受魏海敏老師《金鎖記》的震撼，而後翻開胡蘭成的《今生今世》，張愛玲筆下的光暈伴隨月明星稀與周圍巨大的暗影，早已在不知不覺中滲透成一個女人過去、現在與未來的形狀，有情與無情，有愛與無愛，有怨與無怨。你不會以喜歡與否談論張愛玲，讀過之後，她就一直如影隨形，冷眼刺穿生活那襲華美的袍子，散落一地的蝨子滿是曾經一心嚮往的美好憧憬，在觸碰現實的剎那，在墜落地獄的邊緣，才讓你看見一點真心，一絲真情，她卻一如既往的舉重若輕，只是都有了張愛玲的影子，重新定義了愛與婚姻，卻始終不見一個幸福的固體。
這一系列目前已出版四本，之後應該還會陸續上市，圖片由右而左分別為《雷峯塔》、《紅玫瑰與白玫瑰》、《秧歌》與《傾城之戀》，皇冠如此介紹：《雷峯塔》是張愛玲對成長歲月最初也最驚心動魄的書寫，爬梳秘而不宣的記憶，即便早已遠離衰敗的貴族之家，她仍用文字刻下心底最沉痛的控訴，那座巨塔的崩塌與命定敗落的遭遇，不僅是一個時代的殉葬，也是生長於斯的張愛玲心中永誌不忘的「幻痛」。《紅玫瑰與白玫瑰》收錄其創作巔峰期的十一篇短篇小說，人終將老去，是非愛恨終會成空，這些熱烈而抑鬱的故事，在在展現浮世人生的放浪與淒涼，伴隨著張愛玲洞悉世情的描繪，我們心中那些不願面對的「深淵」，也將無所遁形。
第三本《秧歌》則是她透過寫實筆調和敏銳感性譜寫的農村哀歌，在平淡中有張力，在慘澹中有滑稽，寓怪誕於真實，亦寄深情於日常，當肩負重擔的人們再度扭起秧歌，既展現出張愛玲對複雜人性最深沉的凝視，也標誌著張愛玲小說風格的重大轉變。而《傾城之戀》集結張愛玲橫空出世、震撼文壇的八篇短篇小說代表作，對人性尖銳的剖析，折射出世間男女的愛嗔欲求、苦恨毒辣，舉重若輕的情節流轉，曖昧繁複的心理周折，寫盡人們生於浮世危城的瘋癡和抑鬱、徒勞和惘然；一爐沉香，一壺香片，一輪冷月，她用文字挽住了一個時代，也帶我們走進那沒有光的所在。
平心而論，一般人都可以信手拈來她的無數金句，筆下多篇歷久彌新的故事也稱不上陌生，即使早已有了舊版，這次的新版依然讓人一見傾心。一百年是個艱難的數字，但知道還有人反覆透過張愛玲的目光透視仍舊汙濁的世界，不只庸俗地斷章取義，或偽裝成略懂天下事的兩性專家，身為書迷已是最大的安慰。
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