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金鐘獎56歲了，以人類壽命來說，已屆中年期。這幾年我常想，這個當初為了鼓勵廣播電視從業人員而設立的最高榮譽目標，隨著時代變遷、科技進步、閱聽習慣改變，是不是也在經歷一段尷尬的中年危機？

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當了三次廣播金鐘評審，評的也都是同一組，有些感想跟大家分享。

廣播劇獎：
那些完全沒有表演訓練或經驗，找素人來唸稿的就不多講了，請尊重表演專業。
即使參與演出的是專業DJ或是戲劇配音員們，過度表演的問題依然非常嚴重。
戲劇配音員會有一定程度的聲音表演能力，但直接把外劇中配的表演方式搬到廣播劇是不行的。觀眾理解外劇中配並不是原音，加上語種的不同，對聲音表演的現實感有較大的包容空間。但廣播劇不是這樣，那是原創原音，在沒有畫面搭配的狀況下，一旦聲音表演脫離現實，就會造成嚴重出戲。
當然，因為僅有聲音沒有畫面，無限貼近現實也不好，我認為分寸應該抓在外劇中配與真實呈現的中間，大致上把真實呈現程度的咬字與發音除錯優化就可以了。
同時，大部分劇本的道德政策文化意圖都太明顯，戲劇性很差，一直聽到睡著。

企劃編撰獎：
我想絕大部分報名這項的作品，都對這個獎有些誤解，其實過往的評審也常搞不清楚，近兩屆才有比較明確的共識。
企劃編撰獎評的是企劃，不是節目成果，只看送來的那本企劃書，跟最後節目做得怎麼樣完全無關。這並不是說天花亂墜天馬行空亂寫就好，計畫可行性也是重要評審標準之一，節目發想很棒但沒有可行性，一樣會被淘汰。
要投這個獎的朋友請想像你是要去做商業提案，聽眾分析、成效預估、執行日程表，最好是連預算都要擬好。同時，就跟所有的提案企劃一樣，適當的美術設計非常重要，很多人只寄一兩張A4紙來的，或是只有劇本與逐字稿的，都只是在浪費彼此的時間。

音效獎：
參加音效獎的大部分都是廣播劇作品，甚至今年這個獎的頒獎人致詞時都直接說音效對廣播劇來說是很重要的。事實上這並不是專屬於廣播劇的獎項，所有廣播節目都可以報名，也都應該重視音效呈現。
尤其讓我感到疑惑的是，今年只有一個音樂性節目報名音效獎。在我自己的廣播製作經驗中，音效、襯樂、人聲的平衡與串接，對音樂性節目而言至關重要。尤其是人聲與音樂交錯時的氣氛營造，不同音源間的平衡，都是大學問。音樂性節目絕不是說話然後播歌然後說話而已，節目本身就是一段音樂創作的過程。

單元節目獎：
回頭看自己聽作品時寫的評語，出現最多次的就是對拙劣的唸稿能力感到不耐。唸稿不是真的把稿子拿來唸就好的，必須要唸出韻律，唸出情感，唸出節奏，唸得讓聽眾感覺不出是在唸稿。
所以如果不是有聲音工作或主持經驗的，千萬不要覺得寫稿子來我唸一唸也行，真的不行，保證不行。
另外，請不要再嘗試用廣播劇的方式做單元節目了，這絕對不是好主意。才五到十分鐘的時間，你又要建立角色，又要建構故事，還要闡揚價值，戲演完再回來旁白介紹主題做結語，怎麼可能不膚淺？
單元節目時間很短，與其貪心的塞一大堆東西在節目裡，不如直球對決把簡單的節目結構做得深刻有力，能夠在聽眾心中腦中留下一兩句話，甚至留下一抹感受，就算是成功了。

不斷被召喚的廣播魂
回到熟悉的播音間

今日的中廣和往昔大不相同
錄音室多隔出了幾間，廣播節目進行同時兼顧直播，除了中廣的粉絲頁，還要連結主持人的粉專，影音兼顧的時代，進廣告聽歌的時間才是戰場，淡如姐送禮加抽獎，說商品報電話都要搞定，短兵相接好刺激呀！

以前只聽聲音的想像世界已逝，現在的主持人要說還要能演，面對鏡頭更有看頭。

淡如姐說：月娥是個好人，是業界少數人人好的人，這些年經歷這麼多事，還能眼中有光，面帶笑容，真不簡單。
被稱讚的感覺很飄，但她說的是真話，莫忘初衷，我仍是當年那個熱愛廣播的開機女王阿娥啦！
她說要帶我去跑馬拉松，啊！可以嗎？我
娥

網路購物是新的消費型態，相對應的一頁式廣告詐騙案也層出不窮。台中就有一家寢具業者，遭到冒用肖像與商品圖片、影片，以低於市價的價格販售仿冒的寢具，消費者受騙上當，店家也蒙受商譽損失。

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已經有45年歷史的鹿谷茶賽活動，每年約有6千件作品參賽，為了杜絕外國茶葉冒充台灣茶葉參賽的狀況，今年農會將與農委會茶業改良場合作，引進茶葉DNA分子鑑定，還有多重元素分析技術，要來鑑別參賽的茶葉，產地是否真的是台灣在地。

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行政院會今（30）日通過《全國性公民投票不在籍投票法》草案，要開放國內的異地跨縣市移轉投票，不包含國外不在籍電子及通訊投票，全案將送立院審議，未來具有公民投票權的人，都能申請。只不過需要在投票日前60天提出，但因為立法時程還有前置作業因素，所以年底公投確定無法適用。

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