宮崎駿今年 80 歲了,《 聯合文學雜誌 》的九月號做了宮崎先生的特刊,今天出刊了。我也有提供一些微不足道的補充資訊,被放在「特別感謝」名單裡實在是自慚形穢🤣。
不過吾友 重點就在括號裡 也受邀寫了一篇文章,這倒是一定要看的……特別是標題,《1997年,宮崎駿與庵野秀明一起毀滅了這個世界》,一看就是來砸台不是來祝壽的啊!!🤣🤣
不過重點君不像大王這樣小人雞腸肚、滿腦子壞水,他寫的不是宮崎與庵野這對無血緣父子圖謀不軌,而是在談宮崎駿的《魔法公主》與庵野秀明的《新世紀福音戰士劇場版:THE END OF EVANGELION》。這兩部在1997年的夏天、上映時間只相差一週的電影,如何顛覆觀眾的價值觀。
比起寫一個人的功績,有時不如寫這個人與他所身處的時代互動的過程,EVA與吉卜力電影似乎永遠是兩條不會相交的水平線,但就像我上面說的,庵野以某種方式師承了宮崎駿的創作理念與風格,而《魔法公主》與《新世紀福音戰士劇場版:THE END OF EVANGELION》這兩部對宮崎與庵野來說、都具有特別意義的電影,當然非常適合拿來比一比。
所以這是這期《聯合文學》宮崎駿特刊值得一看的重點,當然,這次還有井上杏美這位吉卜力主題曲御用歌手的專訪、以及鏡花先生、朱宥任先生與馬欣先生等人的文章,絕對是精彩可期。
寫宮崎駿對名稱看起來就很吉卜力的我來說,不是一件簡單的事。有非常多的個人因素,會讓我動筆如入泥河。而欣賞這些優秀的作者寫文,輕鬆寫意多了,推薦這期《聯合文學》給諸君一起欣賞~
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同時也有3部Youtube影片,追蹤數超過6,830的網紅YPR Channel,也在其Youtube影片中提到,第 69 集:真‧哥斯拉 -相隔十二年的日本哥斯拉! -庵野秀明+樋口真嗣 -有別於以往哥斯拉的風格? -要讚賞劇情還是吐槽劇情? 主持:大王、阿蛇、阿軒、Sunny Youth Power Radio主頁: http://www.youthpower.hk/ Youth Power Radi...
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庵野 秀明 風格 在 BIOS monthly Facebook 的最佳解答
▍謝文明:「浮世繪的人物沒有正面、線條也很柔順,不會有什麼肌肉曲線,我覺得這就是東方的美。」
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2008 年,謝文明以《肉蛾天》入圍釜山影展、廣島國際動畫影展,故事敘述一苦難飢荒時代的女子,為了養病重的丈夫和年幼的孩子,一次次賣淫換取死刑犯的人肉,好讓家人能夠溫飽。直到某日跋山涉水換回人肉,卻換不回丈夫病逝,孩子消失,她終究撐到了極限。
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2012 年他以《禮物》入選日舞影展,短片敘述一男子在雨夜裡投奔異地旅館,被隔壁房疑似精神障礙的女子愛上,女子許下終身心願要共結連理。翌日他速速逃離,她卻一路苦苦尾隨,執著的意念掀起了大浪把男子捲入大海之中。
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動畫,可以親和細膩如宮崎駿、細田守,可以前衛科幻如大友克洋、庵野秀明,時而血腥殘暴,時而陰鬱深沉的異色路線雖始終被視為小眾,卻彰顯了動畫在魔幻感的營造、突破寫實的特點,如著名的捷克藝術家 Jan Švankmajer。從畢業製作《肉蛾天》起,謝文明逐漸在異色風格中探索敘事更多的可能性,在美術層次上也一再挑戰自我。
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閱讀全文 ➤➤ https://bit.ly/2TcVGTK
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謝文明談及自己的美術養成,是對東西方的繪畫技法與蘊含的哲學始終好奇:從小就讀美術班,舉凡工筆、水墨、書法,或是水彩、素描皆然。
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在他第一個作品《享樂花園》裡,敘事性淡薄,以多個角色輪番出場,「我很喜歡把東西方結合在一起,《享樂花園》靈感是來自十五世紀荷蘭畫家 Hieronymus Bosch 的畫作,跟中國古代宮廷祕戲圖的結合。」像是點痣圖現身臉上的鹿夫人,就有一番東方神祕意味。
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《肉蛾天》角色始終以側面示人,來自於浮世繪靈感:「浮世繪的人物沒有正面、線條也很柔順,不會有什麼肌肉曲線,我覺得這就是東方的美。我的人物也多半有這種平面的 2D 感。」
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在他的作品裡,角色們一以貫之地以鉛筆做細部描繪:「作品美學上,我覺得精緻度是我在意的。無論是《肉蛾天》裡的一根雜草、《夜車》裡猴子的毛,我都希望是有素描質感在裡面。」
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與導演鍾孟宏合作《陽光普照》的動畫片段,雖講述眾人皆知的司馬光破缸故事,但他選用了西方傳統的炭筆,營造出粗獷氛圍,背景則回歸到東方留白的哲學,無論是樹林或大缸,觀看時也都能遙遠聯繫上古畫的沉靜氣息。
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▍謝文明的異色動畫《夜車》《肉蛾天》:為了畫出吃人的世界,嚥不下一口肉 ➤➤ https://bit.ly/2TcVGTK
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#謝文明|#夜車|#肉蛾天|#禮物|#BIOS影劇
庵野 秀明 風格 在 次郎 JIRO Facebook 的精選貼文
【🔥淺談 #VIVY 最新第9話,文略長🔥】
前言:
聰明點的人會把這種東西做成影片多點曝光
但有時候寫成稿唸出來我又覺得沒辦法說得很好,於是往往傾向於這樣隨便亂打些心得,如果還能互相交流到並糾正自己錯誤可說再好不過
p.s. 雖然打到最後有點不知道自己在說什麼了
本集衍生出的問題我歸納出了下面四點:
🌟1. 一個好的動畫觀感,如果多數人無法理解是不是就稱不算優秀?
確實,文戲武戲並茂才是一部作品最佳完全體,你說 #鬼滅之刃 為什麼這麼多人吹捧?因為直白暴力簡單,配合不同閱歷背景的人便可產生各種化學效應,那你說 #EVA 屌嗎?各種藍色窗簾的分析與理解,甚至都有人戲稱網友可能比庵野秀明本人還要懂在講什麼,但實際上真的是這樣嗎?
在我來看,VIVY點介於兩者之間,它不會直白到你看一次能全盤理解,也不會模糊到完全看不懂在公尛,當你從後續劇情得到新的提示後重新咀嚼前面集數,你便會有新的發現也說不定。所以VIVY現在表現來講,我覺得一直以來都沒有偏離主軸,反而還繞著圈子再次針對使命與選擇做了更多詮釋。
🌟2. 時間不夠所導致情感鋪墊不夠濃厚?
在本話中僅20分鐘就塞了4人份的心境描寫──DIVA、松本、安東尼奧、垣谷,言語密度高到嚇人,除外還不得不再配上經典插曲來段打戲高潮,要在這麼短時間內吸收文字並轉化成情感最後有觸動到內心,確實是有點強人所難XDD
不過可以看到相比前面一話話比較簡單的單元劇,這邊反而是在雙線描寫上多加著墨了不少,於是就會有人產生第3點的疑問....
🌟3. 垣谷與安東尼奧究竟是在追求什麼答案?
安東尼奧作為輔佐歐菲莉亞的AI,其使命本是從旁輔佐,然而卻鑽牛角尖認為是觀眾不行、舞台不對,所以才對歐菲莉亞唱出的歌聲不贊同,最終選擇了一種「這屆觀眾不行啦,幹林北自己來上」,結果親自上陣唱得不錯觀眾就心滿一足,又產生了「不對!歐菲莉亞的歌聲才不是這種程度,她一定能表現更好。」
最終,陷入一個我明明是向著歐菲莉亞的立場來唱、來思考,卻還是無法成為像她一樣的存在的死圈。
然而其實對歐菲莉亞來說,她就是希望安東尼奧能聽她歌聲而笑在努力,一個覺得對方不夠好而沒笑、一個自已努力唱卻還是無法讓對方露出笑容,歸根究柢問題是在自己身上呢www
安東尼奧:原來小丑竟是我自己?!
※這邊動畫12:53處現在是翻「為什麼我成為她還是有著一樣的煩惱和瓶頸」,翻譯上 #木棉花 應該是有錯翻,意思跟劇情對不太上,如果有相關同仁看到建議再確認一下。
而垣谷的部分我覺得有兩種方式可以解釋他的行為
其一是因為他對AI的老師產生了情感,最後在被老師拯救後,卻發現世人對AI的尊重與自己相差甚遠,所以希望所有AI做好自己使命就好,不要擅自曲解或是擴大解釋自己使命,以防止像老師這樣的AI悲劇再次重演。
其二是AI被創造的使命是讓人類幸福,為達成使命可以賠上性命也在所不辭,就像老師拯救他一樣,但是垣谷想知道AI自己在最後是否有得到幸福呢?最終DIVA告訴了其答案──有獲得幸福,且還用他最討厭的擴大解釋使命方式「我的一切都是為歌而生,我的使命是用歌聲帶給大家幸福,所以必須傾盡一切努力去唱歌,使在某人成為觀眾時也能帶給他幸福、帶給他最好的歌聲。」DIVA因為執行使命使他人幸福,所以她本身感到幸福,這種不被自己使命束縛反而是貫徹自我的行為上,DIVA還真的是有點像擁有了自我意識的「人類」。
🌟4. 松本與安東尼奧的不同之處是?
前面兩起事件,松本最初也是推導出類似安東尼奧的結論「你太菜了,我自己上來幹吧」但是隨著時間而進化,松本從主導變成了志在輔助VIVY完成使命,劇情也對松本前面的言行舉止做了更詳細解釋,如果單幹,就會成為安東尼奧2.0,可以說在雙線描寫與角色立場對照上,還是非常有長月RE0筆下的風格呢w
總結:
VIVY與DIVA對唱歌與自己使命的解讀顯然是完全不同,VIVY是如果人類能幸福那未必需要透過唱歌,DIVA則是貫徹唱好一切來使人類獲得幸福,一種我要唱歌也要讓人幸福的我全都要俠。
於是我們可以來個大膽推論,在作品大世界觀「AI的誕生是為了人類幸福」,因為前面事件可以看出AI使命不一定只能有一個,也甚至能擴大解釋自身使命所造成的幸福,那麼對AI來講,最終得出了「因為無法讓所有人類都獲得幸福,只要人類都消失是不是就都幸福?」的BUG,才發生了第一集慘案,而博士希望VIVY能去更加多元理解人類與AI間對幸福的定義、感受,從而進階阻止悲劇發生,一個跨越百年的 #看醫生遊戲(X) 就此謝幕,好像也是挺合理的齁www
庵野 秀明 風格 在 YPR Channel Youtube 的最讚貼文
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庵野 秀明 風格 在 香港花生 Youtube 的精選貼文
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第3節:庵野秀明炮製有EVA風格的《真.哥斯拉》,開會打怪獸,口水多過茶,但卻言之有物。
庵野 秀明 風格 在 【庵野秀明风格】用EVA的方式剪辑生活片段 的必吃
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庵野 秀明 風格 在 新・超人》等作品的庵野秀明 的必吃
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庵野 秀明 風格 在 [閒聊]庵野秀明新假面騎士又一東映票房賠錢作品- 看板C_Chat 的必吃
※ 引述《dcss410074 (dcss)》之銘言:
: https://www.youtube.com/watch?v=kquWjl21Z34
: 票房日本20億,東映票房預估60億.成本至少超過20億
: 東映今年上映的電影全暴死
: 續集只能看光碟和授權回收多少,但下一集預算也不可能太多
: 聽評論:庵野秀明風格太重,說教片,粉絲向
本來沒打算打一篇,但看到有人認為有些人質疑20億成本這說法就是護航乾脆打一打
我不認為新假面電影票房在商業面上是成功的,但我也不認為新假面這部電影成本有20億
這篇不是要護航電影有賺沒賠,我只針對這20億成本的說法來講
然後這篇內提到的幣值全是日幣
就所謂以同類科幻電影去推估製作成本至少都要20億的說法,不跟別人以前的電影比
單看庵野這幾年的新日本英雄宇宙的真人電影,哥吉拉成本是16億
力霸王沒公開,但官方主動公開的資料內初期預算7~8億
也就是這幾部沒一部成本有20億規模
順便提一點,原篇那影片內關於新假面電影延期上映,可能增加很多成本的說法
新假面在2021公布開拍放第一個預告的預告時就定檔2023.3月了,開拍後沒有延期過
真正因為疫情延映過的是新力霸王,新聞都還找得到
同樣找得到的還有力霸王電影砍成本的新聞,劇組在電影訪談都有大談被砍預算的事
力霸王成本定案時8億,最後砍了多少預算,沒公開不知道
力霸王疫情期間延期,拍攝成本有沒有增加增加多少,沒公開不知道
官方唯一透露過的數字就8億,有人找過圓谷公開財報一樣沒有
這一加一減成本多少才合理,日本那邊認為最多就10億
實際呢當然還是沒公開過不知道
回到新假面,實際去看日本3月上映後的記事跟討論,當時主流看法可是認為新假面特效差
宣傳少,成本可能還比力霸王低的
那時候可沒有人認為這部電影成本可能是系列之最,甚至20億成本什麼的
所以這20億成本的說法什麼時候冒出來的,就是前篇那影評人用官方特典準備數量推算
片商期待票房
加上電影誌キネマ旬報4月報導東映內線說本來內部估至少票房50億以上,現在票房遠不如
預期之後,日本鄉民引用這50億當成拆帳回收線反推討論出來的
合理嗎,我認為不行
因為期待是一回事,實際成本是一回事
新力霸王當初也有消息說內部看到新哥的成績期待的是比最終日本44億更好的票房表現
用現在推算新假面成本那方式去反推,是不是可以懷疑新力霸王成本也有個20億呢?
8億預算拍一拍成本變20億有可能嗎?
就好比很多人期待這部片暴死讓庵野摔一跤一樣
期待是一回事,是不是真的慘賠成本沒公開前還不知道是摔大跤還是拐到腳
再來就是那篇影片說的「你有多猛」宣傳,一樣不看別間看東映今年上半年三部特效大片
1月木村的傳奇與蝴蝶是戰國時代劇,早在去年就很猛的宣傳電影總成本20億是日本影史
罕見頂級規格成本,隨便都能找個幾篇宣傳稿在講20億成本有多頂
如果有人要質疑特效片更花錢,這片古裝劇特效可沒少,小到背景大到戰船戰爭場面到
浩浩蕩蕩的軍勢都有用特效,更不用說這部片演員卡司更強
題外話這片海外沒上映但已經上Amazon Prime了,有興趣的可以自己看看
4月的聖鬥士星矢真人版應該大家都很熟了,首映會前主動宣傳美國拍攝成本高達81億
辦超豪華首映海外同步上映,東映首部好萊塢規格真人電影
瞄準好萊塢日影預算規格外的星矢先不說,這3部就只有夾在中間3月的新假面,沒多少
宣傳,更沒有吹噓過自己製作成本多高
真有這麼高預算怎麼會唯獨這部不吹一下,是不敢吹還是沒得吹
如果是不敢吹,那東映又怎麼會預期票房至少50億?
總不會是庵野太低調惦惦吃三碗公吧
還有就是上篇推文就提過的,真如報導跟YT影片所說,東映預期騎士票房會小於哥吉拉
大於力霸王,瞄準的是中間票房,那麼製作成本真的會給到高於東寶哥吉拉的16億嗎?
新假面騎士不管是放在庵野自己的新日本英雄宇宙,還是東映近期的大片裡
宣傳資源都是顯而易見最少的那部
一個報導後大家反而認為這部花的錢最多成本最高就很神奇
新假面成本有沒有高於新哥吉拉我不知道,但我根據以上原因跟東映宣傳方式判斷
這部片成本碰不到,更不可能高於木村那部有東映官方證實的的20億電影
就這樣,騙騙P幣
日後官方公開成本真的高到打我臉再說
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