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【總統：遵守疫情指引 嚴防Delta病毒擴散】
蔡英文 Tsai Ing-wen總統今天表示，近來陸續發生 #桃園機師 確診和 #新北幼兒園 群聚感染事件，雖然兩起事件的病毒序列不同，但都是 #Delta病毒，確實讓人憂慮。
總統指出，#中央流行疫情指揮中心 已做出對應處置，但也需要大家持續配合防疫，絕對不能掉以輕心，才能守住這波疫情防線。
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#微冷 當我們タ在一起
昨天晚上東京奧運開幕式。根據之前日本媒體的報導，東京奧運開幕式代表團進場的順序將依照日文五十音順序。我們的代表隊以「チャイニーズ・タイペイ」的名稱進場，在我們前面的是捷克(チェコ共和国)，後面是查德(チャド)。
不過，實際發生的情況是，我們代表團在第104個順序入場，前面是韓國(だいかんみんこく；大韓民国)，後面是塔吉克(タジキスタン)，從原先的チ到タ。而且，在大會依序用英語、日語和法語報出「Chinese Taipei」以後，NHK主播在介紹時直接說出「台湾です」。
突如其來的被「#正名」引起大眾的討論。其中，又以中國騰訊轉播時在臺灣隊進場時突然切掉訊號，改播放脫口秀，但時間沒有掌握好，讓廣大的中國觀眾錯過中國隊的進場，造成大量中國觀眾不滿。
雖然是振奮人心的消息，不過其實這只是遵循奧會模式下的現象。
在1981 年奧會模式確立的過程中，為了和中國做出區隔，當時國際奧會委員徐亨在跟國際奧會主席薩瑪蘭奇確認了中華台北奧會在國際奧會會員名錄的排序列以英文代碼 TPE 列在「T」組，有別於中國奧會的「C」組。在那之後，中華奧會及各運動協會參加國際運動賽會及相關體育活動，其排列及出場順序，均依此規定辦理。
這次「チャイニーズ・タイペイ」排在タ，也只是依循奧會模式慣例，以T字排序。不過，這個タ究竟是タイワン的タ還是タイペイ的タ就不知道了。
因為一般情況C的音大多排在T前面，這次東京奧運也是臺灣的代表隊少數幾次先於中國隊進場。2008 年時，中華臺北排在第 24 順位，接在日本後面，中非的前面。而當時作為東道主的中國隊則是最後的第 204 順位進場。
究竟什麼時候才能夠脫離「Chinese Taipei」這種尷尬的名字，或許還需要一些時間。
另外，也想問問大家，為什麼因為禁藥事件只能以「ROC代表隊」之名出戰的俄羅斯代表團會被排在第77順位，聖馬利諾( サンマリノ)後面，獅子山（シエラレオネ）前面？
※【7/25修正】根據網友「赤木老爸」指正：
▃▃▃▃▃
如果是用「TPE」去轉片假名，不會在現在這個出場位置，會在「た」行「え」段，位置會比中國後面，落在吐瓦魯之後，丹麥之前。
如果是用Chinese Taipei，出場順序會在捷克後面，查德前面，接著中非、中國。
所以是根據Tai（タイ），不是根據「T」。
當然要說是Taipei （タイペイ）或是Taiwan（タイワン）可以各自解讀。
但是依據本次都以「國名頭字」作為排序依據，使用「Chinese Taipei」的第二單字，是比較沒道理，但也依舊不符合洛桑協議中的「TPE」，所以Taiwan相較Taipei 較為符合邏輯。
總之，無論是根據Taipei (タイペイ)或Taiwan（タイワン），也都不會是根據洛桑協議的TPE。
你只是錯把洛桑協議中的「T組」和日本的「た行」擅自畫上等號。
▃▃▃▃▃▃
以上謝謝網友指教！
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昨晚你奧運了嗎？看到許多留言，感動日本將「中華台北」奧運代表隊移到「T」而不是「C」位出場，似乎等同認同我們應該是「台灣隊」而非那個怪名字，但事實上，這跟日本並沒有關係：這是洛桑協議的結果。
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請參照「洛桑協議」的維基：https://bit.ly/3rww6Gb
「為了避免緊臨中國大陸以作區隔，當時國際奧會委員徐亨寄函國際奧會主席薩瑪蘭奇，確認中華台北奧會在國際奧會會員名錄的排序列於「T」組，有別於中國奧會的「C」組，中華台北代表隊按照會員名錄順序參加奧運開幕典禮繞場。」
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事實上，過去幾屆奧運都是如此，例如2016年的里約夏季奧運：
https://youtu.be/N_qXm9HY9Ro?t=10012
（你會先看到泰國隊，再來就是我們）
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2012年的倫敦奧運，我們排在敘利亞後面，這次是T組第一位入場：
https://youtu.be/4As0e4de-rI?t=10250
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但在2008年的北京奧運，我們從後兩屆的第180位、T組入場，被移到了24位……為什麼呢？這是因為，進場順序是以「國家名中文順序」決定的。
https://youtu.be/bufV3EgyPGU?t=5440
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為什麼中國如此機車？事實上不是他們機車（他們是機八），每次的入場順序都會依照地主國的官方語言調整，像是里約奧運，排序依據的語言先是法文、再來才是英文。
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這次 2020 年東京奧運，使用的是日文片假名的排序，而以T代表的タイワン（台灣），就排在了ダイカンミンコク（大韓民國）之後。
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所以如果有一天，台灣能舉辦奧運，是不是我們可以搞個台語排序呢……我知道，不用糾正我。
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我們來看看 2004 年雅典奧運的台灣勇士們入場，那一年看到掌旗的他入場，我們有多少熱切的期望……後來……唉。
https://youtu.be/YYvnvr8Cpzo?t=8457
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但既然提到了棒球，誰能忘記光輝的1992年巴塞隆納？王光熙單手掌旗走在最前面，那是我們獲得奧運棒球銀牌的光榮時刻。
https://youtu.be/IzGCXdX6gig?t=7039
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「台湾です！」，在主播熱情地介紹戴資穎偉業的同時，台灣隊入場了，這一次奧運我們會有什麼樣的表現呢？
看更多完整版上集內容:https://youtu.be/ERNT_X3Fe6M
看更多完整版中集內容:https://youtu.be/Hm_1RXqiMrk
看更多完整版下集內容:https://youtu.be/qo9t6hxNumw
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【認真聽】純愛不純｜#台灣青春愛情電影｜刻在你心底的名字 \\ 李長潔
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自2008年台灣電影再次興起以來，通俗的青春愛情故事，不但成為話題與票房的解方，也時常在各影展獲獎。以《#刻在你心底的名字》為例，金馬獎就入圍5項，也榮獲「最佳攝影」、「最佳原創電影歌曲」。盤點台灣青春愛情電影的興起，除了70年代瓊瑤式愛情的健康寫實延續，90年代台灣新電影借用愛情重建台灣性。但進入2000年後，一切開始慢慢不一樣了。
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2000年開始，《藍色大門》（2002）、《盛夏光年》（2006）、《那些年我們一起追的女孩》（2011）、《女朋友男朋友》（2012）、《等一個人咖啡》（2014）、《我的少女時代》（2015）、《六弄咖啡館》（2016）、《刻在你心底的名字》（2020），大量的青春愛情電影成為了台灣純愛想像的視野，他們以「青春」、「少男」、「少女」為名，表現出台灣人的情感文化模式。
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我們今天的「偽學術 | 認真聽」，就來談談這20年來的粉紅泡泡。這廣大的戀愛流行文化是甚麼模樣？它們反映了怎樣的愛情轉向？從不同作品中又可以解讀出哪些文本隱藏的敘事？還有那些膾炙人口的電影主題曲。
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📌 #今天的內容有
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▶ 甚麼是愛情電影
▶ 我的《藍色大門》與青春
▶ 「青春」的形構
▶ 「少男」、「少女」的理念型
▶ 純愛不純—台灣青春的反叛結構
▶ 情感先於政治
▶ 愛情電影主題曲
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//// 完整論述 ////
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▓ #甚麼是愛情電影
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想要談「愛情電影」，那勢必是要做個「#類型電影」操作型定義，儘管近年台灣電影的類型化飽受批評，但其的確是招喚大眾的一個方便途徑。或許我們可以幫愛情電影分類為：羅曼史（romance film）、通俗劇（melodrama）與文藝片。目前2000年後的青春愛情電影來看，則較多傾向文藝片。
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也是因為電影類型化的緣故，其可以更清楚地連帶成一套系統、原則與期待。當「#愛情電影」正式成為一種培養台灣人觀賞電影的習慣，除了公式化的內部敘事外，向外延伸後，便足以展開各種文化工業的制度性生成，例如偶像明星的打造、週邊商品販售、主題曲的流傳等（Illouz, 1997）。
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最終，透過類型電影的集體觀看，可以反映出一個社會的意識形態，或是文化模式。好比《#為甚麼愛讓人受傷》中，Eva Illouz（2012）藉由《傲慢與偏見》來理解西方個體主義的浪漫生態，或許我們也可以在這20年來的青春愛情電影裡看見自己。
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▓ #我的藍色大門
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在《#藍色大門》張士豪的那個年紀，夏天的午后是連續補習戰鬥的人生，週一、三、五是何明數學，週二與週四是徐薇英文，當然以我不學無術的青春，大部份都是呈現偷懶蹺課的狀態。那時候究竟能夠有甚麼煩惱？
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2002年的《藍色大門》第一次開啟了我對愛情與性別的思考。導演易智言當年拒絕了參加金馬獎，不然，這部相當具有時代意義的作品，肯定有不錯的成績。片中孟克柔（桂綸鎂）、張士豪（陳柏霖）、林月珍（梁又琳）三人的關係，呈現了00年代台灣青少年的社會行動與市民生活精神。
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▓ #青春的形構
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我們以後會成為甚麼樣的大人，變成00年代後市民社會中年輕男女的煩惱。在後傳統資本主義社會的生活中，這些都市裡的小事件，個人選擇的養成遊戲，成為我們最需要煩惱的自由，一種集體規則與個人自由的協調抉擇。
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「青春」，是一個重視自我探索的過程（過渡），無論是《藍色大門》或是《盛夏光年》，都試圖描繪這種秩序建構中的過渡，五月天同名歌曲的日文名稱就叫「#青春の彼方」-- 放棄規則，放縱去愛，放肆自己，放空未來。也是因為這樣的「#失序」，青春才讓人懷念。最終，沈佳宜說「人生中的很多事情，原本就是徒勞無功的」，的確，我們正在腐敗，但我寧可選擇相信《刻在你心底的名字》結局的協調與釋懷是有可能發生的。
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「青春」，也帶著台灣觀眾走出90年代的悲情。早期的青春愛情電影帶著濃厚的陰鬱，一直到《藍色大門》開始，我們開始談論同志情感、性別認同、家庭關係、三角戀愛等情感議題，青春變得多元而明亮。
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青春愛情電影裡，反映著情感的真實體制（regime of emotional authenticity）（Illouz, 2012），非常強烈地要求內在性感作為行動與選擇的基礎。青春中的人們，因為初次面臨社會化規範，人們會認真審視自己與對方的情感（愛情、親情、友情），以判斷這段關係的重要性與強烈程度。這大量的自我情感檢視，一見鍾情的強烈情感暗示，時常就是「青春」的情感面貌。這也是青春迷人之處。
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▓ #少男與少女的理念型
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媒體中的少男與少女，帶給觀眾對性別角色的論述形構，一方面文本建立起一種戲劇性、典範式的形象，隨著故事的開展，加深觀影者的情感投射，另方面一起作用的是，少男少女的面貌外表的特質，也形成觀眾的欲望對象，產生明星化的作用，成為性別操演的模仿理念型。
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青春愛情電影中的少男比少女更加倍重視，除了《藍色大門》與《我的少女時代》外，其它全部的愛情電影幾乎都圍繞著少男，少女通常則作為是推動劇情的力量。少男的姣好面貌，成為電影世界裡的耽美重心，隨便舉例就一堆，陳柏霖、張孝全、柯鎮東、陳昊森、曾敬驊，「#大男孩」的對純樸、憨直、大笨蛋的要求，他們表現忠誠、可受控制，並且，他們不會對（男性）觀眾產生威脅感。
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至於女主角則以「#熱情開朗大方」為形象，如《女朋友男朋友》中的林美寶（桂綸鎂），就如同前述，她起了連結兩位男主角陳忠良（張孝全）與王心仁（鳳小岳）的作用，確實地帶動敘事的進展。
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▓ #台灣青春的反叛結構
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2000年後的台灣青春愛情，某個程度上融合了日本和美國的純愛視野，前者展現了「#物哀」的精神，後者則更多在表現西方個體主義的追求。當然，不同的作品也有各自主題脈絡的側重，像是性別認同、性別麻煩（Butler, 1990）、青春成長、描繪時代精神、國家與社會變遷的隱喻、情感抉擇等等。
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總體而言，台灣的作品更擅長挪用青春的反叛結構，去對應、甚至逆返「#國家體制的規訓」，這個台灣電影本土化的大主題。2000年後的新導演，以90年代前後為基礎，自然而然流露出了導演本身的「懷舊」情感，想是一個包含了情慾、戀愛、政治、社會、經濟裝況的「情感的共同體」。
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▓ #情感先於政治
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以《女朋友．男朋友》為例，其為一部愛情電影，也是一部歷史電影。該片採用序列式的線性時空，將台灣的多重現代性再現。許多文化學者會討論國族與愛情的辯證關係，大時代下兒女情長，微小的愛情被鑲嵌在巨觀的社會脈絡中。但實際進入電影文本，才會發現，楊雅喆並不是要說明這種台灣性的社會—歷史時空，反而，他進行一種「#逆反」，讓情感能量來主導政治的場景。根本沒人真正在鳥民主自由，這才是真正的自由，非常後現代的後現代的後現代。
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楊雅喆幾乎總結了後殖民與後現代電影裏頭所有的多元主體：女性、情慾、學生、社會運動、娘娘腔、同志、小三、本土、鄉下人、都市人等等，運用了諸多遊戲般的情節將這些概念構成一個皺摺，裏頭緊密扎實情慾流動，展開又可以觀看台灣自由的進程。
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▓ #那些年我們一起唱的主題曲
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青春愛情電影還是成為一種類型了，也不是壞事，也許是必然，這形成了一個穩定的大眾流行文化市場，引導著戀情與自由的話題，反映著純粹親密關係的渴望。在電影裡，人們才可以淡化成人愛情經驗的功利性、功能性。如果能夠再有一首好聽的情歌那就更好了！
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要能在腦中烙印電影裡的青春記憶，就一定要有一首讓人感動的歌曲，當旋律響起時，瞬間喚起洶湧的刻骨銘心，像是《藍色大門》的「#小步舞曲」、《我的少女時代》的「#小幸運」等。盧廣仲的《刻在我心底的名字》就是一個不錯的例子。這首獲獎歌曲，編曲十分令我動心，第一聲，每次聽到小號與歌手聲線對唱，與法國號的穿梭交疊，都會全身起雞皮疙瘩。
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這首歌起了關鍵的宣傳作用，五月天、魏如萱、周興哲、蔡依林、田馥甄、梁靜茹、李千娜、韋禮安、曾沛慈、徐佳瑩等歌手的cover版傳唱參與，更加豐富了電影文本與影迷/歌迷的連結。
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結論是，該約唱歌了（？
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#參考文獻
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1. Illouz, E. (1997). Consuming the romantic utopia: Love and the cultural contradictions of capitalism. Univ of California Press.
2. Illouz, E. (2012). Why love hurts: A sociological explanation. Polity.
3. Butler, J. (1990). Gender trouble: Feminism and the subversion of identity. routledge.
楊世光挑戰黃國昌 上海台北「機雞」對決
【7/14新聞稿】
12位台籍分析師傳出在大陸配合司法調查的新聞周日躍升為各媒體頭條，新黨總統參選人楊世光再次呼籲黃國昌以及陸委會出來面對。特別是黃國昌，不要刻意抹紅、抹黃、抹黑。楊世光表示，大陸公安與司法單位沒有調查他，他幾天前去了上海又回來了。如果黃國昌執意要他去上海，可以幫他買頭等艙機票，他可以再飛一次上海。楊世光說，如果他不敢去上海，他會跪著在時代力量黨部門口跪著發5000份雞排。如果他回台灣，請黃國昌到新黨門口，坐著發5000份雞牌。
楊世光表示，他周六呼籲陸委會要儘速協助這12位配合大陸公安調查的台籍分析師，陸委會做了兩點回應，極為可笑。可笑之一，陸委會引用了「海峽兩岸共同打擊犯罪及司法互助協議」，這是「台灣版的送中條例」。
民進黨執政當局表面反香港送中條例，實際上應用並執行「台灣版送中條例」，表示本質上就是一個欺騙百姓的政府。民進黨政府到底是支持送中或反送中，要給百姓一個交代。如果真反送中，就應該立即廢掉台版送中條例－「海峽兩岸共同打擊犯罪及司法互助協議」。
可笑之二，民進黨政府的陸委會說行政部門沒有反對服貿。2014年配合太陽花運動在立法院退回服貿協議的，就是今天執政的民進黨。
大陸近期全面進行金融整治與相關調查。楊世光首先說明，這些台籍分析師中，許多人是他在財經、投顧圈的前輩、老師，比他主持的「金錢爆」節目內容更早進入大陸仟和亿平台，所以攻破了這些分析師是他引介到仟和亿的不實謠言。
針對黃國昌點名大陸仟和亿老師廖英強是黑嘴，因為老鼠倉被證監會罰了1.29億人民幣，楊世光表示，國人不認識仟和亿與廖英強，如果以台灣人熟悉的對比方式來介紹他，簡單來說，廖英強就是大陸股市的謝金河。廖英強與仟和亿平台相當於謝金河社長之於財訊、今周刊等，就是一個財經知識、資訊的平台上扶植成長了許多的IP。
有些人士刻意混淆，把這些台籍分析師跟詐騙扯在一起。楊世光表示，根據他了解，這些台籍分析師配合調查的主題是非法經營，也就是他們雖然持有台灣證券、期貨分析師證照，但是在大陸能不能從事投資教育工作，出現法令上面沒有規範，以及兩岸因為服貿協定擱置而沒有討論的行業對接灰色地帶。
另外，了解實情的人就知道陸委會宣稱在ECFA服貿早收清單中已將「簡化台灣證券從業人員在大陸申請資格和取得執業資格程序」列入，是沒有常識的回應。
事實上，台灣領有證券、期貨證照的分析師如果分析陸股就會被證券同業公會除名、撤照，即使中國大陸在去年單方面推出惠台31條政策，核准台籍分析師持台灣證照在大陸換照只需接受法規考試，不需參與專業知識測驗。
兩岸服貿因為沒有談，雖然大陸承認了台灣證照，但台灣分析師怕在台灣被除名而不敢換照、參與陸股討論的難言之隱，陸委會之昏庸，可比何不食肉糜的晉惠帝。
楊世光最後點名民進黨前洪姓秘書長沒有兄弟道義。他表示，這次在上海配合調查的12位分析師中，有兩位是與洪前秘書長一同自高雄北上打拚、穿一條褲子長大的好兄弟。民進黨幸災樂禍，連兄弟生死都不顧，令人心寒。
❗ 選總統需要28萬份連署書，世光需要你！
請填寫楊世光連署書意願調查表➡ http://bit.ly/2XvZwZa
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