今日看拍在霹靂！！！！！
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感謝各位，辛苦了❤️❤️❤️
說說你們最喜歡的霹靂布袋戲人物✨✨✨
#物以類聚視覺整合 #霹靂布袋戲 #虎尾片場參觀之旅 #不可進入之地 #大開眼界 #子麵最愛狂刀 #阿葛小編喜歡哈ㄟ兩齒
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【#地下推薦】
『十月份有什麼超值得期待的電影？』✨
十月份開始各大影展的參展作品將陸續上映，而國際女性影展、台中國際動畫影展、高雄電影節也都將在十月開跑。除了這次推薦的十部電影之外，大家也可以多關注其他的影展電影，微涼的好天氣，就用好電影一起度過。
👉10/3《#猛毒》Venom
脫下黑暗騎士中大反派班恩的面罩之後，湯姆哈迪（Tom Hardy）這回回歸超級英雄電影披上沾滿黏液的黑袍，飾演亦正亦邪的漫威反派英雄猛毒，這個角色由蜘蛛人漫畫改編的系列電影發展而來，此次猛毒由索尼影業發行，與大家熟知的漫威世界觀以及「漫威式」的英雄電影可能有所不同，但其預告片在曝光一天內，觀看人數突破6000多萬次，仍然獲得相當程度的矚目。
👉10/5《#禁身接觸》Touch Me Not
羅馬尼亞女導演阿狄娜潘提琳首部劇情長片《禁身接觸》就奪下今年柏林影展最佳處女作和最高榮譽金熊獎，故事開場即以特寫鏡頭大膽遊走於男性裸身，直視身體每一寸肌膚，直白地奠定本片的影像與敘事風格，接著透過女主角召男妓，犀利地剖析性愛問題，之後則透過「性療程」開啟探索慾望的旅程。導演以大膽露骨的鏡頭語言，勇敢挑戰道德禁忌，不斷將內心深處的私密自我，攤在銀幕底下反覆對話，衝擊觀眾思緒，近片尾時，一場群眾性愛交歡的場面，讓人想起庫柏力克的《大開眼戒》，不過不同於《大開眼戒》對虛與實的提問，《禁身接觸》則是在性愛間，展現出面對的勇氣，導演不畏眾人眼光，誠實地完成了一部值得鼓勵的私密實驗電影。
感謝『海鵬影業 / swallow wings films』試片邀約～
👉10/5《#愛愛馬德里》Kiki, Love to Love
《愛愛馬德里》由西班牙巨星帕可李昂自導自演，將生活裡最難以啟齒的「性」搬上檯面，片中可以看到五對情侶都有各自面臨的性難題，以被搶劫癖、戀哭癖、沈睡癖、織物癖等不常見的性愛癖好下手，深入探討人類內心最原始的慾望，除了透過大膽刺激的影像反映情侶間對性的渴求，更進一步從荒誕性行為帶出每對情侶性愛背後的包容以及理解，畢竟性和諧只是親密關係裡的一環，情人間的「溝通」仍為導演想透過性表達的重點。
👉10/9《#一個巨星的誕生》A Star Is Born
這部電影原版為1937 年《星海浮沉錄》，並在1954年與1976年分別被翻拍過兩次兒額下女神卡卡的大銀幕初登板，還未上映已經轟動，《一個巨星的誕生》打的不僅是他的名號，在威尼斯影展首映之後口碑爆棚，在爛番茄獲得95分、imdb中7000個投票平均8.8分，可見電影不只受到專業影評人的讚賞，就連一般愛看電影的大眾也相當買單。
👉10/12 《#大師之眼：從安東尼奧尼到伍迪艾倫》Water And Sugar: Carlo Di Palma, The Colours Of Life
影史攝影大師卡羅狄帕瑪從15歲便踏入電影世界，經手過的百部電影不乏各大名導，從羅塞里尼、安東尼奧尼到伍迪艾倫，各個電影巨擘的經典作品皆由他掌鏡，其中伍迪艾倫更與他合作十二部電影，電影中也可看到肯洛區、文溫德斯、貝托魯奇等名導現身致敬的鏡頭，若導演是一部電影的靈魂，那攝影師就是電影靈魂的捕捉者，電影裡可看到卡羅狄帕瑪如何運用光影將影像化為一場場視覺饗宴，更能一窺鏡頭外攝影大師的真實人生。
👉10/12《#豬》The Pig
伊朗籍導演馬尼哈奇奇(Mani Haghighi)的作品一直以來皆以荒謬、誇張的喜劇來諷刺政治、觸及社會議題，《豬》一片他繼2016年的《沙舟神祕事件》，再次入圍柏林影展競賽片，此片以網路世界生活作為背景，用超現實的手法來諷刺著這個被媒體滲透年代的現代人多麽的自負、自戀、卻又缺乏安全感，這些天馬行空的想像透過精美的影視技術成為眼前的故事，如果想嘗試有別於一般劇情片的電影可以參考看看。
👉10/12《#漢娜的失序人生》Hannah
夏綠蒂蘭普琳以此片拿下首座威尼斯影后，繼2015年以《45年》榮獲柏林影后， 夏綠蒂蘭普琳再於三大影展封后。初識夏綠蒂時是在伍迪艾倫的《星塵往事》中，片中流露出的神祕氣質直教人難忘，時走至此，夏綠蒂已非當年的年輕貌美，但演技經過千錘百鍊，儼然已爐火純青，在《45年》時將日常的情緒內化，在各面向上都掌握得宜，牽引著觀眾情緒，而這次在《漢娜的失序人生》再扮家庭主婦，挑戰暗藏洶湧的日常生活，同樣令人期待。
👉10/19《#紅盒子》Father
台灣名導楊力州耗時十年的《紅盒子》，記錄了87歲的布袋戲國寶陳錫煌細膩的戲夢人生，同時記錄下不能與父親同姓的兒子，在李天祿的巨大陰影中，要如何活出自我？1993年，侯孝賢導演拍出了以布袋戲巨匠李天祿為主的《戲夢人生》，全片在空間與時間的自然流動中，樸實無華的映照出李天祿的布袋生活、大時代的集體意識以及小人物的生死哲學，事隔25年，楊力州的《紅盒子》則看似更著重於拆解父子關係，試圖從戲偶中探索出李天祿和陳錫煌父子間的矛盾情感，當然，此片也記錄下這項傳統技藝，布袋戲縱使已經隨著時代步入黃昏，但影像可貴之處便在於能使它趨於永恆。
👉10/26《#登月先鋒》First Man
兩年前以《樂來越愛你》(Lala Land)成為奧斯卡獎項史上最年輕的最佳導演達米恩·查澤雷（Damien Chazelle），這次新作登月先鋒有別其以往大多的音樂主題電影，挑戰拍攝歷史傳記電影，《樂來越愛你》的男主角萊恩葛斯林搖身一變成為阿姆斯壯，而這部電影在威尼斯影展首映之後攝影、男女主角的表現皆獲得了影評的盛讚，帶著前作的大成功以及導演多年來的好口碑，《登月先鋒》上映後能帶來多少後續的風潮，甚至再度問鼎奧斯卡，皆令人期待
👉10/26 《#幸福城市》Cities of Last Things
何蔚庭在2010年以《台北星期天》奪下金馬最佳新導演，這次睽違八年推出的《幸福城市》，更榮獲多倫多影展的「站台」獎。前部作品以菲律賓外籍勞工的生活為主題，呈現出異鄉人心中的慾望以及掙扎，《幸福城市》同樣以小人物為主，並將時間軸跨至三世代，背景設定拉至2049年，男主角老張在名為「幸福城市」的安養中心，逐步回顧一生中的改變人生命運的三個夜晚，多倫多評審團認為這次導演將對社會政治的批評巧妙融合劇情，貼近現實的寫實生活非常打動人心。
本部片除了為導演自編自導外，製作場景還橫跨台韓法三國，並全程以35釐米拍攝，因此歷時兩年才拍攝完成。演員部分陣容堅強，分別由高捷、李鴻其、謝章穎三人詮釋主角的老中少時期，從前導預告片來看，片中李鴻其將槍塞進石頭嘴裡，並以一聲槍響作結，接上血紅的幸福城市字樣，寫實殘酷的風格與片名呈現強烈對比。
#大家十月有最期待哪部片嗎
#幸福城市好期待呀
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黃俊雄轟動武林 黃文擇霹靂接棒
【記者王良新、段鴻裕】
「轟動武林，驚動萬教」，在民國六、七十年代，聽到這句話，就知道「布袋戲
天王」史艷文要現身了。
卅多年前，電視布袋戲「雲州大儒俠」人物-史艷文、藏鏡人、哈嘜二齒、怪老
子與苦海女神龍等角色轟動全台，連演五百八十三集，造成學生不上課、工人不
上工、農人不下田；而賦與這些戲偶靈魂的，就是黃俊雄。
全民看戲，政府怕史艷文「動搖國本」，最後以「妨害工農正常作息」為由，禁
止演出，這是布袋戲史輝煌又委屈的一頁。
在台灣談布袋戲，少不了黃氏家族。黃俊雄的父親是「五洲園」劇團始祖黃海岱
，人稱布袋戲「通天教主」。黃俊雄接掌五洲園後，將金光布袋戲打入電視螢光
幕，締造布袋戲榮景。
第三代的黃文擇是黃俊雄次子，與父親同樣在班子裡扮演吃重的「口白」角色。
黃文擇接手後更讓布袋戲走上電影大銀幕，與胞兄黃強華成立「霹靂布袋戲」，
塑造素還真、葉小釵等角色，拍攝了全球首部布袋戲電影「聖石傳說」，將布袋
戲推上國際舞台。
黃俊雄與黃文擇父子，十指舞就戲台人生，給布袋戲新時代的生命。以下是黃俊
雄、黃文擇父子的「相對論」。
墓仔埔練戲
擇：沒觀眾 黑白講沒關係
記者問：黃大師的綽號「大頭」，聽說是父親「五雷蓋頂」而來。你教小孩也那
麼嚴格？
黃俊雄（以下簡稱「雄」）：小時候家裡窮，吃得不營養，因此頭長得「大大一
粒」，像ＥＴ。父親教囝仔是很嚴格，我比較會用講的。文擇以前對布袋戲不是
特別有興趣，念書時組了一個叫「衝浪合唱團」的，我都不反對，因為我也愛音
樂。（黃文擇：爸爸是真開明。)
問：文擇曾說，墓仔埔是練習布袋戲的好地方，為什麼？
黃文擇（以下簡稱「擇」）：剛開始沒有什麼戲路，有時到百姓公廟、有應公廟
演戲。晚上冷，沒人看，就面對公墓練口白。反正底下沒有觀眾，黑白講也沒關
係，頂多只有一個廟公在看。
問：戲迷說黃大師是五音才子，一個人可以變化五種口音、角色；網路布袋戲迷
則封文擇是八音才子，是否意味著子比父強？父親怎麼看？
擇（緊張）：什麼五音、八音的，連十音、十五音都有，都是戲迷講的啦！
雄：不只五音、八音，一齣戲的角色那麼多，所有角色聲音都要自己斟酌、創造
。戲偶看起來肥肥的，要用什麼聲音？瘦瘦、怪怪的，要用什麼聲音？都要自己
設計。
就像我父親（黃海岱）說的，生、旦、淨、末、丑，這五音要分得很清楚。我在
台南做戲時，常有十來個盲人按摩師看戲，他們說：「什麼角色出場，我們用聽
的就知道。」
擇：五音不清，哪知道你在演什麼碗糕？盲人觀眾有時還會上台摸戲偶，他們摸
一下，戲偶的形象就記在腦海中，聽了口白，就知道是哪個角色。
史艷文多紅
擇：訓導主任來打探劇情
問：父親正紅的時候，你感受如何？
擇：讀小學時，父親就很紅，老師會來要招待券，因此對我很好。初中，拜父親
演史艷文之賜，我在學校吃香喝辣，連訓導主任都來問：「藏鏡人何時出場？」
我哪知道，只好亂掰。
問：聽說，父親長年「跑江湖」，將兒子託人照顧，會不會影響父子感情？
雄（拉高音）：當然會了。近者親、遠者疏，人都如此，這是人生的常態。我回
家的機會很少，大部分都在過年時回家。我們演戲有一個規則，就是年底十二月
廿六日謝館，休到年初一，又要開始演戲。
擇：當時年紀小不懂事，長大後，才知道父親要負擔家計，奔波江湖。我爸在台
南做戲時，比較常回來；在高雄、台北，就少了。現在回想起來，一個人如此拚
，還有一班人跟著，都是為了生活。
問：父子相處最溫馨的記憶是什麼？
擇：過年期間。媽媽平時在戲班當爸爸的幫手，把我們交給阿公阿嬤帶，因此爸
爸媽媽回來過年，我們最高興了。（黃俊雄微笑，點點頭）
古文造詣高
雄：父親聘三師父教漢文
問：早期大師曾將布袋戲偶改成「大腿舞孃」現代造型演出，聽說有「傷風敗俗
」的批評？
雄：大腿舞表現跳舞角度和交叉動作，當時花了不少錢。（反問記者）敢有傷風
敗俗的批評？
擇：我爸當時要設計、雕刻大腿舞孃，還要訓練呢！因為演大戲偶要撐鐵架，用
鐵架綁在身上，將身上套住（雄：戲偶都在頭頂），改革後的戲偶，要用線來拉
。
問：大師古文造詣很高，是自學，還是父親教的？有沒有要求兒子們讀？
雄：六歲時，爸爸做戲回來，會拉椅子過來，教我漢文。十多歲，他又聘三位漢
學師父開班，全村沒入學者都可以來念。我爸爸說，做布袋戲一定要讀漢文，因
為沒有漢文就沒有詩論。
文擇念的是國語，但他聰明、有天分，耳濡目染久了，文學底子也不錯。（文擇
趕忙遞菸）
問：有些人喜歡把政治人物比喻為布袋戲人物，說馬英九是史艷文，陳水扁是秦
假仙，對你們有沒有困擾？大師自比是劉三，為什麼？
擇：那都是戲迷辦活動票選的啦！當時陳水扁的支持者還打電話來抗議，我們只
能一再解釋。其實秦假仙也不錯，活得最久、腦筋也靈活，善變化、能應對。往
這方面想，自然不壞。
雄：哈哈，秦假仙不曾害人，敢不是？（擇：他真的不曾害人，是好人的角色。
）劉三是我的本聲，其餘角色都是變聲。因為劉三是甘草人物，性情也忠厚，我
很喜歡這個角色。
反對冠封號
雄：戲狀元 父親才夠資格
問：大師有很多封號，最喜歡那一個？文擇怎麼看？
雄：都是媒體、觀眾封的啦！說什麼「戲狀元」，那是第一名哩，我怎麼敢接受
？那是我父親才夠資格的。現在常有人被封做天后，但天后就是媽祖啊，我反對
這些封號，什麼天王、天后的，看了都不好意思（推推墨鏡，笑一笑）。
擇：我們在意的是怎麼把戲演好，讓自己成長。如果別人給你廿個偉大封號，演
出來的戲卻不成樣，那怎麼好意思？
雄：現在只有「布袋戲總統」沒有封，什麼「布袋戲皇帝」、「布袋戲天王」都
有！
問：聽說，布袋戲配音都在晚上進行，生活日夜顛倒？
擇：配音要專注，怕人吵，因此選擇晚上做。通常弄到第二天清晨九點才休息，
白天就蒙著頭睡。
雄：有時候工作太累，想要出去喝喝咖啡，為了讓太太認為我人還在錄音室工作
，就把錄音機開得很大聲（笑得很開心）。
擇：對！我爸常用這一招，將錄音機開得很大聲，然後溜出去找朋友，跳舞、喝
咖啡。不過，這真的有助於紓解工作壓力。做這行，一定要幽默，日子才會過得
快快樂樂。
【2005/02/22 聯合報】
續演史艷文 只有文擇沒被罵
【記者王良新、段鴻裕】
問：文擇與哥哥強華成立「霹靂衛星頻道」，自立門戶，黃俊雄先生贊不贊成？
擇：是我爸說，你們都能飛了，就放你們飛飛看吧！
雄：是我放給他們的，怎會不贊成？錄影帶市場是我開發的，後來文擇與強華的
霹靂系列愈做愈好，文擇錄音、強華寫劇本，觀眾要看錄影帶都要排隊，我就放
手給他們做。
問：雲州大儒俠布袋系列，與霹靂布袋戲系列，都自成一格，這樣可以視為兩個
門派嗎？
擇：這不叫兩個門派，其實是一個門派，只是做的戲目不一樣。
雄：兩項攏是我父親傳下的門派，從我阿公（黃馬）傳給我父親、我傳給這些孩
子，未來第五代，也是同一個門派。外界有人說，做關公出名，稱關公門派；做
七俠五義出名，就稱七俠五義門派，其實不是門派不同，只是拿手的戲不同，不
是門派問題。
擇：所謂門派問題，像「五洲園」由我阿公（黃海岱）傳下，與「小西園」等不
同，這才叫不同門派。我們黃家其實是一脈相承。
問：如何看待雲州大儒俠史艷文當年被禁播的這段歷史？
雄：台灣民俗藝術怎能禁？李元簇當教育部長時，還頒給我「社教獎」呢！禁播
是不對的。
警總曾經調我去問話，談封神榜中哪吒放金光圈打烏龜的事。我說，小朋友看了
很高興；但將軍表情嚴肅地說，龜神是總統元神，以後不可以侮辱元首了。
問：史艷文這個角色，父子都演過，角色詮釋不同？
雄：我跟著父親學戲，七俠五義等戲都演完，發現父親編的「忠勇孝義傳」我最
喜歡，於是將主角「史炎雲」改為史艷文演出。在這麼多徒弟中，只有文擇演的
史艷文沒被罵，還大受歡迎。
擇：觀眾對戲曲本來就很熟，因此角色詮釋必須變化。
問：有沒有碰過很熱情的戲迷？
雄：哈哈！很多。演電視時，有的戲迷會等在台視大門，要求簽名，問史艷文劇
情，我常要偷溜走。還有小朋友扮藏鏡人跌落水溝受傷送醫，家長很著急，小朋
友卻突然醒來說：「媽媽別哭了，藏鏡人是不會死的！」
有一個小朋友要買小金剛戲偶，我只好臨時趕刻一個，小朋友卻拿回家拜。家人
找我想辦法，我只好把小金剛「演死」，然後拿給小朋友看，說：這是戲偶，也
會死，不是神。
擇：葉小釵死的時候，有戲迷寄血書來，讓人心驚膽跳。
雄：（轉向文擇）你可能忘了，南部一所醫學院女學生迷上文擇與「黑白郎君」
，跑到虎尾來，住在旅社。我很擔心文擇的太太會誤會，讓這名女學生買了黑白
郎君戲偶，然後請她離開。
戲迷也曾寫信罵我們刻薄，說為什麼史艷文幾年來都穿同一件衣服。跟對方解釋
，衣服布料買不到了，結果戲迷寄了一大匹布來。戲迷就是這麼可愛。
擇：還有人放話說藏鏡人不能死，否則要炸掉錄影棚。有一次史艷文摔壞了，找
一個替代，結果戲迷反映：「史艷文怎麼變這麼胖？」還有一位戲迷買了「一頁
書」戲偶回家，算了算，頭上怎麼少了一粒？有這樣認真的戲迷，我們怎麼能不
好好鞭策自己？
問：花三億元拍「聖石傳說」電影，有沒有想到失敗了怎麼辦？
擇：一直想著要回收，自然不敢去嘗試。拍這部布袋戲電影時，只想到要把布袋
戲介紹到國外去。不過，「聖石傳說」的價值，單是公司形象、品牌，就不是金
錢可以衡量。
雄：文擇籌拍「聖石傳說」時，我知道，但我們沒有談過。不過，我曾跟逢時（
五子）說，這可能會虧錢。（嚴肅）
問：大師十九歲開始學戲、演戲，至今超過五十年，未來還有什麼什畫？
雄：我就要退休了。但有生之年一定會好好拍一部舞台戲，把舞台戲再發揚光大
。
【2005/02/22 聯合報】
通天教主黃海岱 笑看兒孫掌中戲
【記者王良新、段鴻裕】
手創「五洲掌中戲團」的國寶，一百零五歲的黃海岱，至今仍然海派且硬朗。
從黃俊雄的「雲州大儒俠」到兒子黃文擇的「霹靂布袋戲」，成功地將「金光布
袋戲」，由廟前戲台一路推上電視、電影，黃氏父子的創新，正代表布袋戲在不
同世代中的適應與演化。
黃俊雄父子的傑出，是站在前人肩膀上的成果：國家文藝獎章得主、高齡一百零
五歲的阿公黃海岱，正是布袋戲「通天教主」。十一歲學戲，直到一百零一歲的
最後一場演出，整整九十年與布袋戲為伍。他將經史詩詞等漢學典故入戲，將讀
書當成布袋戲的基本功，北管、南管、亂彈等曲調信手融合，有學者推崇他是台
灣最有文學根基及音樂修養的掌中戲藝師，台北藝術大學兩年前頒給他「榮譽博
士」學位。
前些年輕微中風的黃海岱，如今笑看兒孫接掌戲偶天下。他八十年前創立「五洲
園掌中劇團」，以「一聲呼出喜怒哀樂，十指搖動古今事由」的本事開班授徒，
至今造就了全台三百多個劇團，「五洲派」已是台灣布袋戲最大的流派。北藝大
校長邱坤良記述，有一年阿公過壽，數百名五洲弟子全是西裝、墨鏡、白布鞋，
開著進口車趕到虎尾，先在高速公路出口整隊，然後像黑手黨大閱兵遊街，老藝
師好不風光！
黃俊雄幼承家學，將加入許多聲光音效、江湖情節的「金光布袋戲」帶入電視科
幻時代。民國五十九年「雲州大儒俠史艷文」創下連演五百八十三集、收視率高
達百分之九十七的紀錄。
他多變的口白幻化出一個個真實逗趣的角色：史艷文、秘雕、藏鏡人、劉三等，
成為三、四、五年級的共同記憶。他還為每位主角安排出場主題歌「造勢」，如
「苦海女神龍」一曲，至今膾炙人口；戲中詩詞，諸如：「禹開九州湯放桀，秦
吞六國漢登基」等等，演者信手拈來，卻是眾多小觀眾的文史啟蒙。
民國八十年代，黃文擇兄弟以電影手法拍攝「霹靂系列」，還成立有線電視台，
雷射科技加上電腦動畫，掀起年輕族群對布袋戲的認同和狂熱。但也有人批評科
技掛帥，還算是布袋戲嗎？編寫霹靂系列的黃強華和黃文擇認為，不創新，就走
不到現代；但再怎麼變，有三個傳統不能丟掉：口白必須由一人主演、戲偶必是
木刻、以人來操控戲偶演出；否則就不算是「布袋戲」了。
在訪談時，黃俊雄一直戴著大墨鏡，他說，雙眼畏光，又得長時間在自家位於虎
尾的攝影棚工作，為免棚內強光刺眼，墨鏡已是必備道具。父子兩人菸不離手，
黃文擇不斷為父親遞菸、點菸，父親誇文擇口白有天分，青出於藍。
虎尾五洲園這家，領著布袋戲在歷史長河中前進，戲曲世界中，誰與爭鋒？
【2005/02/22 聯合報】
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