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【布袋劇(ほていげき)；布袋戲】
收到 #三昧堂 的小金老師寄送來的禮物，有書、「カレンダー< ka.re.n.da.a >；月曆」與「ポスター< po.su.ta.a >；海報」，我與喵都喜歡喔。
他們近年至世界各地展演，把台灣傳統文化發揚光大，讓越多外國人產生興趣。據說日本也有不少粉絲😊 高興看到你們開花結果，恭喜三昧堂成立十週年💕
（日文小教室）
手作(てづく)り< te.zu.ku.ri >；手工
伝統文化(でんとうぶんか)< de.n.to.o bu.n.ka >；傳統文化
シリーズ< shi.ri.i.zu >；系列
キャラクター< kya.ra.ku.ta.a >；角色
「能在自己的故鄉，堅持著理想便是幸福。」
———-黃立綱
這是繼超馬英雄林義傑後，第二隻訴說 #雲林幸福上場 的人物篇——布袋戲傳承者 黃立綱 。
布袋戲的故鄉在雲林，我們的故鄉也在雲林，
自黃海岱大師、人間國寶黃俊雄， 到第三代的黃立綱， 台灣的布袋戲已有百年歷史，歷經了不同時代的顛簸與起落，卻依然有這麼一群人，自始至終的扛起這個最能代表台灣意象的傳統表演藝術持續著⋯⋯
傳承絕對不是一件簡單的事，尤其是這麼一個足以代表台灣國粹的表演藝術， 後繼者必需肩負著發揚光大的使命，黃俊雄大師在60年代，順利將布袋戲的表演從廟口的常民娛樂，透過電視台的製播，成為全台家戶喻曉的流行節目，造就了97%前所未有的超高收視率，追布袋劇成了當時最夯的全民運動。
📖🖌細說布袋戲——
布袋戲之發展與演變，由大陸而至臺灣，可分為「籠底戲」、「北管戲」、「古冊戲」、「劍俠戲」、「皇民化運動」、「金光布袋戲」、「反共抗俄劇」及「廣播電視布袋戲」等八個時期。
臺灣光復後，布袋戲盛行，開始進入戲院演出。內臺布袋戲興盛時期，臺北芳明館戲園、艋舺戲院；大稻埕的大橋戲院；三重的天臺、天心、天閣與天南；永和的溪洲戲院；中和的和聲、中和戲院；板橋的亞洲大戲院；基隆的基隆大戲院……等，均有其足跡，得以想見當時內臺布袋戲興盛之情形。
布袋戲擁有百年歷史，具有豐富民族歷史、鄉土情懷的民間傳統文化，是農業社會典型文化，常民生活與廟會慶典重要表演藝術，是台灣具代表性的精緻傳統戲曲文化，是跨越時空的模擬人生，是古典美學的呈現，是精彩豐富的表演藝術，是世界各國通識性的文化藝術。
其特色側重五音分明、咬字清晰，才能讓觀眾感受到戲劇張力與劇情發展，劇中主角出場詩營造角色出場前的氣氛、突顯出角色的個性；音樂烘托劇情強化氣氛；戲偶的操作方式將木偶的悲喜、哀樂更是要利用種種姿態來傳達，而這些也就是演師技藝的所在。
雲林縣在發展地方文化上已經有相當長的一段時間，尤其是布袋戲更是名聞全台，如國寶級布袋戲大師黃海岱就是來自雲林，黃海岱的公子黃俊雄、孫子黃文擇等人目前則是揚名國際並享譽全台的布袋戲第一把交椅，更是布袋戲薪火相傳的最佳典範，因此雲林縣是「布袋戲之鄉」名副其實。
「布袋戲」從傳統到現在的金光戲，雲林縣都
居於改革的龍頭位置，且因大量的傳授技藝，故勢力遍佈全台。目前雲林縣三大布袋戲派別有洲派（五洲園黃海岱）、閣派（新興閣鍾任壁）及新興派（如廖文和及吳萬響等）；「五洲園」與「新興閣」為傳統鑼鼓布袋戲，新興派則為創新金光布袋戲。
雲林縣是布袋戲的故鄉，在薪傳獎的得主當中，雲林縣就佔有五位(黃海岱、鐘任壁、廖萬水、方清祈、廖文和)。特別是五洲園黃海岱大師（史艷文原創者），過去對於布袋戲的薪傳工作不餘遺力，加上其子黃俊雄（史艷文）與孫子黃文擇（素還真），一家三代皆從事布袋戲的製作及演出，是享譽全國、邁向國際的布袋戲世家。
布袋戲從過去民俗文化產業轉變成大眾文化產業，且經歷型態與風格上的轉變，將生產面與媒介技術的合作而變成一種創意文化商品，在這掌中絕藝之中，其背後更隱含了龐大的關聯產業及一、二、三級相關產業經濟規模「產業鏈」，並且布袋戲產業已不屬於目前單一的產業結構型態，經由產業鏈的結構變遷會產生不同的產業群聚現象及對地方文化經濟價值之影響。
🎙黃立綱（1978年12月13日－）
是黃俊雄和西卿的兒子，早年便和父親一起從事布袋戲工作，也曾經接觸賽車甩尾、街舞、Hip-hop等年輕人熱衷的領域。目前黃立綱與黃俊雄及黃鳳儀共同成立天地多媒體，拍攝金光布袋戲系列，從《黑白龍狼傳》開始全程擔任口白。
#雲林幸福好好玩
#布袋戲的故鄉在雲林
導演：施培翎
https://youtu.be/PW4XG3W8tRI
【布袋劇(ほていげき)；布袋戲】
朋友的牽線認識一群認真玩布袋戲的男生們，第一次近距離看到、摸到。明明知道他是「人形(にんぎょう)< ni.n.gyo.o >；人偶」，但他的眼神、表情、動作，精緻、生動到令人心跳加速～哈
謝謝@三昩堂的熱情老小鮮肉們～(*^^*)
第二季【鮮血戀歌】- Episode.13｜
🔥精彩片段🔥：化為傀儡破七殺，殤凜浪三位一體，突破限界最終戰❗❗
第二季第十三章情節大綱：
婁震戒下戰帖要求殤不患決一死戰。爭奪七殺天凌的劍客們，被宿命的繩線所牽引，終於在魔脊山上迎來激烈對決。面對魔劍放出魅惑的光輝，殤不患決定走險棋，要求凜雪鴉將喪月之夜刺向他。
👉七殺天凌：配音/悠木碧
是一把會說話的魔劍，只要目視到七殺天凌之人，無論是賢者或聖人，皆會被它的魅術所迷惑，且不畏懼死亡，拼盡全力的搶奪七殺天凌，能力為從被殺者留出的鮮血轉化成自身魔力，如果只是砍傷也能從傷口奪取受傷者的精力。
👉殤不患：配音/諏訪部順一
內力深厚精純的高強劍客，即使使用枯枝也能殺敵，但卻不以高強武功自持而隨意動武殺人，足見其自律及謙遜。擔心自身若是持有利劍會太容易奪人性命，所持武器只是一柄上了銀漆的木刀「拙劍」。
👉凜雪鴉：配音/鳥海浩輔
在第二季用假身份「四方御使」和化名鬼鳥（キチョウ）潛入刑部，在殤不患中毒時出手相救。渾身散發著翩翩風度、氣質神秘的美男子，知識淵博，善於計謀，舉手投足永遠優雅從容。
《Thunderbolt Fantasy 東離劍遊紀》第二季
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第二季【追命靈狐】- Episode.12｜
🔥精彩片段🔥：殤不患軍神降臨，傷我巫謠者雖遠必誅❗❗
第二季第十二章情節大綱：
浪巫謠在傷勢未癒的情況下，仍強行去追捕嘯狂狷。而擋在他面前的，是被魔劍"喪月之夜"的魔力
所變成傀儡的衙門衛兵，浪巫謠不願傷及無辜，遭致重傷。危及之刻，殤不患及時出現！
👉殤不患：配音/諏訪部順一
內力深厚精純的高強劍客，即使使用枯枝也能殺敵，但卻不以高強武功自持而隨意動武殺人，
足見其自律及謙遜。擔心自身若是持有利劍會太容易奪人性命，所持武器只是一柄上了銀漆的木刀「拙劍」。
👉浪巫謠：配音/西川貴教
來自西幽，追尋殤不患來到東離的吟遊詩人。背著一把會說話的琵琶「聆牙」橫渡鬼歿之地。
時常彈奏琵琶來表達自己的心情。
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第二季【惡之尊嚴】- Episode.11｜
🔥精彩片段🔥：魅惑之邪vs弦歌斷邪！浪巫謠居下風，婁震戒殺成魔❗❗
第二季第十一章情節大綱：
婁震戒為了稱頌七殺天凌的美，破壞神誨魔械、將仙鎮城逼至頹敗之地。但浪巫謠憑著破邪信念、鬥志昂揚地擋住了他的去路。沉醉於魔劍恩寵的婁震戒，以及封住自己視力以抵抗魅惑的浪巫謠，兩人之間的宿命對決終於展開。
浪巫謠：配音/西川貴教
來自西幽，追尋殤不患的吟遊詩人。會用彈奏琵琶來表達自己的心情，
背著一把會說話的琵琶「聆牙」橫渡鬼歿之地。
婁震戒：配音/石田彰
原為四處流浪並尋找人生意義的苦行僧「諦空」視七殺天凌為人生意義並稱其為「公主」。
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霹靂布袋戲官方YouTube影音頻道↓PILI霹靂布袋戲節目清單↓【劇集搶先看】每週一18:00 更新【PILI同樂會】每週一20:00更新【新劇精彩片段】每周一~每周四17:00 更新更 ... ... <看更多>
霹靂以布袋戲為出發點，跨足各個娛樂消費領域，其藝術文化成就及娛樂商業價值，使『霹靂』不僅成為台灣本土文化的霸主，更成為台灣最具獨特性的文化及影視娛樂的代名詞 ... ... <看更多>
布袋劇 在 [其他] 隨口聊聊布袋戲的導演- 看板Palmar_Drama - 批踢踢實業坊 的必吃
（補充：標題都寫要聊布袋戲導演了，還是補一下霹靂現任導演作品供參）
在戰冥曲終章發售的此刻本該留點精神
等看完後再好好寫一篇文來噴劇（X
不過前篇金光爆卦文剛好討論到布袋戲導演優劣
而這也是我蠻感興趣的東西
隨筆亂寫，順便補充前面推文內容
我的看法，布袋戲也好，動漫真人也罷
要稱為好導演必然能呈現出
讓觀眾看得舒服又帶有自己風格的作品
而布袋戲界扣除我涉獵不多的神魔
天宇/金光/霹靂 這三家，這麼多年下來
必能讓我說出名字的大概以下這幾位
蔡孟育（霹靂，已離職）
/賴樵聰（霹靂，已逝）
/李建忠（原天宇，轉任金光，已離職）
/黃立綱（曾於霹靂打工，現為金光老闆）
這不代表其他導演如王嘉祥（現任霹靂，拿過金鐘獎）、黃皇德（霹靂，已逝）、陳文龍（
金光，已離職）等就不出色37mm
只是我看得尚淺，還無法辨識其風格
至於鄭保品（原天宇，轉任霹靂），因為個人不愛他的風格，不予置評
何謂導演風格？用文字說明不如用看的：
蔡孟育---天策六星匯聚、波旬血洗妖刀界（2：01起）：
https://youtu.be/5gTcBoM3cNA
賴樵聰---白衣劍少vs渡生劍、風之痕vs凱：
https://youtu.be/MVYa3NzFA1s
李建忠---雪山銀燕vs雷狩、蒼狼vs北競王：
https://youtu.be/0RmwHg_OL9s
黃立綱---雪山銀燕vs霜、殘林之主vs號崑崙：
https://youtu.be/9I2MoS3h1mU
補充：
王嘉祥---魔魁vs三傳人
https://youtu.be/Z0qnpA_Ikkw
https://youtu.be/PHlQN1zkLHc
蔡/賴兩導雖受限於早期資源，仍看得出風格差異
蔡的分鏡是我看得最舒服的
一招一式帶得乾乾淨淨
有慣用的使用沙塵方式、自創大頭貼的照角風格
賴導則擅長表現速度，偶爾分鏡切太快過於凌亂
李導對戲偶的認知最深，透過擬真人的動作套招，堪稱近身肢接的範本
黃則會設計華麗分鏡+大魄力特效強調戲偶的關鍵招式，對沙塵的運用跟蔡孟育最像
霹靂現任王/鄭兩導不予評論
四導在布袋戲界都展現其獨特的作者印記
那麼在上篇金光爆卦的回文中，
針對現存的黃立綱/李建忠雙導的優劣
有人以下述兩個論點佐證李>黃：37mm
（1）拍攝複雜度高=武戲較好看
（2）導演雖各有慣用的手法，但李如果要複製黃的風格也是可以輕易辦到
爭論點在這場彷彿動漫風格的劍無極斬憑金吾
https://youtu.be/njjzjd1nQpY
讓我們跳脫布袋戲的領域，
用同樣拍攝過超英題材的兩位極端例子做比較
一位是慢動作武打風格出名的隔壁板爭議導演查克史奈德
一位是還拍過武俠、槍戰且獲獎無數的名導李安
有人會認為李安能輕易模仿出查克的高對比色調的慢動作場景嗎？
回到上面我刻意挑選的範例影片說明
一樣耍長槍，在黃立綱的鏡頭下，你會發現
不論燕歸人/雪山銀燕/甚至仙古的幽蘭，
偶幾乎單手持槍佔了大半時間，
反觀李建忠鏡頭下的雪山銀燕雙手持槍較多，
所以雪山銀燕從黑白時期單手大力士搖身一變，
成為會在樹枝間吊單槓的體操人員
顯見兩位導演對長兵器的運用認知完全不同
這份歧異同樣存在北競王/號崑崙以柔克剛的太極拳演武上
所以用風格能否複製來討論優劣是個假議題，
而是兩位導演對鏡頭的構思根本南轅北轍
李建忠能做出很流暢的太極拳肢接
但他能想出套用駭客任務的運鏡在對招上嗎？
回到劍無極斬憑金吾的武戲
一個擅於用戲偶肢接來呈現類港式武打的導演，
有可能想得出像在電玩風格般高速連斬的畫面嗎？
至於資源充足時能不能複製導演風格，
比較下同是太極拳+駭客任務運鏡的例子：
https://youtu.be/eK1yFBFs1Hk
看棺自有評價，在此不必多言
至於複雜度高的成品是否等於執導功力比較厲害
我的觀點是，創意比執行還重要
製作過程是否複雜，是取決於導演想要什麼效果
何況劍無極的這場武戲是刻意抽掉旁白的
在無旁白之下要用戲偶畫面交待資訊
能說它就比較簡單嗎？
所以黃立綱和李建忠到底孰優孰劣？
有人說因為金光最高峰的撼鐵決是李拍的，肯定是李了
然而每逢討論霹靂最高峰武打，十來則討論中總是有人喊出黃所拍攝的殘林之主最終戰
又比如我最嫌棄的鄭保品在上面東離的作品，
看在外界動漫迷中，你能說這段不夠爽嗎
因此我說，看得爽就好了
主觀意識的比較，誰說得清？
而且對現在的兩棚來說
解決劇本的問題可能才是最重要的吧？
（金光的資金問題就另當別論了）
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※ 發信站: 批踢踢實業坊(ptt.cc), 來自: 49.216.129.171 (臺灣)
※ 文章網址: https://www.ptt.cc/bbs/Palmar_Drama/M.1673005842.A.343.html
※ 編輯: szdxc17 (49.216.129.171 臺灣), 01/06/2023 19:59:17
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