🎹鋼琴的大千世界：這屆比利時伊莉莎白女皇國際鋼琴大賽入圍決賽者之一的日本鋼琴家阪田知樹(Tomoki Sakata)，從訪談影片中感覺是位相當有趣的人～
#訪談時竟然突然彈出寶可夢主題曲⚡️
#今晚決賽登台彈十天內得學習的指定曲與布拉姆斯第二號鋼琴協奏曲_台灣時間半夜兩點二十分現場直播
🔗 直播連結：www.queenelisabethcompetition.be
Piano 2021 | Final 🎹 Tomoki Sakata 阪田 知樹, 27, from Japan 🇯🇵, is performing today at 20:20 (CEST)
🎵 Programme
• Bruno Mantovani: D'un jardin féérique
• Johannes Brahms: Concerto n. 2 in B flat major op. 83
Belgian National Orchestra, dir. Hugh Wolff
Toï, toï, toï 🍀
🔴 Live stream at www.queenelisabethcompetition.be
ℹ️ https://queenelisabethcompetition.be/en/candidates/tomoki-sakata/4885/
布拉姆斯第二號鋼琴協奏曲 在 [討論] 布拉姆斯第二號鋼琴協奏曲- 精華區Philharmonic 的必吃
今天在說明布拉姆斯第二號鋼琴協奏曲為何有四個樂章
並以詼諧曲作為第二樂章時
說的有點混亂^^|||
我把當初講的內容重新整理一下
第一個說法 可以從每個樂章的長度來看
以Pollini和Abbado的版本為例 總長48:37
第一樂章17:45 第二樂章8:55 第三樂章12:33 第四樂章9:24
以我們對協奏曲的認知 第一樂章的規模通常佔全曲的一半以上
甚至可以佔到2/3 例如:貝多芬第五號鋼琴協奏曲
但本首協奏曲在樂章長度的搭配上 似乎較不符合上述的比例
因此若將第一樂章和第二樂章視為一個整體
則所佔的比例較符合我們對協奏曲的認知
而且也曾有協奏曲作品在第一樂章中加入類似詼諧曲的樂段
從配器以及樂曲結構上來看
一二樂章的配置也較相近 均為"快板"樂章
也較符合我們對古典樂派的音樂形象
三四樂章的配器和一二樂章就有所不同
三四樂章並沒有使用小號和定音鼓
第三樂章中還加入了大提琴獨奏
相對來說 三四樂章帶有較濃厚的浪漫主義色彩
因為這些不同 或許可將一二樂章當作新的第一樂章 而符合傳統三樂章的形式
第二個說法
交響曲中將詼諧曲(或是快板樂章)至於第二樂章 也屬較為少見的作法
例如: 貝多芬第九號交響曲、馬勒第一號交響曲
這樣的配置一個很重要的原因是為了協調一三樂章
從這個角度解釋布拉姆斯第二號鋼琴協奏曲的話
一來 第一樂章和第三樂章 鋼琴得比重相對來說較輕
(以鋼琴為主導的樂段較少 大多是由樂團和鋼琴作搭配)
所以加入一個以鋼琴作為主導的樂章 以加強鋼琴所佔的比重
二來 第一樂章主要是一個快板樂章而且較為厚重 而第三樂章則是行板
要由第一樂章直接進入第三樂章難免有突兀之感
而詼諧曲樂章則可以有調和的作用
但是上述兩個理由也很難完美解釋這樣的配置
首先，協奏曲樂章間的比重是否真的那麼重要
第一樂章的長度已經是所有樂章之冠
反過來看 似乎是第三樂章太長了XD
其次，若說第二樂章是為了加強鋼琴的比重
但在第一樂章的呈示部反覆中 鋼琴已經有滿大的發揮空間
而這個呈示部反覆的樂段甚至比呈示部、發展部、再現部都要來的長
而且從布拉姆斯"交響化"的特色而言
似乎也不一定要特地加入以鋼琴為主的第二樂章
最後，若是說為了調和一三樂章
第一樂章很多樂段已經是比較舒緩的樂段
例如: 序奏法國號和鋼琴的搭配、發展部起始處
所以直接接第三樂章似乎也不會真的有突兀的感覺^^
由於布拉姆斯本人並沒有說明為何作這樣的配置
也沒有他的好友幫他解釋
所以這邊只是針對各種可能的解釋稍作討論
如果有人能夠提出其他說法 或是多作解釋
非常歡迎大家提出來 一起討論
最後，謝謝大家來參加這次的小組^^
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