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今日要特別感謝吳超然教授提供了寶貴的建議，讓我收穫良多！
選擇用岩彩來創作水墨，又要保留水墨的韻味，確實是我們這個世代水墨畫家必須面對課題。
用最細的礦物性顏料來作畫，也許最能接近水墨的視覺效果，但也容易平掉灰掉，或是失去厚實感，要如何解決，確實不太容易？
個人是採用銀潛紙來創作，因為本身的紙性是屬於生紙，所以我是選擇先用岩胡粉打底兩次，而非直接塗抹膠礬水，直到最後的階段才塗上膠礬水固色，並在乾透後，將需要提點的地方補色畫黑！
最後再次感謝吳超然教授於課堂之中，不斷推廣我之前關於水墨材料的研究，也讓我有勇氣繼續分享下去，伯樂難遇，一定要透過這個平台，獻上我深深的感謝之意！
【奇石乾坤系列之十】材料運用經驗分享
由於銀潛紙是屬於較為光滑的紙類，所以必須塗上岩胡粉才能讓所畫岩石的質感更為凸顯。
這張是直接用岩胡粉打底，打底時一定要用新膠及濃度較高的膠，且塗後要放置幾天好讓膠乾透，不然後續作畫時的反覆下筆，容易將底下的岩胡粉刮掉。
當然也可以先塗兩次膠礬水，再塗上岩胡粉，而後述的方法可以讓岩胡粉白的視覺感受更加強烈。
雖然是用岩彩作畫，但還是用水墨的觀念進行創作，所以由淡到濃，偏重渲染，是比較能達到類似水墨的畫面成效。
個人作畫習慣是將畫板垂直置放在桌面上，但如果要大面積渲染，就必須放置在地板上，如此顏料顆粒才能滲入至紙張纖維裡面，色感上也會更為厚實。
同屬新岩的岩黑和純黑皆有使用到，大部分是用純黑勾勒薄染，不過最後仍利用岩黑與純黑兩者的色彩差，局部勾勒提點，好讓畫面的黑色看起來更加黝黑。
所有的處理上，水的藍是花費最多的時間，主要是要將色調微調到能與整張作品的氛圍足以搭配起來，以及看起來好似薄塗但又要有厚實感及透亮感的色彩要求，所以只能不疾不徐，一次又一次用最細白的新岩紺青和天然群青，分次塗抹。
兩種顏料分開塗抹或是直接相調，當然最後產生的色彩效果一定會有所差別，或是那一種顏色要先上，哪一種顏色要後上，也會產生不同的結果，而就此作藍水處理經驗來說，色調較淺的群青先上，再壓上紺青，是比較符合個人的色彩美感經驗。
每個環節，每個步驟，因為抉擇的不同而會產生截然不同的視覺效果，這就是藝術創作有趣的地方，也讓人深深著迷。
奇石乾坤系列之十 90x90cmx2 2019 銀潛紙設色
2019 ART TAIPEI 台北國際藝術博覽會參展作品
【金潛紙】使用技巧分享
大約從2011年開始接觸金潛紙或銀潛紙這樣的紙材，原本是用貼在畫仙板的，再來是用單張約100x54cm的，又再購買整卷大張2500x100cm，最後才是使用單張京都金潛紙。
不用原本的紙性創作，是因為會有與其他畫家在表現方向或筆墨效果上，有相近的問題產生，所以透過再次處理，希望能將紙性改變到最適合自己創作的狀態。
曾經先後嘗試過用風礬、洗米水、HWC白色顏料、藤黃、金粉、赭石、岩岱赭、岩胡粉、胡粉和明礬水等材料來減緩水份暈染的程度及增強或改變紙色彩度。
使用最多的是HWC白色顏料和岩胡粉，主要是打底用，而岩胡粉是白與11級互用，也會將白色顏料與岩胡粉加在一起使用，這是因為岩胡粉剛畫在紙張上不易顯現白度，加點白色顏料會比較容易分辨所畫位置。
胡粉塗抹在金潛紙上，紙張是更顯光滑，但似乎較難再次均勻著色，可能要在胡粉裡加上岩胡粉才能改善這樣的問題。
最為關鍵的是後續處理方法，當畫完乾掉後，常有白色太白或色塊造型不夠自然等缺點，我會用有加耐濕劑的紙張，例如廚房紙巾，將那些不理想的部份，用適當濕度，將其略微抹糊處理，而這樣屬於減法的技巧尤其到後期的作品，使用的頻率是越來越高。
＃銀潛紙＃台灣山水＃藝術
水墨山水畫的表現如何改頭換面？除了用寫生來認識與貼近自我所成長的環境，也需要用更多無形的當代思維來貫穿與跳脫。
今年的創作不斷有難以預料的故事誕生，而恰好此作又是最後也是最為精采的章節。
話說從去年12月開始創作奇石乾坤系列之五，而此畫正是原本計畫的三連屏之最右那張紙板，但因為考量系列五之畫面平衡及凸顯主題強度而忍痛放棄。
擱置到今年5月，因再度前往太魯閣遊歷且材料運用上也有新的靈感與方向，所以又放在畫桌上，試圖讓它有機會用新的面貌來亮相。
可惜事與願違，想的總是比較美好，又畫到不滿意，感覺又不對，恨自己為何如此愚笨，怎會選擇一個難以表現的奇石來畫，望畫興嘆，僅能含淚繼續晾在畫室的一角。
直到8月因一件大作的創作過程而引發了再次拼搏的動力，不死心的又塗上岩胡粉，並將收集的圖像資料用力瀏覽，絞盡腦汁，最終找到適合的元素並用盡全力將它完成。
先前常有將不滿意蓋掉再畫的經驗，但還沒有同張畫紙三畫的記錄，且三次描寫內容最終都是選擇以太魯閣所見不同奇石為對象，為了保留這樣的創作過程，畫面最下方的有點反白的岩塊即是第一次作畫的筆跡。
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【梁震明簡歷】
國立台北藝術大學美術創作研究所畢業。
曾任國立台南藝術大學藝術史系及東海大學美術學系講師。
個展12次，國內外聯展30餘次。
作品曾在香港蘇富比、羅芙奧及沐春堂拍賣成交。
著作「墨色的真相」與「台灣寺廟龍柱造型之研究」獲國立編譯館出版刊行。
現為羲之堂代理之專職水墨畫家。
水墨創作介紹：http://tom20030208.pixnet.net/blog/category/2797965
水墨材料介紹：http://tom20030208.pixnet.net/blog/category/2800158
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這幾年又密集走訪花蓮太魯閣國家公園，被燕子口和九曲洞的嶙峋河谷地貌深深吸引，高聳入雲的青山外，亦見到許多超乎想像的白岩奇石立於立霧溪畔，這些裸露的雲石，無論是黑白相間或是潔白無瑕的石色，都令人目不轉睛。
從此地的奇岩看見水的作用是無比的激烈，塑造的奇形更是鬼斧神工，看似堅硬無比，卻因經年累月的侵蝕而富有流水的痕跡與語彙，這種視覺感受是不同於龍洞四稜砂岩的節理，極具剛柔並濟的象徵意涵。
其實當下有種體認，倘若能飛離步道站在溪谷中，近觀仰望這些怪石，必定更為震撼，但現實難以為之，也就將此天馬行空的念頭放在腦海裡。數次歸來後，夜裡突然想起想像是藝術家們最可發揮的工作之一，萬景千石皆可挪動隨意組織，亦可刪減去蕪存菁的。
如何將所畫題材營造出有如太魯閣峽谷那般的視覺強度？藉由台灣各地搜羅的奇石圖像，以小觀大，用貼近藝術的手法，假像虛構的方式，將其搬到近雲山巔處，當想像的連結空間變大，方寸之間的畫面也就有更為大器的可能。
或許在畫奇石乾坤這一系列作品的當下，心裡想的可能不是要畫得多細，而是何法可讓作品更有靈氣？山因雲而有生氣，水因石而有激盪。孤石豎立，百般感概，卻因周遭的介入與呼應，讓頑石點頭，一切的宇宙剎那間更加開闊。其實這也是我最近心靈改變的寫照，今年做的最瘋狂的事情就是把許多不滿意的作品銷毀，把跟隨自己十餘年的舊物拋棄，唯有捨得，才能改頭換面。
又回到以黑白為基調的畫面，雖是熟悉的過往，但試用過百種的黑與墨後，抉擇的黑是岩彩的純黑，白則是岩胡粉，試圖呈現一種非傳統色調的水墨語彙，並隱喻島嶼文化對個人創作影響的衝擊，在先天資源匱乏的環境下，認清個體的侷限而願意接納更多新的創意與事物，期許建構全新的未來。
每件作品都是放了許久，一看再看，一改再改，反覆檢視，苛刻對待，提高觀察的深度，拉長創作的時間，無非是想跳脫單純的紀遊描寫，不斷探索為何而畫的本質與意義。有時單純的實，在視覺上是難以表現實更實的效果，加入虛的元素才能成就。懂得畫實，補點虛，那實的感覺就有更為渾厚的張力，學習無法速成，道理看似簡單，卻也只能一點一滴，盡力探索，一筆一畫，用心積累。
【梁震明簡歷】
國立台北藝術大學美術創作研究所畢業。
曾任國立台南藝術大學藝術史系及東海大學美術學系講師。
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奇石乾坤系列是以台灣各地的奇石為表現主題。此石是位於東北角龍洞，外弓如劍般的造型，極似遠古生物劍龍背部的骨板，體現造化神奇之力。將此奇石表現如類山水，亦是此系列重要創作理念，一花一草一世界，微能成大，幻化萬千。
畫於銀潛紙上，用純黑和岩胡粉描繪。從大景到獨石的描寫，這之間的轉化，實有脈絡可循，更關注於石與我之間的心靈對應，讓個人創作融入老莊無為而為的思想特質。一切盡在無語中，空靈萬化在胸中。
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