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傍晚時分，披上告別廣告的第五代山頂纜車駛入白加道纜車站。

1997年上影，由陳果執導的電影「香港製造」的其中一幕就是於車站內拍攝。李燦森飾演的屠中秋為了為心愛的阿屏籌集手術費，接下任務於車站內準備殺人，但最後臨陣退縮。此電影亦為陳果「九七三部曲」中的第一部電影。

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「世事變得太快，你來不及改變，這個世界已經完全不同了。」
　
陳果《香港製造》中，屠中秋面對他無法適應的成人社會，吐出的一句對白彷彿也是《那夜凌晨，我坐上了旺角開往大埔的紅VAN》的註解。
　
剝開科幻獵奇等元素，《紅VAN》實際上就是個「想回到過去但回不了頭」的香港故事。延續陳果的回歸隱喻：你想逃出生天回到昔日的日子嗎？但你已經死了，早就逃不出去了 ➤➤ https://bit.ly/3cL505f
　
#舊文沒看過就是新的｜#香港製造｜#紅VAN｜#陳果｜#香港｜#朗豪坊

談談《三夫》的觀後感（含劇透）
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　　片尾一幕，嚴重超支的港珠澳大橋正式開通，啟動大灣區一小時生活圈。一把利劍從此正式插入香港，模糊了地區的局限，但河上仍有三夫與女主角小妹在顛沛流離。
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　　我想，「飄泊」應該是《三夫》這套電影裡最大的意象，在陸續赤化的香港，香港人又應何去何從？
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　　口腹之愛、睡眠、性慾，是人類生存的三大基礎需要，《三夫》借了有智力問題、不會說話的小妹，以無盡的慾望為出口，透視出香港人任由擺佈，無處可逃的命運。
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　　「無處可逃」，亦算是陳果導演作品的一大標記。猶記得經典作品《香港製造》，屠中秋最終吞槍自殺，好友阿龍及阿萍亦未能倖免於難，將青春凝在最美好的年華，香港人面對九七大限，高峰滑落難逃大劫，走向毀滅之路。
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　　而《三夫》亦然，回歸轉眼二十年，「港人治港」、「一國兩制」諾言成空，樓價繼續高企，經濟繼續低迷，但大白象卻可橫行無忌，過百同胞每天以「團聚」為由湧進於這早已密不透風的城市，正是活生生的殖民惡夢，強行插入於香港這無主孤城。
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　　故事中的三夫，第一夫是小妹的爸爸，他和自己的女兒亂倫生出孽種，但早垂垂老矣，力不從心；二夫是目不識丁的中年船夫，他右手傷殘，以妻子的肉體換錢，行為令人髮指；第三夫是典型的香港廢男，滿口義柄，手握詩書，但卻一事無成，以召妓為樂。
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　　因為「慾求未滿」，所以不斷飄泊，浮游無根。香港人的慾望究竟是甚麼？戲中小妹與三夫曾到香港式的公屋暫住，井字型的屋宇設計是樊籠，迴環往復的沒有出口，人只能坐井觀天，或者一躍而下。不能呻吟，因為怕吵到隔壁的鄰居；交合時不能轉換體位，因為沒有多餘的位置；三夫為小妹買了模仿水上生活的浮床，但終究只是自我麻醉。
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　　陸上無容身之所，回歸海上，幾個人又遇上了生存問題，只能走上賣肉求財之路，明目張膽的為妻子找嫖客。第三夫的角色寫得最好，由覺得賣妻之事荒謬離譜，到轉為妥協，最後成為領導。一切皆因「慾求未滿」，妻子為妓既可解經濟燃眉之急，又可應付小妹洶湧的需求。沿此套路觀照香港現況，赤化大業由抗拒至妥協至擁抱，皆因第三夫由局外人演變成命運共同體，有車有樓，齊齊做狗。
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　　電影中對「三夫」並無太大的道德批判，不是逼良為娼，而是慾來有自，人哋咁ENJOY，又點由得大家嚟批判呢？接近末段小妹嫣然一醒，發現慾望是個永無止境的漩渦。「你係雞嚟咋！」早泄嫖客如是說。儘管裙下之臣多不勝數，儘管客似雲來，但小妹終究脫離不了泄慾器物的本質。享受其中固然可喜，但個人就再沒有任何抒發感情的空間，再沒有任何拒絕的權利，也再沒有自由的可能。像安全套，亦像香港，表面上傾倒眾生，國際金融中心，而且居家必備，人人要有一套，但下場卻是用完即棄，把好處抽乾掙盡後，最後留不住半點餘溫。
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　　而地方的小妹究竟需要甚麼？也就是《三夫》故事的重點。電影裡女主角天賦異稟，需索奇大，因而令三夫手足無措。男角們奇招百出，是因為愛。金魚、鱔、按摩椅，甚至假手於人，蔚為奇觀，但亦是錯愛。除了「開工未」，「食乜嘢」，偏偏所有角色都未有真正地與小妹談過話，肉體廝磨固然重要，但也永遠取代不了靈性交流，性不應是小妹與人交流唯一的出口，人或地方不應是可被肆意抽插的工具。
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　　電影結局小妹飛墜水中，以為可以憑虛御海，逃去無蹤。怎料一網成擒，沒泛起半點漣漪。義理在於，香港人終究不是盧亭這半人半魚的傳說生物，注定繼續飄泊於這無所憑依的汪洋。

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